攝影的構(gòu)圖要素與取景規(guī)則項(xiàng)目分析取景與構(gòu)圖是攝影藝術(shù)造型的基本手段其影響因素包含三個(gè)方面：1.突出畫面主體的方法2.透視規(guī)律的應(yīng)用3.構(gòu)圖的基本形式以及構(gòu)圖的基本原則和要求一、攝影畫面的構(gòu)成要素一幅具體的攝影作品畫面，從構(gòu)成實(shí)物而言：主體陪體前景背景留白一、攝影畫面的構(gòu)成要素1.主體在攝影畫面上，主體是表達(dá)攝影作品主題思想的主要對象，是畫面結(jié)構(gòu)的趣味中心。主體可以是畫面中的一個(gè)對象，也可以是一組對象；可以是人，也可以是物；可以是人或物的整體，也可以是人或物的某一特定部位。一、攝影畫面的構(gòu)成要素2.陪體陪體是攝影作品中與主體有密切聯(lián)系的景物或人物，是攝影畫面陪襯主體的景物或人物。襯托主體說明主體突出主體幫助主體揭示畫面內(nèi)容均衡畫面美化畫面渲染氣氛一、攝影畫面的構(gòu)成要素3.前景前景是指在攝影畫面上，位于主體前面或靠近鏡頭位置的人物或景物。前景有時(shí)可以是主體也可以是陪體，但多數(shù)是環(huán)境的組成部分。前景在攝影畫面中的位置無一定之規(guī)，根據(jù)畫面內(nèi)容和結(jié)構(gòu)的需要，可安置在畫面的左右邊緣，亦可安置在畫面的上下邊緣，

甚至可以遍布畫面，形成一個(gè)“畫框”。《春意濃》單光磊攝《港城晨曦》單光磊攝在運(yùn)用前景時(shí)，應(yīng)與內(nèi)容密切配合，前景要美，要富有裝飾色彩，但不能破壞畫面的完整與統(tǒng)一，不能與主體混淆，

更不能喧賓奪主，掩蓋主體。一、攝影畫面的構(gòu)成要素3.前景前景有多重作用①可以陪襯、渲染，點(diǎn)出主體所處的時(shí)間、地點(diǎn)、季節(jié)等；②用來強(qiáng)調(diào)某些具有特征性的事物、以幫助說明主題；③有助于表現(xiàn)空間透視效果；④可引導(dǎo)觀者的視線集中于主體上；⑤可以調(diào)整反差，平衡畫面；⑥使作品富有生活氣息；⑦能美化畫面；⑧在運(yùn)動(dòng)攝影中能增強(qiáng)節(jié)奏感。一、攝影畫面的構(gòu)成要素4.背景背景是指主體背后的人物或景物。背景可包括主體背后的人物或景物等。在室內(nèi)攝影時(shí)，背景可以是紙、布幔、墻壁、布景，也可以是盆景、沙發(fā)；在工廠拍攝時(shí)，背景可以是與內(nèi)容緊密結(jié)合的機(jī)器及其他設(shè)施。襯托主體揭示主題表現(xiàn)時(shí)空環(huán)境營造各種畫面氣氛和情調(diào)《出港》牟善章攝一、攝影畫面的構(gòu)成要素5.留白留白是指攝影畫面中構(gòu)成實(shí)體景物之間空間關(guān)系的空隙布局。突出主體溝通景物關(guān)系創(chuàng)造畫面意境二、影響取景與構(gòu)圖的因素1.景別2.拍攝角度3.拍攝距離二、影響取景與構(gòu)圖的因素景別通常分為遠(yuǎn)景、全景、特寫、近景和中景等。1.景別二、影響取景與構(gòu)圖的因素正面、側(cè)面（前側(cè)面、后側(cè)面、正側(cè)面）和背面；平視、俯視和仰視。2.拍攝角度3.拍攝距離直接影響主體在畫面中的比例和位置。景別劃分示意圖二、影響取景與構(gòu)圖的因素二、影響取景與構(gòu)圖的因素正面：可以直接表現(xiàn)主體;側(cè)面（前側(cè)面、后側(cè)面、正側(cè)面）：提供了更多的層次感和立體感;背面：可以增加神秘感或表現(xiàn)主體的動(dòng)作。平視：常用于表現(xiàn)生活和自然;俯視：可以表現(xiàn)廣闊的場景和氣勢;仰視：可以突出主體的威嚴(yán)和高度。拍攝角度《寫生》

鄭成剛

攝《金沙灘》單光磊攝《故宮護(hù)城河》單光磊攝《大廈》單光磊攝三、突出畫面主體的方法突出主體的目的是表現(xiàn)主題。主體是主題思想的體現(xiàn)者，突出主體能給觀者以鮮明的印象，能使觀者正確理解照片的思想內(nèi)容。主體在畫面中應(yīng)是景物的結(jié)構(gòu)中心，應(yīng)占據(jù)顯著位置吸引觀者的視線。三、突出畫面主體的方法1.利用視覺中心突出主體把畫面三等分后，便形成了九宮格，如果將攝影主體或重要景物放在“九宮格”交叉點(diǎn)的位置上，即“井”字的四個(gè)交叉點(diǎn)，就是主體的最佳位置、畫面的視覺中心。這種構(gòu)圖形式較為符合人們的視覺習(xí)慣，使主體自然成為視覺中心，具有突出主體，并使畫面趨向均衡的特點(diǎn)。九宮格示意圖三、突出畫面主體的方法2.利用陪體的視線突出主體陪體的視線方向就能自然地把觀者的視線引向主體，這是一種間接突出主體的辦法，是由陪體來實(shí)現(xiàn)的。《驚嚇》單光磊攝三、突出畫面主體的方法3.利用線條的匯聚作用突出主體把主體放在滅點(diǎn)上，即使滅點(diǎn)不在結(jié)構(gòu)中心上，也能把觀者的視線引向主體，滅點(diǎn)的位置由此變得重要了，這是利用線條的匯聚作用突出主體的方法?！稅壑贰穯喂饫跀z三、突出畫面主體的方法4.利用對比突出主體①鏡頭靠近主體一方，使主體形象較大，利用大與小的對比來突出主體。如果主體前還有人物，可以處理成側(cè)面、

背面，使之不完整，以不爭奪視線為度。三、突出畫面主體的方法4.利用對比突出主體②主體形象必須較完整，有動(dòng)勢，利用動(dòng)與靜的對比來吸引觀者的視線。三、突出畫面主體的方法4.利用對比突出主體③用較強(qiáng)光線照明主體，使環(huán)境較暗，通過明暗影調(diào)的對比來突出主體?！肚伴T晨曦》單光磊攝三、突出畫面主體的方法4.利用對比突出主體④在色彩的使用上，可以利用色彩的對比來突出主體。比如利用紅與綠、紫與黃、橙與青這類補(bǔ)色的對比來突出主體?！稜庡穯喂饫?/p>

攝⑤用短景深使主體清晰，陪體和背景虛糊，以虛實(shí)的對比突出主體。三、突出畫面主體的方法4.利用對比突出主體《雪里紅》單光磊

攝《采蜜》單光磊

攝總結(jié)透視規(guī)律線條透視規(guī)律空氣透視規(guī)律主要內(nèi)容透視規(guī)律的應(yīng)用在平面的、二維空間的照片上要表現(xiàn)出三維空間，要善于運(yùn)用透視的一些規(guī)律。透視關(guān)系處理得好，能增加畫面的深度，加大畫幅的容量，增大畫面的空間，豐富畫面的層次。特別是在拍攝群體照片中，還能突出主體。線條透視規(guī)律階調(diào)透視規(guī)律利用線條透視規(guī)律形成的畫面特點(diǎn)是近大遠(yuǎn)小、近實(shí)遠(yuǎn)虛。在拍攝創(chuàng)作中，可以利用拍攝方向、高度與距離表現(xiàn)畫面的透視感。一、線條透視規(guī)律正面拍攝，畫面多見平行線條，缺乏線條透視方向和力量。側(cè)面方向拍攝，畫面就會(huì)發(fā)生明顯變化，這個(gè)角度化平行線條為斜線條，有利于展示畫面的縱深感。一、線條透視規(guī)律1.拍攝方向?qū)ε臄z畫面空間深度的影響一、線條透視規(guī)律2.拍攝高度對畫面透視感的影響正常來講，平角度拍攝透視感弱，有規(guī)律排列產(chǎn)生的線條和作為景物中固有的線條被壓縮，不能較大限度地平展在畫面上。仰拍、俯拍有利于表現(xiàn)線條透視效果，采用仰角度拍攝，線條自下而上收縮匯聚。《漁業(yè)養(yǎng)殖場》牟善章攝《杉樹林》

單光磊攝《西藏羊湖》單光磊攝一、線條透視規(guī)律3.

拍攝距離對畫面透視感的影響拍攝點(diǎn)和景物兩者之間的距離變化是造成線條收縮或急或緩的基本原因。拍攝點(diǎn)距離景物越遠(yuǎn)，線條收縮越弱，線條透視就越不明顯?！恫刹琛?/p>

牟善章

攝《落葉》

單光磊

攝一、線條透視規(guī)律4.鏡頭焦距對畫面透視感的影響長焦距鏡頭的視角窄，遠(yuǎn)近處物體缺乏大小對比，不適合表現(xiàn)線條透視；短焦距鏡頭透視效果好，遠(yuǎn)近處物體大小對比十分明顯，有強(qiáng)烈的縱深感，尤其是廣角鏡頭，具備景深較大的特色，拍攝的畫面透視感更強(qiáng)。二、空氣透視規(guī)律1.利用光線方向是獲得空氣透視的基本條件利用逆光和側(cè)逆光拍攝，可使景物呈現(xiàn)近暗遠(yuǎn)亮、近濃遠(yuǎn)淡的效果，畫面有了層次的變化?！肚宄俊?/p>

單光磊

攝《殘陽如血》

單光磊

攝二、空氣透視規(guī)律2.前景的利用是強(qiáng)調(diào)空氣透視的重要因素選擇較

暗

或者較

亮

的

前

景

景物使其

構(gòu)成與背景當(dāng)中事物的明暗、大小對比，豐富影調(diào)層次，有利于展示三維空間?！而B巢》

單瑋

攝《春到山村》

單瑋

攝二、空氣透視規(guī)律《祁連山腳下》

單光磊攝3.多層、多景物可以使空間透視顯明化，并富有節(jié)奏美感和韻味二、空氣透視規(guī)律4.云霧是產(chǎn)生空氣透視的理想天氣《黃山云?！?/p>

盧峰

攝《四川甘孜風(fēng)光》

單光磊

攝總結(jié)構(gòu)圖的經(jīng)典形式常見攝影構(gòu)圖的基本形式有：對角線構(gòu)圖對稱構(gòu)圖中心構(gòu)圖黃金分割構(gòu)圖框架構(gòu)圖三角形構(gòu)圖垂直構(gòu)圖圓形構(gòu)圖曲線構(gòu)圖水平線構(gòu)圖對角線構(gòu)圖對角線構(gòu)圖通過畫面中的對角線排列元素，創(chuàng)造出一種動(dòng)感和視覺張力對角線構(gòu)圖能夠使畫面顯得更加生動(dòng)和富有變化，適合用來表現(xiàn)動(dòng)態(tài)的場景或是需要突出某個(gè)元素的畫面。對角線構(gòu)圖道路河流建筑的邊緣第75屆戛納電影節(jié)海報(bào)對稱構(gòu)圖對稱構(gòu)圖是一種強(qiáng)調(diào)畫面平衡和穩(wěn)定感的構(gòu)圖方式，它通過左右對稱的元素排列，讓觀眾感受到一種和諧與秩序。對稱構(gòu)圖對稱構(gòu)圖通過尋找畫面中的對稱元素，或者通過后期裁剪來實(shí)現(xiàn)對稱效果，對稱構(gòu)圖可以為照片增添一種平衡和秩序感。對稱構(gòu)圖對稱構(gòu)圖也可以用于表現(xiàn)儀式感和莊重感，適用于婚禮攝影、建筑攝影等場合。中心構(gòu)圖中心構(gòu)圖是一種將主體放置在畫面中央的構(gòu)圖方式，中心構(gòu)圖通過突出主體，使得觀眾的目光自然集中在畫面的中央，適合用來表現(xiàn)人物的情感和特定的場景。，，于-i：`：：：：8

4

5

2呵黃金分割構(gòu)圖黃金分割構(gòu)圖通過將畫面分割為黃金比的若干部分，使得畫面呈現(xiàn)出一種自然的平衡和美感。黃金分割構(gòu)圖在攝影中，可以通過將主體置于黃金分割線附近，從而增強(qiáng)畫面的視覺吸引力。在拍攝中，可以利用相機(jī)的網(wǎng)格功能，幫助我們更好地遵循黃金分割構(gòu)圖原則，使照片更加符合視覺審美。在風(fēng)景攝影中，可以用來突出地平線、樹木等自然元素的和諧美；在人像攝影中，可以用來突出人物的面部特征和姿態(tài)?？蚣苁綐?gòu)圖框架式構(gòu)圖是一種利用前景中的元素來框住主體的構(gòu)圖方式?？蚣苁綐?gòu)圖被用來增強(qiáng)畫面的層次感和深度感。通過利用門框、窗框等元素，導(dǎo)演將人物置于框架中，使得觀眾的注意力集中在角色身上，同時(shí)也增加了畫面的趣味性。三角形構(gòu)圖三角形構(gòu)圖在攝影中，三角形構(gòu)圖可以通過利用人物或物體的排列來實(shí)現(xiàn)；在拍攝中，我們可以嘗試?yán)萌切螛?gòu)圖來增強(qiáng)畫面的穩(wěn)定性和方向感，使觀眾的注意力集中在畫面的主題上。垂直構(gòu)圖垂直構(gòu)圖是一種通過強(qiáng)調(diào)畫面中的垂直元素來增強(qiáng)畫面高度和氣勢的構(gòu)圖方式?！冻靥猎律?.i.:：

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樸］梭l圓形構(gòu)圖圓形構(gòu)圖是一種通過利用畫面中的圓形元素來增強(qiáng)畫面流動(dòng)感和完美循環(huán)的構(gòu)圖方式。似/J曲線構(gòu)圖曲線構(gòu)圖是一種通過利用畫面中的曲線元素來引導(dǎo)觀眾視線的構(gòu)圖方式。在攝影中，曲線構(gòu)圖可以通過尋找自然界中的曲線元素，比如河流的流向、山脈的起伏等，或者通過人造的曲線結(jié)構(gòu)來實(shí)現(xiàn)。在拍攝中，可以嘗試?yán)们€構(gòu)圖來增強(qiáng)畫面的動(dòng)感和柔美，使觀眾的視線自然地跟隨曲線走向，體驗(yàn)畫面的流動(dòng)感和節(jié)奏感。曲線構(gòu)圖浮世繪代表畫家：歌川廣重曲線構(gòu)圖浮世繪代表畫家：葛飾北齋曲線構(gòu)圖水平線構(gòu)圖水平線構(gòu)圖是一種通過利用畫面中的水平線元素來表現(xiàn)寬廣和寧靜的構(gòu)圖方式。在攝影中，水平線構(gòu)圖可以通過利用自然界中的水平線元素，比如海平線、地平線等，來增強(qiáng)畫面的寬廣感和寧靜感。在拍攝中，可以嘗試?yán)盟骄€構(gòu)圖來表現(xiàn)自然景觀的廣闊和寧靜，使觀眾感受到畫面的和諧美和寬廣感。水平線構(gòu)圖安德烈亞斯·古爾斯基《萊茵河2》水平線構(gòu)圖安德烈亞斯·古爾斯基總結(jié)構(gòu)圖的原則與要求美學(xué)法則的借鑒多樣統(tǒng)一與照應(yīng)對稱與均衡對比反復(fù)與漸變主要內(nèi)容一、構(gòu)圖的美學(xué)法則借鑒攝影和繪畫有許多共同之處。繪畫歷史悠久，積累了數(shù)千年的經(jīng)驗(yàn)，有許多極其寶貴的形式美法則可供攝影參考、借鑒。二、多樣統(tǒng)一與照應(yīng)多樣統(tǒng)一論的基本思想是作為對自然本身和現(xiàn)實(shí)本身某些規(guī)律的反映，美是對立面的相互作用，美是多樣性的統(tǒng)一。美的形式是為內(nèi)容服務(wù)的，最終達(dá)到內(nèi)容與形式的和諧、統(tǒng)一。1.多樣統(tǒng)一二、多樣統(tǒng)一與照應(yīng)1.多樣統(tǒng)一多樣：是指變化，既豐富又復(fù)雜。統(tǒng)一：是指不矛盾，不分散，協(xié)調(diào)而單純。在復(fù)雜的景物中要表現(xiàn)其單純、協(xié)調(diào)；在單一的景物中要顯露它的豐富多彩。必須繁中有簡，簡中有繁；動(dòng)中有靜，靜中有動(dòng)；虛中有實(shí)，實(shí)中有虛。還有密與疏、詳與略、大與小、濃與淡等相互作用的問題。山東省日照市的萬平口大橋二、多樣統(tǒng)一與照應(yīng)2.照應(yīng)照應(yīng)是指被拍攝的人物、景物彼此要配合、照顧。即使拍靜物也應(yīng)如此，畫面中的人物與人物之間、人物與環(huán)境（背景）之間彼此要有內(nèi)在的聯(lián)系，形體上要有呼應(yīng)。即使沒有人物的風(fēng)光照片，各種景物之間也要有內(nèi)在的聯(lián)系，要相互兼顧和照應(yīng)。三、對稱與均衡在構(gòu)圖中，畫面里景物的配置、影調(diào)的深淺以及色彩的濃淡應(yīng)給人以穩(wěn)定和完整的感覺。不能一邊過重一邊過輕，也不要機(jī)械地對稱。對稱和均衡，一個(gè)像天平，一個(gè)像秤，左右兩邊的形體、影調(diào)和色彩一樣，兩邊的重量當(dāng)然是相等的，此謂對稱?！陡`竊私語》鄭成剛

攝1.對稱三、對稱與均衡2.均衡均衡是指雖然左右兩邊的形體、影調(diào)和色彩不相同，但兩邊的重量卻是平衡的。均衡的構(gòu)圖能夠帶來變化和生動(dòng)感?！逗椭C一家》單光磊

攝四、對比能夠有效地增強(qiáng)畫面的視覺沖擊力和藝術(shù)表現(xiàn)力。世界上的萬事萬物都存在著矛盾，處于對立統(tǒng)一之中，對立統(tǒng)一的法則是自然和社會(huì)的根本法則，它反映了事物對立的兩個(gè)方面，深刻地揭示了事物的矛盾。內(nèi)容的對比形式的對比1.內(nèi)容的對比內(nèi)容的對比多半是通過某些社會(huì)現(xiàn)象或歷史事件來展示的，對比的效果最終側(cè)重在思想內(nèi)容上。如新舊社會(huì)的對比、興起與沒落的對比、先進(jìn)與落后的對比、新潮與傳統(tǒng)的對比、

歡樂與悲哀的對比等。四、對比《新潮》單光磊

攝首先，要表現(xiàn)畫面的主要矛盾，因?yàn)橹饕芷鹬鴽Q定性的作用，要突出矛盾的主要方面，就把它放在畫面的顯著地位上。其次，矛盾的對立雙方必須有緊密的內(nèi)在聯(lián)系，不光時(shí)間、空間上有聯(lián)系，在形象及思想內(nèi)容上也要有聯(lián)系，否則很難產(chǎn)生對比的效果，難以產(chǎn)生“聯(lián)想”。四、對比2.形式的對比形式的對比多是由藝術(shù)造型手段形成的，它包括形體對比、影調(diào)對比和色彩對比三類