注：不含主觀題第1題從技術(shù)形態(tài)來看,中國傳統(tǒng)音樂以縱向線條為主,以帶腔的音樂復(fù)雜變化作為其審美追求。()第2題中國傳統(tǒng)音樂以曠達(dá)悠深見長,以“中和”“淡雅”為美,強調(diào)意境表達(dá),突出“情”和“景”的交融,主客統(tǒng)一,體現(xiàn)出來的是一種“和合”精神的“幽美”。()第3題中國古代大批作曲家的作品都由于五線譜記譜法的完善而得以留存。()第4題中國傳統(tǒng)音樂發(fā)展中,歷代政府的樂府制度、樂戶制度是重要的傳承方式。()第5題西方古典音樂則以深刻嚴(yán)肅見長，突出戲劇性沖突對比，大都帶有正劇或悲劇色彩，體現(xiàn)出來的是一種藝術(shù)精神的“壯美”。第6題中西社會音樂文化性格的差異外在表現(xiàn)為()特征的差異,內(nèi)在根本則是音樂文化思維的不同。()A音樂制作B音樂形式C音樂題材D音樂家第7題如果說西方音樂是立體化的縱向思維,那么中國音樂文化的基本特征就是以平面化橫向展延旋律為主的()。()A和聲思維B橫向思維C旋律D和聲第8題中國民族眾多,音樂調(diào)式復(fù)雜,但是從音樂旋律的發(fā)展手法來看,卻普遍以無半音的()音階或者是無半音的五聲為骨干音構(gòu)成的五聲性旋律為主。()A五聲B半音C全音D十二音第9題中國傳統(tǒng)五聲音階的名稱是:(

)、商、角、徵、羽。A閏B變徵C清角D宮第10題西方音樂的歷史,尤其是自文藝復(fù)興以來的西方音樂,是一個偉大作曲家和經(jīng)典作品交響輝煌的英雄時代,從巴洛克時期的巴赫、亨德爾,到古典時期的三位不朽大師:海頓、莫扎特、(

),再到19世紀(jì)群星璀璨的大師群體的涌現(xiàn),如舒伯特、肖邦、李斯特、瓦格納、勃拉姆斯……每一個經(jīng)典大師的輝煌成就足以令人仰望,海量的作品令人目不暇接。

A車爾尼

B維瓦爾弟C貝多芬D格魯克單元測試第1題《思鄉(xiāng)曲》是我國著名小提琴家、作曲家何占豪先生于1937年所寫《綏遠(yuǎn)組曲》中的第二首。()第2題表現(xiàn)偉大革命斗爭的管弦樂序曲《紅旗頌》是作曲家呂其明創(chuàng)作的。()第3題交響詩《嘎達(dá)梅林》是中央音樂學(xué)院作曲系學(xué)生辛滬光1956年的畢業(yè)作品,交響詩通過傳統(tǒng)的奏鳴曲式將起義、斗爭、失敗及對英雄的懷念等情節(jié)結(jié)合在一起,經(jīng)過音樂積累直至樂曲最后才出現(xiàn)完整的傳統(tǒng)主題音調(diào),成為當(dāng)時流傳很廣的交響作品。()第4題《黃河鋼琴協(xié)奏曲》共分為四個樂章。第一樂章《保衛(wèi)黃河》,以銅管樂奏出短促莊嚴(yán)的引子,帶出鋼琴的華彩樂段。由鋼琴奏出《保衛(wèi)黃河》的主題曲調(diào)。()第5題1959年，上海音樂學(xué)院在校學(xué)生何占豪和陳鋼以越劇《梁山伯與祝英臺》的情節(jié)和音樂為基礎(chǔ)創(chuàng)作的同名小提琴協(xié)奏曲是這一時期最為重要的代表作，是我國作曲家繼承民族音樂文化傳統(tǒng)、探索西方體裁形式中國化的里程碑似的作品。第6題1923年,兩度留學(xué)海外并獲得音樂博士學(xué)位的()在北京創(chuàng)作了管弦樂曲《新霓裳羽衣曲》(Op.39)。

A趙元任B黃自C蕭友梅D劉雪庵第7題1927年蔡元培、蕭友梅在上海創(chuàng)辦我國第一所專業(yè)音樂院校:國立音樂院——如今的(),系統(tǒng)地培養(yǎng)高級音樂專門人才,一批批杰出的中國音樂家由此產(chǎn)生。()A中央音樂學(xué)院B上海音樂學(xué)院C上海戲劇學(xué)院D中國音樂學(xué)院第8題江文也的《汨羅沉流》(1953年)是這一時期一部具有探索意義和獨特魅力的交響詩,這是為紀(jì)念愛國詩人(

)逝世2230周年而創(chuàng)作的,是一部充滿悲劇氣氛和內(nèi)在戲劇性的作品。

(

)A嵇康B杜甫C屈原D李白第9題劉德海、王燕樵、吳祖強

1973

創(chuàng)作的(

)《草原英雄小姐妹》也是該時期涌現(xiàn)出來的佳作。這部作品以英雄小姐妹蒙古族孩子玉榮和龍梅在暴風(fēng)雪中保護(hù)公社羊群的真實事跡創(chuàng)作而成。

()

A琵琶協(xié)奏曲

B古箏協(xié)奏曲

C二胡協(xié)奏曲D竹笛協(xié)奏曲第10題《黃河》是在文革期間依據(jù)(

)《黃河大合唱》主題旋律創(chuàng)作的一部鋼琴協(xié)奏曲。

A聶耳B冼星海C馬思聰D瞿維單元測試第1題改革開放以來是我國交響音樂飛速發(fā)展、成果豐碩的時代,以中央音樂學(xué)院“四大才子”:譚盾、郭文景、葉小綱、陳其鋼四人為代表的新一代作曲家風(fēng)起云涌,積極吸收西方現(xiàn)代技法,引領(lǐng)風(fēng)騷、佳作迭出。()第2題呂其明的第十交響曲作品以唐代詩人柳宗元一首膾炙人口的五言絕句《江雪》為題。()第3題郭文景的畢業(yè)作品《川崖懸葬》、交響合唱《蜀道難》、笛子協(xié)奏曲《愁空山》等以其獨特的狂暴詭異的色彩令人震撼而著迷。()第4題《江雪》創(chuàng)作材料包括古詩、古琴、古曲和十二音序列。作曲家以京劇吟、誦、唱相結(jié)合的方法,加上代表中國古代文人階層的古琴,用交響音樂的手法,詩、樂相得益彰,成功地刻畫出士人(知識分子)博大的胸懷、崇高的思想和高風(fēng)亮節(jié)的獨立人格精神。()第5題改革開放后西方現(xiàn)代音樂文化對我國音樂產(chǎn)生了前所未有的影響，作曲家們?nèi)轿坏亟邮芪鞣浆F(xiàn)代音樂技術(shù)：十二音技術(shù)、偶然音樂、拼貼音樂、整體序列等等，完全丟棄了我國傳統(tǒng)音樂語言、傳統(tǒng)文化精神。（）第6題在

1981

年

5

月舉行的全國第一屆()中,涌現(xiàn)出了一大批的優(yōu)秀作品,其中榮獲最高獎的六部作品代表了八十年代初我國交響樂創(chuàng)作的最高水平:劉敦南的降B

大調(diào)鋼琴協(xié)奏曲《山林》、朱踐耳的《交響幻想曲——為真理獻(xiàn)身的勇士》、李忠勇的交響音畫《云嶺寫生》、王西麟的《云南音詩》、陳培勛的《第二交響曲——清明祭》、張千一的交響音畫《北方森林》。

A交響音樂作品評獎B金鐘獎C20世紀(jì)華人音樂經(jīng)典作品評獎D北京現(xiàn)代音樂節(jié)第7題交響曲《江雪》作品借鑒()的結(jié)構(gòu)特征,由引子、散序、中序、破、尾聲構(gòu)成,總體上是一個自由多段體結(jié)構(gòu)并帶有回旋性質(zhì)。A戲曲B唐大曲C奏鳴曲D歌劇第8題《江雪》預(yù)制錄音部分的古琴聲部,直接采取古琴曲()的主題來象征主人公如梅花般孤傲、清高的品格。A《陽關(guān)三疊》B《酒狂》C《碣石調(diào)·幽蘭》D《梅花三弄》第9題()創(chuàng)作的《水調(diào)歌頭》、《孤獨者的夢》抒寫了一個中國人身處異文化中的孤獨與寂寞。A譚盾B葉小綱C鮑元愷D陳其鋼第10題1993年中華民族文化促進(jìn)會主辦的“20世紀(jì)華人音樂經(jīng)典”在北京人民大會堂隆重頒獎。共有21部作品獲獎,其中包括:江文也的()、馬思聰?shù)摹渡搅种琛贰⒗顭ㄖ摹洞汗?jié)序曲》、羅忠镕的《第一交響樂》、丁善德《長征交響樂》、葉小綱的《地平線》、陳培勛的《清明祭》、朱踐耳的《黔嶺素描》、郭文景的《蜀道難》等作品。A《臺灣舞曲》B《故都素描》C《孔廟大成樂章》D瑤族舞曲單元測試第1題劉敦南作曲的降B大調(diào)鋼琴協(xié)奏曲《山林》是我國大型鋼琴作品創(chuàng)作領(lǐng)域里一部現(xiàn)代民族風(fēng)格的成功之作。以其嚴(yán)密的音樂邏輯、考究的整體布局、全新的音響效果堪稱佳作。()第2題《愁空山》是作曲家郭文景取唐代大詩人李白詩歌《蜀道難》中詩句為題創(chuàng)作的一部具有較高演奏難度和大量技法創(chuàng)新的二胡協(xié)奏曲。()第3題作曲家借用協(xié)奏曲這一體裁形式為中國民族樂器而寫的協(xié)奏曲,稱為民樂協(xié)奏曲,如琵琶協(xié)奏曲、二胡協(xié)奏曲、竹笛協(xié)奏曲等。()第4題鋼琴協(xié)奏曲《山林》這部作品由形象獨立而又互有聯(lián)系、完整統(tǒng)一的三個樂章組成?？傮w速度安排是傳統(tǒng)協(xié)奏曲“慢—快—慢”的結(jié)構(gòu)。()第5題鋼琴協(xié)奏曲《山林》第一樂章一開始的序奏情緒高亢激昂，輝煌壯麗的鋼琴奏出了獨具苗族“飛歌”調(diào)式特性的旋律，如同宣告春天的來臨。第6題鋼琴協(xié)奏曲《山林》采用了()的民歌音樂素材,以優(yōu)美動聽的旋律、多變的節(jié)奏、色彩絢麗的和聲生動地展示了我國西南浩瀚山林的壯麗圖景。A壯族B苗族C羌族D彝族第7題《愁空山》這部協(xié)奏曲中,獨奏的竹笛依據(jù)作品的需要,要用到()、梆笛、大笛三種不同種類的笛子。A曲笛B羌笛C長笛D豎笛第8題《愁空山》樂曲一開始在排簫不時傳來的幽深嗚鳴中,獨奏竹笛在悠悠的級進(jìn)上行后吹出了一個長達(dá)

45

拍的長音

c!此處演奏者必須運用特殊的(

)才能完成這一似乎不可能的長音。

A

循環(huán)換氣法

B顫音C指法D輪指第9題1958年由劉詩昆、黃曉飛、潘一鳴、孫亦林四人共同創(chuàng)作的()，這是一部試圖探索鋼琴與民族樂隊結(jié)合的作品；A《黃河鋼琴協(xié)奏曲》B《和平進(jìn)行曲》

C《青年鋼琴協(xié)奏曲》

D《春之采鋼琴協(xié)奏曲》第10題《愁空山》管弦樂隊版本使用了()編制的龐大樂隊,同時使用了大量的色彩樂器和打擊樂器。A單管B雙管C三管D四管單元測試第1題序曲(Overture)是歌劇、清唱劇、舞劇以及其他戲劇作品開始演出前演奏的引子。(

)

第2題門德爾松的《赫布里底群島》、柏遼茲的《羅馬狂歡節(jié)》、勃拉姆斯的《學(xué)院節(jié)慶序曲》等都屬于無標(biāo)題的管弦樂序曲。(

)第3題《第一交響序曲》全曲共分六個樂章——序曲、立志、愛情、商路、煉獄、遠(yuǎn)情。()第4題著名歌劇改革大師格魯克歌劇改革的目標(biāo)之一就是讓歌劇序曲起到暗示劇情和引導(dǎo)聽眾進(jìn)入戲劇的作用。()第5題20世紀(jì)的序曲大多都不是獨立的音樂會序曲形式，如肖斯塔科維奇的《節(jié)日序曲》、普羅科菲耶夫為17件樂器所做的《序曲》（OP.42）等。（）第6題作曲家(

)將其創(chuàng)作的民族歌劇

《悲愴的黎明》的前奏曲用在了電視劇

《激情燃燒的歲月》

的配樂中,在電視劇大獲成功后,作曲家將其音樂精選、

重構(gòu)升華而成《第一交響序曲》。A朱踐耳B趙季平C關(guān)峽D郭文景第7題()在其作曲的電視連續(xù)劇配樂音樂的基礎(chǔ)上擇其精華改編創(chuàng)作了《喬家大院交響組曲》。A朱踐耳B趙季平C譚盾D郭文景第8題《第一交響序曲》在整個首部中,引子以向上的四度音程為核心進(jìn)行,而首段主題音調(diào)則以下行線條為主,下行四度為核心進(jìn)行,而這一四度進(jìn)行使人馬上聯(lián)想到()中那著名的四度進(jìn)行,這一手法的運用既是對影片中主人公英雄形象的刻畫,同時也是對革命年代無數(shù)英雄前輩們頑強戰(zhàn)斗精神和波瀾壯闊的英雄歲月的謳歌。A義勇軍進(jìn)行曲B命運交響曲C運動員進(jìn)行曲D節(jié)日序曲第9題19世紀(jì)浪漫主義時期,序曲的獨立性加強,逐漸發(fā)展為一種獨立的標(biāo)題性管弦樂曲,稱為()。A歌劇序曲B交響詩C交響音畫D音樂會序曲第10題《喬家大院交響組曲》第三樂章:“愛情”帶著我們走進(jìn)了主人公坎坷甜蜜的愛情世界。音樂以()主奏為主,三段結(jié)構(gòu)。A竹笛B古箏C二胡D琵琶單元測試第1題賀綠汀除了《牧童短笛》之外,還有《晚會》、《搖籃曲》、《游擊隊歌》、《嘉陵江上》、《天涯歌女》、《森吉德瑪》等代表作品。()第2題《曉風(fēng)之舞》的曲式結(jié)構(gòu)為單三部曲式結(jié)構(gòu)。()第3題《曉風(fēng)之舞》采用五聲音階調(diào)式寫成,小快板的舞蹈節(jié)奏具有強烈的民族風(fēng)味。()第4題鋼琴作品《皮黃》中采用的是中國戲曲中越劇的元素。()第5題《滇南山謠三首》、《音詩》也是《皮黃》的創(chuàng)作者張朝的代表鋼琴作品。

第6題《牧童短笛》原名為()A《歡樂的牧童》B《牧童之笛》C《牧童之旅》D《牧童山歌》第7題丁善德的《春之旅》鋼琴組曲,一共包含四首:《待曙》、《舟中》、《楊柳岸》、()。A牧童短笛B花鼓C歡樂的牧童D《曉風(fēng)之舞》第8題以下哪首是丁善德先生的作品?()A《中國民歌主題變奏曲》B《山泉》C《巴蜀之畫》D《彩云追月》第9題以下哪首作品是張朝先生的作品?()A《梁?！稡《苗嶺的早晨》C《圖騰》D《猜調(diào)》第10題鋼琴作品《皮黃》中的引子部分相當(dāng)于京劇中的()A《原版》B《導(dǎo)板》C《流水》D《二六》單元測試第1題《夕陽簫鼓》是由白居易詩歌《琵琶行》中“潯陽江頭夜送客”孕育而來。()第2題鋼琴改編曲《夕陽簫鼓》不僅僅是對于二胡古曲《春江花月夜》的生動模仿,更是從內(nèi)容上豐富了作品,在結(jié)構(gòu)上精簡了段落,在速度上做了巧妙的安排,使作品一氣呵成。()第3題鋼琴改編曲《夕陽簫鼓》在織體方面,運用倚音、顫音、琶音等民族器樂特點較濃的織體音型,塑造出富有鋼琴音響的民族特性濃厚的音樂。()第4題由作曲家、鋼琴家李瑞星根據(jù)電影插曲《小小竹排江中游》而改編的鋼琴作品《紅星照我去戰(zhàn)斗》又名《小小竹排》。()第5題鋼琴改編曲《夕陽簫鼓》作者在譜面中特別強調(diào)出原琵琶曲各個段落的小標(biāo)題。第6題《夕陽簫鼓》原為琵琶曲,亦名《潯陽琵琶》、《潯陽月夜》、《潯陽曲》。二十年代被改為絲竹樂合奏時又名()。是以優(yōu)美、抒情為基調(diào)的多段體傳統(tǒng)名曲。A陽關(guān)三疊B《春江花月夜》C酒狂D梅花三弄第7題鋼琴改編曲《夕陽簫鼓》是作曲家(

)眾多作品中十分重要的一首,是他對于理論研究和創(chuàng)作理念的成功運用。A朱踐耳B趙季平C黎英海D郭文景第8題()是我國第一部關(guān)于五聲性調(diào)式及其處理的著作,對以后眾多具有民族性的作品創(chuàng)作起到了巨大的影響。A《漢族調(diào)式及其和聲》B《和聲學(xué)基礎(chǔ)》C《和聲學(xué)專題六講》D《轉(zhuǎn)調(diào)法》第9題在我國電影音樂中,常常運用()來概括一部影片主題思想。A詠嘆調(diào)B主題歌C器樂曲D背景音樂第10題鋼琴改編曲《夕陽簫鼓》在改編的過程中,作者完全摒棄了琵琶曲中所透露出的傷感情緒,取而代之以喜悅歡愉的情緒貫穿始終。()A喜悅歡愉B沉痛C悲傷D憂傷單元測試第1題

《秦腔主題隨想曲》吸收了秦腔音樂中的“歡音”“苦音”“鈕門栓”等旋律題材,加上獨特的滑音與揉弦技巧,是音樂風(fēng)格與形象飽滿鮮明,形成二胡陜西地區(qū)作曲的獨特韻味。

(

)第2題《秦腔主題隨想曲》中運用了秦腔元素,《河南小曲》中運用了豫劇元素,《空山鳥語》中運用了京劇西皮慢板、過門片段素材,《光明行》《燭影搖紅》中運用了京劇旦角西皮聲腔和過門音樂元素。()第3題《河南小曲》借鑒了梆子腔體系“上呼下應(yīng)”特點,每段上句落在待解決的“1”音,下句落在“5”音上。()第4題《河南小曲》運用滑揉中的懸腕滑揉。這種懸腕滑揉實際上借鑒了河南豫劇伴奏樂器——墜胡的演奏技法。()第5題陜西地方性二胡音樂作品中所包含的特性音：“宮和徵”，某種程度充當(dāng)了其音樂風(fēng)格的代表。（）第6題二胡常被用作戲曲的主要伴奏樂器之一，起到（）、拖腔、潤腔的作用。A領(lǐng)腔B墊底C前奏D間奏第7題二胡曲《河南小曲》是胡琴大師(

)創(chuàng)作,它以清新的旋律、濃郁的地方風(fēng)味和豐富的演奏手法,生動地表現(xiàn)了河南人民對家鄉(xiāng)的贊美和主人翁的自豪感。A劉明源B宋飛C于紅梅D劉天華第8題《秦腔主題隨想曲》曲作者是()。并于1963第四屆“上海之春”全國二胡獨奏比賽首演,大獲成功,被譽為“秦派二胡”的代表作品。A宋飛和于紅梅

B趙振霄和魯日融C劉天華和華彥鈞D梁云江和周鈺第9題《

》運用的揉弦方式比較特殊,屬于滑揉中的懸腕滑揉。這種懸腕滑揉實際上借鑒了戲曲類非遺河南豫劇的伴奏樂器,也就是墜胡的演奏技法。

()A空山鳥語B良宵C河南小曲D秦腔主題隨想曲

第10題我國中部地帶被稱為秦地,當(dāng)?shù)氐某槐环Q為“()”,秦腔的表演以樸實粗狂為主要風(fēng)格特征,表演過程注重情緒的渲染,深刻細(xì)膩的唱腔風(fēng)格富有夸張性。A秦腔B豫劇C川劇D昆曲單元測試第1題《陽光照耀著塔什庫爾干》曲式結(jié)構(gòu)為:引子+A+B+C+尾聲。整首歌所表達(dá)的主要是人們載歌載舞的歡快景象。()第2題《葡萄熟了》的作者是周維。()第3題《陽光照耀著塔什庫爾干》是一首移植大提琴的樂曲。()第4題無規(guī)律性、不規(guī)則的、混合節(jié)奏、節(jié)拍常在新疆風(fēng)格作品中出現(xiàn)。（）第5題音準(zhǔn)，是指音樂中音的強弱程度。（）第6題《陽光照耀著塔什庫爾干》是陳鋼作曲的一首(

)樂曲,后移植到二胡演奏。A揚琴B鋼琴C小提琴D薩克斯第7題《》是80年代以來根據(jù)新疆維吾爾族音樂曲調(diào)創(chuàng)作的一首膾炙人口的二胡獨奏曲。它生動地描寫了新疆人民在葡萄收獲季節(jié)載歌載舞的動人場面。()A陽光照耀著塔什庫爾干B葡萄熟了C帕米爾的春天D天山風(fēng)情第8題20世紀(jì)70年代起,一些西方器樂作品陸續(xù)被移植過來“為二胡所用”,數(shù)量最多、影響最大的當(dāng)屬對()作品的移植。A小提琴B鋼琴

C揚琴D薩克斯第9題(

)則是指包括運弓速度

、運弓部位以及它們在樂曲當(dāng)中實際操作的合理運用和安排,它也是演奏移植樂曲極其重要的技術(shù)環(huán)節(jié)。A指法B弓法C音準(zhǔn)D節(jié)奏第10題在新疆風(fēng)格二胡作品中常有()的增二度音程,這是新疆音樂的特色所在。A1-升2

B4—升5C5-升6

D6-升7單元測試第1題陜北民歌大致可以分為三類:號子、信天游和小調(diào)?！渡降さら_花紅艷艷》是屬于號子。()第2題民歌《山丹丹開花紅艷艷》是由我國音樂家關(guān)鶴巖獨立創(chuàng)作而成。()第3題古箏曲《山丹丹開花紅艷艷》里面運用的滑音技法是用來模仿民歌的滑音唱法和甩音唱法。()第4題《茉莉芬芳》是由作曲家根據(jù)江蘇民歌《茉莉花》中民歌素材的改編創(chuàng)作而成的。()第5題《茉莉芬芳》慢板中的4都是以還原4出現(xiàn)的。

第6題箏曲《茉莉芬芳》是由作曲家()創(chuàng)作的。A何占豪B陳鋼C朱踐耳D陳其鋼第7題箏曲《山丹丹開花紅艷艷》是由古箏演奏家焦金海根據(jù)同名()民歌改編。A甘肅

B陜北C山西D內(nèi)蒙第8題古箏特有的技法泛音，最常用的泛音是左手食指或中指或小拇指浮按在發(fā)音弦段的（

）的泛音點。A1/3處B1/2處C1/4處D1/5處第9題下列哪一項(

)不是古箏曲《山丹丹開花紅艷艷》里運用到的技法。A搖指B滑音C連續(xù)撮音D泛音第10題下列哪一項()對《茉莉芬芳》的音樂風(fēng)格描述不準(zhǔn)確。A悲憤B清麗C優(yōu)雅D動聽單元測試第1題現(xiàn)今中國古箏的各個流派主要有:山東箏派、河南箏派、浙江箏派、潮州箏派和客家箏派在中國民間流傳較為廣泛。()第2題河南箏派以河南南陽為中心,流傳于河南省境內(nèi)。因河南地處中原,古稱中州,所以河南箏樂又稱中州古調(diào)。()第3題《陳杏元和番》是一首典型的六十八板曲,所謂六十八板曲,就是每曲不多不少剛好六十八分鐘。()第4題"滾白"是非板的一種變化板,它是無板無眼、半說半唱、似說似唱的哭訴專用腔體。()第5題歡音是陜西箏曲特有的音調(diào)，要求我們在演奏的是時候遇到4和7要微升4、微降7。（）第6題河南箏曲的形成與河南（）、河南大調(diào)曲子、河南曲劇等民間戲曲音樂和民間說唱音樂密切相關(guān)。在風(fēng)格上以渾厚淳樸見長，潑辣高亢，起伏有致，富有地方韻味。A昆劇B京劇C秦腔D豫劇第7題河南箏曲《陳杏元和番》是河南(

)的代表作之一,內(nèi)容取材于戲曲故事《二度梅》。

A豫劇B板頭曲C民歌D小調(diào)第8題現(xiàn)存的(

)箏派代表性曲目中,絕大部分都是板頭曲和牌子曲,其中板頭曲數(shù)量最多。

A

河南

B河北C山西

D四川第9題()箏派的演奏風(fēng)格細(xì)膩,委婉中多悲怨;慷慨急促,激越中有抒情。其代表作有《秦桑曲》、《繡金匾》、《姜女淚》等等。A河南B河北C陜西D四川第10題此曲以“孟姜女哭長城的歷史故事”為題材,運用了陜西特有的()音調(diào),加上陜西箏派獨特的右手大指撮搖,左手大指與食指、中指、無名指交替按弦等演奏手法,表現(xiàn)了孟姜女在暴君秦始皇的苛政下,悲怨、憤恨的心情。A苦音B歡音C正音D宮音單元測試第1題“十七年”民族歌劇時代,是一個以現(xiàn)實主義題材為主流的表現(xiàn)英雄歷史和英雄人物的英雄歌劇時代。()第2題歌劇《白毛女》不屬于新秧歌劇范疇。()第3題中國歌劇進(jìn)入復(fù)蘇期特點是作品充滿強烈的革命浪漫主義激情()第4題九十年代中國歌劇發(fā)展的總趨勢包括對西洋古典歌劇借鑒的熱潮()第5題中國的音樂劇形成于上個世紀(jì)70年代。第6題歌劇《江姐》是由哪部小說改編而來（）

A《白毛女》B《紅巖》C《洪湖赤衛(wèi)隊》D《小二黑結(jié)婚》第7題毛澤東在延安發(fā)表了影響深遠(yuǎn)的《在延安文藝座談會上的講話》發(fā)表于（

）A1927年B1934年C1942年D1949年第8題以下不屬于“十七年”民族歌劇的是(

)。A《雷鋒》B《洪湖赤衛(wèi)隊》C《董存瑞》D《礦工的女兒》第9題以下哪部歌劇不屬于二十世紀(jì)八十年代的中國歌?。浚ǎ〢《傲蕾·一蘭》B《深宮欲?！稢《傷逝》D《原野》第10題以下哪一項不是毛澤東在延安發(fā)表的《在延安文藝座談會上的講話》內(nèi)容()A文藝要從群眾中來,到群眾中去B文藝要為工農(nóng)兵大眾服務(wù)C文藝要為群眾所喜聞樂見D文藝要有多元發(fā)展的可能單元測試第1題盡量滿足大眾審美需求是歌劇《原野》的音樂創(chuàng)作特點之