1333314）[筆試+11333《古代詩歌散文專題》國家開放大學期末考試題庫（314）[筆試+一平臺機考]

適試+一平臺機考】【試11333】【課02560總題量（314）：單選(138)簡答(52)論述(30)填空(94)單選(138)-- 1、“兩情若是久長又豈在朝朝暮暮”是宋詞中的名句。c.秦觀

2、《徐文長傳為明代作家徐渭作的傳記，傳記突出渲染了徐渭對抗權貴的“狂生“精神。B.袁宏道

3懷古》是（）的散曲小令作品，其中的“苦”顯示了作者對社會現(xiàn)實的深切體悟。

-->B.張養(yǎng)浩4、曹植的《洛神賦》在體裁上屬于（）。-->C.驕賦

5、詞人（）的詞以個人的不幸寫出人生普遍的悲苦，如《虞美人》（春花秋月何時了）就借對往事的追懷，寫出了對人生無常的追問。-->D.李煜

6、從結構上看，下列詞牌不屬于雙調的是（）。-->B.《如夢令》

7、從結構上看，下列詞牌中屬于雙調的是（）。-->A.《破陣子》

8、從結構上看，下列詞牌中屬于雙調的是（）。-->A.《菩薩蠻》

9、從結構上看，下列詞牌屬于雙調的是（）。C．《洗溪沙》

10-->B.近體詩11-->B.李斯

12、古文名篇《文與可畫貧篤谷偃竹記》的作者是（）。B.蘇軾

13、黃庭堅《寄黃幾復》在體裁上屬于（）。D．七律

14、借物詠懷是慢詞的重要題材之列慢詞所詠寫的分別是：（1-->E.落花

（2梅花

（3-->B.新月

（4-->D.孤雁

（5-->C.柳樹

15-->A.毛詩

16、山水游記是小品文經典游記的作者分別是：《西湖七月半》-->C.張岱《滿井游記》-->D.袁宏道《記游松風亭》蘇軾《湖心亭看雪》-->B.柳宗元

17-->B.紀傳體

18、宋詞有有些小令突破了描寫歌妓舞女、相思離別的婉約詞傳統(tǒng)，顯得豪放或者超逸，（A.歐陽修）詞曰“文章太守，（H.揮毫萬字、一飲千鐘）”；(B.范仲淹)詞曰.羌管悠悠霜滿地)。人不寐，將軍白發(fā)征夫淚”；（C.蘇軾）詞曰“（E.老夫聊發(fā)少年狂），左牽黃，右擎蒼”，（D.辛棄疾）詞曰“（G.八百里分麾下炙），五十弦翻塞外聲，沙場秋點兵”，這些作品中的"文章太守"、"白發(fā)將軍"、等人物形象，打19“朝朝暮暮“是其戀情詞中的名句。-->D.秦觀

20、宋代詞人（）的詞以小令為主，風格委婉含蓄又雍容華貴，如《院溪沙》（一曲新詞酒一杯）。-->B.晏殊

21、宋代古文家歐陽修擅長寫亭臺記，下列亭臺記中（）是代表作。-->A.《豐樂亭記》

22、宋代古文家歐陽修擅長寫亭臺記，下列亭臺記中屬于歐陽修的是（）。-->C.《醉翁亭記》

23.《豐樂亭記》被認為是他最好的記文之一。-->D.歐陽修

24、宋代古文名家歐陽修善寫亭臺記，（）被朱嘉稱為“六一文之

最佳者”。D.《豐樂亭記》

25-->B.七古26是其代表作之一。-->A.王昌齡27、完成下列樂府名句：

（1-->D.冬雷震震，夏雨雪

（2-->C.何以解憂，唯有杜康

（3）君當作磐石，妾當作蒲葦，（）。.蒲葦紉如絲，磐石無轉移。（4-->E.新鬼煩冤舊鬼哭

（5蓮子清如水

（6-->B.將軍百戰(zhàn)死

28、完成下列慢詞名句：

（1-->D.凄凄慘慘戚戚

（2有三秋桂子

（3高處不勝寒（4。-->C.二十四橋仍在

（5-->B.楊柳岸、曉風殘月

（6。-->E.氣吞萬里如虎

29、完成下列名句：（1-->D.清泉石上流

（2）（）潤物細無聲。隨風潛入夜

（3--不教胡馬度陰山（4）（）蠟炬成灰淚始干。-->H.春蠶到死絲方盡（5-->C.澄江—道月分明（6-->B.羌笛何須怨楊柳（7-->E.巫山巫峽氣蕭森（8）（）隨風直到夜郎西。我寄愁心與明月

30、完成下列七古名句：（1-->B.何處春江無月明

（2--安能摧眉折腰事權貴（3-->C.美人帳下猶歌舞（4--忽如一夜春風來

（5）回頭—-->D.六宮粉黛無顏色

（6顏。-->E.安得廣廈千萬間31、完成下列五古名句：

（1-->D.與君生別離

（2-->B.采菊東籬下

（3-->E.園柳變鳴禽

（4-->C.余霞散成綺

（5-->A.竹露滴清響

（6一覽眾山小

32、為漢代大賦的形成奠定基礎的作品是（），這篇作品在體制-->《七發(fā)》33-->A.永明體

34-->D.周南

35-->C.南朝樂府

36“大漠直，長河落日圓＂一聯(lián)充滿畫意，是其詩歌的長處。-->B.王維

37、下列《詩經》名句分別出自：

（1）執(zhí)子之手，與子偕老。-->E《邶風·擊鼓》

（2）所謂伊人，在水一方?！肚仫L·蒹葭》

（3）窈窕淑女，君子好逑。-->D《周南·關雎》

（4）知我者謂我心憂，不知我者謂我何求。-->B《王風·黍離》（5）七月流火，九月授衣。-->C《幽風·七月》

38、下列楚辭名句分別出自：

（1）亦余心之所善兮，雖九死其猶未悔。-->C《離騷》

（2）身既死兮神以靈，魂魄毅兮為鬼雄。-->D《國殤》

（3）路漫漫其修遠兮，吾將上下而求索。-->C《離騷》

（4）裊裊兮秋風，洞庭波兮木葉下?！断娣蛉恕?/p>

（5）朝飲木蘭之墜露兮，夕餐秋菊之落英。-->C《離騷》

39、下列詞集的作者分別是：-->D.晏幾道-->C.秦觀晏殊-->B.歐陽修-->E.辛棄疾40、下列詞牌分別屬于：《水調歌頭》-->C.慢詞《一剪梅》小令《浣溪沙》小令《雨霖鈴》-->C.慢詞41、下列詞牌在體式上分別屬于：《菩薩蠻》-->B.雙調《念奴嬌》-->B.雙調《憶江南》單調《蘭陵王》-->C.三疊42、下列詞牌中不屬于令詞的是（）B.《蘭陵王》

43-->D.《聲聲慢》44、下列詞牌中屬于令詞的是（）A.《浣溪沙》

45、下列詞牌中屬于小令的是（）。1/

1333314）[筆試+C.《西江月》D.《如夢令》E.《菩薩蠻》F.《踏莎行》

46-->A.韋莊

47-->A.《菩薩蠻》

48-->B.月何時了）。

49-->D.云）。50、下列杜甫作品中屬于七古的是（）A.《哀江頭》

51-->A.《無家別》52、下列賦作在體式上分別屬于：《吊屈原賦》-->D.騷體賦《七發(fā)》-->C.散體大賦《別賦》-->B.駢賦《前赤壁賦》文賦53、下列故事各出自那部史書：（1）秦晉崤之戰(zhàn)-->B.《左傳》（2）蘇武牧羊《漢書》（3）邵公諫厲王弭謗-->C.《國語》

（4）狡兔三窟-->D.《戰(zhàn)國策》

54-->A.梨園弟發(fā)新，椒房阿監(jiān)青娥老

55-->A.徹如今漁樵，算也是英雄了處。

56-->C.春風吹又生57、下列樂府名篇的作者分別是：

（1）無名氏

（2-->B.李白

（3杜甫

（4翁八十八）-->D.白居易

（5軍征）無名氏

（6-->C.曹操

58、下列樂府名篇分別屬于：

（1-->D.新題樂府

（2水連海平）舊題樂府

（3）漢樂府

（4）-->B.南朝民歌

（5-->C.北朝民歌

（6）-->D.新題樂府

59-->B.《師說》60-->C.《馬說》

61、下列論說文屬于蘇軾的是（）B.《賈誼論》

62-->【雙調?船】《秋思》63、下列慢詞名作的作者分別是：

（1-->B.蘇軾

（2-->C.李清照

（3秋）-->E.辛棄疾

（4雨灑江天）-->D.柳永（5遠）吳文英

64、下列名句的作者分別是：

（1）衰蘭送客咸陽道，天若有情天亦老。-->E.李賀

（2）人生得意須盡歡，莫使金樽空對月。-->D.李白

（3）同是天涯淪落人，相逢何必曾相識。-->B.白居易

（4）晨興理荒穢，荷月帶鋤歸。陶淵明

（5）生女猶得嫁比鄰，生男埋沒隨百草。-->C.杜甫

（2--李白65、下列名句分別出自：

（1）東邊日出西邊雨，道是無晴卻有晴。-->F劉禹錫《竹枝詞》（2）莊生曉夢迷蝴蝶，望帝春心托杜鵑。李商隱《錦瑟》（3）無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。-->D杜甫《登高》

（4）樓船夜雪瓜洲渡，鐵馬秋風大散關。-->E陸游《書憤》

（5）商女不知亡國恨，隔江猶唱后庭花。-->B杜牧《泊秦淮》（6-->C

66、下列名句或成語分別出自哪位古文家之手：

（1）黔驢技窮柳宗元

（2）師者，所以傳道授業(yè)解惑也。-->D.韓愈（3）成竹在胸-->E.蘇軾（4）醉翁之意不在酒-->C.歐陽修（5）泯然眾人矣。-->B.王安石67、下列名言各出自：

（1）人法地，地法天，天法道，道法自然?！独献印?/p>

（2）富貴不能淫，貧賤不能移，威武不能屈。-->D.《孟子》

（3）不義而富且貴，于我如浮云。-->C.《論語》

（4《荀子》（5）至人無己，神人無功，圣人無名。-->B.《莊子》

68、下列名作的作者分別是：（1）《使至塞上》-->E.王維（2）《黃鶴樓》-->D.崔顥

（3）《黃鶴樓送孟浩然之廣陵》李白（4）《金陵五題》-->C.劉禹錫（5）《蜀相》-->B.杜甫（6）《和子由澠池懷舊》.蘇軾69、下列駢文作品的作者分別是：《玉臺新詠序》-->D.徐陵《吊魏武帝文》-->C.陸機《滕王閣序》王勃《與朱元思書》-->B.吳均70、下列曲調中屬于詞牌的是：（）C.《如夢令》71、下列人物的事跡分別可以在那些史書中找到：（1）重耳《史記》C《左傳》

（2）荊軻《史記》D《戰(zhàn)國策》

（3）項羽《史記》B《漢書》（4）司馬遷-->B《漢書》72、下列散曲名句的作者分別是：興，百姓苦，亡，百姓苦。-->B.張養(yǎng)浩和露摘黃花，帶霜分紫蟹，煮酒燒紅葉。-->C.馬致遠.夕陽西下夕陽西下，斷腸人在天涯。-->C.馬致遠73、下列散曲小令的作者分別是：[仙呂·]-->C.王和卿

[中呂·]-->D.張養(yǎng)浩[]-->B.陳鐸

[中呂·]張可久74、下列散曲在體裁形式上各屬于：

馬致遠[越調·]《秋思》小令關漢卿[南呂·—]-->C.套數(shù)張養(yǎng)浩[中呂·]小令睢景臣[般涉調·]-->C.套數(shù)75-->B.馬玫遠[越調-夜行船]《秋思》

76-->D.李賀《神弦曲》

77-->A.杜甫《茅屋為秋風所破歌》78、下列詩句分別運用了哪種藝術手法：

（1）桃之夭夭，灼灼其華。之子于歸，宜其室家。-->C興

（2比（3賦（4）呦呦鹿鳴，食野之蘋。我有嘉賓，鼓瑟吹笙。-->C興79-->B.《登高》

80-->D.《游山西村》

81、下列史書在體例上分別屬于：（1）《史記》-->D.通史（2）《左傳》編年體（3）《國語》-->C.國別體（4）《漢書》-->B.斷代史

82-->A.《左傳》

83-->C.桐城派84、下列文章分別出自：（1）《齊物論》-->B.《莊子》（2）《勸學》《荀子》（3）《五蠹》-->C.《韓非子》（4）《兼愛》-->D.《墨子》（5）《盜跖》-->B.《莊子》

85、下列敘事記游古文名篇的作者分別是：（1）《小石潭記》-->D.柳宗元（2）《游褒禪山記》-->E.王安石

（3）《文與可畫筼筜谷偃竹記》-->B.蘇軾（4）《豐樂亭記》歐陽修（5）《黃州快哉亭記》-->C.蘇轍

86-->D.梨園弟子白發(fā)新，椒房阿監(jiān)青娥老87、下列寓言故事分別出自：（1）守株待兔-->B.《韓非子》（2）齊人乞墦-->C.《孟子》（3）刻舟求劍-->D.《呂氏春秋》2/

1333314）[筆試+（4）藐姑射之山有神人居焉《莊子》88、下列作家的賦作代表分別是：司馬相如-->D.《子虛賦》曹植-->C.《洛神賦》揚雄-->B.《甘泉宮賦》庾信《哀江南賦》

89“永明體”詩人。-->A.謝眺90、下列作品不屬于驕文的是（）。D.《與謝民師推官書》

91-->C.《報任安書》92-->D.《與高司諫書》

93、下列作品集中不屬于詞集的是：（）《樂府詩集》

94-->A.《齊物論》

95-->D.《五蠢》

96、下列作品中不屬于楚辭體的是D.《瞻印》

97-->A.李白《關山月》98-->B.《祭十二郎文》

99-->B.杜甫《登高》

100、下列作品中不屬于七律的是（）。D．李賀《金銅仙人辭漢歌》

101-->A.蘇軾《荔枝嘆》102、下列作品中不屬于七律的是（）。D.陸游《關山月》

103-->B.《戲答元珍》104-->C.王維《山居秋瞑》105-->秋來風景異）。

106-->B.《齊物論》

107-->B.《七發(fā)》

108、下列作品中屬于漢代大賦的是（）。D.《兩都賦》

109-->B.《淮南子》110-->A.《吊魏武帝文》

111、下列作品中屬于駢文的是D.《與宋元思書》

112-->D.《玉臺新詠序》113-->A.漢114-->A.王維《出塞作》

115-->A.《吊屈原賦》

116、下列作品中屬于五古的是（）D.陶淵明《歸園田居》

117-->D.《吊魏武帝文》118-->C.《莊子》

119、小令常出現(xiàn)一些固定的意象，包括春日的落花和燕子，如晏殊《D.浣溪沙》“H.似曾相識燕歸來）"晏幾道《A.臨江仙》“（F.落花人獨立），微雨燕雙飛”；秋日的C.E.瘦"B.“兩處沉吟各自知）等。

120、小令常以男女之情為主至今人們還常引用其中的名句表達情意，D.“E.”，A.“從H.幾回魂夢與君”B.“（G.十年生死兩茫茫），不思量，自難忘”C.“F.那人卻在，燈火闌珊處）”等。

121、小令中有很多把具體物象與抽象愁思結合起來的的例子，D“F恰似—”（B歐陽修）的“H迢迢不斷如春水）”（A賀“梅子黃時”（C秦觀）的“E無邊絲雨細如愁）”，都屬于此類作品。

122、諧謔是元代散曲套數(shù)的重要列作品中能夠體現(xiàn)這一特點的是：（）杜世杰[般沙調·耍孩兒]《莊家不識勾欄》

D.睢景臣[股沙調·]《高祖還鄉(xiāng)》

E.關漢卿[南呂·]《不伏老》

123-->C.桐城派

124、議論說理是古文的一大題材列論說古文的作者分別是：（1）《馬說》-->E.韓愈（2）《六國論》-->B.蘇洵（3）《捕蛇者說》-->D.柳宗元（4）《日喻》蘇軾（5）《朋黨論》-->C.歐陽修

125、詠梅詞的絕唱《暗香》（舊時月色）和《疏影》（苔枝綴玉）的作者是（）。-->A.姜夔

126、張岱是晚明最著名的小品文作家，他的小品文集有（）

D.《西湖夢尋》

127-->B.柳宗元128抒發(fā)愛國之志、表現(xiàn)英雄情懷的作品。-->C.辛棄疾

129-->A.徐陵130-->C.南朝樂府

131&哨遍】《高祖還鄉(xiāng)》是（）的作品。-->A.唯景臣

132、著名的詠梅詞《暗香》（舊時月色）、《疏影））（苔枝綴玉）是南宋詞人（）作品。-->C.姜夔

133、著名的《舊（苔枝綴玉）是南宋詞人（）的自度曲c.姜夔

134、著名的詠梅詞《暗香》、《疏影》是南宋詞人（）的自度曲。-->C.姜夔

135、著名的詠梅詞《暗香》《疏影》是南宋詞人（）作品。C．姜夔

136、著名的寓言故事“”出自（）。-->D.《盂子》137-->D.曹植

138、著名古文家（）的《祭十二郎文》被認為是＂祭文中千年絕調”。-->D.韓愈3/令令詞堪稱兩宋令詞的典范，“落花人獨立，作《臨江仙》中的名句?！?gt;馬致遠

波兮木葉下”（名夫人）。

-->劉蘭芝庭波兮木葉下”是屈原《》一詩中的名句。人）

》是詩人（）的七律名作，作品借“雪泥鴻生活體悟，理妙意新。

唐代著名詩人（）的諷喻詩代表作。

詩人（）_最著名的七律作品。填空填空(94)--1、北宋詞人（）的

微雨燕雙飛”即是其名

晏幾道

2、“枯藤老樹昏鴉，

&秋思》中的句子。--

3、“裊裊兮秋風，洞庭

-->湘夫人（或九歌?湘

4、（）是著名敘事長

5、“裊裊兮秋風，洞

湘夫人（或九歌·湘夫

6、《和子由涓池懷舊

爪＂的比喻寫個人的蘇軾

7、《湖心亭看雪》是張岱

8、《秦中吟》十首是易9、《秦中吟》十首是白居易

10、《秋興八首》是杜甫

11、《秋興八首》是

12、《陶庵夢憶》和

托故國之思的作品。-

13

-->蘇軾

14、《新樂府》五十

諷喻詩代表作。-->白

15、《永州八記》是

道的古文作品.-->柳宗

16、北宋詞人（）的

歌盡桃花扇底風“即是

17、第一個大力寫作

王彪》分別是其前后曹植

18、第一個大力寫作馬王彪》分別是其前

19、古代著名的敘事

忠貞。1-->20

蘇軾21、古文名篇《小石

一。1-->柳宗元

22、漢代賦家（）的

鋪敘展衍、曲終奏雅

23、漢代著名的敘事

渲染了采桑女（）的

篇。-->羅敷-->杜甫《西湖夢尋》是作家（）追憶早年經歷，寄->張岱

之一。首和《秦中吟》十首是唐代著名詩人（）的居易作家（）謫居永州期間所作，是其最令人稱元令詞堪稱兩宋令詞的典范“舞低楊柳樓心月其名作《酶鴣天》中的名句。-->晏幾道

五言詩的詩人是馬白馬期的代表作品。五言詩的詩人是（），《白馬篇》、《贈白后期的代表作品。-->曹植詩《（）》歌頌了劉蘭芝和焦仲卿對愛情的（或《古詩為焦仲卿妻作》）。記體文常把敘事、寫景、抒情、議論結合起谷偃竹記》、《石鐘山記》等可為代表。-->潭記》是唐代著名作家（）的游記代表作之作品《七發(fā)》在體制上確立了大賦問答體、等特征。-->枚乘詩《陌上?！酚眯腥?、少年、耕者等的反應美貌，是樂府詩中烘托手法運用最成功的詩

1333314）[筆試+24、今存最早的騷體賦是（）的《吊屈原賦》，他借悼念屈原來感傷自己的政治遭際。-->賈誼

25秋思》中的句子。-->馬致遠

26-->飛27、枚乘的《》為漢代大賦的形成奠定了基上立了大賦問答體、鋪敘展衍、曲終奏雅等特征。七發(fā)

28“獨抒性靈，不拘格套”，《滿井游記》是其山水游記的代表。-->袁宏進

29、南宋詞人（）的自度曲在詞樂史上占有重要地位，著名的詠梅詞《暗再》、《疏影》便是他的自度曲。-->姜夔

30、南宋著名詞人（）常借助“香草美人”的比興傳統(tǒng)曲折地表自己政治失意之感辛棄疾

31、南宋著名詞人（）常借助“香草美人”的比興傳統(tǒng)，曲折地表達自己的愛國之情和政治失意之感，如《青玉案》（東風夜放花千樹）和《摸魚兒》（更能消幾番風雨）。-->辛棄疾

32、南宋著名詞人＿常借助“香草美人”的比興傳統(tǒng)曲折己的政治失意之感，如《摸魚兒》（更能消幾番風雨）。辛棄疾

33、擅長慢詞的宋代詞人（）描寫羈旅行役之感的作品有些興象高遠，頗得文人士大夫喜愛，如《八聲甘州》（對瀟瀟、暮雨灑江天）等。-->柳永

34、詩人（）（）的七言律詩以理妙意新見長，如《和子由繩懷舊》即借“雪泥鴻爪”的比喻寫個人的生活體悟。蘇軾

35古進“必有用”的豪情。-->李白

36古路（金搏美酒斗十千）就是這類作品。-->李白

37妙懷即借“雪泥鴻爪”的比喻寫個人的生活體悟。-->蘇軾

38、詩人（）的作品善于闡發(fā)人生哲理，如其七律中的《和子由繩池懷舊》、七絕中的《題西林壁》等。-->蘇軾

39船可為代表。-->王安石

40、詩人（）描寫山水田園、隱居生活的絕句多為五絕，如《鹿柴》、《鳥鳴澗》等。-->王維

41、詩人（）晚年的絕句多寫景抒情之作，風格雅麗精絕，《書湖陰先生壁》可為代表。-->王安石

42“荊公體”，《書湖陰先生壁》可為代表。-->王安石

43、詩人（）在七律方面達到了集大成的境界，《秋興八首》和《蜀相》等是其七律的代表作品。-->杜甫

44、宋初詩壇聲勢最盛的西昆體詩人效仿的是晚唐詩人（）和唐彥謙。-->李商隱45、宋代詞人（）的慢詞在章法結構上回環(huán)往復、跌名的《蘭陵王·柳》可為代表。周邦彥

46江仙》（夢后樓臺高鎖）、《鷓鴣天》（彩袖殷勤捧玉鐘）等即是此類作品。-->晏幾道

47術是其代表作之一。-->周邦彥

48、宋代詞人（）的慢詞在章法結構上回環(huán)往復、跌宕多姿，著名的《蘭陵王&柳》可為代表。-->周邦彥

49、宋代詞人（）的小令常追憶往昔戀情，《臨江仙》（夢后樓臺高鎖）就是這樣的作品。-->晏幾道

50、宋（）描寫羈旅行役之感的作品有些興象高遠，如《八聲甘州》（對瀟瀟、暮雨灑江天）等。柳永

51（寒蟬凄切）就多次使用領字。-->柳永

52興丑》（正單衣試酒可為代表。-->周邦彥

53、宋代詞人＿首先在慢詞里使名作《雨霖蟬凄切）就多次使用領字。柳永

54、宋代詞人的慢詞在章法結構上回環(huán)往復、跌巖多姿，著名的《蘭陵王&柳》可為代表。-->周邦彥

55“誠齋體”。-->楊萬里

56“王荊公體”，風格雅麗精絕，《書湖陰先生壁》可為代表。-->王安石

57“誠齋體“。-->楊萬里58、所謂“桐城三祖“指的是（）、劉大掘和姚鼎。-->方苞

59、唐代詩人（）擅長七言絕句，“秦時明月漢時關，萬里長征人未還”即是其七絕中的名句。王昌齡

60上“天生我材必有用”的豪情。-->李白

61材的絕句多選用五絕形式，如其《鳥鳴澗》、《竹里館》等。-->王維

62“未還“即是其七絕中的名句。-->王昌齡

63“祭文中千年絕調“。-->韓愈

64、唐代作家（_的《至小丘西小石潭記》意境幽冷孤是其山水游記的代表作品。柳宗元

65“義理”“考據”和”的統(tǒng)一。-->辭章66、為漢代大賦的形成奠定基礎的作品是枚乘《（）》，這篇作品在體制上確立了大賦問答體、鋪敘展衍、曲終奏雅等特征。-->七發(fā)

67、為律詩的形成打下堅實基礎的詩體是（），謝眺是這一詩體的杰出代表。永明體

68八位詞人的作品。-->花間集

69-->張岱70、在《詩經》的風雅頌三體中，被認為是朝廷正樂的是（）。

-->雅

71樂府》五十首是其代表作品。-->白居易

72、著名的懷古詞《永遇樂》（千古江山）是詞人（）抒發(fā)愛國之志、表現(xiàn)英雄情懷的作品。辛棄疾

73、著名的樂府詩《陌上桑》用行人、少年、耕者等的反應渲染了采桑女（）（人物名）的美貌，是樂府詩中烘托手法運用最成功的詩篇羅敷

74、著名的抒情小賦《歸田賦》的作者是（），他還擅長散體大賦，《二京賦》即是代表。-->張衡

75、著名的敘事詩《陌上?！分杏眯腥?、少年、耕者等的反應渲染了采桑女（）的美貌，烘托手法運用極為成功。羅敷

76貌，是樂府

-->羅敷

77、著名的詠梅詞《暗香》、《疏影》是南宋詞人（）作品。姜夔

78、著名的寓言故事““出自先秦子書《（）》，該書擅長運用寓言形象化地說理。-->孟子

79、著名賦家（）的《子虛賦》和《上林賦》標志著漢代散體大賦的正式形成，對漢賦的發(fā)展具有典范意義。-->司馬相如

80、著名古文家（）的論說文善于借助比喻來論說事理《馬說》就借助識馬之難來寫識人之難。韓愈

81、著名古文家（）（）的名作《報任安書》抒寫自己的屈辱和痛苦，《古文觀止》評價說“大有燕趙烈士之風”。司馬遷

82“祭文中千年絕調”。-->韓愈

83、著名古文家（）的論說文善于借助比喻來論說事理，如《馬說》就借助識馬之難來寫識人之難。-->韓愈

84報痛《古文觀止》評價說“大有燕趙烈士之風”。-->司馬遷

85、著名古文作家（）的記體文常打破文體限制，《文與可畫貫篤谷愜竹記》可為代表。-->蘇軾

86、著名古文作家（）的敘事記游文常打破文體限制，《文與可畫筼筜谷偃竹記》可為代表。4/

1333314）[筆試+蘇軾

87&“普天下郎君領袖，蓋世界浪子班頭”。-->關漢卿

88、著名史書《（）》開以人物為中心的紀傳體之先河，塑造了一系列縱橫策士的形象。-->戰(zhàn)國策

89報痛苦，《古文觀止》評價說“大有燕趙烈士之風“。-->司馬遷

90、著名作家（）的耕文代表了六朝駢文的最高成就，《哀江南賦》即是其驕文名作。-->庚信

91、著名作家（）的驕文代表了六朝驕文的最高成就，《哀江南賦序》即是其驕文名作。-->庚信

92、著名作家（）的駢文著名一時，《哀江南賦》前的序即是其驕文代表作之一。-->庚信

93、子虛、烏有先生和亡是公出自漢代賦家（）的作品，作者借他們的口夸寫了漢天子在上林苑岐獵的盛況。-->司馬相如

94、子虛、烏有先生和亡是公出自漢代作家（）的散體大賦，作者借他們的口夸寫了漢天子在上林苑畋獵的盛況。-->司馬相如簡答(52)-- 1、“拗救”是律詩中經常會出現(xiàn)的一種聲律現(xiàn)象...

2、《離騷》的“香草美人“比興手法指的是什么...

3、《離騷》是如何寄情草木的？...4、韓愈的古文創(chuàng)作是如何實踐他的古文理論的？...

5、何謂互見法o;？舉例說明司馬遷在...

6、何謂賦、比、興？各舉《詩經》中的兩個例子分...

7、簡述柳宗元古文創(chuàng)作的成就。

8、簡述柳宗元記敘文創(chuàng)作的成就。...

9、簡述歐陽修古文創(chuàng)作的成就。

10、簡述盛唐絕句創(chuàng)作概況。

11、簡述王維五律的創(chuàng)作成就。

12、簡述王維五言律詩的藝術特色。...

13、簡析柳永詞對詞史發(fā)展的貢獻。...

14、簡析王安石絕句與蘇軾絕句的不同。...

15、簡析晏幾道令詞創(chuàng)作的特點。

16、結合《史記》文本，簡述你對子長愛奇&...17、結合具體作品，簡析花間詞和南唐詞的區(qū)別。...

18、結合文本簡要介紹司馬遷《史記》的敘事成就...

19、結合作品分析陶淵明田園詩包含哪三重境界。...

20、結合作品分析王維五律題材內容和藝術手法的...

21、結合作品簡析王維五言律詩的藝術特色。...

22、結合作品簡析周邦彥慢詞的藝術成就。...

23、結合作品簡要分析杜甫五律風格的多樣性。...

24、結合作品簡要分析花間詞和南唐詞的區(qū)別。...

25、結合作品簡要分析柳永對慢詞題材內容的拓展...

26、結合作品簡要分析王維五律題材內容和藝術手...

27、舉例介紹柳宗元古文創(chuàng)作的成就。...

28、舉例說明《莊子》和《韓非子》在寓言運用上...

29、舉例說明詞在聲韻上的特點。

30、舉例說明杜甫的新題樂府反映了哪些社會現(xiàn)實...

31、舉例說明杜甫的新題樂府反映了哪些社會現(xiàn)實...

32、舉例說明韓愈的古文創(chuàng)作是如何實踐其古文理...

33、舉例說明柳永從哪些方面拓展了慢詞的題材內...34、舉例說明辛棄疾的詞是如何運用比興手法的？...

35、請標出《詠懷古跡》其三的平仄。...

36、請嘗試自擬題目，寫作一首七言律詩，盡量做到在...

37、請以《詠懷古跡》其三為例，說明律詩押韻和對...

38、試結合作品簡析李白七古的特點。...

39、試結合作品簡要分析王安石和蘇軾絕句的不同...

40、試舉例簡析李白七古的特點。

41、試以慢詞作品為例，分析蘇軾詞和辛棄疾詞在情...

42、試以慢詞作品為例，簡要分析蘇軾和辛棄疾詞在...

43、試以溫庭鴿、李爆作品為例，分析伶工...

44、王安石和蘇軾的絕句有何不同？試結合作品進行...

45、王安石和蘇軾的絕句有何不同？試舉例分析。...

46、為什么說《戰(zhàn)國策》在藝術風格上介于子、史...

47、溫庭銷對詞史的貢獻表現(xiàn)在哪些方面？...

48、辛棄疾的詞是如何運用比興手法的？請在其小令...

49、以《離騷》為例，簡要說明“香草美人”比興手...

50、以《逍遙游》為例，簡析《莊子》散文的藝術特...

51、以溫庭筠和李煜為例，簡析花間詞和南唐詞的不...

52、粘對是律詩平仄中規(guī)則的一部分，請以《詠懷古...

1、“拗救”是律詩中經常會出現(xiàn)的一種聲律現(xiàn)象味壞古跡》其三為例，說明什么是拗救。群山萬壑赴荊門，生長明妃尚有村。一去紫臺連朔漠，獨留青冢向黃昏。畫圖省識春風面，環(huán)佩空歸月夜魂。千載琵琶作胡語，分明怨恨曲中論（lún

答：所謂“拗救”，是指一句詩在該用平聲字的地方用了仄聲字，須在本句或對句的適當位置將仄聲字改為平聲字予以補救。

2、《離騷》的“香草美人“比興手法指的是什么？試舉二例說明這種手法對宋代詞人的影響。(1)所謂香草美人”的“香草”是以香草構建比喻高貴品“美人”(5分）(5分）(3)辛棄疾用“香草美人“手法表現(xiàn)自己的政治際遇。(5分）

3、《離騷》是如何“寄情草木”的？答案：以草木構建比喻高貴品格的意象系統(tǒng)。一是以香草作為主人公的配飾，象征主人公高潔的品質。二是以香草象征古代三后身邊的君子。三是以培植的香草象征培養(yǎng)的人才。

4、韓愈的古文創(chuàng)作是如何實踐他的古文理論的？答案：一是韓愈的古文理論：在內容上強調文章當以載道為目的，“詞必己出”注重載道，議論文宣導儒家思想、批判社會現(xiàn)實，碑志、傳記借人物事跡發(fā)表議論，借以明道；形式上多為散體文語言平易。

5、何謂“互見法”？舉例說明司馬記》中是如何運用互見法的。

“互見法”，是將一個人的事跡分散在不同的地方，而以其本傳為主；或者將同一件事分散在多處，而以一處的敘述為主。這避免了重復敘述，也使傳主的形象具有藝術上的完整性。二是（史記》對項羽記述，《項羽本紀》中突出其英雄形象，而其缺點則分散在《淮陰侯列傳》、《高祖本紀》中.6、何謂賦、比、興？各舉《詩經》中的兩個例子分析說明。答案：一是賦是鋪陳敘事。二是比是打比方。三是興則是借他物引起所詠之詞。7、簡述柳宗元古文創(chuàng)作的成就。答案要點：

（1則故事性。

（2明事理。

（3）山水游記語言優(yōu)美凝練，善于營造意境，偏重抒情。

8、簡述柳宗元記敘文創(chuàng)作的成就。答案：一是傳記文，尤其是小人物傳記，多借人物描寫“明道”，刻畫人物生動傳神。二是山水游記善于營造畫意、詩意，抒情性強。9、簡述歐陽修古文創(chuàng)作的成就。

觀寫抒情、議論相結合，興味無窮。三是語言平易、行文婉轉。

10、簡述盛唐絕句創(chuàng)作概況。答案：盛唐是絕句創(chuàng)作的高峰。一是山水田園詩多五絕，如王維佳行三是李白是盛唐絕句的一座高峰，五絕七絕數(shù)量相當，但七絕成就更高。11、簡述王維五律的創(chuàng)作成就。答案要點：

（17分）

（28分）

12、簡述王維五言律詩的藝術特色。

是優(yōu)邊塞詩格調雄渾。13、簡析柳永詞對詞史發(fā)展的貢獻。答案：一是大力創(chuàng)作慢詞，開辟對詞創(chuàng)作的新方向。二是開拓對詞的表現(xiàn)領域，用詞表現(xiàn)都市風情和士人的論落之悲。三是發(fā)展對慢詞藝術，如領格字、鋪敘手法等。

14、簡析王安石絕句與蘇軾絕句的不同。答案：一是王安石絕句向唐詩回歸，以寫景抒情為主，風格雅麗精絕。二是蘇軾絕句是典型宋詩風格，善長議論，善于從日常生活中發(fā)現(xiàn)哲理。15、簡析晏幾道令詞創(chuàng)作的特點。答案：一是主要內容是追憶往日戀情，感情深沉真摯。二是將牢騷不平之氣溶解在悲歡離合的題材中，具有濃重的感傷情調。三是繼承令詞傳統(tǒng)的表達技巧外，又注意吸取慢詞的精神氣度，用作詩的方法來填詞。

16、結合《史記》文本，簡述你對“子長愛奇”的理解。答案：一是“子長愛奇”是指司馬遷偏好記載奇異的人事。二是選擇性格行事奇特的人進行描寫。三是敘寫人物的傳奇經歷。

17、結合具體作品，簡析花間詞和南唐詞的區(qū)別。答案要點：(1)花間詞多以女性情感為題材，語言香艷綺麗，意(8(2)

(7分）5/

1333314）[筆試+18、結合文本簡要介紹司馬遷《史記》的敘事成就。

答案要點：(1)有”事核”

(5(2)精心剪裁，取舍精當。(5分）(3)妙用“互見法“，保持傳記審美意味上的統(tǒng)一性。(5分）

19、結合作品分析陶淵明田園詩包含哪三重境界。答案：一是第一重境界是田園村居生活的描繪。二是第二重境界是官宦生活的厭惡。三是第三重境界是在田園生活中發(fā)現(xiàn)的人生哲理。20、結合作品分析王維五律題材內容和藝術手法的特點。答案：一是內容上以寫山水田園詩見長，還有以邊塞為題材的作品。二是藝術上善于營造畫意。山水田園五律，興象玲瓏，意境優(yōu)美。邊塞五律氣象闊大，格調雄渾。

21、結合作品簡析王維五言律詩的藝術特色。山水田園詩意境優(yōu)美，邊塞詩格調雄渾。

22、結合作品簡析周邦彥慢詞的藝術成就。答：

(1(2時空順

序，營造回環(huán)往復的章法結構。(3）善于用比興寄托手法抒發(fā)情志。23、結合作品簡要分析杜甫五律風格的多樣性。

1）表現(xiàn)愛國憂民主8分）（27分）

24、結合作品簡要分析花間詞和南唐詞的區(qū)別。答案要點:(1),語言香艷綺麗,意境精致小巧,作用限于飲宴助興。(8分)

(2)南唐詞則注入士大夫的憂患之感和生命意識,思想境界較高,語言也比較清新雅麗。(7分)

25、結合作品簡要分析柳永對慢詞題材內容的拓展表現(xiàn)在哪些方面。答案要點:(1)(5分)。

(2)表現(xiàn)真摯的愛情,(5分)(3)抒寫個人的羈旅行役之感。(5分)

26、結合作品簡要分析王維五律題材內容和藝術手法的特點。答案要點：

（17分）

（2）藝術上善于營造畫意。山水田園五律興象玲瓏，意境優(yōu)美。8分）

22.試結合作品簡析李白七古的特點。27、舉例介紹柳宗元古文創(chuàng)作的成就。答案：一是論說文中的政論文氣勢磅礴，長于辯駁；雜文、寓言則富于故事性。二是碑志、傳記文刻畫人物生動傳神，常借小人物針貶現(xiàn)實或闡明事理。三是山水游記語言優(yōu)美凝練，善于營造意境，偏重抒情。

28、舉例說明《莊子》和《韓非子》在寓言運用上的不同。1言多虛幻的想象和神話，與要表達的82為平實可靠的歷史事跡或現(xiàn)實生活為題材，與要表達的哲學思想7分）29、舉例說明詞在聲韻上的特點。答案：一是平仄上：不但講究平仄，還講究四聲，每個字的平仄甚至四聲都是固定的。二是押韻上：用韻靈活自由，根據詞牌的要求，可以押平聲韻，也可以押仄聲韻，還可平仄互押，可以換韻。但每個詞調的韻部都是固定的。

30、舉例說明杜甫的新題樂府反映了哪些社會現(xiàn)實。答案：一是揭露統(tǒng)治者的窮兵麟武。二是揭露了統(tǒng)治者的驕奢淫逸和對百姓的欺壓，這類以《麗人行》為代表。三是揭露安史之亂對百姓的傷害。

31、舉例說明杜甫的新題樂府反映了哪些社會現(xiàn)實。答案要點（1）揭露統(tǒng)治者的窮兵黷武。

（2）揭露統(tǒng)治者的驕奢淫逸和對百姓的欺壓。

（3）揭露安史之亂對百姓的傷害。

32、舉例說明韓愈的古文創(chuàng)作是如何實踐其古文理論的。答案：韓愈古文創(chuàng)作實踐了他的古文理論。一是注重載道，議論文宣導儒家思想、批判社會現(xiàn)實；碑志、傳記借人物事跡發(fā)表議論、借以明道口。二是形式上多為散體文，風格雄渾闊大。

33、舉例說明柳永從哪些方面拓展了慢詞的題材內容。答案要點：

（15分）（25分）

（35分）

34、舉例說明辛棄疾的詞是如何運用比興手法的？答案：一是辛棄疾繼承了傳統(tǒng)香草美人的比興手法，委婉地表達?能消幾番風雨）等。35、請標出《詠懷古跡》其三的平仄。答：群山萬壑赴荊門，生長明妃尚有村。平平仄仄仄平平，平仄平平仄仄平。

—去紫臺連朔漠，獨留青家向黃昏。仄仄仄平平仄仄，平平平仄仄平平。畫圖省識春風面，環(huán)佩空歸月夜魂。仄平仄仄平平仄，平仄平平仄仄平。千載琵琶作胡語，分明怨恨曲中論。平仄平平仄平平，平平仄仄仄平平。

36、請嘗試自擬題目，寫作一首七言律詩，盡量做到在平仄、押韻和對仗等方面符合七言律詩的格律要求。中華騰飛已入金秋猶不寒，百年盛事令人暖。神龍遙望云天騰，孔雀即將西北還。仍待長娥現(xiàn)代奔，先言圣火零八點雄獅蘇醒舉國慶，昌盛繁榮日益歡。

37、請以《詠懷古跡》其三為例，說明律詩押韻和對仗的規(guī)則。群山萬壑赴荊門，生長明妃尚有村。

—去紫臺連朔漠，獨留青家向黃昏。畫圖省識春風面，環(huán)佩空歸月夜魂。千載琵琶作胡語，分明怨恨曲中論（lún1.押韻規(guī)則2.對仗規(guī)則

答：（1）押韻：二、四、六、八句須押韻，首句可押可不押，一到底，不許鄰韻通押。（2）對賬：頷聯(lián)、頸聯(lián)須講究對仗，首聯(lián)、尾聯(lián)可對可不對，對仗也有一定的講究，但不像平仄那么嚴格。仗也有一定的講究，但不像平仄那么嚴格。

38、試結合作品簡析李白七古的特點。答案要點：

（1）李白多用樂府舊題，但往往發(fā)掘古題中沒有的意味，借古題6分）

（2）多用夸張、想象、夢境等表現(xiàn)手法，情感奔放，格調壯闊（9分）39、試結合作品簡要分析王安石和蘇軾絕句的不同。

（1歸。（7分）（28分）

40、試舉例簡析李白七古的特點。答案：一是李白多用樂府舊題，但往往發(fā)掘古題中沒有的意味，借古題抒寫個人情志胸懷。二是多用夸張、想象、夢境等表現(xiàn)手法，情感奔放，格調壯闊。

41、試以慢詞作品為例，分析蘇軾詞和辛棄疾詞在情感內涵上有何不同。答案：一是蘇軾生活在北宋黨爭激烈之時，渴望獲得精神世界的自由，詞多空靈超曠，多出世之思，如《水調歌頭》（明月幾時有）等。二是辛棄疾生活在民族危亡之際，追求生前身后的功業(yè)之樂?京口北固亭懷古》等。

42、試以慢詞作品為例，簡要分析蘇軾和辛棄疾詞在情感內涵上有何不同。答案要點：

（1）蘇軾生活在黨爭激烈之時，常借詞表達對人生的思考，詞境8分）

（2）辛棄疾生活在民族危亡之際，多用詞表現(xiàn)英雄情懷和愛國思7分）

43、試以溫庭李爆作品為“伶工之詞”與“士大夫之詞”有何區(qū)別。答案：一是溫庭摘詞以女性情感為題材，語言香艷綺麗，意境精致小巧，作用限于飲宴助興，不脫“伶工之詞”的身份，如其《菩薩蠻》（小山重疊金明滅）。二是李煌后期詞則在詞中注人士大“士大夫之詞”的先驅，如其《虞美人》（春花秋月何時了）。

44、王安石和蘇軾的絕句有何不同？試結合作品進行分析。答案：一是王安石絕句以寫景抒情為主，風格雅麗精絕，向唐人絕句回歸。二是蘇軾絕句好發(fā)議論，是典型宋詩格調。

45、王安石和蘇軾的絕句有何不同？試舉例分析。答案：一是王安石絕句以寫景抒情為主，風格雅麗精絕，向唐人發(fā)格調。46、為什么說《戰(zhàn)國策》在藝術風格上介于子、史之間？答案：《戰(zhàn)國策》藝術風格上兼具子書說理和史書敘事寫人的特點。一是塑造了一系列“士“的形象，開以人物為中心的史書紀傳6/

1333314）[筆試+體之先河。二是多記縱橫家游說之辭，有鋪張揚厲、氣勢縱橫的風格特點，且好用譬詞，有效地起到了說理的作用。

47、溫庭銷對詞史的貢獻表現(xiàn)在哪些方面？答案：一是完成對詞體的定型，從而在藝術形式上為詞體確立對統(tǒng)一的規(guī)范。二是建立對花間范式。這種詞風對后世詞的創(chuàng)作影響極大。

48、辛棄疾的詞是如何運用比興手法的？請在其小令和慢詞中各

舉一例進行分析。

答案：一是繼承屈原以來的比興寄托傳統(tǒng)，用“香草美人“的手法委婉表達自己的愛國之情和政治失意之感。二是如小令中的《青玉案》（東風夜放花千樹）、慢詞中的《摸魚兒》（更能消幾番風雨）。

49“香草美人”比興手法指的是什么。答案要點：（1）所謂“香草”是以香花美草構建比喻高貴品格的意8分）

（2）所謂“美人”是以男女之情隱喻君臣之義的象征手法。（7分）50、以《逍遙游》為例，簡析《莊子》散文的藝術特色。答案要點：(1)(6分）(2)文章結構有“斷續(xù)”(5(3)靈活，文風汪洋辟闔。(4分）

51、以溫庭筠和李煜為例，簡析花間詞和南唐詞的不同?！傲婀ぶ~”在詞中注人士大夫的憂患之感和生命意識，語言比較清新雅麗，成為士大夫詞的先驅。

52、粘對是律詩平仄中規(guī)則的一部分，請以《詠懷古跡》其三為

例，說明何謂“粘”，何謂“對”，群山萬壑赴荊門，生長明妃尚有村。

—去紫臺連朔漠，獨留青家向黃昏。畫圖省識春風面，環(huán)佩空日月夜魂。千載琵琶作胡語，分明怨恨曲中論（lún

答：所謂“粘”，是指上聯(lián)的對句與下聯(lián)的出句平仄必須是同一類句式，如果上聯(lián)對句是仄起平收，則下聯(lián)出句影視仄起仄收；如果上聯(lián)對句是平起平收，則下聯(lián)出句應是平起仄收。即后聯(lián)出句第二字的平仄須與前聯(lián)對句第二字的平仄一致。

所謂對，是指每聯(lián)出句與對句必須是相對的句式，出句為仄起仄收，則對句應為平起平收；出句為平起仄收，則對句應為仄起平不“失粘”、

“失對”，是律詩寫作的大忌。

論述(30)-- 1、“拗救”是律詩中經常會出現(xiàn)的一種聲律現(xiàn)象...

2、杜甫新題樂府在藝術上有什么特點？試結合作品...

3、結合具體作品，分析蘇軾詞和辛棄疾詞的不同之...

4、結合作品分析《孔雀東南飛》一詩的民間文學...

5、結合作品分析杜甫新題樂府詩如何“諷興當時...

6、結合作品分析漢樂府和魏晉南北朝樂府在語言...

7、結合作品分析南朝民歌和北朝民歌在題材內容...

8、結合作品談談對漢樂府“感于哀樂，緣事而發(fā)”...

9、律詩是在篇章、句式、對偶、音律上都有嚴密...

10、駢文是中國古代一種獨特的文體，它有和散體文...

11、請嘗試自擬題目，寫作一首七言律詩，盡量做到在...12、請認真研讀教材第三章第三節(jié)所講李白七古《...13、試結合具體作品，分析李白、杜甫七古的不同。...

14、試結合作品分析韓愈的古文創(chuàng)作是如何實踐他...

15、試結合作品分析蘇軾“記“文的特點。...

16、試述結合作品分析韓愈的古文創(chuàng)作是如何實踐...

17、試述蘇軾對詞的變革表現(xiàn)在哪些方面。...

18、試述蘇軾古文創(chuàng)作的成就。

19、試以《逍遙游》為例，分析《莊子》散文的藝術...

20、試以《逍遙游》為例，分析《莊子》散文的藝術...

21、試以慢詞為例，分析蘇軾對詞風的變革體現(xiàn)在哪...

22、試以慢詞為例分析蘇軾在詞史上的貢獻。...

23、司馬遷《史記》的敘事成就表現(xiàn)在那些方面？試...

24、宋代詞人柳永和周邦彥都擅長描寫羈旅行役之...

25、談談你對漢樂府“感于哀樂，緣事而發(fā)”的理解...

26、為什么說杜甫的七律達到了集大成的境界?...

27、為什么說杜甫的七律達到了集大成的境界？...

28、選取王勃駢體文《滕王閣序》和蘇軾散體文《...

29、以《道遙游》為例，分析《莊子》散文的藝術特...

30、粘對是律詩平仄規(guī)則的一部分，請以《詠懷古跡...

1、“拗救”是律詩中經常會出現(xiàn)的一種聲律現(xiàn)象詠懷古跡其五為例，說明什么是拗救？答：所謂“拗救”，是指一句詩在該用平聲字的地方用了仄聲字，須在本句或對句的適當位置將仄聲字改為平聲字予以補救。（嚴格的平詩在押韻和對仗上也有比較嚴格的規(guī)定，請以《詠懷古跡》其五為例，說明律詩押韻和對仗的規(guī)則。1、押韻規(guī)則：

答：平聲韻。除首句押韻外，韻字在對句句尾，且須一韻到底，不許鄰韻通押。2、對仗規(guī)則：

頸聯(lián)須講首聯(lián)可對可對也有一定的講究，但不像平仄那么嚴格。

2、杜甫新題樂府在藝術上有什么特點？試結合作品進行分析。答案：一是綜合運用樂府詩的傳統(tǒng)手法，通過高度概括的場面描寫，以史詩般的大手筆展現(xiàn)出廣闊的社會背景，如《兵車行》。二是敘事手段豐富，增加了敘事的多面性，如《麗人行》。三是化用漢樂府的神理，極大地創(chuàng)新了樂府詩的表現(xiàn)手法，增加了作品反映社會問題的深度和廣度。如《三吏》、《三別》。

3、結合具體作品，分析蘇軾詞和辛棄疾詞的不同之處。答案：一是詞風不同，蘇詞偏于放，辛詞偏于豪。二是情感內涵不同。蘇軾多出世之思，表現(xiàn)為空靈超曠；辛棄疾多入世之情，表現(xiàn)為悲壯慷慨。三是表現(xiàn)手段不同。蘇軾以詩為詞，辛棄疾以文為詞；蘇軾運哲思人詞，辛棄疾則善用比興。（

4、結合作品分析《孔雀東詩的民間文學特征體現(xiàn)在哪方面？答：《古艷歌》是《孔雀東南飛》的一個祖本或是異本，《孔雀東南飛》便是來自這樣的祖本或是綜合諸多這樣的祖本而成，這使得《孔雀東南飛》帶有明顯的民間創(chuàng)作的特色，富有浪漫色彩。比如：（1）詩中通過劉蘭芝自己和劉蘭芝母親之口反復夸贊劉蘭芝的勤勞和聰慧，便是民歌常用的藝術手法。（2）詩的末段，用松柏梧桐，交枝接葉，鴛鴦相向，日夕和鳴，來象征焦仲卿夫婦愛情的不朽，和對理想生活的追求，也是民間文學常用的處理方式。（3）魏晉以后，夫婦殉情的故事并不少見，如韓憑夫婦、南飛》卻是最早的。5、結合作品分析杜甫新題樂府詩如何“諷興當時之事”的。

答：的“行”體新樂府則多為反映社會現(xiàn)實，主要有以下幾個方面：

（1（2）揭露了統(tǒng)治者的驕奢淫逸和對百姓的欺壓。

（3“三吏”、“三別”為代表。

6、結合作品分析漢樂府和魏晉南北朝樂府在語言形式上各有什么特點？這些特點對后世詩歌創(chuàng)作有何影響？答：漢樂府在語言形式上的特點：

就其內容而言，其“感于哀樂，緣事而發(fā)”主要體現(xiàn)在全面而深刻地反映了社會下層民眾真實的社會生活和個體的生命體驗，尤其注重反映他們生活的艱辛與痛苦，從而揭示出社會矛盾的尖銳；就其藝術特色而言，其“感于哀樂，緣事而發(fā)”則主要表現(xiàn)為敘事手法的嫻熟巧妙以及感情抒發(fā)的質樸純摯。雅揭的情感世界。其次，漢樂府民歌的影響還表現(xiàn)在對新的詩歌形式的創(chuàng)造上。漢樂府民歌使用了新的詩體：雜言體和五言體，打破了《詩經》以來的四言傳統(tǒng)。第三，在藝術手法上，特別是在敘事詩的寫作技巧上，漢樂府民歌的影響也非常大。魏晉南北朝樂府在語言形式上的特點：子“子夜最堪憐。慷慨吐清音，明轉出天然?！薄霸娭穹ǜ桧懀倨鲹P清音?！睙o論是吳歌還是西曲，都善于運用雙“偶”諧“偶”，以“蓮”諧“憐”此，南朝民歌在運用雙關諧隱時還形成了嚴格的表達形式，即上句述其語，“見梧子。”的“梧子”即“吾子”，代指情人。唐五代以后，許多描寫男女艷情的小詩，在意境、語言等方面，也受到了南朝民歌不小的影響。唐代許多詩人也深受其惠，如李白的《長干行》便受到了《西洲曲》的影響。朝民歌的直率粗獷、質樸剛健與南朝民歌的柔媚清麗、婉轉纏綿恰相對照。北朝民歌較少修飾，也沒有雙關、隱喻等南朝民歌中常見的技巧，沒有對景物細致精工的描繪，不追求音韻的園轉流大多為五言四句。7、結合作品分析南朝民歌和北朝民歌在題材內容與情感表達上有什么不同？答：北朝民歌的直率粗獷、質樸剛健與南朝民歌的柔美清麗、婉轉纏7/

1333314）[筆試+綿恰相對照。北朝民歌較少修飾，也沒有雙關、隱喻等南朝民中常見的技巧，沒有對景物細致精工的描繪，不追求音韻的圓流利，純以氣勢奪人，真率動人，寫實感人。雖然很多民歌是譯作品，我們仍可感受到這種鮮明的特點，這些特點正是南朝于柔弱的詩風所缺乏的。這位后世詩人集南北之長、開拓新境提供了重要的條件。8、結合作品談談對漢樂府“感于哀樂，緣事而發(fā)”的理解。(1①揭示社會不公；(6分）②描寫戰(zhàn)爭給人們帶來的痛苦；(6分）

6分）

(2）藝術上表現(xiàn)為敘事手法的嫻熟以及感情抒發(fā)的質樸。①敘事上善于選取生活中富有詩意的片段，把矛盾集中在一個點上；善于運用細節(jié)描12分）5分）

9、律詩是在篇章、句式、對偶、音律上都有嚴密限定的一種詩體七律是律詩的一種，杜甫是詩史上第一個大力寫作七律的詩人《詠懷古跡》五首、《秋興八首》、《登高》等都是杜甫的七代表作。請認真學習教材第四章《格律詩》，并仔細研讀杜甫《詠古跡》其五，完成下列任務?！对亼压袍E》其五諸葛大名垂宇宙，宗臣遺像肅清高。三分割據紆籌策，萬古云霄一羽毛。伯仲之間見伊呂，指揮若定失蕭曹。福移漢祚難恢復，志決身殲軍務勞。（是律詩最重要的格律學習律詩定，完成下列任務。1、請標出《詠懷古跡》其五的平仄。諸葛大名垂宇宙，宗臣遺像肅清高。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。 三分割據紆籌策，萬古云霄一羽毛。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。

伯仲之間見伊呂，指揮若定失蕭曹。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。

福移漢祚難恢復，志決身殲軍務勞。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。

10、駢文是中國古代一種獨特的文體，它有和散體文截然不同文體特征，請認真學習教材第十三章第二節(jié)《駢文》，結合作了解駢文的特征，并按照要求從教材所講到的駢文中為下列特找出例證。答：（1）駢文特點：

1、語言講究對偶。①兩句相對的偶聯(lián)：肇揚。②四句相對的長聯(lián)：楚王宮里，無不推其細腰；衛(wèi)國佳人，俱言訝其纖手。閱詩敦禮，豈東鄰之自媒；婉約風流，異西施之被教。2、四六句式，尤其對偶句多用四字句和六字句組成。①四字句與四字句組成的對聯(lián)。晨看旅雁，心赴江淮；昏望牽牛，情馳揚越。②六字句與六字句組成的對聯(lián)。為死。③四字句與六字句混用組成的對聯(lián)。

凌云概日，由余之所未窺；千門萬戶，張衡之所曾賦。3、講究平仄聲律。四字句的二四字、六字句的二四六字或者三六字為節(jié)奏點。一句之內，節(jié)奏點平仄交替；一聯(lián)之內，節(jié)奏點平仄相反。①四字句與四字句組成的對聯(lián)。

南都石黛，最發(fā)雙蛾；。②六字句與六字句組成的對聯(lián)。

余香。③四字句與六字句混用組成的對聯(lián)

雖非圖畫，入甘泉而不分；言異神位，戲陽臺而無別。4、講究用典。

“近代所說，是為藝術而藝術的一派。”（《魏晉風度及文章與藥及“文學的自覺”的重要組成部分。“朝之渤澥，唐代之津梁?！保ā读慕e》評《玉臺新詠序》語）11、請嘗試自擬題目，寫作一首七言律詩，盡量做到在平仄、押韻和對仗等方面符合七言律詩的格律要求。答：961年-975年在位，字重光，初名從嘉，號鐘隱、蓮峰居士。漢族，彭城（今江蘇徐州）(961年)繼位，史稱李后主。開寶八年，國破降宋，俘至汴京，被封為右千牛衛(wèi)上將軍、違命侯。后為宋太宗毒死。李煜雖不通政治，但其藝術才華卻非凡。精書法，善繪畫，通音律，詩和文均有一定造詣，尤以詞的成就最高。千古杰作《虞美人《浪淘沙《烏夜啼》等詞。被稱為“千古詞帝”。12、請認真研讀教材第三章第三節(jié)所講李白七古《將進酒》，完成下列任務。并從句式、平仄、押韻、對仗等方面與杜甫《詠懷古跡》其五對比，進一步加深對七律格律要求的理解。1、從原詩中節(jié)選八句抄錄于下，并標出其平仄。鐘鼓饌玉不足貴，但愿長醉不復醒。仄仄平平仄仄仄平平仄仄平平平古來圣賢皆寂寞，惟有飲者留其名。平平仄仄平仄仄仄仄平平仄平平陳王昔時宴平樂，斗酒十千恣歡謔。仄仄平平仄仄仄平平仄仄平平平 主人何為言少錢，徑須沽取對君酌。平平仄仄平仄仄仄仄平平仄平平

2、寫出其韻字。 醒名謔酌

3、指明其中對仗的句子。有飲者留其名。

13、試結合具體作品，分析李白、杜甫七古的不同。答案：一是李白多用樂府舊題，杜甫多“即事名篇”，自創(chuàng)新題。二是李白多抒寫個人情志胸懷，杜甫多敘寫時代現(xiàn)實。三是表現(xiàn)手法上，李白多用夸張、想象、夢境等；杜甫多用高度概括的場面描寫表現(xiàn)廣闊的社會背景，敘事角度豐富多樣。

14、試結合作品分析韓愈的古文創(chuàng)作是如何實踐他的古答案：一是韓愈的古文理論：在內容上強調文章當以載道為目的，“詞必己出“二是韓愈的古文創(chuàng)作實踐了他的古文理論。其一，注重載道議論文宣導儒家思想、批判社會現(xiàn)實，如《師說》等；碑志、傳以銘其二，形式上多為散體文，風格雄渾闊大。

15、試結合作品分析蘇軾“記“文的特點。答案：一是以論為記，常在記文中發(fā)議論、寓道理。二是常打破各類文體的限制，隨意而行，看似結構松散，實則是以胸中感受為線索貫穿全文。

16、試述結合作品分析韓愈的古文創(chuàng)作是如何實踐他的古文理論的。答案：一是韓愈的古文理論：在內容上強調文章當以載道為目的，“詞必己出“0。二是韓愈古文創(chuàng)作實踐對他的古文理論。其一，注重載道，議論文宣導儒家思想、批判社會現(xiàn)實，如《師說》等；碑志、傳以銘其二