[濱州市]2023年山東濱州博興縣公開招聘戲曲表演專業(yè)技術(shù)人員（1人）筆試歷年參考題庫典型考點附帶答案詳解(3卷合一)一、選擇題從給出的選項中選擇正確答案（共50題）1、戲曲表演中，“四功五法”是演員必須掌握的基本技能。其中“四功”指的是唱、念、做、打，而“五法”則包含手、眼、身、法、步。以下關(guān)于“五法”中“法”的解釋，最準(zhǔn)確的是：A.表演的程式規(guī)范和法則B.武術(shù)對打的技巧方法C.發(fā)聲吐字的技法要領(lǐng)D.服裝道具的運用法則2、元代戲曲作家關(guān)漢卿的《竇娥冤》中，竇娥在臨刑前發(fā)下三樁誓愿，以此證明自己的冤屈。下列哪項不屬于這三樁誓愿的內(nèi)容：A.血濺白練B.六月飛雪C.大旱三年D.金石開裂3、中國戲曲表演藝術(shù)中，"唱念做打"是四種基本表演手段。其中"念"指的是：A.舞蹈化的形體動作B.人物情感的內(nèi)心體驗C.有節(jié)奏的道白吟誦D.武打和翻跌技藝4、下列哪個戲曲劇種以"幫腔"這一演唱形式著稱，通常由幕后合唱隊或樂師幫唱，用以烘托舞臺氣氛：A.京劇B.越劇C.川劇D.黃梅戲5、關(guān)于古代戲曲藝術(shù)的發(fā)展歷程，下列說法錯誤的是：A.元代雜劇的興盛與城市商業(yè)繁榮密切相關(guān)B.明代傳奇在音樂體制上普遍采用曲牌聯(lián)套體C.清代花部戲曲的興起標(biāo)志著戲曲藝術(shù)的衰落D.宋元南戲最早形成了完整的戲曲表演體系6、下列哪項不屬于中國傳統(tǒng)戲曲表演的基本特征：A.程式化的動作規(guī)范B.虛擬性的時空表現(xiàn)C.寫實化的舞臺布景D.綜合性的藝術(shù)形式7、在藝術(shù)創(chuàng)作中，戲曲表演講究"四功五法"，其中"四功"是指哪四種基本功夫？A.唱、念、做、打B.手、眼、身、法、步C.聲、臺、形、表D.說、學(xué)、逗、唱8、在戲曲表演中，下列哪個術(shù)語專指演員通過面部表情和肢體動作來塑造人物形象的表現(xiàn)手法？A.程式化B.虛擬化C.做功D.行當(dāng)9、關(guān)于戲曲表演中"四功五法"的表述，下列哪一項是正確的？A.四功指唱、念、做、打，五法指手、眼、身、法、步B.四功指說、學(xué)、逗、唱，五法指聲、臺、形、表、眼C.四功指唱、念、做、舞，五法指手、眼、身、步、神D.四功指唱、念、做、打，五法指聲、臺、形、表、神10、在戲曲表演中，下列哪個術(shù)語專指演員通過肢體動作和表情來塑造人物的表演方式？A.唱功B.念白C.做功D.打功11、在戲曲表演中，“四功五法”是演員必須掌握的基本技能。其中，“四功”通常指的是哪四種基本功？A.唱、念、做、打B.手、眼、身、步C.聲、臺、形、表D.生、旦、凈、丑12、中國傳統(tǒng)戲曲中，京劇的伴奏樂器分為“文場”和“武場”。下列哪種樂器通常屬于“文場”伴奏？A.板鼓B.大鑼C.京胡D.鐃鈸13、戲曲表演中，“四功五法”是演員必須掌握的基本技能。其中“四功”指的是唱、念、做、打。下列選項中，不屬于“五法”內(nèi)容的是：A.手B.眼C.口D.發(fā)E.步14、在傳統(tǒng)戲曲表演中，不同行當(dāng)?shù)膴y容具有鮮明特征。下列對戲曲臉譜色彩象征意義的表述，正確的是：A.紅色多表示勇猛暴躁B.白色多表現(xiàn)陰險狡詐C.黑色多體現(xiàn)年輕俊朗D.藍(lán)色多代表忠勇正直15、關(guān)于戲曲表演中“四功五法”的理解，以下說法正確的是：A.四功指唱、念、做、打，五法指手、眼、身、法、步B.四功指唱、念、做、舞，五法指手、眼、身、發(fā)、步C.四功指說、學(xué)、逗、唱，五法指手、眼、身、法、步D.四功指唱、念、做、打，五法指手、眼、身、發(fā)、步16、下列戲曲劇種與代表劇目對應(yīng)錯誤的是：A.京劇——《霸王別姬》B.越劇——《天仙配》C.黃梅戲——《女駙馬》D.豫劇——《花木蘭》17、下列哪項不屬于京劇“四大名旦”的代表劇目？A.《霸王別姬》B.《貴妃醉酒》C.《鎖麟囊》D.《天女散花》18、戲曲表演中“唱念做打”四功中的“做”主要指：A.舞蹈動作和形體表演B.演唱技巧和發(fā)聲方法C.臺詞朗誦和道白技巧D.武打動作和翻跌技藝19、關(guān)于中國古代戲曲藝術(shù)的發(fā)展，下列說法正確的是：A.元雜劇《西廂記》是關(guān)漢卿的代表作品B.明代湯顯祖的《牡丹亭》屬于昆曲劇目C.京劇形成于清朝乾隆年間，由徽劇和漢劇融合而成D.越劇起源于山東地區(qū)，以婉轉(zhuǎn)柔美的唱腔著稱20、下列哪項不屬于戲曲表演的基本功"四功五法"中的內(nèi)容：A.唱B.念C.打D.舞E.手F.身G.步21、以下關(guān)于我國傳統(tǒng)戲曲的說法，正確的是：

A.京劇表演講究"唱念做打"，其中"打"指的是打斗場面

B.越劇起源于浙江，主要流行于江浙滬一帶

-C.生旦凈丑是戲曲行當(dāng)?shù)幕痉诸悾?生"專指年輕男性角色

-D.戲曲伴奏樂器中，文場以打擊樂為主，武場以管弦樂為主A.京劇表演講究"唱念做打"，其中"打"指的是打斗場面B.越劇起源于浙江，主要流行于江浙滬一帶C.生旦凈丑是戲曲行當(dāng)?shù)幕痉诸悾?生"專指年輕男性角色D.戲曲伴奏樂器中，文場以打擊樂為主，武場以管弦樂為主22、戲曲表演中，“唱、念、做、打”是四種基本表演手段。其中“念”指的是什么？A.舞蹈動作B.樂器演奏C.臺詞對白D.武打技巧23、下列哪項屬于戲曲表演中“虛擬性”的典型體現(xiàn)？A.使用真實的馬車道具上臺B.演員通過動作表現(xiàn)開門、騎馬C.全程采用現(xiàn)代電子配樂D.服飾完全還原歷史實物24、關(guān)于中國戲曲的起源與發(fā)展，下列說法正確的是：A.元雜劇是中國戲曲最早的藝術(shù)形式B.明代昆曲因過于高雅而逐漸衰落C.京劇形成于清朝道光年間D.越劇起源于北方地區(qū)25、下列哪項不屬于戲曲表演的基本功"四功"范疇：A.唱B.念C.打D.舞26、下列有關(guān)中國傳統(tǒng)戲曲中“生、旦、凈、丑”四大行當(dāng)?shù)恼f法，錯誤的是：A.生行主要扮演男性角色，根據(jù)年齡、身份可分為老生、小生、武生等B.旦行中的青衣多扮演性格活潑的青年女性，以念白和做功見長C.凈行俗稱“花臉”，通過夸張的化妝和唱腔表現(xiàn)性格鮮明的男性角色D.丑行多在鼻梁上抹白粉，以滑稽幽默的表演為特色27、下列關(guān)于戲曲表演中“四功五法”的表述，正確的是：A.四功指唱、念、做、打，五法指手、眼、身、法、步B.“做”主要指舞蹈化的形體動作，“打”指武打和翻跌技藝C.“法”在五法中特指戲曲表演的程式規(guī)范和法則D.唱功講究字正腔圓，念白要求有音樂性和節(jié)奏感28、戲曲表演中，下列哪項屬于傳統(tǒng)戲曲表演"四功五法"中的"四功"內(nèi)容？A.唱、念、做、打B.手、眼、身、法、步C.生、旦、凈、丑D.文場、武場、龍?zhí)?、旗鑼傘?9、下列哪個劇種被聯(lián)合國教科文組織列入"人類非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表作名錄"？A.呂劇B.京劇C.越劇D.黃梅戲30、關(guān)于戲曲表演中"唱念做打"的藝術(shù)特征，下列說法錯誤的是：A."唱"指歌唱，是戲曲表演的核心表現(xiàn)手段B."念"指具有音樂性的念白，與"唱"相互補充C."做"指舞蹈化的形體動作，包含手眼身法步D."打"指武打動作，在傳統(tǒng)戲曲中較少使用31、下列對戲曲行當(dāng)劃分的理解，正確的是：A.生角專指年輕英俊的男性角色B.旦角都是性格活潑的年輕女性C.凈角主要通過夸張的面部化妝來表現(xiàn)人物性格D.丑角主要負(fù)責(zé)插科打諢，不參與主要劇情32、下列哪項不屬于中國傳統(tǒng)戲曲表演的基本功？A.唱B.念C.做D.舞E.打33、下列關(guān)于戲曲行當(dāng)?shù)恼f法，正確的是：A.生行主要扮演性格剛烈或粗獷的男性角色B.旦行專指年輕貌美的女性角色C.凈行以面部化妝為主要特征，多扮演性格鮮明的男性D.丑行主要扮演端莊穩(wěn)重的反面人物34、下列哪一項屬于戲曲表演中“四功五法”的“五法”內(nèi)容？A.唱、念、做、打B.手、眼、身、法、步C.生、旦、凈、丑D.文戲、武戲、唱工戲、做工戲35、關(guān)于戲曲表演中“虛擬性”的特點，下列說法正確的是？A.演員需完全依靠實體道具完成動作B.通過程式化動作象征特定場景或?qū)ο驝.表演需嚴(yán)格遵循西方戲劇的寫實原則D.僅適用于武打場面的藝術(shù)處理36、戲曲表演中，“唱念做打”是四種基本功。其中“唱”指歌唱，“念”指具有音樂性的念白，“做”指舞蹈化的形體動作，“打”指武打和翻跌的技藝。以下關(guān)于這四種基本功的說法，哪一項是正確的？A.“念”通常分為韻白和散白兩種形式B.“做”僅指面部表情的表演技巧C.“打”僅適用于武生和武旦角色D.“唱”在戲曲表演中是最次要的基本功37、中國傳統(tǒng)戲曲中，不同顏色的臉譜具有特定的象征意義。下列關(guān)于臉譜顏色象征意義的描述，哪一項是正確的？A.紅色臉譜通常象征忠勇正直B.白色臉譜主要代表勇猛暴躁C.黑色臉譜一般表示陰險狡詐D.黃色臉譜常用于表現(xiàn)年輕俊朗38、某戲曲表演團體在排練新劇時，需根據(jù)角色特點調(diào)整演員站位。導(dǎo)演提出以下要求：

1.主角必須站在舞臺中央；

2.兩位配角不能相鄰；

3.若有四位演員，站位需形成對稱布局。

已知舞臺站位為一行五個位置，從左至右編號1至5。以下哪種站位安排符合所有要求？A.主角在位置3，配角在位置1和4B.主角在位置3，配角在位置2和5C.主角在位置3，配角在位置1和5D.主角在位置3，配角在位置2和439、戲曲表演中，演員需根據(jù)曲牌節(jié)奏調(diào)整動作速度。若一段曲牌的節(jié)奏序列為“快—慢—快—慢”，且演員動作需與節(jié)奏嚴(yán)格對應(yīng)。現(xiàn)有以下四種動作設(shè)計：

甲：轉(zhuǎn)身—抬手—跳躍—靜立

乙：跳躍—靜立—轉(zhuǎn)身—抬手

丙：靜立—轉(zhuǎn)身—跳躍—抬手

?。禾帧S—靜立—轉(zhuǎn)身

其中“轉(zhuǎn)身”和“跳躍”屬于快速動作，“抬手”和“靜立”屬于慢速動作。哪種設(shè)計完全符合節(jié)奏序列？A.甲B.乙C.丙D.丁40、關(guān)于戲曲表演中"唱念做打"的表述，下列說法正確的是：A."唱"指歌唱，"念"指念白，"做"指舞蹈，"打"指武打B."唱念做打"是戲曲表演的四種藝術(shù)手段，也是戲曲演員的四種基本功C."做"指的是表演動作，"打"指的是武術(shù)動作D.在戲曲表演中，"唱"和"念"屬于聲音藝術(shù)，"做"和"打"屬于形體藝術(shù)41、下列哪項不屬于中國傳統(tǒng)戲曲的主要特點：A.綜合性：集文學(xué)、音樂、舞蹈、美術(shù)等于一體B.程式性：表演動作具有規(guī)范化、舞蹈化的特征C.寫實性：追求對現(xiàn)實生活的真實再現(xiàn)D.虛擬性：通過表演虛擬環(huán)境、場景和對象42、關(guān)于戲曲表演中的"四功五法"，以下說法正確的是：A.四功指唱念做打，五法指手眼身法步B.四功指說學(xué)逗唱，五法指唱念做打舞C.四功指生旦凈末丑，五法指唱念做打舞D.四功指唱念做舞，五法指手眼身步法43、在戲曲表演中，"亮相"這一程式動作的主要作用是：A.表現(xiàn)人物內(nèi)心獨白B.展示演員服飾妝容C.突出人物形象和性格D.進(jìn)行場景轉(zhuǎn)換提示44、戲曲表演中"四功五法"是重要的基本功訓(xùn)練體系。下列選項中，不屬于"四功"范疇的是：A.唱B.念C.做D.手E.打45、在戲曲表演中，不同顏色的臉譜具有特定的象征意義。下列顏色與其代表含義的對應(yīng)關(guān)系中，正確的是：A.紅色代表勇猛、粗獷B.白色代表陰險、奸詐C.黑色代表忠誠、正直D.藍(lán)色代表剛強、驍勇E.黃色代表殘暴、兇猛46、中國傳統(tǒng)戲曲中，“生旦凈末丑”五大行當(dāng)中，“凈”角通常具有以下哪個特征？A.扮演性格活潑開朗的青年女性B.面部化妝最為復(fù)雜夸張C.主要飾演中年以上男性角色D.以說白和做工見長的喜劇角色47、下列哪個戲曲劇種被聯(lián)合國教科文組織列入“人類非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表作名錄”？A.黃梅戲B.豫劇C.秦腔D.昆曲48、戲曲表演中"四功五法"是演員的基本修養(yǎng)，下列選項中不屬于"四功"范疇的是？A.唱B.念C.打D.眼49、關(guān)于戲曲行當(dāng)?shù)膭澐郑铝忻枋稣_的是？A.生行專指青年男性角色B.旦行包括老旦、花旦等不同類型C.凈行以素面妝容為特征D.丑行主要扮演端莊嚴(yán)肅的角色50、戲曲表演中，“四功五法”是演員必須掌握的基本功。其中，“五法”指的是手、眼、身、法、步。以下關(guān)于“五法”中“法”的解釋，最準(zhǔn)確的是：A.表演的程式規(guī)范和藝術(shù)法則B.武術(shù)動作與舞臺技巧C.服裝道具的運用方法D.唱腔的發(fā)聲技巧

參考答案及解析1.【參考答案】A【解析】“五法”中的“法”指“手眼身法步”，這里的“法”實際應(yīng)為“發(fā)”，即甩發(fā)技術(shù)，但長期以來戲曲界已習(xí)慣統(tǒng)稱“手眼身法步”。在專業(yè)解釋中，“法”被理解為表演的程式規(guī)范和法則，包括所有表演動作的規(guī)格、節(jié)奏和韻律，是戲曲表演體系化的體現(xiàn)。其他選項分別對應(yīng)武術(shù)技巧、唱念技法和道具使用，均不能準(zhǔn)確詮釋“法”的完整內(nèi)涵。2.【參考答案】D【解析】《竇娥冤》中竇娥臨刑前發(fā)出的三樁誓愿分別是：血濺白練（鮮血飛濺上白綢而不沾地）、六月飛雪（炎夏降雪掩埋尸身）、大旱三年（楚州地面干旱三年）。這三樁誓愿在劇中先后應(yīng)驗，有力地烘托了作品的悲劇氛圍?！敖鹗_裂”并非原作內(nèi)容，是干擾項。3.【參考答案】C【解析】"唱念做打"是中國戲曲表演的四種藝術(shù)手段。"唱"指歌唱，"念"指具有音樂性的念白，"做"指舞蹈化的形體動作，"打"指武打和翻跌的技藝。其中"念"主要是指有節(jié)奏、有韻律的道白吟誦，包括韻白和散白兩種形式，要求演員通過聲音的抑揚頓挫來表現(xiàn)人物性格和情感。4.【參考答案】C【解析】川劇最具特色的表演形式之一就是"幫腔"。這種形式由鼓師領(lǐng)腔，全體樂隊員幫腔，多用于烘托舞臺氣氛，描寫環(huán)境，刻畫人物心理，代表劇中人說話等。幫腔在川劇中起著敘事、抒情、評論等多重作用，是川劇區(qū)別于其他劇種的重要特征。其他選項中，京劇以程式化表演著稱，越劇以抒情唱腔見長，黃梅戲則以質(zhì)樸明快的唱腔聞名。5.【參考答案】C【解析】清代花部戲曲（包括梆子、皮黃等聲腔劇種）的興起是戲曲藝術(shù)發(fā)展的重要階段，其通俗生動的表演形式深受民眾歡迎，并非藝術(shù)衰落的表現(xiàn)。相反，花雅之爭促進(jìn)了戲曲藝術(shù)的多元化發(fā)展。A項正確，元代城市經(jīng)濟發(fā)展為雜劇繁榮提供了物質(zhì)基礎(chǔ)；B項正確，明代傳奇繼承南戲傳統(tǒng)，采用曲牌聯(lián)套的音樂結(jié)構(gòu)；D項正確，宋元南戲確立了生旦凈末丑的行當(dāng)體制，構(gòu)建了完整的表演體系。6.【參考答案】C【解析】中國傳統(tǒng)戲曲最顯著的特征之一是虛擬性表演，通過演員的程式化動作暗示場景變化，如"以鞭代馬""以槳代船"，不依賴寫實布景。C項寫實化的舞臺布景不符合傳統(tǒng)戲曲特點。A項程式化指規(guī)范化的表演動作；B項虛擬性是通過表演創(chuàng)造想象空間；D項綜合性體現(xiàn)在融合唱念做打等多種藝術(shù)形式，這三項都是戲曲的基本特征。7.【參考答案】A【解析】"四功五法"是戲曲表演的基本功法體系。"四功"指的是唱（歌唱）、念（念白）、做（表演）、打（武打）四種基本功。其中唱功要求字正腔圓，念白講究韻律節(jié)奏，做功注重身段表情，打功包含武打技巧。選項B是"五法"的內(nèi)容，C是現(xiàn)代戲劇表演術(shù)語，D是相聲表演的基本功。8.【參考答案】C【解析】做功是戲曲"四功"之一，特指演員運用面部表情和形體動作來刻畫人物、表達(dá)情感的表演手法。它通過規(guī)范化的動作程式，配合音樂節(jié)奏，生動展現(xiàn)人物的心理活動和性格特征。選項A程式化是戲曲表演的整體特征，B虛擬化指無實物的表演方式，D行當(dāng)是角色分類體系。9.【參考答案】A【解析】戲曲表演的"四功"是指唱（唱腔）、念（念白）、做（表演）、打（武打）四種基本功；"五法"是指手（手勢）、眼（眼神）、身（身段）、法（技法）、步（步法）五種表演技法。這是戲曲表演藝術(shù)的基本規(guī)范，體現(xiàn)了戲曲表演的程式化特點。選項B將相聲的基本功誤作戲曲基本功；選項C和D在五法的表述上存在錯誤。10.【參考答案】C【解析】做功是戲曲表演"四功"之一，特指演員通過肢體動作、面部表情等非語言手段來塑造人物形象、表現(xiàn)人物性格的表演方式。唱功主要指演唱技巧；念白指道白技巧；打功指武打動作。做功強調(diào)"以形傳神"，通過規(guī)范化的程式動作展現(xiàn)人物的內(nèi)心世界，是戲曲表演中極為重要的表現(xiàn)手段。11.【參考答案】A【解析】戲曲表演的“四功”指唱（唱腔）、念（念白）、做（表演）、打（武打），這是戲曲演員的四種基本表演手段。選項B“手眼身步”屬于“五法”范疇；選項C是現(xiàn)代戲劇培訓(xùn)的常用術(shù)語；選項D是戲曲行當(dāng)分類。12.【參考答案】C【解析】京劇伴奏中，“文場”指管弦樂部分，主要負(fù)責(zé)旋律伴奏，包括京胡、京二胡、月琴等；“武場”指打擊樂部分，主要負(fù)責(zé)節(jié)奏把控，包括板鼓、大鑼、鐃鈸等。京胡作為主要旋律樂器，屬于文場典型樂器。13.【參考答案】C【解析】戲曲表演的“五法”包括手、眼、身、法、步。選項中的“口”屬于“四功”中“唱”和“念”的范疇，不屬于“五法”?！拔宸ā本唧w指手法（手勢）、眼法（眼神）、身法（身段）、步法（臺步）以及法（法式，即表演的規(guī)格和方法）。這種分類體現(xiàn)了戲曲表演對形體動作規(guī)范性的嚴(yán)格要求。14.【參考答案】B【解析】戲曲臉譜通過特定色彩傳遞人物性格：紅色象征忠勇正直（如關(guān)羽），白色表現(xiàn)陰險狡詐（如曹操），黑色體現(xiàn)剛正不阿（如包拯），藍(lán)色多表示剛猛豪爽。選項A將紅色與暴躁關(guān)聯(lián)錯誤，實為象征忠勇；C項黑色應(yīng)代表剛正而非年輕；D項藍(lán)色不代表忠勇，忠勇主要用紅色表現(xiàn)。這種色彩符號體系是戲曲藝術(shù)的重要特征。15.【參考答案】A【解析】戲曲表演的“四功五法”是專業(yè)基礎(chǔ)理論。四功包括唱（歌唱）、念（念白）、做（表演）、打（武打）；五法包括手（手勢）、眼（眼神）、身（身段）、法（技法規(guī)范）、步（步法）。選項B將“打”誤作“舞”、“法”誤作“發(fā)”；選項C將相聲術(shù)語“說學(xué)逗唱”與戲曲混淆；選項D將“法”誤作“發(fā)”。故正確答案為A。16.【參考答案】B【解析】越劇代表劇目為《梁山伯與祝英臺》《紅樓夢》等，《天仙配》是黃梅戲經(jīng)典劇目。其他選項對應(yīng)正確：京劇《霸王別姬》演繹項羽與虞姬故事，黃梅戲《女駙馬》講述馮素珍女扮男裝考狀元，豫劇《花木蘭》表現(xiàn)巾幗英雄事跡。本題要求找出錯誤對應(yīng)，故B選項符合題意。17.【參考答案】A【解析】京劇“四大名旦”指梅蘭芳、程硯秋、尚小云、荀慧生四位表演藝術(shù)家。《霸王別姬》是梅蘭芳代表作；《貴妃醉酒》是梅蘭芳代表作；《鎖麟囊》是程硯秋代表作；《天女散花》是梅蘭芳代表作。但《霸王別姬》雖為梅派經(jīng)典，其題材源自楚漢相爭，不屬于“四大名旦”專屬代表劇目的傳統(tǒng)歸類范疇，在專業(yè)考試中常被列為干擾項。18.【參考答案】A【解析】戲曲“四功”即唱、念、做、打?！俺敝父璩澳睢敝改畎?，“做”指舞蹈化的形體動作表演，包括手勢、眼神、身段、步法等；“打”指武打和翻跌技藝。選項A準(zhǔn)確描述了“做”功的內(nèi)涵，其他選項分別對應(yīng)唱功（B）、念功（C）和打功（D）。19.【參考答案】C【解析】A項錯誤，《西廂記》是王實甫的代表作，關(guān)漢卿的代表作是《竇娥冤》。B項錯誤，《牡丹亭》是昆曲經(jīng)典劇目，但湯顯祖是明代戲曲作家，其作品屬于昆曲體系。C項正確，京劇是在清代乾隆時期，由進(jìn)京的徽劇與漢劇等戲曲形式融合演變而成。D項錯誤，越劇起源于浙江嵊州，不是山東。20.【參考答案】D【解析】戲曲表演的"四功"指唱、念、做、打四種基本功，"五法"指手、眼、身、法、步五種技法。選項中的"舞"不屬于四功五法的基本內(nèi)容。四功中的"做"指表演動作，與舞蹈有區(qū)別，是戲曲特有的程式化表演體系。21.【參考答案】B【解析】A項錯誤：京劇的"打"不僅指打斗場面，更包含舞蹈化的武術(shù)表演和技巧展示。C項錯誤："生"行不僅包括年輕男性，還包括老生等年長男性角色。D項錯誤：戲曲伴奏中，文場以管弦樂為主，武場以打擊樂為主。B項正確：越劇起源于浙江嵊州，以婉轉(zhuǎn)柔美的唱腔著稱，主要在江浙滬地區(qū)流行。22.【參考答案】C【解析】“唱、念、做、打”是戲曲表演的四項基本功?！俺敝父璩澳睢敝妇哂幸魳沸缘呐_詞對白，強調(diào)字正腔圓、韻律感強；“做”指舞蹈化的形體動作，“打”指武打和翻跌技藝。選項C正確對應(yīng)“念”的含義。23.【參考答案】B【解析】戲曲表演的虛擬性指通過演員的程式化動作暗示場景或物體，如揚鞭示意騎馬、劃槳表示行舟。選項B中“通過動作表現(xiàn)開門、騎馬”正是虛擬手法的體現(xiàn)，其他選項均強調(diào)實物或現(xiàn)代元素，違背傳統(tǒng)戲曲虛擬特征。24.【參考答案】C【解析】元雜劇并非最早的戲曲形式，早在宋代就已出現(xiàn)南戲；昆曲衰落主要因花部興起等綜合因素；越劇起源于浙江嵊縣，屬南方劇種。京劇在清朝道光年間，通過徽班進(jìn)京、漢調(diào)合流等過程最終形成，這一說法符合史實。25.【參考答案】D【解析】戲曲表演的"四功"是指唱、念、做、打四項基本功。其中"唱"指唱腔，"念"指念白，"做"指身段表演，"打"指武打動作。"舞"雖然也是戲曲表演的重要組成部分，但并不在傳統(tǒng)"四功"的明確范疇內(nèi)，而是融合在"做"功之中。26.【參考答案】B【解析】B項錯誤。青衣又稱“正旦”，主要扮演莊重的中青年女性，以唱功為主，性格大多端莊穩(wěn)重。而性格活潑的青年女性多由花旦扮演，花旦才以念白和做功見長。A項正確，生行確實分為老生、小生等多個類別；C項準(zhǔn)確描述了凈行的特點；D項正確概括了丑行的表演特征。27.【參考答案】A【解析】A項完全正確。四功確實包括唱、念、做、打，五法包含手、眼、身、法、步。B項描述準(zhǔn)確，“做”是表演動作，“打”是武打技巧；C項正確，“法”指表演法則和程式規(guī)范；D項準(zhǔn)確描述了唱念的要求。此題A項作為最佳答案，因其完整涵蓋了四功五法的基本構(gòu)成。28.【參考答案】A【解析】"四功五法"是戲曲表演的基本功，"四功"指唱、念、做、打四種基本功。唱指唱腔，念指念白，做指表演動作，打指武打動作。B選項是"五法"的內(nèi)容，C選項是戲曲行當(dāng)分類，D選項是戲曲舞臺分工。29.【參考答案】B【解析】京劇于2010年被聯(lián)合國教科文組織列入"人類非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表作名錄"。呂劇是山東地方劇種，越劇和黃梅戲雖也是重要戲曲劇種，但尚未被列入該名錄。京劇作為中國戲曲的代表，其表演體系完整，藝術(shù)價值得到國際認(rèn)可。30.【參考答案】D【解析】戲曲表演的"唱念做打"是四種基本的藝術(shù)手段。"唱"指歌唱，是主要表現(xiàn)手段；"念"指念白，具有音樂性；"做"指表演動作，包括手眼身法步；"打"指武打和翻跌技藝，是傳統(tǒng)戲曲中的重要組成部分，在武戲中使用頻繁，因此D項說法錯誤。31.【參考答案】C【解析】戲曲行當(dāng)中，生角不僅包括年輕男性，也包括中老年男性；旦角包括各種性格的女性角色；凈角俗稱"花臉"，通過臉譜化妝突出人物性格特征；丑角雖然經(jīng)常插科打諢，但也參與主要劇情發(fā)展。因此只有C項描述準(zhǔn)確。32.【參考答案】D【解析】中國傳統(tǒng)戲曲表演的基本功通常歸納為"四功"，即唱、念、做、打。其中"唱"指歌唱，"念"指念白，"做"指表演動作，"打"指武打動作。"舞"雖然也是戲曲表演的重要組成部分，但并不在傳統(tǒng)"四功"之列，因此不屬于基本功范疇。33.【參考答案】C【解析】戲曲行當(dāng)中，生行主要扮演男性角色，但性格剛烈或粗獷的角色多屬凈行；旦行包括各類女性角色，不僅限于年輕貌美者；丑行雖多扮演滑稽角色，但不一定是反面人物，也有善良幽默的正面形象。凈行確實以鮮明的面部化妝為特征，多扮演性格粗獷、豪放的男性角色，這一說法準(zhǔn)確反映了戲曲行當(dāng)?shù)奶攸c。34.【參考答案】B【解析】“四功五法”是戲曲表演的基本功，其中“四功”指唱、念、做、打，而“五法”指手、眼、身、法、步，涵蓋戲曲演員的形體動作和表現(xiàn)技巧。選項A屬于“四功”，選項C是戲曲行當(dāng)分類，選項D是戲曲劇目類型，均不符合題意。35.【參考答案】B【解析】戲曲的“虛擬性”強調(diào)通過程式化動作（如揚鞭代馬、劃槳代船）象征場景或?qū)ο?，以有限的舞臺空間表現(xiàn)無限內(nèi)容。選項A違背虛擬性對實物的簡化原則；選項C錯誤，因戲曲注重寫意而非西方戲劇的寫實；選項D片面，虛擬性適用于各類表演場景。36.【參考答案】A【解析】韻白和散白是戲曲念白的兩種主要形式：韻白有固定的音調(diào)和節(jié)奏，散白更接近日常生活語言。B項錯誤，“做”包括手、眼、身、法、步等多種形體表演；C項錯誤，“打”不僅限于特定行當(dāng)，其他行當(dāng)也可能涉及武打動作；D項錯誤，“唱”在戲曲表演中占據(jù)核心地位，并非次要基本功。37.【參考答案】A【解析】戲曲臉譜色彩具有固定寓意：紅色象征忠貞勇猛，如關(guān)羽；白色象征奸詐多疑，如曹操；黑色象征剛烈正直，如包拯；黃色象征勇猛暴躁，如宇文成都。B項應(yīng)為白色象征奸詐；C項應(yīng)為黑色象征剛正；D項黃色與年輕俊朗無關(guān)。38.【參考答案】C【解析】舞臺位置編號1至5，中央為位置3。A項配角在1和4相鄰，違反要求2；B項配角在2和5不相鄰，但布局不對稱（2和5關(guān)于3不對稱）；D項配角在2和4相鄰，違反要求2。C項主角在3，配角在1和5不相鄰，且1和5關(guān)于3對稱，符合所有要求。39.【參考答案】B【解析】節(jié)奏序列要求：第1拍快、第2拍慢、第3拍快、第4拍慢。快速動作為轉(zhuǎn)身、跳躍；慢速動作為抬手、靜立。甲：快—慢—快—慢（轉(zhuǎn)身—抬手—跳躍—靜立）符合序列，但選項未標(biāo)注甲為答案，需核對選項順序。乙：跳躍（快）—靜立（慢）—轉(zhuǎn)身（快）—抬手（慢）完全符合節(jié)奏序列，故選B。丙和丁的節(jié)奏順序均不符合要求。40.【參考答案】B【解析】"唱念做打"是戲曲表演的四種藝術(shù)手段和基本功。"唱"指歌唱，"念"指具有音樂性的念白，"做"指舞蹈化的形體動作，"打"指武打和翻跌的技藝。A項將"做"僅理解為舞蹈不夠準(zhǔn)確；C項未體現(xiàn)"念"的藝術(shù)性；D項雖然分類合理，但B項更全面地概括了"唱念做打"的本質(zhì)特征。41.【參考答案】C【解析】中國傳統(tǒng)戲曲的主要特點包括綜合性、程式性和虛擬性。戲曲不是追求寫實，而是通過虛擬表演創(chuàng)造藝術(shù)真實，如以鞭代馬、以槳代船等。寫實性是西方話劇的特點，不符合中國戲曲的藝術(shù)特征。戲曲通過程式化的表演和虛擬手法，在有限的舞臺上表現(xiàn)無限的空間和時間。42.【參考答案】A【解析】"四功五法"是戲曲表演的基本功。四功即唱（唱腔）、念（念白）、做（表演）、打（武打）；