文學欣賞中國石油大學出版社第五章影視文學欣賞第一節(jié)影視文學欣賞概要第二節(jié)經典影視文學賞析影視文學欣賞學習目標321了解傳統(tǒng)意義上的影視文學的概念，掌握現(xiàn)代意義的“影視文學”。理解影視文學作品的內涵，在主動積極的思維和情感活動中，獲得獨特的感受和體驗，培養(yǎng)想象力、思辨能力和批判能力。理解影像時代的影視必須注重影像語言、影像藝術表現(xiàn)規(guī)則和影視文學的開放性。4通過影視鑒賞活動，不斷充實精神生活，完善自我人格，提升人生境界，逐步加深對個人與國家、個人與社會、個人與自然關系的思考和認識，提高文學修養(yǎng)。影視文學欣賞概要第一節(jié)影視文學欣賞概要影視文學的“影”，即電影，“視”，即電視。影視文學是電影文學和電視文學的合稱。電影、電視是當今世界最具有影響力的大眾傳播媒介之一。大眾尤其是青年學生，都喜歡看電影、電視，但一般意義上的看電影、電視并不是影視文學欣賞。因為影視藝術的魅力是來自于我們心靈深處的一種持久而頑強的需要，是一種與我們的感官相連接卻又超越于感官的視聽感受。而被動地跟著影視作品的情節(jié)走，只能算是一名影迷，而不是一名鑒賞者。影視文學欣賞概要影視文學作為一種后起的文學樣式，其歷史雖遠不及傳統(tǒng)的小說、詩歌、戲劇、散文等，但憑借電影、電視在當今社會生活中的巨大影響，經過一個世紀的迅猛發(fā)展，已然成為當代文學的一個重要分支。它可以對生活做出高度綜合的反映，電影、電視劇是通過塑造生動可感的藝術形象來反映社會生活、表達思想感情，喚起人們的審美感知、審美教育和審美娛樂的藝術形式。以至于一旦舍棄了影視文學，當代文學史就會顯得殘缺不全。影視文學欣賞概要一、影視文學發(fā)展及特點人們習慣上將電影和電視合稱為“影視藝術”。相對于其他藝術而言，這是兩種最年輕的藝術形式，一出現(xiàn)就風靡全球，對20世紀人類的社會生活產生了深刻的影響。當今社會，大幅的電影海報隨處可見，每日播出的電視連續(xù)劇成了街談巷議的素材，影視明星提供著娛樂新聞，引領著流行時尚，一部成功的影視作品的公映甚至可以構成一樁文化事件、一個社會熱點，一部新電影的上映甚至能夠作為重大新聞在電視臺中與那些國際重大事件同時播出……影視藝術已滲透到了我們的日常生活，形成了一種大眾文化，影視文學也隨之不斷發(fā)展，推陳出新映。影視文學欣賞概要從本質屬性上來看，影視文學首先是文學，它是文學的一種樣式，因而它同其他文學樣式有著密切的血緣關系和共同規(guī)律；同時，由于影視文學借助于影視傳播媒介，因而不可避免地帶上了影視媒介的特點。既有“讀”的優(yōu)長，又有“看”的優(yōu)長，既可作用于欣賞者的視覺，又可作用于欣賞者的聽覺。影視文學可以說是古老的傳統(tǒng)文學與新興影視相結合的產物。(一)電影的誕生、發(fā)展和特點影視文學欣賞概要1.電影的誕生自1839年出現(xiàn)照相術后，歐美許多國家的發(fā)明家，為記錄和再現(xiàn)活動影像又進行了不懈的努力。美國的依斯曼于1889年發(fā)明了將感光乳劑涂布在賽璐珞長條上的感光膠片，從而不僅便于拍攝長時間的活動影像，而且使透視或放映這些影像成為可能。隨后，愛迪生發(fā)明了使用感光膠片連續(xù)拍攝的攝影機，并于1894年發(fā)表了他制作的可供一個人通過放大鏡觀看活動影像的活動視鏡。它的形狀像一只小箱子，里面裝有放大鏡，能讓一個人觀賞活動影片。但由于電影視鏡只有膠片而無銀幕，所以還算不上是電影。影視文學欣賞概要1895年2月13日，盧米埃爾兄弟在依斯曼和愛迪生發(fā)明的基礎上，成功研制了采用新傳動方式的電影機，并獲得“攝取和觀看連續(xù)照相試驗用的機器”的首項專利，3月30日，將機器改進后再獲專利，并正式將其定名為“電影放映機”。同年12月28日，他們在巴黎大咖啡館的印度廳首次把影片在銀幕上放映給許多人觀看并獲得成功。后來這一天被定為電影誕生之日?！痘疖嚨秸尽贰豆S大門》《水澆園丁》等短紀錄片的攝制上映表明了電影結束了發(fā)明階段，標志著電影走向了成熟。影視文學欣賞概要2.電影的發(fā)展進入1896年后，在短短半年的時間里電影風靡歐美許多國家。遠離歐美的中國也于1896年8月11日在上海首次放映了法國電影，當時被稱為“西洋影戲”。而1901年電影在香港首次放映時，被稱為“奇巧明燈戲法”，后又稱為“影畫戲”，到20世紀20年代“電影”一詞才出現(xiàn)。1905年，曾在日本學過照相技術的沈陽人任景豐，從北京東交民巷的德國商人手中購得了法國制造的木匣手搖攝影機及膠片14卷，在他開設的豐泰照相館利用日光在露天拍攝了著名京劇演員譚鑫培的舞臺紀錄片《定軍山》，這是中國人自己拍攝的第一部影片。影視文學欣賞概要3.電影文學的特點電影在意大利人卡努杜于1911年發(fā)表的《第七藝術的誕生》一文中被稱為“世界第七藝術”。它把繪畫與戲劇、音樂與雕塑、建筑與舞蹈、風景與人物、視覺形象與有聲語言聯(lián)結成為統(tǒng)一的綜合體。從1895年發(fā)展至今，電影成為集視聽、想象、動靜相結合的綜合性藝術，而影視文學幾乎是在電影誕生的那一刻就應運而生。影視文學欣賞概要電影文學是區(qū)別于詩歌、小說、戲劇文學的一種“新”的文學樣式，主要指電影劇本，還包括影片中的解說詞、歌詞等。電影劇本可以是劇作家根據(jù)生活直接創(chuàng)作，也可以是根據(jù)其他文藝作品改編的。改編在內容和形式上都是一種再創(chuàng)造。其主要特征是：（1）電影文學能從高度綜合的角度對生活做出反映，具備鮮明的動作性和畫面感。能把一個富有藝術的真實世界的情景呈現(xiàn)在欣賞者的面前，讀者在閱讀劇本時,應能“看見”或聯(lián)想出未來影片中一幅幅運動的畫面，“聽到”這些畫面中的聲音，而其他藝術很難做到這一點。影視文學欣賞概要（2）綜合了時間藝術和空間藝術的表現(xiàn)形式，電影同其他文學體裁一樣，都以人和人的靈魂、人的感情為研究對象和描寫對象，具有敘事性。電影獨特的蒙太奇結構以及豐富的潛臺詞，使其所創(chuàng)造的銀幕形象成為建立在時間與空間交叉點上的藝術形象，給予了讀者特殊的審美享受。(二)電視的誕生、發(fā)展和特點1.電視的誕生電視是現(xiàn)代科技的產物，它比電影出現(xiàn)的時間約晚30年。1936年11月2日，英國廣播公司(BBC)在倫敦郊外的亞歷山大宮，播出了一場規(guī)模盛大的歌舞表演，標志著世界上第一座電視臺正式開播。人們就把這一天作為電視事業(yè)的開端。此后，法國于1938年，美國與蘇聯(lián)于1939年相繼開始正式播出電視節(jié)目。1954年，美國正式開辦彩色電視節(jié)目，成為世界上第一個播出彩色電視節(jié)目的國家。影視文學欣賞概要我國第一座電視臺是中央電視臺的前身——北京電視臺，于1958年5月1日開始實驗播出電視節(jié)目，標志著中國電視事業(yè)的開端，同年6月15日又播放了我國第一部電視劇《一口菜餅子》，中國電視藝術從此誕生。2.電視的發(fā)展從1958年起，全國各地相繼開始建立電視臺。1973年，中央電視臺第一次試辦彩色電視節(jié)目。在此之前，中國只有一套黑白電視節(jié)目，除少量新聞和社會教育節(jié)目外，主要播放電影和轉播文藝、體育節(jié)目。1977年開始播出兩套彩色電視節(jié)目，1987年2月起通過衛(wèi)星向全國播出。影視文學欣賞概要電視開始的節(jié)目主要以播報新聞和轉放電影、戲劇為主，電視臺自身錄制的節(jié)目不多，電視的內容相對比較單一，在社會中的影響很小。電視的真正發(fā)展是在改革開放以后，隨著人民生活水平的提高，國家經濟的高速發(fā)展，電視事業(yè)走向了一條健康、快速的發(fā)展之路，電視劇、歌舞晚會、訪談節(jié)目等系列節(jié)目層出不窮，而且這些節(jié)目都是電視臺依靠自身的力量進行制作的。目前，影響較大的電視品牌欄目有《焦點訪談》《今日說法》《綜藝大觀》《動物世界》《東方時空》；影視文學欣賞概要播出后反響巨大的電視劇有《紅樓夢》《三國演義》《水滸傳》《西游記》《八路軍》《激情燃燒的歲月》《亮劍》等，每年中央電視臺舉辦的春節(jié)聯(lián)歡晚會更是全國人民不可或缺的精神食糧。3.電視文學的特點電視文學之稱，同電影文學的名稱一樣，因文學劇本的出現(xiàn)而得名。電視文學與電影文學比較，在許多方面是相同的。所不同的是：（1）電視的審美媒介是“屏幕”，而電影是“銀幕”。影視文學欣賞概要（2）電視是用攝像機將被攝體拍攝在錄像帶上，經過較簡單的工藝，即可制成電視片。而電影是用攝影機先將被攝體拍攝在條狀膠片上，然后經過洗印、剪輯等工藝過程，制成影片。（3）電視的欣賞方式是家庭欣賞方式，而電影卻是大集體的欣賞方式。以上三點差別，致使電視、電影在篇幅長度、題材容量等方面都不同，但用文學反映生活的特點卻是相同的。影視文學欣賞概要(三)影視文學的分類影視藝術的分類常由于標準不一樣，有不同的分類，主要有以下幾種分類方法：1.形式上的分類例如，電影從形式上可分為以下幾類：（1）無聲電影和有聲電影。無聲電影是電影的早期形式，無聲電影并不是完全沒有聲音，它也配有聲音，但是它的聲音與影像沒有直接的關系，這是它和有聲電影之間的根本差異。影視文學欣賞概要（2）黑白電影和彩色電影。它們的主要區(qū)別是有無多樣性的色調，色彩對整體的構造有極大的關系，它能夠豐富電影的表現(xiàn)力，也容易分散觀眾的注意力，彩色電影適合表現(xiàn)夢幻的、傳奇的歌舞類的題材。（3）標準電影和大型電影。它們的區(qū)別主要在于銀幕的大小。大型電影也有很多種類，決定它們與標準電影的區(qū)別主要是銀幕縱高與寬橫比。標準電影的銀幕高寬比例是1∶1.33，深景電影是1∶1.85，70毫米電影約為1∶2.28，寬銀幕電影是1∶2.55。影視文學欣賞概要2.內容上的分類影視藝術從內容上分，有以下幾類：（1）喜劇片。其是以笑激發(fā)觀眾愛憎為題材的影片。以此來鞭笞社會中的丑惡、落后現(xiàn)象，歌頌美好生活和進步事物，常見的有歌頌性喜劇和諷刺性喜劇。例如《花好月圓》《今天我休息》《劉老根》等。（2）音樂舞蹈片。其是以音樂生活為題材或音樂在其中占有很大比重的影片。一般以音樂家、歌唱家和樂師的事跡為描寫對象。影視文學欣賞概要音樂片中的音樂作為主要劇情的有機組成部分，直接由影片中的人物表現(xiàn)出來，典型的影片如《出水芙蓉》《阿詩瑪》等。（3）功夫片。其亦稱“武打片”，主要以表現(xiàn)中國傳統(tǒng)武術的博大精深為題材的影片。我國拍攝的功夫片有《少林寺》《武林志》《臥虎藏龍》《十面埋伏》等。功夫片不同于西方的拳擊打斗片，它把中國式的各種流派的拳術、雜技、京劇武打以及滑稽戲等融合起來，形成了自己獨特的風格。影視文學欣賞概要（4）間諜片。其是以刺探和攫取政治、經濟、軍事、科技情報的間諜活動為題材的影片。早期的間諜片一般都與戰(zhàn)爭事件有密切關系，突出渲染了間諜和反間諜人員之間機智勇敢、克敵制勝的英雄主義精神，最具代表性的作品是間諜系列片《007》。（5）災難片。其是反映人類巨大災難的影片，如《泰坦尼克號》。影視文學欣賞概要（6）戰(zhàn)爭片。其亦稱為“軍事片”。較常見的戰(zhàn)爭片有兩類，一類以塑造人物形象為主，通過戰(zhàn)爭來刻畫人物的思想性格，如美國影片《巴頓將軍》；另一類主要通過情節(jié)來形象地表現(xiàn)重大軍事歷史，較著名的有反映解放戰(zhàn)爭時期三大戰(zhàn)役的影片和電視劇《八路軍》等。（7）偵探片。其是以偵探為中心人物，以刑事案件的發(fā)生、偵破為故事線索的影片。多描寫偵探運用智慧、膽略和偵查技巧，協(xié)助警察部門和司法機關偵破疑難案件。一般都具有離奇曲折的情節(jié)和強烈的懸念。影視文學欣賞概要偵探片的興起與19世紀末歐美盛行的偵探小說有密切的關系。20世紀三四十年代美國攝制的大量偵探片，多根據(jù)暢銷的偵探小說改編。偵探片是電影史上較早出現(xiàn)的影片樣式，20年代末中國曾攝制許多中國偵探片，多屬消遣娛樂之作。3.以結構及篇幅的分類影視藝術按結構及篇幅可分為電視短劇(亦稱電視小品)、單本劇(電影劇本多屬此類)、連續(xù)劇(2～10集，如《多思年華》《翩翩小白鴿》等)、長篇電視連續(xù)劇(10集以上，如《紅樓夢》《八路軍》等)。電影也有多集故事片和系列故事片，如《007》《遠東特遣隊》等。影視文學欣賞概要4.影視劇本的分類影視劇本主要有兩種：一種叫文學劇本，另一種叫分鏡頭劇本。影視文學劇本是以文學形式編寫的供拍攝影視劇用的劇本。其文字簡練，富有形象性，如《李雙雙》。然而，用影視文學劇本還不能拍攝電影，還必須寫出影視分鏡頭劇本。如果說影視文學劇本是造房子的設計圖，那么分鏡頭劇本就是更加詳細、具體的房屋施工圖。電影分鏡頭劇本，就是在影視文學劇本的基礎上把未來的影片分為一個個鏡頭，以便著手進行拍攝?！赌榴R人》就是一個比較典型的分鏡頭劇本。影視文學欣賞概要二、影視文學欣賞技巧影視文學欣賞看起來極為平常，實際上，審美品位、個人性情、人生經驗和影視藝術專業(yè)知識的差異又區(qū)分了人們的欣賞水平、欣賞能力和欣賞口味。因此，影視文學欣賞不是一個簡單的閱讀過程，而是伴隨著復雜心理活動和情感活動的審美再創(chuàng)造過程，它是欣賞主體和欣賞客體之間的情感對話與精神遇合。影視文學欣賞作為一項復雜的審美活動，其欣賞過程與影視文學作品的層次相對應，是一個由淺入深、由表及里的過程。一般說來，欣賞影視文學作品時，欣賞者需掌握以下技巧：影視文學欣賞概要(一)因作品類型而異影視文學作品類型不同，對其進行欣賞的操作原則和側重點也就不同。寫實主義影視文學作品的欣賞，基本的操作原則和程序是：檢驗作品中的一切，或其主要的和重要的方面，看是否符合生活的真實；尤其是其中人物的性格、行為、思想表現(xiàn)，要看是否符合現(xiàn)實生活中人們的生態(tài)真相；考察其環(huán)境、背景，是否有現(xiàn)實的具體性和準確性，是否能成為人物表現(xiàn)的客觀現(xiàn)實依據(jù)；從客觀的情節(jié)和場面中，分析出所蘊含的思想內涵，并用自身的生活經驗與認識加以印證、辨識、評判。對浪漫主義作品的欣賞，則應注意：不能用生活真實的標準去要求，由于它多帶有游戲或幻想的性質，因此不能“坐實”；影視文學欣賞概要其思想傾向方面往往是傳統(tǒng)的印記比較明顯，所以也不必要求它有“現(xiàn)代觀念”；它跟表現(xiàn)主義作品注重意象、象征、意念、理念表現(xiàn)的特點也不一樣，其自身是封閉的、單重實體性的，因此不應刻意從其影像或表現(xiàn)中去附會抽象的內涵。對表現(xiàn)主義影視文學作品的欣賞，要認真把握以下原則：不能用單純的生活真實和藝術真實觀念作為基本標準來衡度這類作品，不能簡單地要求它有具體的、現(xiàn)象的和邏輯的、因果鏈的真實性，影視文學欣賞概要因為不注重這些要求，實際上正是它自身的規(guī)定；觀眾在審美欣賞時重要的參照依據(jù)就是表現(xiàn)主義影視文學作品在藝術表現(xiàn)上的總體特征，即重主觀輕客觀，重理性輕感性，重本質輕現(xiàn)象，重精神輕表象，重抽象輕具體，重整體輕局部，重宏觀輕微觀，重形式輕內容等；應當肯定它在思想觀念和藝術表現(xiàn)上的反叛傳統(tǒng)傾向中合理因素的先鋒性和進步性，它對生活與藝術現(xiàn)實的超越本身，只要適度就應視為是積極的，影視文學欣賞概要同時應看到或預見到它的實驗性、探索性創(chuàng)造成果，對社會生活和藝術發(fā)展有著深遠與有益的影響。(二)深入領悟作品主題和其他藝術作品一樣，影視文學作品價值的有無或高低，首先取決于它的主題。所以鑒賞作品的主題是非常重要的環(huán)節(jié)。對主題的鑒賞，應把握兩個方面：1.注重蒙太奇的畫龍點睛之筆影視文學欣賞概要影視文學作品的主題一般在劇情高潮處出現(xiàn)，且一般采用蒙太奇中的隱喻性手法或對比性手法。例如，日本影片《望鄉(xiāng)》的結尾，當女記者來到被日本政府榨干血肉、老死異國的“南洋姐”們的墳地時，劇本中設置了一個個陰慘慘的墳墓碑都“背鄉(xiāng)”而立的場景。她們充當國妓，賣身異地，苦苦思鄉(xiāng)又自覺無顏回鄉(xiāng)，甚至死后也無顏“望鄉(xiāng)”!這個蒙太奇手法寄寓了作品強烈而冷峻的主題，揭露了日本軍國主義給人們帶來的巨大創(chuàng)痛，死后不息!再如在電影文學劇本《鴉片戰(zhàn)爭》的結束時，影視文學欣賞概要以屈辱的割讓租借香港條約畫面與150多年后中國政府恢復對香港行使主權的畫面作對比，表現(xiàn)出了巨大的歷史跨度和深刻的歷史內涵。蒙太奇手法對影片主題的揭示有著很好的作用。2.注意烘托主題的聲、光、色造型手段有一些影視文學作品的主題不一定出現(xiàn)在劇情結尾或高潮處，而是有機穿插在一些抒情色彩濃郁的畫面里，以特定的音響、光線、色彩來寄托、表現(xiàn)某種主題。如蘇聯(lián)電影文學作品《這里的黎明靜悄悄》中，作者所設計的戰(zhàn)爭場面全是用黑白畫面來表現(xiàn)的，而對戰(zhàn)前幸福和平生活的回憶全都是用彩色無聲畫面，顯得那樣的朦朧、絢麗、恬靜。這樣，在黑白與彩色的對比、有聲與無聲的對比中，強烈地渲染、烘托了該作品熱愛和平，反對法西斯戰(zhàn)爭的深刻主題。影視文學欣賞概要(三)潛心揣摩作品的主要人物人物是影視文學藝術塑造的核心，也是作品主題賴以確認、表現(xiàn)的藝術載體。一部優(yōu)秀的影視文學作品，必定有一個或幾個血肉飽滿的人物形象，而且是讀者在影視文學內容鑒賞中的重頭戲。一般來說，鑒賞影視文學中的人物形象，可以從以下兩方面入手：1.關注主要人物的登場亮相一般情況下，影視文學中的人物出場可分為“沖突型”“鋪墊型”“烘托型”三類?！皼_突型”亮相，可以迅速展開性格沖突，吸引讀者的注意力，其藝術魅力是強烈震撼式的，如電視劇本《水滸傳》中的武松景陽岡打虎。影視文學欣賞概要“鋪墊型”亮相一般有層次，有過程，層層點染，造足聲勢，讓讀者“未見其人，先聞其聲”，“已聞其聲，想見其人”，如電視劇本《紅樓夢》中的王熙鳳出場?！昂嫱行汀币卜Q“對比型”，人物出現(xiàn)時，雖無沖突，但有性格、角色的對比烘托，如電視劇本《水滸傳》中的林沖與魯智深，一個儒雅且勇武內斂，一個粗豪且勇力外現(xiàn)，頓時就抓住了讀者的心理，既欣賞他們的義氣友情，又為其命運擔憂。2.揣摩人物的語言、動作影視文學人物的語言是個性化的、動作化的。通過特定情境表現(xiàn)的人物語言，讀者不但可以領略人物的性格塑造藝術美，欣賞人物的內心活動，甚至可以把握劇情發(fā)展的節(jié)奏。至于人物動作的欣賞，則可以從人物外部動作和心理動作兩方面入手，如電視劇本《水滸傳》中的魯智深力拔垂楊柳一場戲，豪氣干云的心理狀態(tài)與“力拔山兮氣蓋世”的外部勇力達到了一致，人物性格非常鮮明，給人的印象特別深刻。影視文學欣賞概要(四)細致品味作品中的景物、道具景物與道具是直接或間接為刻畫人物性格服務的。在鑒賞景物時，要注意它們在表達影視文學作品的時間、地點、時代、風俗、人物、氛圍方面的獨特藝術審美價值。它們能以景寓情，創(chuàng)造意境。在欣賞影視文學作品中的道具時，則要注意它們真實的時代性、突出的地方性、鮮明的個性特征。往往一個煙斗、一把扇子、一條手帕，都能準確地揭示出人物的處境、身份、職業(yè)、性格。有些貫穿全劇的中心道具還起著結構全局、抒情點題的重要作用。影視文學欣賞概要經典影視文學賞析第二節(jié)1.半生緣（節(jié)選）編?。宏惤ㄖ?一)顧曼楨和母親的對話（節(jié)選）顧曼楨母親：“你哪兒舍得買什么東西吃，結果還不是在家用上貼掉了！”顧曼楨：“媽，我給你說過多少回了，不要拿姐姐的錢了，給那姓祝的知道了，只說姐姐貼娘家，還不知貼了多少了呢！”顧太太也是充滿辛酸，一股眼淚地灑。顧曼楨：“媽，我就是這么說，犯不著呀，你用他這一點錢，待會兒他還以為我們一家都是他養(yǎng)著的呢，姓祝的他那人的脾氣！”顧曼楨：“媽，以后無論如何，家里的開銷由我來拿出，姐姐從前供我讀書是為什么的，我現(xiàn)在都還替不了她?”顧曼楨母親：“人家現(xiàn)在闊了，不見得還那么小氣。”經典影視文學賞析一、中國影視文學顧曼楨：“你不知道嗎，越是闊人越是苛刻，就像是他們的錢特別值錢似的?！?二)沈世鈞三次對顧曼楨的求婚對話（節(jié)選）第一次：沈世鈞：“顧曼楨，我們什么時候結婚呢？——我上次回去，我母親也說她希望我早點結婚?！鳖櫬鼧E：“不過我想，最好還是不要靠家里幫忙?！鄙蚴棱x：“可是這樣等下去，要等到什么時候呢？”顧曼楨：“還是等等再說吧?，F(xiàn)在我家里人也需要我?！鄙蚴棱x皺著眉毛說：“你的家累實在太重了，我簡直看不過去。譬如結了婚以后，兩個人總比一個人有辦法些?！鳖櫬鼧E不愿意把沈世鈞“拖進去”，說：“你的事業(yè)才正開始，負擔一個家庭已經夠麻煩的，再要是負擔兩個家庭，那簡直就把你的前途毀了?！鄙蚴棱x望著她微笑道:“我知道你這都是為了我好，不過……我不知道為什么，有一經典影視文學賞析點恨你?！钡诙危侯櫬鼧E去南京看望沈世鈞，幾個年輕人去清涼山玩回來，在沈世鈞家的起坐間里，兩人一面烤火，一面吃著煨荸薺，顧曼楨穿著沈世鈞的“狗套頭”，沈世鈞“在口袋里摸了一會，拿出一樣東西來，很靦腆地遞到她面前”，原來是送她一顆通過自己打工掙來的錢買的紅寶石粉做的戒指，男女之間送戒指，在當時的用意相當明顯，就是求婚。顧曼楨高興而且幸福地接受了，這顆戒指也成了他們倆兩情相悅的唯一信物。第三次：沈世鈞已經從工廠辭職，要回南京照顧年邁多病的父母，他想方設法趕回上海，來把這些不得已告訴顧曼楨。沈世鈞道：“還是早點結婚好，老這樣下去，容易發(fā)生誤會的?！鳖櫬鼧E道：“我們不是早已決定了嗎，說再等兩年?！鄙蚴棱x道：“其實結了婚也是一樣的，你不是照樣可經典影視文學賞析以做事嗎？”顧曼楨道：“那要是——要是有了小孩子呢？孩子一多，就不能出去做事了，就得你一個人負擔這兩份家里的開銷。那還有什么前途？”經典影視文學賞析相關背景電影《半生緣》改編自張愛玲的小說《半生緣》，該片由許鞍華執(zhí)導，由黎明、吳倩蓮、梅艷芳、葛優(yōu)主演。電影《半生緣》獲1997年第34屆臺灣電影金馬獎最佳造型設計、最佳原創(chuàng)歌曲獎；1998年第17屆香港電影金像獎最佳女配角獎。該劇講述了發(fā)生在20世紀30年代舊上海的一個凄美的愛情故事。大學畢業(yè)的顧曼楨在一家工廠的寫字間做事，同事沈世鈞英俊溫厚，曼楨和他互相傾慕，漸入熱戀。曼楨早年喪父，為照料全家老小7人，曼楨的姐姐曼璐17歲時離開初戀情人豫瑾開始了舞女生涯，但家人并不能真正理解曼璐，認為她丟盡了家人的顏面。曼璐年華老去，為了后半生有所依靠，她決定嫁一個靠得住的人，這個人就是祝鴻才。經典影視文學賞析從此，維護“祝太太”這個名分成了她最重要的生活支柱。世鈞與曼楨的愛情也受到了世鈞母親的極力反對。沈母希望世鈞能與青梅竹馬的南京名門石家小姐石翠芝結合；陰差陽錯的是，石翠芝卻與和世鈞同來南京的叔惠相愛，結果遭到了石母的反對，叔惠傷心之余出國留學。祝鴻才婚后花天酒地，整天在外面廝混，曼璐為保住名分，決定生一個孩子來留住祝鴻才，由于以往的多次墮胎使她失去了生育能力，覺察到丈夫看上了妹妹曼楨后，曼璐想出了一條毒計——姐妹共侍一夫。趁世鈞回南京之際，曼璐把妹妹騙至家中，慫恿祝鴻才強暴了曼楨。曼璐騙世鈞說，曼楨已經嫁給了豫瑾，世鈞在郁悶無奈下接受了與石翠芝的婚姻，而備受凌辱的曼楨在生下一個男孩后終于逃離了祝公館，經典影視文學賞析去了一個小地方教書。曼璐積郁成病，不久于人世，曼楨為照顧親生骨肉又回到祝鴻才身邊，和平生最痛恨的男人同住一個屋檐下。一晃18年過去了，世鈞與曼楨又在上海重逢，然而世事難料，一切都無法挽回，都回不去了。中國女作家張愛玲在給朋友宋淇的一封信中，提到《半生緣》其實是根據(jù)美國獲普利策獎作家馬寬德（J.P.Marquand）的小說《普漢先生》改寫的。這是她的第一部長篇小說，原名叫《十八春》，后改為《半生緣》?！栋肷墶返幕究蚣芎腿宋镌O置都與《普漢先生》驚人的相似，特別是《半生緣》中不少經典的細節(jié)和句子與《普漢先生》也完全一樣。小說中最經典的句子，“世鈞，我們再也回不去了”，也是翻譯自《普漢先生》中那句經典影視文學賞析“darling,wecantgoback”。在《半生緣》中，張愛玲改《普漢先生》中的第一人稱敘事為第三人稱敘事，從而獲得了更高的敘述視角，能夠俯瞰故事中的人物；同時她還極大地充實了曼楨的戲份，讓讀者更關注曼楨的命運?！栋肷墶肥菑垚哿嶙髌分凶钔ㄋ?、最激烈的一部，書中的男女主人公是張愛玲塑造過的最淳樸的人物，他們之間沒有張愛玲其他作品中人物的涼薄和算計，而是講了一個刻骨銘心的愛情故事。經典影視文學賞析文學賞析沈世均，南京人，父親經營皮貨店。他獨立自尊，不愿意依靠南京家里的財富而獨自一人在上海憑著自己的才華追求事業(yè)的成功，但又老實軟弱，做事常因顧慮太多而猶豫不決。與顧曼楨相愛，卻因為后來顧曼璐的一番謊言，放棄了與顧曼楨的愛情，雖然不愛石翠芝，最后還是娶了自己所不愛的人。顧曼楨作為20世紀30年代大上海的新女性，她堅強而自信，知性而素雅，她像夕陽的余暉一樣，散發(fā)著一種滄桑美。雖然外表斯文溫柔，但她內心性格剛強，受過教育，有知識，對做人處世較有見地，獨立意識也很強，也是《半生緣》中描寫刻畫得最為豐滿的人物形象。其堅強或者對命運的憂郁都是來自骨子里的。經典影視文學賞析無論在經濟上還是在精神上，她都要求獨立。在那個年代，作為一名女性，為尋求以一個獨立的人存在，經過了不懈的努力和長期的斗爭，突破了社會環(huán)境的影響、幾千年封建思想的積習和女性自身思想的禁錮。顧曼楨身上所表現(xiàn)出來的美好的人格讓人驚嘆。本文節(jié)選部分通過沈世鈞三次對顧曼楨的求婚對話足以說明顧曼楨并不想把婚姻當作救星。顧曼楨渴望得到幸福，渴望與沈世鈞建構一個幸福的家庭，但她所承受的生活之重使得這個構建幸福家庭的過程變得十分艱辛。由此也可見，現(xiàn)代職業(yè)女性在自我意識定位上得到了提升。然而，正是女性自我意識的過于強烈，才導致她在尋找自我歸宿征途上的步履維艱。經典影視文學賞析學法點撥長鏡頭：是指連續(xù)地對一個場景、一場戲或一段戲進行較長時間的拍攝，從而形成一個比較完整的鏡頭段落，是一種不破壞事件發(fā)展的時間和空間連貫性的鏡頭。長鏡頭產生于20世紀20年代，利用鏡頭內縱深的場面調度而對整個影片產生紀實性，體現(xiàn)出現(xiàn)實主義風格。最早應用長鏡頭的是“紀錄片之父”羅伯特·弗拉哈迪拍攝的紀錄片《北方的納努克》。在影片《半生緣》中，開始時使用的是一副空鏡頭，高高的煙囪冒著青煙，顯得空曠寂靜，這時出現(xiàn)畫外音。曼楨的出現(xiàn)伴隨著長鏡頭，曼楨在隧道與世鈞擦肩而過時，鏡頭推到了世鈞的背影。世鈞的出現(xiàn)是在電車上，伴隨著畫外音。片中特寫的鏡頭不多，經典影視文學賞析運用最多的鏡頭當屬長鏡頭，開始時，曼楨三人到樹林照相，世鈞和叔惠在樹林里打鬧，這些都是通過長鏡頭加移的手法表現(xiàn)出來的。長鏡頭更能表現(xiàn)出故事的真實感，敘事性強，刻畫出的人物更加深刻。當曼楨和曼璐在床上談話時，沒有用正反打來回地切換姐妹兩人的視角，而是用了長鏡頭，更加突顯出了曼楨和曼璐之間存在的隱隱約約的矛盾。世鈞和曼楨在街上牽手散步也用了長鏡頭的拍攝手法。豫瑾將要離開上海，在曼楨家離開的前一天，曼璐回家了。她想告訴豫瑾不要再傻傻地苦等她了，卻不知此時豫瑾已經愛上了曼楨。導演用了一個大大的長鏡頭表現(xiàn)二人，這樣更能讓人感受到曼璐對于少女時的懷念和豫瑾知曉了曼璐誤會后的尷尬。經典影視文學賞析鏈接思考1.顧曼楨是張愛玲筆下少有的擺脫了受封建社會壓抑以致人格扭曲的而較為正常且健康的女性形象。但悲觀主義的張愛玲卻仍然為她安排了曲折的悲苦人生，甚至支離破碎的結尾。曼楨和世鈞，從墜入熱戀，到銷聲匿跡不過短短的兩三年，就是這短短的幾年卻“經過這么許多事情，仿佛把生老病死一切的哀樂都經歷到了”。等到18年后兩人經歷不同風雨后的久別重逢，曼楨對世鈞說“我們再也回不去了！”的催人淚下，令人扼腕嘆息。該責怪誰呢？是誰造就了這一切？每個人都有他/她處于那個時代背景下的難處。可張愛玲卻用無限蒼涼無奈的言語告訴你，“人生是一襲華美的袍，上面爬滿了虱子”?？v觀張愛玲筆下的女子，經典影視文學賞析“她們的愛中，過多的是感情依附、人身依附、被動選擇，她們的婚姻里過多消解的甚至放棄的是權利、自信、自尊、自愛，她們的生命歷史充滿了屈服和屈辱，她們眼里流露著的是時代的悲哀”。試著比較丁玲寫的《莎菲女士的日記》，比較兩者在愛情、女性形象及創(chuàng)作風格上的區(qū)別。2.與小說相比，電影《半生緣》以曼楨與世鈞的愛情糾葛為主線，人物的復雜性有所降低，但人物個性更加清楚。近景鏡頭的運用展現(xiàn)了現(xiàn)實的無奈與回憶的永恒，提示人生的蒼涼，錯失情緣的主題以及大時代改變個人命運的感嘆。分組討論影片對當今現(xiàn)實世界的意義。3.請欣賞一部電影，找出其中運用長鏡頭的地方，并思考它們的作用。經典影視文學賞析2.臥虎藏龍（節(jié)選）編?。和醵葟]、王蕙玲(一)李慕白和俞秀蓮喝茶時的對話片段李慕白握著俞秀蓮的手，說：“我們能觸摸的東西，沒有永遠，師父一再說，把手握緊，里面什么也沒有。把手松開，你擁有的是一切?！庇嵝闵彛骸斑@世間，不是每一件事都是虛幻的。你握著我的手，難道感覺不到它的真實存在嗎？”李慕白：“你的手冰冰涼涼的，那練刀練出來的硬繭，每次我看見都不敢觸摸。我想跟你在一起，就像這樣坐著，反而能感受到一種平靜?！?二)李慕白在院子里練劍時與俞秀蓮的對話片段這時的李慕白已經遇見過玉嬌龍，李慕白和俞秀蓮兩人之間的想法和追求有了分歧。俞秀蓮以為李經典影視文學賞析慕白想讓碧眼狐貍死在青冥劍下，而李慕白是重拾青冥劍，一心想收徒弟，放棄了之前退出江湖的想法。他的心已經被玉嬌龍擾亂。俞秀蓮：“她不是我們這種人。你會殺掉碧眼狐貍，她也會安安分分地去嫁人?！崩钅桨祝骸八皇悄欠N人?！庇嵝闵彛骸拔洚斏绞张茏訂?？”李慕白：“為她……也許破一次例?！保ㄓ嵝闵忥@然很失望）俞秀蓮：“我也想過平靜的日子，真不知道該怎么幫你?！?三)李慕白臨終前與俞秀蓮的對話片段李慕白：“秀蓮，我們能觸摸的東西沒有‘永遠’。師父一再地說：把手握緊，里面什么也沒有；把手松開，你擁有的是一切?！庇嵝闵彛骸澳桨祝@世間不是每一件都是虛幻的。剛才你握住我的手，你能感覺到它的真實嗎？”李慕白：“你的手冰涼涼的，那些練刀練出來的硬繭，每一次我經典影視文學賞析看見，都不敢觸摸。秀蓮，江湖里臥虎藏龍，人心里何嘗不是？刀劍里藏兇，人情里何嘗不是？我誠心誠意地把青冥劍交出來，卻帶給我們更多的麻煩?！庇嵝闵彛骸皦阂种粫尭星楦鼜娏?。”李慕白：“我也阻止不了我的欲望：我想跟你在一起。就像這樣坐著，我反而能感到一種平靜?！庇嵝闵彛骸澳桨?，守住氣，給我一點希望?！崩钅桨祝骸吧呀浀搅吮M頭，我只有一息尚存?！庇嵝闵彛骸坝眠@口氣煉神還虛吧。解脫得道，圓寂永恒，一直是武當修道的愿望。提升這一口氣達到你這一生追求的境地。別放下，浪費到我身上?！崩钅桨祝骸拔乙呀浝速M了這一生。我要用這口氣對你說：我一直深愛著你。我寧愿游蕩在你身邊做七天的野鬼——跟隨你！——就算落進最黑暗的地方——我的經典影視文學賞析愛——也不會讓我成為永遠的孤魂——”經典影視文學賞析相關背景電影《臥虎藏龍》為一部武俠動作電影，由李安執(zhí)導，周潤發(fā)、楊紫瓊和章子怡等聯(lián)袂主演，影片于2000年在中國上映。隨后，由梁凱程執(zhí)導，邱心志、何潤東、蔣勤勤及黃奕領銜主演的電視劇于次年播出。《臥虎藏龍》獲得2000年第37屆臺灣電影金馬獎最佳劇情片、最佳剪輯等6項大獎；奪得第20屆香港電影金像獎最佳影片、最佳導演、最佳音樂等8項大獎，是華語電影歷史上第一部榮獲奧斯卡金像獎最佳外語片的影片。電影《臥虎藏龍》是根據(jù)清末民初北京武俠小說作家王度廬的同名小說改編而來的。它讓觀眾在一種熟悉的情節(jié)中體驗了不一樣的武俠文化?！杜P虎藏龍》講述了一代大俠李慕白有退出江湖之意，經典影視文學賞析托付紅顏知己俞秀蓮將自己的青冥劍帶到京城，作為禮物送給貝勒爺收藏。誰知當天夜里寶劍就被人盜走，俞秀蓮為不影響大局，暗中查訪到寶劍的下落，查到偷盜之人為玉府小姐玉嬌龍。該影片重點講述了玉嬌龍由年輕時的任性、心高氣傲成長為成熟江湖人士的歷程。雖然是江湖恩怨、英雄兒女情長等故事情節(jié)，但是導演李安卻將文戲武唱，將文學語言和電影語言結合得相當完美，使影片沒有了一般武俠片那種笑傲江湖的豪氣，取而代之的是尋找江湖人文內涵的一種深沉思索與含蓄。影片既展示了個體的人的壓抑和約束，又展示了這種東方社會規(guī)范的強力作用和存在的必要，以及他與人性的矛盾碰撞和最終的悲劇調和。影片從另一個更為現(xiàn)代的、全新的角度將中國古典美學傳統(tǒng)和情感理念詮釋到一個新的高度。經典影視文學賞析文本賞析對這部影片的主題有以下不同的理解：有人著眼于玉嬌龍的經歷，認為這是一部女性的成長史；有人從李慕白壓抑的情感以及玉嬌龍的悲慘結局出發(fā)，認為影片反映了江湖夢的破滅；也有人從李慕白對“心”的重視出發(fā)，認為影片表現(xiàn)了放心和收心的修煉過程。但無論從哪個角度來看，都透露出以下兩個重要的特點：（1）人物的語言富有個性。李慕白的深沉從容、玉嬌龍的慌亂執(zhí)拗、俞秀蓮的剛烈深情、碧眼狐貍的歹毒決絕，都從他們各自的語言中有著很好的體現(xiàn)。同時，這些性格特點也不是平板的、臉譜化的，作品在塑造人物方面致力于人物心理的刻畫，成功表現(xiàn)了她們復雜的內心世界。經典影視文學賞析如碧眼狐貍這個“惡人”形象，不完全是那種殘酷冷血的人物，她臨死前的那番話中，當她喊著玉嬌龍的名字，說她是“我唯一的親——唯一的仇”時，凄涼哀傷，甚至令人有些同情。（2）尖銳的矛盾沖突。本處節(jié)選的是劇本的高潮和結局部分，相對來說矛盾比較集中，是矛盾沖突匯集和解決的時刻。雄遠鏢局和竹林的兩場戲，矛盾沖突分別集中在俞秀蓮和玉嬌龍、李慕白和玉嬌龍之間，表現(xiàn)為人物之間性格的沖突。而廢棄作坊的一場戲，沖突集中在李慕白和碧眼狐貍之間，表現(xiàn)為正邪雙方的對立。經典影視文學賞析

學法點撥武俠片：是中國電影的一種獨特類型，源于中國春秋時期的俠義精神。先秦之后，以武術和俠客為主角的小說逐漸興起，至唐代，形成第一個高潮。當時的《紅線》《聶隱娘》等，皆已有武俠小說的影子，但還未全面成熟。到了明代，《七俠五義》《英雄兒女傳》等開始流行，此時的武俠小說已經擺脫了唐代武俠中俠客依附于政治并為政治效力的窠臼，呈現(xiàn)出“游歷于江湖、行俠于社會”并與政治對抗的角色特征，這種精神和春秋時期的“俠客”相吻合。到了明末清初，武俠小說已經在社會上廣泛流行，并取得了大眾的認可，成為一種成熟的文學形式。電影傳入中國以后，以武俠和武俠精神為題材的小說、戲劇開始慢慢與其融合。經典影視文學賞析第一部中國武俠電影是1925年拍攝的《女俠李飛飛》。從此掀起了武俠熱，但此后武俠片因不斷地復制導致了觀眾的視覺疲勞，漸漸地走入低谷。直到李安執(zhí)導的這部《臥虎藏龍》，再次給武俠片注入了一劑強心針。本片基本上忠于小說的原著，不僅中國傳統(tǒng)的“氣”“穴位”“輕功”等道家學說中的元素都有所體現(xiàn)，還充分表現(xiàn)了小說的精神實質。而且在導演能力、鏡頭設計、剪輯、服裝、畫面節(jié)奏等方面，一反程小東、徐克模式，采用了“劍走輕靈”的審美，其中，章子怡扮演的“玉嬌龍”形象轟動一時，因此李安的導演能力也得到了空前肯定。經典影視文學賞析鏈接思考1.故事腳本無論在動畫影片還是在電影中都有著不可忽視的作用。一個好故事的產生，除了選擇改編的原作要吸引人之外，文字腳本的結構設計對于一個影片來講也是至關重要的。你是如何看待《臥虎藏龍》在腳本結構設計和編排上賦予觀眾更多的思考想象空間的？2.《臥虎藏龍》與張藝謀執(zhí)導的《十面埋伏》同是武俠片，請說一說他們的異同。經典影視文學賞析3.潛伏（節(jié)選）編劇：姜偉……戴笠局長到天津是為了查處軍統(tǒng)內部貪贓枉法的情況，這使得站長吳敬中倍感緊張，他找到余則成示好，余則成也懂事地安撫站長的疑慮，盡收順水人情。馬奎和陸橋山為了自己的前途也爭相向戴笠獻媚。站長辦公室內，站長坐在椅子里，陰著臉，余則成和陸橋山在用放大鏡看著那張紙。余則成：這是英國生產的藥水，顯影后五分鐘左右，字跡就會消失，再看還需要再用火烤。陸橋山念：峨眉峰，“佛龕”已落網，與秋交換計劃不變，祝平安。從內容上來看，信是寫給峨眉峰的。與秋交換計劃不變，峨眉峰顯然就不是秋，那就只能是馬奎了。經典影視文學賞析余則成：毛澤東去重慶前，峨眉峰是最活躍的呼叫代號。簡直不敢想象，在重慶查了三十幾個人都沒有結果，卻在天津……站長：付出的代價過于慘重了，我的佛龕也搭上了。陸橋山：不過站長，能因此挖出峨眉峰，也值得。一個特務：處長，這是我們在馬隊長家里搜查到的。陸橋山：這是私自帶回家的絕密文件，這是什么？余則成：雪山千古冷，獨照峨眉峰。站長過來：峨眉峰，還他媽獨照，頗具浪漫主義氣質。走，去審訊室。站長：馬奎，我沒工夫陪你玩，你對這里的刑具了如指掌。我問你，往八路軍代表駐地安排的人是怎么泄密的？馬奎：是穆連成，他跟鄧銘是同學。站長：穆連成這個漢奸怎么知道經典影視文學賞析這些秘密的？馬奎：有人向他泄露的。站長：誰？馬奎：我不想在這里說，我要向總部督察室直接報告。站長提高聲音：你不就是想說是我嗎？馬奎：那份名單我只給了你一個人，怎么可能第二天他們就知道了。站長：所以你就私下調查我？包括我的辦公室，包括我的上鎖的抽屜？馬奎看了眼余則成。余則成面無表情。站長：在我的抽屜里你看到了最想看到的東西，是嗎？站長：你看到了佛龕的電文，隨后他就在延安落網了，你的效率很高啊，峨眉峰。馬奎愣：什么意思，你是說我是峨眉峰？站長：還演，想展示一下你的舞臺天賦？經典影視文學賞析馬奎：您怎么能認為我是峨眉峰呢？站長：我隨后會告訴你理由的。站長一揮手：這是那個八路軍代表給你的信件嗎？馬奎湊上去仔細看，大驚：這……這不是，我沒有看到這些密文。站長：你就是峨眉峰。馬奎有些怕了：站長，請相信我，這是個誤會。陸橋山：你在咖啡館里交給她的信是什么內容？馬奎：那不是我寫的，是她寫的，我還給她，她約我見面的信，這可以問米志國。陸橋山：找遍整個天津城，我們就沒有找到米志國，怎么解釋？馬奎有些懵：找不到了，不可能吧。陸橋山：你沒去上海演電影真可惜了。他現(xiàn)在在哪里，你最清楚。這是在你家找到的。陸橋山拿出那幅字畫：雪山千古經典影視文學賞析冷，獨照峨眉峰。怎么解釋？馬奎急忙：陸處長你不要亂聯(lián)系，這可是委員長的詩呀，站長，這是委員長的詩呀。余則成急忙過來把紙條交給站長：共黨的消息夠快的，這是剛截獲的電文。陸橋山看了大笑一聲：馬奎，剛截獲的共黨電文，想聽嗎，這是你最后一次聽到同志們親切的聲音了。鯉魚，峨眉峰已被捕，請求指示，鵝卵石。馬奎一愣：這是個陰謀，站長，鵝卵石的密碼早就破譯了，他們已經兩個多月沒使用了，現(xiàn)在突然啟用，一定別有居心。站長：什么居心？我們跟共黨同伙一起在陷害你？陸橋山：不要自作聰明了，馬奎，為什么兩個月沒有使用了？他們怎么知道被破譯的？馬奎：陸處長，你不能把所有屎盆子都扣在我頭上吧。站長拍案而起：再嘴硬，我就一經典影視文學賞析槍斃了你，一百個證據(jù)擺在這里，你還要抵賴。余則成辦公室內。余則成冷著臉：你們怎么來了？翠平：馬太太叫我來的，則成，馬太太希望你跟站長求個情。馬太太懇求：余主任，你給站長求個情吧，別用刑了，老馬身體不好，直接送重慶吧，該怎么處置，聽天由命了。翠平也跟著：是呀，你就幫著說句話吧。經典影視文學賞析余則成為難：不是我不幫，我是幫不上呀，馬太太，你還不知道吧，已經查明了，老馬是老資格的共產黨呀。翠平一愣：真的？余則成：當然是真的了，在重慶追查的峨眉峰，就是你家老馬。馬太太也意外：不會的，我家老馬怎么會是共產黨呢？別信那些話，他就是不該私下里查站長受賄的事，站長知道了，不放過他，哪有共產黨什么事呀。余則成認真地：真的，馬太太，他跟八路軍代表接頭交換情報，出賣我們在延安的同志，他一被抓起來，共黨那邊就開始商量怎么營救了，電報我們都截獲了。翠平一直糊涂著：哎，哎，真的，老馬也是共產黨？余則成著急：什么叫也是呀，你別在這胡亂講。馬太太：過去是有共產黨的人找過他，想拉他過去，可是他沒有答應呀。經典影視文學賞析余則成：他答應了，只是他沒有告訴你，他們有嚴密的組織紀律。翠平急忙安慰：馬太太，你別著急，則成，你看能不能……余則成急了：你不要說了。翠平嚇了一跳。余則成給翠平使眼色：馬上離開這里，我?guī)筒簧先魏蚊?。余則成：對不起，馬太太，我得送她回家，她不懂這里面的事，省得受連累。余則成：你是不是以為馬奎真是共產黨了。翠平：開始我還真以為……你說得那么像。余則成：姑奶奶，你怎么還不明白……翠平拉著余則成的胳膊：別生氣，我最后好像有些明白了，你跟我那樣的時候。余則成：我要是不拽你過來，你是不是又要跟他胡說了。翠平不屑：你也太小看我了。余則成：那你還勸我?guī)退?？經典影視文學賞析翠平不讓：你在演戲，我也在演戲，我不是說了，后來我就明白了嗎。余則成：既然明白了，那就快回去吧。翠平扭頭就走：回去就回去。走了幾步，停下：哎，反正你也要吃飯，你帶我下館子。余則成：下館子？翠平：一次都沒有過呢。餐館內，翠平瞪大了眼睛，小聲地：這樣就能除掉馬奎了。余則成：他差不多完蛋了。翠平看著余則成：你還真有兩下子。突然，翠平叫了起來：哎，你看，那不是那個誰嗎。余則成憤怒地看著翠平，小聲嚴厲地：他們周圍都是特務，你這樣會壞大事的。翠平：我錯了。余則成：快吃吧，吃完回家。翠平低頭：她一定還記得你，老看你。余則成：你還吃不吃。經典影視文學賞析站長一邊聽電話，一邊記著：知道了……毛局長，他跟過您，我不知道該怎么處理，督察室要求我們把他押送回去……是麻煩……對您也……好，好，好，這您放心，我來辦。（站長放下電話）陸橋山：毛局長什么意思？站長：送回總部。陸橋山：站長，送回總部就等于留下后患，他那張嘴能說下天來。站長：依你的主意呢？陸橋山：火車押送，路上遇到共黨解救，雙方交火，他死于非命。站長：毛局長也是這個意思，你去辦吧，記住，我需要一個完整的口供，而且他要簽字畫押。陸橋山：這簡單，我來編。陸橋山對手下：弄醒他，把傷擦干凈，讓他老婆送套干凈衣服來。……經典影視文學賞析相關背景《潛伏》原著作者龍一（原名李鵬），畢業(yè)于南開大學漢語言文學專業(yè)，中國內地作家?，F(xiàn)為天津市作家協(xié)會文學院作家，其他力作的《刺客》《暗探》等。根據(jù)《潛伏》改編拍攝的同名電視連續(xù)劇在全國產生巨大影響，深受廣大觀眾喜愛。該電視劇2008年由東陽青雨影視文化有限公司、廣東南方電視臺聯(lián)合出品，孫紅雷、姚晨、祖峰、沈傲君領銜主演，姜偉、付瑋執(zhí)導，改編自作家龍一的同名短篇小說?！稘摲帆@得了第27屆飛天獎長篇電視劇一等獎，并在第15屆上海電視節(jié)上，一舉獲得了“最佳電視劇”“最佳男演員”“最佳編劇”3項大獎。經典影視文學賞析電視劇《潛伏》描寫的是1945年抗日戰(zhàn)爭接近尾聲之際，國、共、日三方的角力日趨激烈，平靜的海面下暗流涌動?！稘摲吩跓善敛コ龊?，熱心的觀眾紛紛猜測余則成真實的歷史原型。對于這些猜測和評論，小說《潛伏》的作者龍一表示人物和故事都是虛構的，“他們和一些作品中描寫的英雄形象不一樣，他們要像普通人一樣生活，我就是還原了他們真實的生活狀態(tài)”。其實我們都知道，文學作品塑造的人物往往源于生活又高于生活，既可以以真人、真事為原型，也可以綜合多個不同人物的事跡虛構。正如魯迅所說：“人物的模特兒，沒有專用過一個人，往往嘴在浙江，臉在北京，衣服在山西，是一個拼湊起來的角色?！苯浀溆耙曃膶W賞析龍一原來曾從事歷史研究，對在龍?zhí)痘⒀◤氖虑閳蠊ぷ鞯墓伯a黨人比較熟悉，從這個角度講，所有曾戰(zhàn)斗在敵人心臟的中共地下工作者都是余則成的原型。經典影視文學賞析文本賞析電視劇《潛伏》是一部經典的諜戰(zhàn)劇作，但是又不僅僅只屬于某一類型。它在驚心動魄的諜戰(zhàn)戲中加入了溫情的愛情戲，使得鐵血精準的生和死同溫存模糊的愛與情相靡相蕩。該劇巧妙地使用了不同的敘述策略，不僅將電影學與敘述學結合起來敘述，而且還對敘事視角和敘述語言進行了審美解讀，從線索、情節(jié)、主題、人物與時空等方面對敘事闡述得更加透徹。影視作品敘述故事與人物時，其中有著一定的主觀感情，這種帶有主觀色彩的視角與眼觀就是所謂的主觀視角，它可以分為“俯視視角”“平視視角”和“仰視視角”三種。“俯視視角”用來刻畫反面人物，“平視視角”經典影視文學賞析用來描寫普通人物，而“仰視視角”是用來表現(xiàn)傳奇英雄和偉人的?！稘摲肪筒捎昧恕捌揭曇暯恰奔印把鲆曇暯恰边@兩種方法來敘事。劇中的男主角余則成有血性、沉穩(wěn)機智、意志堅定、不屈不撓，是一個內心非常強大的英雄人物。不管他為軍統(tǒng)做事還是為共產黨做事，他都能將得到的信息用大腦加以智慧性的分析，他是一名優(yōu)秀的間諜，最終成長為堅定的無產階級革命者。女主角翠平善良勇敢、潑辣率直、愛憎分明、粗中有細、有情有義、對黨忠誠，樸實中透著睿智，把自己的生命和黨的事業(yè)緊密聯(lián)系在一起。經典影視文學賞析節(jié)選部分是余則成與左藍利用特務站陸橋山與馬奎的爭權奪利，將“峨眉峰”的帽子戴在了馬奎頭上，站長審訊馬奎，翠平帶著馬太太求余則成幫忙救馬奎的過程。經典影視文學賞析學法點撥諜戰(zhàn)?。菏且蚤g諜活動為主題的一類影視劇，臥底、特務、情報交換、懸疑、愛情、暴力刑訊等是它的主要元素。我國的諜戰(zhàn)劇最早可以追溯到1981年的《敵營十八年》，而2002年的《誓言無聲》才算得上是真正類型化，之后國產諜戰(zhàn)劇的創(chuàng)作迎來一波又一波的高潮。目前，熒幕上火熱播放或上映的諜戰(zhàn)片大都是在繼承中華人民共和國成立后一系列傳統(tǒng)“反特片”的基礎上增加更多的看點。而電視劇《潛伏》算得上是諜戰(zhàn)劇中難以逾越的一座高峰?！稘摲芬桓囊酝兇獾摹案咧巧獭睙X諜戰(zhàn)劇，而是更多地變成了融入情感、倫理等元素在內的“混搭劇”，并非只唯“強情節(jié)”。經典影視文學賞析《潛伏》采用了“余則成+翠平”式的“假夫妻，真革命”的情感模式，告別了“高大全”的主人公模式，開始嘗試小人物路線。劇中孫紅雷飾演的“余則成”——不僅有勇有謀、能征善戰(zhàn)，還有常人的七情六欲，性格豐滿。他和以往高大全的形象相反，只是個憧憬著和平、幸福家庭生活的普通男子。雖然在每個人心目中都有一個英雄夢，但是小人物的塑造會讓觀眾在看劇的時候更具有代入感。同時在《潛伏》中還加入了不少的“萌”點，余則成可謂每一次行動都“干凈利索”，而姚晨飾演的女游擊隊長翠平，則是徹頭徹尾的又“二”又“倔”，給觀眾帶來了笑點。經典影視文學賞析鏈接思考1.試從電視劇《潛伏》中主要人物稱呼語的使用上來分析人物之間的關系，感受感情變化、權勢改變等。2.試從語用學和修辭的角度，運用會話合作原則從人物對白本身著手，探討出《潛伏》語言中的會話含義，品味出該劇語言的獨特魅力，深化對該劇的欣賞與領悟，為電視劇評論提供一個新的視角。經典影視文學賞析4.甄嬛傳（節(jié)選）編?。毫鳛囎希ǖ?2集節(jié)選：華妃年世蘭，年羹堯之妹，掌有協(xié)理六宮之權，恃寵而驕。與皇后、甄嬛為敵，皇帝最終下旨賜死華妃，華妃卻不愿就死。甄嬛來到冷宮，替華妃送行。）華妃：膽子還挺大的，冷宮也敢這樣進來。甄嬛：這個地方我來得比你多，當初我就是在這里看著麗嬪在我面前瘋癲無狀。華妃：你不要做夢了，你把我害到如此地步，我做鬼都不會放過你。甄嬛：沒有人要害你，是你自作自受，淳貴人溺水是你做的吧；在溫儀公主食物里下木薯粉也是你做的，指使余氏在我藥中下毒，推眉莊入水，冤枉眉莊假孕爭寵，可樣樣都是你做的吧！經典影視文學賞析華妃：我就知道，曹琴默那個賤婦敢反咬我一口，必定是你在背后指使，憑她哪有那個狗膽！甄嬛：你還真是知人不明，你幾次三番利用溫儀來爭寵，甚至不惜拿她的性命來開玩笑，襄嬪（曹貴人）是她的生母，哪有不恨的道理，你以為她恨你的心思是從今日才有的嗎？冰凍三尺非一日之寒，你早該知道她對你有異心了。華妃：以我當年的盛勢，連皇后那個老婦都要讓我三分，曹琴默不過是我身邊的一條狗，我怎么會把她放在眼里！甄嬛：可惜她是人，人要比狗復雜多了。華妃：賤人，你跟你父親一樣狡詐，若不是你父親設下詭計，我們年氏一族不至于一敗涂地，你們宮里宮外聯(lián)手，不就是為了置我于死地嗎？甄嬛：若不是年氏一族居功自傲，任意妄為，又何至于此呢？你別經典影視文學賞析忘了，你的夫君是皇帝，君王枕畔怎容他人酣睡。華妃：我哥哥是有功之臣，為大清平定西北，戰(zhàn)功赫赫。甄嬛：再怎么戰(zhàn)功赫赫也是皇上的臣子，怎可凌駕皇上之上，豈非謀逆？貌似華妃有所領悟，這時蘇培盛（李天柱）過來要送年氏上路，推門進去，說奉皇后懿旨讓華妃在毒酒、白綾、匕首里面任選一樣。華妃：皇后懿旨，皇上的圣旨呢，拿來！蘇培盛：皇上的意思是，交由皇后娘娘全權做主。華妃：沒有皇上的圣旨，我絕不就死，皇上能親口下令殺了我兄長，還怕再下一道旨意給我嗎？蘇培盛：皇上說了，任何有關小主的事都不想聽到。華妃：（快哭了）皇上就厭惡我到如此地步嗎？去請皇上的圣旨來，我等著！經典影視文學賞析甄嬛：蘇公公，且緩一緩吧，容我和年答應告別幾句。蘇培盛：是，娘娘自便吧，奴才在外頭候著就是了。（放下東西，出去了。）甄嬛：真是對不住了，稱呼慣了您娘娘，驟然要叫你答應，還真是不習慣呢。（對小允子說手爐涼了，讓他出去了。）皇上為什么厭惡你，你知道嗎？華妃：皇上從來都沒有厭惡過我，皇上從前很寵愛我，就算我犯了再大的過錯，他再生氣，也不舍得不理我太久。甄嬛：皇上為什么喜歡你，你知道嗎？就因為你的美貌？宮中可從來不缺美貌的女人。華妃：你是說，皇上因我是年羹堯的妹妹才加以寵愛？端妃也是將門之女。甄嬛：其實你自己心里面都清楚，又何必要自欺欺人呢？華妃：你胡說，皇上怎么會對我沒有真心！經典影視文學賞析甄嬛：或許有吧，可即使有，你和年羹堯跋扈多年，這點真心，恐怕也耗得一點都不剩了。華妃：你個賤人知道什么，記得我那一年剛剛入王府，就封了側福晉，成了皇上身邊最得寵的女人，王府里那么多女人，個個都怕他，就我不怕他，他常常帶著我去策馬，去打獵，他說他只喜歡我一個人。可是王府里的女人真多啊，多得讓我生氣，他今天宿在這個侍妾那里，明晚又宿在那個福晉那里，我就這樣等啊等啊，等到天都亮了，他還是沒來我這，你試過從天黑等到天亮的滋味嗎？甄嬛：我一早知道他是皇上，他的夜晚從來不屬于我一個人。華妃：當然，你從來都沒有像我這樣喜歡過皇上，后來我有了身孕，皇上很高興，可是漸漸他就不那么高興了，雖然皇上不說，可是我能感覺到，王府里長大的就只有三阿哥一個，我知道他擔經典影視文學賞析心，我就跟他說，別怕，我會給你生下一個皇子，可是沒過多久，我喝了端妃送來的安胎藥，我的孩子就沒有了，太醫(yī)告訴我，那是一個已經成了形的男胎。甄嬛：你的孩子沒了，就要拿我的孩子來陪葬嗎？他在我肚子里才四個月大，你居然要置他于死地！華妃：我沒有要殺你的孩子，是你自己不中用，才跪了半個時辰就會小產，你自己保不住自己的經典影視文學賞析孩子，何苦要來怪我，我是恨皇上專寵于你，我從來沒有見過皇上如此寵愛一個女人，有你在，皇上就不在意我了，我不想再從天黑等到天亮了，只要是敢跟我爭寵的女人，就都得死，我是讓余氏下毒殺你，可是我沒有想過要殺你的孩子。甄嬛：你沒有？就算你不是有心的，可若不是你宮里的歡宜香，我又怎么會身子虛弱，才跪了半個時辰我就小產！華妃：歡宜香，歡宜香。甄嬛：你知道為什么你小產之后就沒有再懷上孩子了嗎?你知不知道那歡宜香里面有大量的麝香，你用了這么多年，當然不會再有孩子了。華妃：你信口雌黃，那香是皇上賜給我的，皇上，不可能，這不可能！甄嬛：若不是皇上的旨意，怎么會沒有太醫(yī)告訴你，你體內有麝香，且不說你多年不孕，就連你經典影視文學賞析當年小產，也都是皇上的旨意，端妃那碗安胎藥，只不過是替皇上擔了虛名而已，你灌了端妃再多的紅花，也換不回你的孩子。（這之間華妃一直在說“不可能”。）華妃：為什么，為什么？甄嬛：因為你是年家的女兒，皇上對年羹堯早有戒心，他不會讓你生下有年氏血脈的孩子的。華妃：（又哭又笑）皇上，皇上，你害得世蘭好苦啊?。ㄒ活^撞死了。）經典影視文學賞析相關背景電視劇《甄嬛傳》改編自流瀲紫所著的同名小說。該劇由鄭曉龍導演，流瀲紫編劇，孫儷、陳建斌、蔡少芬、劉雪華、李東學、蔣欣、陶昕然、孫茜等人主演，2011年北京電視藝術中心制作出品。該劇獲得了第1屆樂視影視盛典最期待古裝電視劇、第2屆樂視影視盛典最佳古裝情感劇、2012MSN星月年度最佳電視劇、第1屆亞洲偶像盛典最受歡迎劇集、第1屆中國影視金牛獎最佳電視劇、第3屆澳門國際電視節(jié)最佳電視劇獎、2012國劇盛典十佳電視劇第一名等多項大獎。《甄嬛傳》作者流瀲紫，女，本名吳雪嵐，浙江湖州人，1984年生，現(xiàn)為杭州作家協(xié)會會員。經典影視文學賞析2007年她畢業(yè)于浙江師范大學人文學院漢語言文學專業(yè)，文學學士學位，被譽為浙江80后作家群的領軍人物之一。其閱讀廣泛，尤好詩詞曲賦、武俠、言情、歷史（野史），古典文學積淀深厚，其作品語言典雅、婉約、柔美、細膩、華麗。其善于人物心理描寫和刻畫，筆下人物性格鮮明而豐滿，善于描寫復雜的矛盾沖突，情節(jié)跌宕起伏，懸念重生?！墩鐙謧鳌穭∏楹喗椋河赫?，17歲的甄嬛與好姐妹沈眉莊、安陵容參加選秀，本無意選秀的她偏偏被皇帝選中了，最后三人一同入選。由于華妃的囂張跋扈，恃寵而驕，沈眉莊被冤，安陵容變心，天真善良的甄嬛慢慢變成了精于算計的女子?；实郯l(fā)現(xiàn)年羹堯的野心，令甄父剪除年氏一族，甄嬛終于斗倒了華妃。經典影視文學賞析不久，又遭人暗算，父親受文字獄牽連而遭牢獄之災，甄嬛發(fā)現(xiàn)自己傾心相愛的皇帝并不真心愛她，心灰意冷之下選擇了出宮修行。在宮外，十七爺（果郡王）悉心照顧著她，二人相親相愛，只等時機成熟遠走高飛。后因誤傳十七爺死訊，甄嬛為保全腹中骨肉，設計與皇帝相遇，重回宮中。甄嬛生下了雙生子，甄父的冤案得以平反，重新被皇帝重用，甄氏一族再度崛起。甄嬛多次躲過皇后的陷害，最終扳倒皇后。甄嬛與十七爺?shù)乃角楸换实圩R破，最終十七爺為了保護甄嬛，喝下了皇帝賜下的毒藥。甄嬛任憑葉瀾依害死了皇帝，讓養(yǎng)子弘歷登基，甄嬛被尊為太后，雖然母儀天下，無上尊榮，卻也失去了一切：愛人、親人、朋友，甚至敵人，成了天下第一寂寞孤獨之人。經典影視文學賞析文本賞析片中描述了甄嬛從一個不諳世事的單純少女成長為一個善于謀權的深宮婦人，凝結了千百年來無數(shù)后宮女子的縮影。甄嬛聰明伶俐、才華橫溢，有自由的思想和英明的決斷力，善于運籌帷幄，并能在關鍵時刻做出正確的抉擇。初入宮時她嫻靜黠慧、溫婉善良，愛與閨中姐妹開開無傷大雅的玩笑；后來在宮中的諸多不幸遭遇，如華妃刁難、受余氏宮女陷害、滑胎，又面臨失寵等，讓她漸漸掌握了在后宮的生存之道；女兒朧月出生前后，甄嬛感受到君心難測、后宮危機重重，逐漸懂得謀算；在凌云峰，甄嬛與果郡王相處的日子，又重回了天真；后誤傳果郡王罹難，出于無奈她再次入宮，此時的甄嬛變得冷漠寡情、工于心計，直至最后成為太后。經典影視文學賞析節(jié)選部分甄嬛為了讓華妃斷了皇帝救她的念頭，親自到冷宮告訴華妃，皇帝和太后當年為了防備年氏一族勢力過強，便在華妃專用的歡宜香中添加了大量麝香，致使其終身不孕，并導致甄嬛昔日流產的事實。華妃聽聞真相后，絕望中撞墻而死。此時，甄嬛已熟諳后宮的形勢，精心謀劃，取得了權利斗爭的勝利。片中復古、略帶古韻，接近“紅樓體”的語言更是引起了熱潮，成為本劇重要的標志。從甄嬛出場時，自解名字蘊意“嬛嬛一裊楚宮腰”，再到人物對話以及宮廷嬪妃之間的稱呼、人物性格等，各人物語言令人傾慕。其宏大而嚴謹?shù)慕Y構、細膩而傳神的心理描寫、鮮明的人物形象、經典影視文學賞析高度個性化的語言、伏筆千里的妙用、濃郁的文化氛圍、精妙的場面描寫等，影響了一代讀者。編劇流瀲紫在作品中大量借用古代典籍、唐宋詩詞等，古詩風韻令人喜歡。由于她從小深愛《紅樓夢》，為其語言風格所傾倒，潛移默化中，語言風格越來越接近“紅樓體”。從句式上分析，所謂“甄嬛體”就是古腔古調，再加上習慣用語“極好的”“最好不過了”及宮廷專用語“不負恩澤”?！拔业恼Z言是有模仿《紅樓夢》的”，在此前接受采訪時，流瀲紫表示因為自己很喜歡《紅樓夢》，《甄嬛傳》中的語言風格模仿了《紅樓夢》，她表示這種語言風格很符合當時的朝代，“雍正年間的語言也就是這樣子。”經典影視文學賞析甄嬛語言特色有以下幾點：（1）注重凝練字句，趣味盎然。（2）有張有弛的語言描述人物的對話，刻畫出人物的個性。如雍正臨死前的一番對話?；实郏骸笆前。@天下都是朕的，不過很快就是你的了?！闭鐙郑骸俺兼@天下來做什么，臣妾要的，始終都沒有得到。”甄嬛在與皇帝的對話中的確透露了恨皇帝的心思，皇帝讓她喊聲“四郎”她堅決不從，在皇帝死后卻說“四郎，那年杏花微雨，你說你是果郡王，也許從一開始便都是錯”，表明甄嬛對皇帝是愛恨交加，感情很復雜。（3）甄嬛個人特色的口頭禪。甄嬛張口便是“本宮”“極好”“真真”等詞。經典影視文學賞析如在最后一集中甄嬛對皇后說：“真真是極好的；你這條命要不要，全在于你；從此以后，前朝、后宮都不會留下你的只字片語，您就好好地在這里頤養(yǎng)天年吧，皇后！”刻畫人物性格的語言精準貼切，自然奇警。（4）書中大量的詩詞曲賦、酒令、燈謎等顯示出作者遣詞造句的精到。“朔風如解意，容易莫摧殘?！闭鐙忠忻穲@邂逅皇上，從此皇上記住了此詩句，也記住了倚梅園的小宮女。甄嬛,這是怎樣的一個女子,年輕美貌,詩書文采,善琴、簫、笛、塤、烹茶,一舞驚鴻傾人心,莞爾一笑令上林苑諸芳失色,只是,再怎么好的甄嬛,卻也是一個心懷“愿得一心人，白首不相離”心愿的女子,她并沒有那樣好。“愿得一心人，白首不相離”最終變成了“須做一生休，盡君今日歡”。經典影視文學賞析甄嬛情竇初開時思念皇上:“山之高,月初小,月之小,何皎皎!我有所思在遠道,一日不見兮，我心悄悄?！薄爸煜覕啵麋R缺，朝露晞，芳時歇，白頭吟，傷離別，努力加餐勿忘妾，錦水湯湯，與君長訣！”甄嬛對皇上說的訣別詞。細看《甄嬛傳》，能體會其語言典雅清麗，精練含蓄，臺詞自成一體；服飾道具華麗，和皇宮的奢華非常搭調；邏輯推理縝密；情節(jié)絲絲入扣；每一個人物都被刻畫得細致入微，個性分明。經典影視文學賞析學法點撥宮斗?。菏侵敢灾袊糯饨ㄍ醭癁楸尘埃謪^(qū)別于歷史劇的劇種。宮斗劇是將后宮嬪妃或女官等女性角色作為故事主體，不會以太多的筆觸涉及歷史洪流，而是以人物情感糾葛或政治權力傾軋為劇情主線的電視劇，弱化歷史的存在感，強化主人公的情感紛爭，劇情則以追求浪漫、唯美、感人為主?！墩鐙謧鳌房梢哉f把宮斗戲做到了頂峰和極致。鄭曉龍導演傾盡心血打造了這部精良的作品。從服裝到攝影，從人物的塑造到劇情的發(fā)展，都堪稱經典?！墩鐙謧鳌窙]有過分悲觀和過分樂觀，并受到了廣大觀眾的歡迎。雖然有懸念的情節(jié)設計，但觀眾不需要從頭看到尾，可以隨時隨地插入看，前面沒看不要緊，后面也能看懂，經典影視文學賞析這就是很好的長篇電視劇形式?！罢鐙煮w”的走紅，雖然有相當多的娛樂成分，但細看卻并非全是戲謔調侃。當下漢語言歷經了多種社會運動的沖擊，又受到網絡語言方式的巨大影響，已經發(fā)生了很大的改變。一方面，“甄嬛體”也許會令一些人感覺到矯揉造作；但從另一方面看，其語言風格很是獨家，劇中的臺詞最重要的特點是有明顯的復古風格，遣詞造句典雅有致，有些觀眾或有陌生感，而熟稔《紅樓夢》等書籍的觀眾則會有“久違”的感覺。從漢語言發(fā)展的角度，這樣的“復古”并不是倒退，相反卻是一種回望、反省。經典影視文學賞析鏈接思考1.試分析《甄嬛傳》引發(fā)的古裝劇、清宮戲熱潮的原因，以及“甄嬛體”盛行的原因。2.電視劇中展現(xiàn)的腥風血雨的后宮斗爭殘酷而惡劣，仇恨的主題被無限放大，人性的真善美的傳達被丟失，扭曲異化的人性及封建專制權威的過度渲染，讓我們對人性的光輝和力量產生了懷疑。請從辯證客觀的評判角度分析《甄嬛傳》在藝術創(chuàng)作上的成就，同時探析隱藏在背后的問題。經典影視文學賞析5.羅生門（節(jié)選）編?。海廴眨莺跐擅?、橋本忍、芥川龍之介《羅生門》這部影片由講述同一個事件的四個部分組成，每個部分都由一個不同的人物從主觀的立場出發(fā)，來敘述自己目擊的情況，這四個人介紹的情況又并入另一個自成體系的故事。(一)差役和多襄丸的一段對話片段差役口供:這個就是小的擒拿來的多襄丸，是的,他就是那個聞名京里京外的大盜……上一次，我差點兒就能逮住他了，那時候他身上穿的也是這件藍褂子，還有那柄長劍。是大前天的黃昏時分,就在粟田口的河灘上……?。ǘ嘞逋璩翋灥厣胍鳎　　　钜?怎么了?……黑漆的箭壺，鷹羽大箭十七支，皮革卷把的長弓，被剪成沙彌鬣的桃花馬。這經典影視文學賞析二、外國影視文學全是被殺者的東西。大名鼎鼎的多襄丸偏叫他自己搶來的牲口給摔了下來，這分明是因果報應了。多襄丸:啊哈哈哈哈……哈哈……多襄丸會跌下馬來?別胡扯了！那天……我騎著這匹桃花馬走著走著，口渴得難受，過了大阪，我就在附近的山溝里喝了些泉水……那泉水的上游也許有毒蛇什么的死在那里了，沒過多久,肚子就疼起來，把我折騰得眼前直發(fā)黑。太陽落山的時候，走到了河邊，我也實在忍不住了，便下了馬趴在地上。啊哈哈哈哈……哈哈……啊哈哈……說我多襄丸會給馬摔下來?看來下賤差人也就只能有下賤差人的想法罷了。我早知道這顆腦袋遲早有一天是會掛在高桿上示眾的。咱絕不卑鄙無恥地撒謊……殺了那漢子的，的確就是我多襄丸！我看到這對夫婦是三天前那熱得不得了的過午時分。偏巧，那時候忽然起了風，吹得樹葉颯颯響。經典影視文學賞析如果不是因為那陣風，我也不會殺了那漢子。只是一晃，剛看得見的一剎那，她就不見了。也許就是因為只看得這一眼，那女子的容貌，在我眼里簡直像一尊女菩薩。我當時就下了決心，哪怕殺了那男的，也一定要把那女的奪到手。嘿嘿……不過不殺那男的就能奪得那女子,倒也沒有什么不滿足的。其實那時候還是想盡可能不殺死那個男的，先把那女的奪到手。(二)躲雨人、僧人和樵夫的一段談論片段躲雨人:果然，我也鬧不清究竟是怎么回子事了。不過女人這東西是什么事都會用眼淚糊弄過去的，甚至連她們自己也欺騙。所以女人家的話須是很小心地聽，要不然，就會上她的當。僧人:但是據(jù)那死了的漢子說出來的話。躲雨人:死了的漢子說的話？死鬼怎么說話呢？經典影視文學賞析僧人:是借女巫的口來說的。樵夫:謊言！他說的也一樣是謊言。僧人:死了的人是不會撒謊的。躲雨人:為什么那么說，師父?僧人:我可不愿意把人看得那么壞。躲雨人:那就隨您的便。但真的有所謂老實人嗎?難道不都是自己以為自己老實嗎？僧人:你把人說得太可怕了。躲雨人:我看人這種東西，就像是天生能把對自己不太合適的真事忘記得一干二凈，先把對自己合適的假話當作真的呢。因為這樣辦心里舒坦嘛。僧人:胡說八道！躲雨人:好吧，且來聽聽死了的漢子怎么說的吧。漢子借女巫之口的口供:我而今身在幽暗之中，在一線光明也沒有的黑暗里，苦悶受難。我要詛咒那個讓我承受這般痛苦的家伙……那個強盜蹂躪了我的妻子經典影視文學賞析之后，就坐在那里百般撫慰起她來。我妻子悄然坐在落葉上，低頭盯著破膝蓋。那個強盜花言巧語地直說:“哪怕是一回，身子已經玷污了。再去跟你那丈夫相處，也是會不和睦。與其如此，還不如做了我的渾家如何？”他說他是真心愛她，才會如此莽撞。強盜這樣一說，我那妻子居然聽得出了神，我從來也不曾見過我妻子像這個時候那么美?？墒俏夷敲烂财拮赢斨矍氨焕ζ饋淼恼煞蚝蛷姳I說了什么呢?女子:隨便哪里，隨便帶我去哪里都行！帶我走吧！漢子借女巫之口的口供:她的確就是這樣說