1對“日月之行，若出其中；星漢絢麗，若出其里''句意理解正確的是（C）

A.日、月的運行，都是從大海里升起又著陸；銀河絢麗，也似乎是發(fā)源于

滄海之中

B.日、月朗照大海，星星閃耀，輝映于海面

C.太陽、月亮、星光絢麗的銀河，似乎都是從海里升起又落到海里去了一

樣

D.太陽月亮不停運轉(zhuǎn)、銀河絢麗，它們有的沒入海底，有的投映到海面

2.推斷正誤（對的打“J”，錯的打“X”）

①“東臨碣石，以觀滄海”兩句開篇點題，交代了視察的方位、地點以與

視察的對象（對）

②“臨”字統(tǒng)領(lǐng)全篇，以下十句，都是寫海上的景象（錯）

③“水何澹澹，山島竦峙”兩句全景式地描繪了大海那種蒼茫動蕩的氣概

（對）

④這首詩前八句是實寫，后六句是虛寫（錯）

⑤“水何澹?！笔敲鑼憻o風(fēng)時海面水波動蕩的樣子，“洪波涌起”是描寫

有風(fēng)時大海波濤洶涌的壯闊氣概（對）

⑥這首詩通過寫景抒情，借勾畫大海吞吐日月、包蘊萬千的壯麗景象，表

現(xiàn)了詩人開闊的胸襟，抒發(fā)了統(tǒng)一中國建功立業(yè)的志向（對）

3、王灣《次北固山下》的分析理解不恰當(dāng)?shù)囊豁検牵˙）

A、“客路青山外，行舟綠水前?！睂ε?，寫“客路”、“行舟”，字里

行間已有人在江南、神馳故里的飄泊之感，與尾聯(lián)之“鄉(xiāng)書”、“歸雁”

遙相呼應(yīng)。

B、“潮平兩岸闊，風(fēng)正一帆懸。““兩岸闊”與“潮平”，“一帆懸”

與“風(fēng)正”均有因果關(guān)系?！帮L(fēng)正”是風(fēng)大之意。

C、“海日生殘夜，江春入舊年。”表明詩人到江南正是冬末。詩人感到

江南不光太陽來得早，似乎春天也來得早?！昂Ｈ丈鷼堃?，江春入舊年”

兩句歷來膾灸人口。

D、“鄉(xiāng)書何處達(dá)？歸雁洛陽邊?！迸c首聯(lián)呼應(yīng)，表達(dá)了詩人觸景生情，

懷有無法抑制的思鄉(xiāng)之情。

4.下列對詩句理解分析不正確的一項是（A）

A.詩題“次北固山下”中的“次”是“巡游”的意思，表明詩人寫詩的

地點。

B.首聯(lián)先寫“客路”后寫“行舟”，神馳故里的漂泊羈旅之情，流露

與字里行間。

C,這是一首五言律詩。詩的頷聯(lián)頸聯(lián)對仗特別工整，這時候律詩的一個

重要特征。

D.尾聯(lián)的“鄉(xiāng)書”“歸雁”讓人感受到一種淡淡的鄉(xiāng)思愁緒。

5對這首詩語句的解說，不恰當(dāng)?shù)囊豁検牵―）

A.“次北固山下”的“次”是“停岸”的意思。北固山在鎮(zhèn)江北邊，三

面臨江。

B.“客路”即“旅途”。第一句指明白作者要去的路途，其次句交代了乘

舟而來的狀況。

C.“潮平”指潮水上漲，水與岸平?！帮L(fēng)正”指風(fēng)向既順，風(fēng)力又不猛。

D.“歸雁洛陽邊“意即我想學(xué)北歸的大雁，回到家鄉(xiāng)洛陽。

6、關(guān)于這首詩的賞析，不恰當(dāng)?shù)囊豁検牵―）

A.這首詩以對偶句開頭，既不同一般，又工整明麗，“青山”、“綠水”

給人眼明心亮的感覺。

B.三、四兩句進(jìn)一步把人帶到一種和平寧謐的環(huán)境里，平野開闊，大江

直流，波平浪靜，顯得天地寬敞，更使人胸襟開朗。

C.五、六兩句寫海上紅日沖破黎明前的黑暗，江邊春意趕走垂盡的舊臘

殘冬，不僅意象奇妙，還蘊含一種生活哲理，突現(xiàn)了新生事物的強大生命

力。

D.最終一聯(lián)抒發(fā)了作客他鄉(xiāng)的深深愁緒，可知前面六句所寫明麗的江南

景色，都是為最終一聯(lián)作反襯的。

7、品讀本詩，找出下列說法中不正確的一項（D）

A.首聯(lián)先寫“客路”，后寫“行舟”，寫出了人在他鄉(xiāng)、神馳故里的漂

泊羈旅之情。

B.誦讀頷聯(lián)時應(yīng)當(dāng)運用上揚的語調(diào)，體現(xiàn)詩句平野開闊、大江直流的宏

天氣概。

C.頸聯(lián)妙在作者無意說理，卻通過擬人手法，在描寫景物和節(jié)令之中，

蘊含著一種自然的理趣。

D.尾聯(lián)緊承頸聯(lián)，抒發(fā)了詩人即將回到家鄉(xiāng)的喜悅、激烈的心情。

8對《錢塘湖春行》的賞析不正確的一項是（D）

A.開頭兩句寫詩人行徑孤山寺和賈亭時所看到的山光水色，勾畫出西湖

早春的輪廓。

B.三四兩句從鶯、燕的動態(tài)中，把春天的活力，大自然從秋冬沉睡中醒

悟過來的春意生動地描繪了出來。

C.五六兩句寫騎馬游春的人們，包括詩人自己。以人們的感受寫西湖的

春景。

D.結(jié)尾兩句詳寫湖東的白沙堤，在綠楊蔭里，更是美不勝收。

9.對《錢塘湖春行》的賞析不正確的一項是（C）

A.這是一首七言律詩。它描繪了剛剛披上春裝的西湖生意盎然的景色，

抒寫了作者對西湖奇妙春光的寵愛。

B.三、四句中，詩人抓住了“爭”、“啄”這兩個極具表現(xiàn)力的詞語,

勾畫、渲染了一幅早鶯爭向暖樹、新燕啄泥銜草的動態(tài)畫面。

C.五、六兩句，作者看到的是一派繁花盛開、花團(tuán)錦簇的漂亮景象，而

淺淺的小草，翠綠如茵，剛剛能將馬蹄埋沒。

D.結(jié)尾處寫詩人來到綠樹成蔭的白沙堤上，這里的景色美不勝收，讓人

久久不忍離去，他不禁發(fā)出“最愛”這樣的贊美。

10..下列對《錢塘湖春行》的賞析，不恰當(dāng)?shù)囊豁検牵–）

A.這首詩到處緊扣環(huán)境和季節(jié)的特征，用精確而極富表現(xiàn)力的詞句，恰

到好處地描繪了西湖春日美景，抒發(fā)了詩人喜悅的心情

B.鶯是春的歌手，燕是春的使者，它們富于季節(jié)的敏感，成為春天的象

征詩人擅長選取典型景物，在鶯歌燕舞的動態(tài)中展示春的活力

C.詩人很講究煉字，在頸聯(lián)中巧用“亂”、“迷”、“沒”等字，客觀

真實地再現(xiàn)了萬紫千紅、草長鶯飛的西湖暮春的盛景

D.全詩在結(jié)構(gòu)上很有特色，以“孤山寺”起，以“白沙堤”終，從點到

面，又由面到點，章法改變，條理井然

11.對《天凈沙?秋思》賞析有誤的一項是（C）

A.“小橋流水人家”一句，呈現(xiàn)一派清雅、安適的景象，與淪落異鄉(xiāng)的游

子相映，使“斷腸人”更添悲愁。

B.“夕陽西下”一句，將前面九個獨立事物統(tǒng)一到一幅畫面中，有一種凄

涼之美。

C.全篇沒有一句干脆抒情，但正所謂“一切景語皆情語”,作品因此更加

動人。

D.這首小令僅用28個字，生動地表現(xiàn)出一個長期漂泊他鄉(xiāng)的游子孤寂愁

苦的心情。

12.對《天凈沙?秋思》這首曲的賞析，不恰當(dāng)?shù)囊豁検牵ˋ）

A.這首曲的題目叫“秋思”，“秋思”的意思是“秋天的思索”。

B.“枯藤”句中的“枯藤”、“老樹”是最有特征性的秋景，給人以蕭

條、孤獨、悲涼的感覺。

C.“小橋”一句讀來令人親切，可細(xì)致想去，卻更增加了“斷腸人”的

愁緒。

D.“斷腸人”句中的“斷腸人”是一位“離人”，“天際”即“極遠(yuǎn)的

地方”。

13.對《天凈沙?秋思》的賞析，不恰當(dāng)?shù)囊豁検牵˙）

A.前三句十八個字，寫了九種景物，有靜有動、繪聲繪色，而加在名詞

前的定語則體現(xiàn)了詩人對那些景物的獨特感受。

B.這首小令，寫景由近到遠(yuǎn)，感情抒發(fā)由淺入深，開頭一句“枯藤老樹

昏鴉”是詩眼。

C.這是一幅秋景圖，又是一幅絕妙的秋思圖。圖中有景有人，人和景都

是經(jīng)過作者細(xì)心選擇的，最能表現(xiàn)“秋思”。

D.這首小令用極有限的字句，塑造了極豐富的意象；人與物結(jié)合，情與

景交融，有一種動人心魄的力氣。

14對《春望》的賞析有誤的一項是(A)

A、“岱宗夫如何“一句運用擬人手法，把泰山比作頂天立地的大丈夫。

B、“造化鐘神秀”一句是說泰山是天地間一切奇妙秀麗的結(jié)晶。鐘是聚

集的意思，一個鐘字將大自然寫的特別有情。

C、“齊魯青未了”是說在齊魯大地上都能看到泰山的青色，以距離之遠(yuǎn)

來烘托泰山之高，別出心裁的寫出了自己的體驗。

D、“會當(dāng)凌絕頂”中，會當(dāng)是唐人的口語，意思是“肯定要”,從中可

以看出詩人不怕困難，勇于攀登絕頂?shù)男坌暮蜌飧拧?/p>

15.以下對詩歌《春望》理解有誤的一項是(A)

Ao國破山河在，城春草木深。這是寫望中所見：國都?xì)埲辈豢?，山河?/p>

沒有被破壞；春天駕臨到長安城，因許久無人料理導(dǎo)致亂草叢生。這一

聯(lián)在寫景中表達(dá)了詩人對眼前美景遭到破壞以后的悲觀之情。

Bo感時花濺淚，恨別鳥驚心。這一聯(lián)以“感時”一語承上，以“恨別”

一語啟下，表達(dá)了詩人感時傷世的感情。

Co烽火連三月，家書抵萬金。這兩句的意思是說：自開春以來戰(zhàn)火愈燒

愈熾，因而跟家人難通音信。詩人用“抵萬金”來形容家書的寶貴，表達(dá)

了他對妻子兒女的劇烈思念。

Do白頭搔更短，渾欲不勝簪?！鞍最^”是寫實，“白頭”而又稀疏到

“不勝簪”的地步，其蒼老之態(tài)可以想見，這是憂國、傷時、思家所致。

16對《望岳》分析不準(zhǔn)確的一項是（C）

A、“齊魯青未了”是說泰山廣闊，青青之色，綿延不絕，齊魯大地都能

望見。

B、“造化鐘神秀”中的“造化”指大自然、天地，“鐘”是聚集的意思。

C、“陰陽割昏曉”中的陰陽指山的南面和北面，這句是說泰山高大，使

山高山北景色有別，判若昏曉。

D、這首詩首聯(lián)寫遠(yuǎn)望，頷聯(lián)寫近觀，頸聯(lián)從小處著筆細(xì)看，尾聯(lián)寫望岳

產(chǎn)生的聯(lián)想。

17下面對杜甫詩歌《望岳》解讀有誤的一項是（D）

岱宗夫如何？齊魯青未了。造化鐘神秀，陰陽割昏曉。

蕩胸生層云，決眥入歸鳥。會當(dāng)凌絕頂，一覽眾山小。

A全詩沒有一個“望”字，但句句寫向岳而望。距離是自遠(yuǎn)而近，從朝至

暮，并由望岳懸想將來的登岳。字里行間洋溢著青年杜甫那種蓬蓬勃勃的

朝氣。

B首句“岱宗夫如何？齊魯青未了。”寫乍一望見泰山時，興奮得不知怎

樣形容才好的那種揣摩勁和驚羨仰慕之情。

C“造化鐘神秀，陰陽割昏曉”兩句，寫近望中所見泰山的奇妙秀麗和宏

偉高大的形象，“鐘”字，將大自然寫得特有情趣?！案睢弊钟迷谶@里,

特別奇險傳神。由于山高，天色的一昏一曉判割于山的陰、陽面，所以說

“割昏曉”。體現(xiàn)了詩人杜甫那種“語不驚人死不休”的創(chuàng)作作風(fēng)。

D最終兩句“會當(dāng)凌絕頂，一覽眾山小”，寫詩人登上泰山絕頂?shù)母惺?

抒寫了詩人杜甫不怕困難、敢于攀登絕頂、俯視一切的雄心和氣概。

18對陶淵明《歸園田居》的理解不恰當(dāng)?shù)囊痪?C)

A、”種豆南山下，草盛豆苗稀”交代了勞動的地點、內(nèi)容和豆苗的生長

狀況?！胺N豆南山下”是平淡之語，“帶月荷鋤歸”是幽美的，兩者相互

襯托，完備而又和諧。

B、“晨興理荒穢，帶月荷鋤歸”二句，寫早出晚歸，辛勤勞動?；姆x，

指各種野草。

C、“道狹草木長，夕露沾我衣”承“荷鋤歸”，寫回家途中穿草而行，

露沾衣濕?！狈N豆南山下”和“夕露沾我衣”,用語雖平淡自然，卻將歸

隱的艱難寫得極為詳細(xì)。

D、“衣沾不足惜，但使原無違”二句，抒發(fā)感情。表明避開官場的志趣，

抒發(fā)作者不愿與統(tǒng)治者同流合污的高尚情操。

19對下面這首詩解說或賞析不當(dāng)?shù)囊豁検牵ǎ?/p>

A這首詩寫的是田園勞作之樂，表現(xiàn)的是歸隱田園的遁世思想。作者陶淵

明，又名陶潛，字元亮，西晉聞名詩人?！笆劳馓以础本统鲎云渥髌贰短?/p>

花源記》。

B“種豆南山下”平淡之語，“帶月荷鋤歸”幽美之句。前句實，后句虛。

全詩在平淡與幽美，實景與虛景的相互補襯下相映生輝，柔如完備。

C“帶月荷鋤歸”，勞作歸來的詩人雖然獨自一身，卻有一輪明月陪伴,

月下的詩人，肩扛一把鋤頭，穿行在齊腰深的草叢里，這是一幅多么奇妙

的月夜歸耕圖最！其中洋溢著詩人心情的開心的歸隱的驕傲。

D"但使愿無違”中“愿”蘊含著詩人不想在那污濁的現(xiàn)實世界里失去自

我，要隱居歸耕，不與世俗同流合污的志愿。

20下列對這首詩的理解和分析，不恰當(dāng)?shù)膬身検牵ˋ）（C）（4分）

A、首聯(lián)寫作者出訪，已經(jīng)過了屬國的居延這一地方。一個“單”字，寫

出了他出訪的孤寂與無奈。

B、頷聯(lián)借用比方，寫自己像飄飛的蓬草一樣出了漢塞，像北歸的大雁一

樣進(jìn)入胡天，顯得形象而生動。

C、頸聯(lián)中，“孤煙”、“長河”、“落日”，寫出了大漠景色的單調(diào)與

荒?！爸薄薄皥A”寫出了邊塞人民不懼生活艱苦，奮勇向前以圓奇妙愿望

的豪情斗志。

D、尾聯(lián)意思是說在蕭關(guān)遇到巡邏偵察的騎兵，才知道都護(hù)還在很遠(yuǎn)的燕

然山。至此，并未交待“出訪”結(jié)束，給人留下想象回味的余地。

E、全詩敘事與寫景相結(jié)合，而重點在于寫景，為讀者呈現(xiàn)了一幅畫面宏

大，意境開闊，景色壯麗的塞外風(fēng)光圖。

21對這首詩的理解和分析不恰當(dāng)?shù)囊豁検牵˙）

A.首二句交待此行目的、到達(dá)地點和作詩緣由，“欲問邊”，是出訪的

目的。

B.頷聯(lián)是詩人借蓬草自況，寫飄舞之感。古詩中說到蓬草，大多是自嘆

身世。由“歸雁”一詞知道，這次出訪邊塞的時間是秋天。

C.頸聯(lián)中，詩人以傳神的筆墨刻畫了奇妙壯麗的塞外風(fēng)光?！按竽聼?/p>

直，長河落日圓”，筆力蒼勁，意境雄渾，視野開闊，被王國維贊為“千

古壯麗”的名句。

D.本詩通過寫詩人出訪塞上的旅程以與旅程中所見的塞外風(fēng)光，表達(dá)了

詩人由于被排擠而孤獨、孤獨、哀痛、飄舞的孤寂心情。詩中既反映了邊

塞生活，同時也流露出作者對都護(hù)的贊美。

22、下列說法不正確的一項是（A、C）

A本詩以大漠、秋天為背景,以征蓬、歸燕、孤煙、長河、落日為對象,

組成一幅塞外風(fēng)光圖，意境奇妙，氣概博大。

B頷聯(lián)寫途中所見，既是敘事，也是寫景，更在敘事寫景中傳達(dá)出詩人孤

獨惆悵的內(nèi)心情感。

C頸聯(lián)描寫邊塞奇妙壯麗的風(fēng)光。誦讀時應(yīng)當(dāng)運用急促的節(jié)奏，低沉、悲

涼的語調(diào)，表現(xiàn)勁拔、堅毅之美和蒼茫之感。

D尾聯(lián)寫行至蕭關(guān)，探馬來報，都護(hù)逐殺敵軍，己到了最前線。語透雄豪，

既見軍情緊急，又見詩人對戰(zhàn)事的關(guān)切

23對《渡荊門送別》這首詩賞析不正確的項是(C)

A這是一首五言律詩，中間兩聯(lián)不僅對仗工整，而且寫得逼真如畫，有如

一幅長江出峽渡荊門長軸山水圖。

B頷聯(lián)兩句，寫出江水奔騰直瀉的氣概，景中也隱藏著詩人喜悅開朗的心

表和青春的蓬勃朝氣。

C尾聯(lián)寫家鄉(xiāng)之水戀戀不舍地一路送李白遠(yuǎn)行，既點明白題目，又示意了

家鄉(xiāng)人的情深意重。

D全詩情景交融，想象奇妙，顯露了詩人豪邁的氣概和浪漫的情懷。

24、杜牧《赤壁》分析不當(dāng)?shù)囊豁?B)

A、作者并不從正面寫赤壁之戰(zhàn)的過程與其在政治上的后果，而是反說其

事，并以兩位美女的命運來反映赤壁之戰(zhàn)對東吳政治軍事形勢的重大影響。

B、“折戟沉沙鐵未銷”，是說折斷的兵器埋沒在沙土中還沒有銹蝕。因

為該兵器埋入沙土的年頭不久，時間不長。

C、“東風(fēng)不與周郎便，銅雀春深鎖二喬”，是用假設(shè)的口氣說的。假如

當(dāng)時的天氣、風(fēng)向不給周郎以便利，赤壁之戰(zhàn)就有可能被曹操取勝，那么

“二喬”就可能被關(guān)在銅雀臺了。

D、赤壁是東漢末年周瑜大敗曹操的地方，在今湖北蒲圻西北長江南岸，

但詩人所詠之赤壁并非此處，而是湖北黃岡的赤鼻磯，故說此詩雖為詠史

詩，其實也是借題發(fā)揮。

25、文天祥《過零丁洋》分析不當(dāng)?shù)囊豁?C)

A、首聯(lián)寫了個人和國家的兩件事：一是在他21歲時，明經(jīng)入仕，因科

舉而走入仕途；二是在國家緊急存亡關(guān)頭，起兵勤王抗元。

B、頷聯(lián)把個人命運與山河命運緊密相連，個人浮沉緊系著祖國的安危。

C、頸聯(lián)上句追憶當(dāng)年兵敗福建時，憂念國事的心情，下句寫目前不幸被

俘的孤獨境況。詩歌很奇妙地借惶恐灘和零丁洋兩個地名，寫出了形勢的

險惡和境況的?？?，抒發(fā)陷入絕境的沉痛心情。

D、尾聯(lián)直抒胸臆，表明自己以死明志的決心，是千古傳誦的名句。

26對《水調(diào)歌頭》賞析不正確的一項是(A)

A這首詞上闋寫詞人對天下宮闕的憧憬對人間生活的酷愛，下闋寫詞人在

月下對親人的懷念和祝愿，自始至終洋溢著樂觀向中上、主動奮進(jìn)的心情。

B“不應(yīng)有恨，何事長向別時圓”這一句，抒發(fā)思念親人的感情，表面看

來，似乎是對月有怨恨之意，其實是寫親人不能團(tuán)聚的惆悵。

C“人有悲歡離合，月有陰晴圓缺，此事古難全”，這句話從人到月，從

古到今，對自然和社會作了高度概括，很有哲理意味。

D全詞情景交融，意境豪放闊大，描寫虛實結(jié)合，充溢了豐富的想象和浪

漫的情致，具有劇烈的藝術(shù)感染力。

27選出對陶淵明《飲酒》賞析有誤的一項是(B)

A、開頭四句道出了自己的心境和生活的真諦。其中“心遠(yuǎn)”二字是這首

詩的思想內(nèi)容之關(guān)鍵，它表明一切自然樂趣都是由于自己的心靈超脫世俗

才能感受到的。

B、“此中有真意，欲辨已忘言”，事實上是說，由于詩人眼中的景色是

如此的漂亮，因此讓人只顧得上去細(xì)細(xì)欣賞，卻遺忘了用語言表達(dá)出來。

C、“采菊東籬下，悠閑見南山”，一句中的“悠閑”寫出了作者那種恬

淡、閑適。對生活無所求的心情。而“望”字則很好地體現(xiàn)出詩人看到山

不是有為之，而是在采菊之間無意中山的形象映入眼簾。

D、《飲酒》是一首五言律詩，共二十首，本詩是其中最出名的第五首，

寫出了詩人在欣賞自然景物中所體會到的一種特有的生活情趣與美的享

受。

28對下面詩歌理解不當(dāng)?shù)囊豁検?C)

A詩歌通過對眼前景物的敘寫，說明白“心遠(yuǎn)地自偏”的道理。

B詩歌的前四句從哲理的高度表達(dá)了詩人的人生看法，后六句寫詩人從自

然的欣賞中得到美的享受的哲理的啟迪。

C晉宋隱逸之風(fēng)萬千，作者陶淵明便是晉寧隱士的代表之一。詩中反映了

詩人超脫塵世，隱居山野的隱土生活，突出了其“境”與“心”皆“靜”

的特點。

D“此中有真意”的“此中”，指的是幽美淡遠(yuǎn)的“景”和閑情逸致之

“情”。

29對下面這首詩歌理解分析有誤的一項是（A）

A.“結(jié)廬在人境，而無車馬喧”寫詩人雖身居鬧市，但門庭冷落，表現(xiàn)

出詩人的孤獨與孤獨。

B.“心遠(yuǎn)地自偏”意思是指心遠(yuǎn)離官場和世俗，自然覺得住的地方偏僻

To

C.“采菊東籬下，悠閑見南山”中的“見”字，寫出了詩人看到南山美

景時的隨意與自然，表現(xiàn)出了詩人悠閑安靜的心境。

D.“此中有真意”中的“真意”與《歸園田居（其三）》中“衣沾不足

惜，但使愿無違”的“愿”指的都是自然之趣和人生真諦。

30選出對《行路難》賞析有誤的一項是（A）

A、“停杯投箸不能食，拔劍四顧心茫然。”中“停、投、拔、顧”四個

連續(xù)動作，形象地表現(xiàn)出了詩人在酒宴時，即將離開摯友而產(chǎn)生的無限依

戀之情，連平常號稱“酒仙”的他難以豪飲而醉。

B、“閑來垂釣碧溪上，忽復(fù)乘舟夢日邊”，詩人巧用典故“呂尚垂

釣”“伊尹乘舟日邊”表明自己雖然有著決意和無奈，但并沒有就此消沉,

想到政治上也曾盡坎坷的呂尚和伊尹，他們的經(jīng)驗又增加了詩人的信念和

信念。

C、“長風(fēng)破浪會有時，直掛云帆濟(jì)滄?！?，詩人信任盡管前路障礙重重，

但總有一天會乘長風(fēng)破萬里浪，掛上云帆，橫渡滄海，到達(dá)志向彼岸，實

現(xiàn)自己的遠(yuǎn)大志向。

D、李白這首詩跳蕩縱橫，一波三折，劇烈地表達(dá)了詩人苦悶彷徨，抑郁

擔(dān)憂，但又不甘孤獨，勇往直前的起伏改變的思想歷程，讓人們劇烈地感

受到詩人的倔強、自信，執(zhí)著地追求志向的強大精神力氣。

32對下面這首詩理解有誤的一項是（D）

A“行路難”是樂府古題，多詠嘆世路艱難與貧困孤苦的境況。

B李白寫了一組《行路難》，本詩選自該組詩的第一首，抒發(fā)了詩人在悲

憤中不乏豪邁氣概，在失意中仍懷希望的情懷。

C詩的一二句以夸張的筆法，營造出快樂的宴飲氣氛；三四句寫出了詩人

的精神苦悶時，美味佳釀也難以下咽，與第一二句形成劇烈反差，襯托出

詩人內(nèi)心的悲苦。

D全詩構(gòu)思奇妙，詩人將自己的希望和悲觀、奮勉和抑郁，急遽地迭相交

替、變換，恰到好處地反映了自己由希望到悲觀的心路歷程。

33下列對《行路難》賞析不正確的一項是（C）

A.詩的前四句寫摯友出于對李白的深厚友情，設(shè)宴為之餞行。

B.詩的前四句中“停、投、拔、顧”四個動作，形象地顯示了作者內(nèi)心

的苦悶，感情的激蕩改變，反映作者主動處世。

C.詩中反映了封建統(tǒng)治者對人才的壓抑，作者的苦悶，反映作者消極處

世。

D.詩人用“冰塞川”、“雪滿山”象征人生道路上的艱難險阻。

34對《茅屋為秋風(fēng)所破歌》中的詩句理解不正確的一項是（）

A南村群童欺我老無力，忍能對面為盜賊

理解：這句話說明南村的兒童思想素養(yǎng)不高。

B布衾多年準(zhǔn)似鐵，妖兒惡臥踏里裂。

理解：布衾多年未換，以致被子冰冷似鐵，說明家境貧寒，嬌兒睡相不好，

多少也與“布衾冷似鐵”有關(guān)

C自經(jīng)喪亂少睡眠，長夜沾濕何由徹

理解：前一句寫作者自“安史之亂”以來，因為心系家國，早已不能熟睡。

后一句一語雙關(guān)?！伴L夜”既是實指當(dāng)天的情景，又暗指處在風(fēng)雨飄搖中

的國家?！昂斡蓮亍保馕渡铋L，寫出了詩人深深地嘆息：深重的空難啊，

什么時候才是終點?

D何時眼前突兀見此屋，吾廬獨破受凍死亦足

理解：這兩句表達(dá)了詩人甘愿為了天下窮苦人犧牲自己的愿望。

35對《茅屋為秋風(fēng)所破歌》賞析有誤的一項是(B)

A、這首詩從表達(dá)方式上看是記敘、描寫、抒情相結(jié)合。

B、“南村群童欺我老無力，忍能對面為盜賊?！睂懗鑫覍θ和膮拹褐?/p>

情。

C、“自經(jīng)喪亂少睡眠”中的“喪亂”的意思是“戰(zhàn)亂”指安史之亂。

D、“安得廣廈千萬間，大庇天下寒士俱歡顏?！笔且粋€抒情句，抒發(fā)作

者雖身處漏雨屋舍仍關(guān)切天下百姓疾苦的思想感情

36下面對《望江南》賞析有誤的一項是(A)

A、“梳洗罷”才“獨倚望江樓”，表明她細(xì)心裝扮，是為了時刻打算心

上人的歸來，“女為悅已者容”，一個“獨”字，寫出了婦女只希望一個

人靜靜等待思念的人歸來的心態(tài)。

B、“斜暉脈脈水悠悠”表面上是寫水，事實上也是喻望眼欲穿的眼神一一

那每天不知疲乏地注目的眼神。

C、這首詞寫一女子登樓遠(yuǎn)眺，盼望歸人的情景，表現(xiàn)了她悲觀和悵惘的

情懷。

D、溫庭筠的這首小詞一洗常見的濃艷風(fēng)格，寫得清爽淡雅，空靈秀麗,

而又樸實自然。后人評價說：“絕不著力，而款款深深，低徘不盡"o

37對下面詩詞理解有誤的一項是（C）

A這首詞表現(xiàn)了一位因心愛的人遠(yuǎn)行而獨處深閨的女子的生活狀況和內(nèi)心

情感。

B這是一首風(fēng)格清爽、明快的詞，全詞多用白描、直敘的手法，情感表達(dá)

含蓄、細(xì)膩。

C本詞就時間而言，從早晨寫到黃昏；就人物內(nèi)心情感而言，從悲觀寫到

了希望以至最終的“腸斷”。

D最終一句“腸斷白頻洲”說明她把視線從“千帆”“斜暉”和“江水”

那里收回來，集中在“白頻洲”，那是她當(dāng)時同愛人分手的地方，更是她

因相思而愁腸寸斷的地方。

38.對《漁家傲?秋思》這首詞理解不正確的一項是（D）

D寫夜深霜重之時傳來的悲涼哀怨的羌笛之聲，更加重了征人的愁思。

A.詞的上片描寫邊塞秋色，以一“異”字統(tǒng)領(lǐng)全部景物特點，突出了塞

下秋景與中原的不同。

B.“千嶂里，長煙落日孤城閉”一方面描寫迥異域內(nèi)地的獨特景色，表

現(xiàn)邊塞的悲涼，同時也反映了戰(zhàn)事吃緊、戒備森嚴(yán)的特別背景。

C.“濁酒一杯家萬里，燕然未勒歸無計”是全詞的核心，下面提示了戍

邊將士思念家鄉(xiāng)卻又不甘無功而返的沖突心理。

D.“羌管悠悠霜滿地”寫出了將士們苦中作樂，夜深霜重之時仍在軍營

中奏樂歡鬧的場面。

39對《漁家傲?秋思》賞析不恰當(dāng)?shù)囊豁検牵―）

A、從“塞下”、“霜”等詞語可以看出，這首詞寫出了我國北方秋季的

景物特點。

B.這首詞既表達(dá)將士的愛國之心，又流露出思念家鄉(xiāng)和親人的感情。

C.“衡陽雁去”是說“大雁向衡陽飛去”而非“大雁從衡陽飛走了”。

D.這首詞感情悲觀而消極，表達(dá)了顯明的反戰(zhàn)、厭戰(zhàn)心情。

40對這首詞分析不恰當(dāng)?shù)囊豁検牵–）

A.詞的上闕寫的是“落日孤城”的邊塞景象。

B.詞的下聞表現(xiàn)了將士們在艱苦抗敵的同時懷念家鄉(xiāng)的心情。

C.“人不寐”三字突出地反映當(dāng)時孤城緊急的戰(zhàn)況。

D.這首詞基調(diào)悲壯，意境開闊，風(fēng)格和“蘇辛”相像。

41下面對這首詞的理解，不恰當(dāng)?shù)囊豁検牵―）

A.“塞下秋來風(fēng)景異”中的“異”字，寫出了邊塞秋天的景物與江南一

帶不同。

B.“千嶂里”中的“千嶂”是指很多像壁障一樣并列的山峰。

C.“濁酒一杯家萬里”形象地寫出了戍守邊關(guān)的將士們的思鄉(xiāng)之情。

D.“羌管悠悠霜滿地”寫出了邊關(guān)雖寒冷，但有羌管鳴奏，生活并不艱

苦。

41江城子密州出獵

（1）.下面對該詞的理解品嘗有誤的一項是：（2分）C

A.此詞是蘇軾的第一首最具豪放風(fēng)格的作品，表現(xiàn)他決心抗擊遼、夏侵

略的愛國壯志。自此，他樹起了“自是一家”的旗幟，提高了詞品，擴(kuò)大

了詞的界境。

B.開篇著一“聊”一“狂”兩字，更見作者的瀟灑豪放，也隱隱透露出

怨憤之情；再用一個“卷”字，寫出眾多人馬像疾風(fēng)一樣馳騁山岡的壯麗

的出獵場面。

C.用典故是古詩詞創(chuàng)作常用藝術(shù)手法之一，用典故能含蓄委婉地表情達(dá)

意。詞中下闋采納馮唐持節(jié)赦免魏尚的典故，表達(dá)了作者希望朝廷憫恤年

老，免去罪名的愿望。

D.結(jié)尾三句卒章顯志，表明作者想要馳騁沙場、為國殺敵、一展宏圖的

劇烈愿望和遠(yuǎn)大的志向，其耿耿忠心溢于言表，凸顯了剛毅威猛的英雄氣

概。

（2）、對《江城子?密州出獵》的賞析有誤的一項是（B）（3分）

A.“千騎卷平岡”形象地寫出出獵的人很多，氣概很大。

B.“親射虎，看孫郎”表明詞人已功成名就，對孫權(quán)有蔑視之意。

C.“酒酣胸膽尚開張”是說詞人飲酒到盡興之時，更覺心胸開闊、壯志滿

懷。

D.這首詞表面寫的是一次出獵，實則表達(dá)了詞人報效國家的志向和豪邁氣

概。

（3）.對這首詞賞析正確的一項是（C）

A.詞的上片“老夫……擎蒼”三句，不僅寫出了打獵時威猛的陣容，而

且突出了作者少年的豪情。

B.詞的上片“卷平岡”一語，極言行走之快，可見出獵者心情昂揚，精

神飽滿。

C.詞的下片作者以馮唐自喻，表達(dá)了自己企望為國御敵立功的壯志。

D.詞的上片以記敘為主，語言風(fēng)格粗獷、豪放；詞的下片以抒情為主，

語言格調(diào)婉約、纖柔。

（4）.對這首詞的賞析不恰當(dāng)?shù)囊豁検牵?分）（D）

A.起句“老夫聊發(fā)少年狂”的“狂”字貫穿全篇，統(tǒng)攝全詞，寫出了作

者的豪情壯志。

B.結(jié)句“會挽雕弓如滿月，西北望，射天狼”是寫作者為反抗西北的敵

人，要把弓拉得如圓月一樣去參與戰(zhàn)斗。

C.“為報傾城隨太守，親射虎，看孫郎”是寫為回報人們傾城而出觀看

太守狩獵的盛情，作者要像當(dāng)年的孫權(quán)那樣，親自挽弓射虎。

D.“酒酣胸膽尚開張。鬢微霜，又何妨！”是寫作者特別在意自己的蒼

老，慨嘆報國無門。

42（1）對《武陵春》理解和欣賞不正確的一項是（2分）C

A.首句“塵香”二字寫落花已化為塵土，流露出詞人對奇妙事物遭遇摧

殘的惋惜之情。

B.“欲語”而淚先奪眶而出，寫出詞人有難以抑制的滿腹憂愁和傷痛，

具有感人心弦的藝術(shù)魅力。

C.“春尚好”“泛輕舟”用詞輕松，節(jié)奏明快，恰到好處地表現(xiàn)了詞人

隨遇而安的喜悅之情。

D.詞作最終兩句將哀愁比作可承載可觸摸的實體，來寫“愁”之濃之重，

既形象生動又自然妥當(dāng)。

（2）下面對李清照《武陵春》的賞析，表述有錯誤的一項是（B）

武陵春李清照

風(fēng)住塵香花已盡，日晚倦梳頭。物是人非事事休，欲語淚先流。

聞?wù)f雙溪春尚好，也擬泛輕舟。只恐雙溪蚱解舟，載不動、很多愁。

A上闋由景引入，再寫為事，表現(xiàn)詞人無限的苦悶。

B下闋看到詞人如此哀痛，親近的人也深感憂慮，一“聞?wù)f雙溪春尚好”

立刻告知她，總想讓她興奮?？稍~人心中的悲愁揮之不去，苦痛是太大了，

哀愁是太深了，豈是泛舟一游所能消釋？所以在未游之前，就又已經(jīng)預(yù)料

到愁重舟輕，不能承載了。與李后主《虞美人》的“雕欄玉砌應(yīng)猶在，只

是朱顏改”有異曲同工之妙。

C“只恐雙溪昨航舟，載不動、很多愁”，愁本是無形之物，只可意會,

難以捉摸。詞人把它寫活了，可以用“酢解”來載，而且還怕愁太重，小

船載不動，則愁又顯得更有重量了；再聯(lián)系前句的“輕”字，似乎還可看

到這小船在重愁堆擠下被漸漸壓向水面之狀，讓讀者讀了無不為之擔(dān)憂。

D本詞是詞人避亂金華時所作。她歷盡亂離之苦，加上心愛的丈夫已病故,

所以詞情極為悲戚。整首詞構(gòu)思新奇，想象豐富，境界極高，通過暮春景

物描寫，勾畫出詞人內(nèi)心的無限悲苦?！拜d不動，很多愁”成為中國歷史

上最重的愁緒。這愁苦是中國古典文學(xué)中的絕唱。

43破陣子?為陳同甫賦壯詞以寄之

（1）.對這首詞內(nèi)容理解不當(dāng)?shù)囊豁検牵–）。（2分）

A.上闋中“八百里分麾下炙”一句描繪了將士們飽餐烤牛肉的喧鬧場面。

B.下闋中“馬作的盧飛速”一句表現(xiàn)了將士們勇往直前、勢不行擋的銳

氣。

C.全詞刻畫了一個雖人近暮年，仍雄姿英發(fā)，親自領(lǐng)兵上陣殺敵的英雄

形象。

D.全詞反映了作者渴望完成抗金大業(yè)卻壯志難酬的現(xiàn)實。

（2）.對這首詞賞析不當(dāng)?shù)囊豁検牵ˋ）°（3分）

A.“沙場秋點兵”一句寫閱兵場景，“秋”字為閱兵場景增加了悲涼之

氣。

B.”了卻君王天下事，贏得生前身后名”一句呼應(yīng)題目，是作者與陳同

甫的共勉之詞。

C.詞的上下闋一般會“換意”,但這首詞卻突破傳統(tǒng)，詞意上下貫穿，

呈現(xiàn)了一幅斗爭場景，甚為獨特。

D.“可憐”兩字凸顯詞中人物的情感改變，從前九句的壯懷激烈陡然變

為末句的黯然傷神，波