國開11340《古代小說戲曲專題》期末復(fù)習(xí)資料單選(137)--1、“三不從”是南戲《()》中的重要關(guān)目，作者借此表現(xiàn)了以主人公蔡伯喈為代表的文人群體的矛盾和痛苦。-->琵琶記2、“一人永占”是著名作家()的四部傳奇的合稱。-->李玉3、“臨川派”是在著名曲家()的影響下形成的一個(gè)戲曲流派。A.湯顯祖4、“人乳飲純”的故事出自小說集B.劉義慶《世說新語》5、《促織》出自短篇小說集()。-->C.《聊齋志異》6、《彈詞》是傳奇名作()的一出，集中表達(dá)了作家的歷史興亡之嘆。-->B.《長生殿》7、《彈詞》是傳奇名作()的一出，作家借李龜年之口表達(dá)了歷史興亡之嘆。-->C.《長生殿》8、《二十年目暗之怪現(xiàn)狀》是小說家()創(chuàng)作的帶有自傳性的作品。-->C.吳所人9、《鏡花緣》是清代小說家()的作品。-->D.李汝珍10、《狂鼓史漁陽三弄》是明代戲曲作家()的代表作。-->A.徐渭12、《閑情偶寄》是清代戲曲理論家()的著作。-->李漁13、《夜奔》出自明代作家()的傳奇名作《寶劍記》。-->B.李開先14、《夷堅(jiān)志》是宋代作家()的作品，是宋代志怪小說中篇幅最大的一部。-->B.洪邁《桃花扇》16、《閱微草堂筆記》是清代作家()的文言短篇小說代表作。D.紀(jì)的17、包公是小說()的主要人物。-->B.《三俠五義》18、蔡伯嘈是戲曲()塑造的一個(gè)文人形象。-->B.《琵琶記》21、程甲本是小說()的一個(gè)重要版本。-->《紅樓夢》22、傳奇名作《南柯記》是()的作品，-->C.湯顯祖23、傳奇名作一捧雪，是著名作家()的作晶.-->B.李玉志異》25、古代文言小說集《搜神記》的作者是(26、侯方域和李香君是戲曲名作()中的人物，作品借他們悲歡離合的愛情表29、李千金是戲曲()中塑造的一個(gè)大膽追求愛情、勇敢反抗封建禮教的女30、李千金是戲曲()中塑造的一個(gè)帶有市民女性特征的人物形象。-->C.31、李千金是元代雜劇()的女主人公.-->D.《墻頭馬上》32、李香君是戲曲作品()中的女主人公。-->C.《桃花扇》34、梁辰魚的名作《浣紗記》是第一部用()演唱的的傳奇，此后這種聲腔扇》36、柳夢梅是著名戲曲作品()中的主要人物之一。-->D.《牡丹亭》38、明代白話短篇小說反映了當(dāng)時(shí)社會(huì)擇偶標(biāo)準(zhǔn)的變化，如()中的莘瑤琴魁》中的花魁娘子()就愛上了忠誠善良的小販秦重。B.莘瑤琴40、明代白話短篇小說反映了當(dāng)時(shí)社會(huì)擇偶標(biāo)準(zhǔn)的變化，如小說()中的莘瑤琴就愛上了忠誠善良的小販秦重。-->D.《賣油郎獨(dú)占花魁》41、明代湯顯祖的傳奇《牡丹亭》描寫了深閨少女杜麗娘和書生()生死不42、明代戲曲流派臨川派的代表人物是()。-->B.湯顯祖43、明代戲曲流派吳江派的代表人物是()。C.沈璟44、明代戲曲流派吳江派的代表人物是(),他主張戲曲要影響社會(huì)風(fēng)俗，46、南戲《()》歌頌了王十朋和錢玉蓮堅(jiān)貞不渝的愛情。-->荊釵記47、清代長篇小說()描寫清官包拯帶領(lǐng)被他感化的俠義英雄除暴安良、鏟除奸邪的故事。D.《三俠五義》48、清代長篇小說《鏡花緣》的作者是()。C.李汝珍49、清代長篇小說《孽?；ā返淖髡呤?)。-->曾樸50、清代毛宗崗父子加工潤色過的“毛本“是小說《()》清初以來最流行的版本。-->三國演義51、清代吳躍人的小說《()》以主人公九死一生的經(jīng)歷顯示了日益殖民化的中國的潰爛不堪。-->二十年目睹之怪現(xiàn)狀52、清代小說《蕩寇志》的作者()。-->A.俞萬春53、清代小說家俞萬春的小說()續(xù)寫《水滸傳)>,作品寫陳希真父女領(lǐng)兵將梁山英雄斬盡殺絕。-->A.《蕩寇志》54、清代小說家俞萬春的小說()續(xù)寫《水滸傳》,作品寫陳希真父女領(lǐng)兵蕩妖滅寇，將梁山英雄斬盡殺絕。-->D.《蕩寇志》55、清代俞萬春創(chuàng)作的()寫陳希真父女輔佐皇帝，“蕩妖滅寇”,將梁山英雄斬盡殺絕。-->《蕩寇志》56、清代著名長篇小說()描寫清官包拯帶領(lǐng)被他感化的俠義英雄除暴安良、鏟除奸邪的故事。-->《三俠五義》57、十三妹是小說()的主要人物。-->B.《兒女英雄傳》58、石崇與王皚爭豪的故事出自古代小說集()。-->D.《世說新語》59、四大南戲中的《()》描寫王瑞蘭和蔣世隆患難與共的真摯愛情，批判了封建門第觀念。-->拜月亭60、所謂“一人永占”是著名作家()的四部傳奇《一捧雪》、《人獸關(guān)》、《占花魁》和《永團(tuán)圓》的合稱。-->A.李玉61、所謂“花雅之爭”的“雅部”指的是()。B.昆腔62、所謂“一人永占”是著名作家()的四部作品《一捧雪》《人獸關(guān)》《占花魁》和《永團(tuán)圓》的合稱。A.李玉63、唐傳奇《霍小玉傳》的作者是().A.蔣防64、唐傳奇《霍小玉傳》的作者是()。-->A.蔣防65、唐傳奇《李娃傳》的作者是()。-->B.白行簡66、唐傳奇《柳毅傳》的作者是()。-->A.李朝戚67、唐代()的傳奇《霍小玉傳》中描寫了名妓霍小玉和才子李益的愛情悲劇。-->A.蔣防69、唐代沈既濟(jì)的小說《()》描寫了貧士鄭六與狐精幻化的美女的愛情，開《聊齋志異》描寫花妖狐魅的先河。-->任氏傳70、唐代作家()的傳奇《霍小玉傳》描寫了妓女霍小玉和才子李益的愛情71、唐代作家()的傳奇《霍小玉傳》中描寫了名妓霍小玉和才子李益的愛情悲劇。-->A.蔣防72、唐代作家()的傳奇《柳毅傳》描寫了柳毅為落難龍女千里傳書，并最終與之結(jié)為夫妻的故事，將靈怪、俠義、愛情融為一體。-->李朝威73、晚清作家()的小說《老殘游記》借走方郎中老殘的所見所聞，揭示了當(dāng)時(shí)社會(huì)的黑暗和腐敗。-->A.x-對(duì)騁74、文言小說《李娃傳》的作者是()。C.白行簡75、文言小說集《閱微草堂筆記》的作者是()。-->紀(jì)昀76、戲曲名著《()》反映了東林黨人和蘇州市民反抗魏忠賢閹黨的斗爭，塑造了顏佩韋等市民英雄的形象。-->清忠譜77、戲曲史上第一部用昆腔演唱的傳奇是梁78、戲曲史上第一部用昆腔演唱的傳奇作品是明代()創(chuàng)作的《浣紗記》。79、下列故事中不屬于志人小說《世說新語》的是()。-->B.干將莫邪86、下列雜劇中()是關(guān)漢卿的作品。-->D.《望江亭》96、下列作品中出自《聊齋志異》的是B.《席方平》101、下列作品中題材類型上屬于歷史演義小說的是()。-->《說唐全傳》志》演義》110、小說《封神演義》在題材類型上屬于()。-->D.神魔小說111、小說《海上花列傳》在題材類型上屬于()。-->C.世情小說113、小說《儒林外史》的開頭借理想人物()之口預(yù)言了科舉制度對(duì)知識(shí)114、小說《儒林外史》借著()這個(gè)形象表達(dá)了對(duì)披著科舉功名外衣的鄉(xiāng)115、小說《儒林外史》借著()這個(gè)形象表達(dá)了對(duì)知識(shí)分子中的正面人物117、嚴(yán)貢生是小說()的人物，作者借他的形象表達(dá)了對(duì)披著科舉功名外118、嚴(yán)監(jiān)生和嚴(yán)貢生兄弟是小說()的人物。B.《儒林外史》119、元代劇作家()的雜劇《漢宮秋》是現(xiàn)存最早描寫昭君和番的戲曲作120、元代馬致遠(yuǎn)的雜劇()通過昭君和元帝的愛情悲劇表現(xiàn)了整個(gè)民族的121、元代雜劇作家()的作品《倩女離魂》借肉體和靈魂的分離表現(xiàn)了禮122、元代最優(yōu)秀的水滸戲《李逵負(fù)荊》的作者是()。C.康進(jìn)之124、元雜劇篇幅較短，基本上一本(),有的另加楔子。-->四折125、雜劇《狂鼓史漁陽三弄》是著名劇作家()的代表作，作品借禰衡擊鼓罵曹的故事126、雜劇劇本中表示規(guī)定的主要?jiǎng)幼?、表情、舞臺(tái)效果等的是()。-->科范127、展昭是著名俠義公案小說()中的主要人物之一。B.《三俠五義》128、張有鶴編輯的“三會(huì)本”(即會(huì)校會(huì)注會(huì)評(píng)本)是小說集《()》迄今為止最完備的版本。-->聊齋志異129、趙盼兒是元代雜劇()中的人物。-->C.《救風(fēng)塵》130、脂硯齋評(píng)本《紅樓夢》為()的手抄本。-->八十回131、至今仍活躍在戲曲舞臺(tái)上的著名唱段《夜奔》出自明代作家李開先的132、中國古典喜劇杰作《()》借誤會(huì)巧合牽合韓生和淑娟、戚生和愛娟迥然不同的愛情婚姻故事。-->風(fēng)箏誤133、中國戲曲史上著名的悲劇()是戲劇家紀(jì)君祥的作品。C.《趙氏孤兒》134、中國戲曲史上著名的悲劇《趙民孤兒》是戲劇家()的作品。-->D.紀(jì)君祥137、著名水滸戲《李逛負(fù)荊》的作者是()。-->A.康進(jìn)之簡答(36)--答：(1)開辟了一條長篇白話小說描寫日常生活的創(chuàng)作道路，為世情小說奠定了基礎(chǔ)。(5分)(2)是第一部文人獨(dú)創(chuàng)的長篇小說。(3)創(chuàng)立了一種以反面角色揭露、反映社會(huì)黑暗面的全新方式。答：一是情節(jié)安排上，每一情節(jié)階段都以劉備集團(tuán)為中心展開故事。二是人物形象塑造上，將蜀漢集團(tuán)的主要人物都塑造為正面形象。3、從元鎮(zhèn)的《鶯鶯傳孕到王實(shí)甫《西廂記》,崔張故事發(fā)生了哪些變化?答：一是故事結(jié)局發(fā)生對(duì)變化，從分手的悲劇變成大團(tuán)團(tuán)的喜劇。(2》人物形象發(fā)生變化.張生從始亂終棄的負(fù)心人變成忠于愛情的癡情種.三是主題發(fā)生變化從寫文人逸事到歌頌青年男女對(duì)自由愛情的追求。4、關(guān)漢卿《竇娥冤》的浪漫主義色影表現(xiàn)在何處?你對(duì)這種浪漫主義如何評(píng)價(jià)?清官雪冤等情節(jié)中。二是這種浪漫主義反映對(duì)勞動(dòng)人民的理想和愿望，但這種不具備現(xiàn)實(shí)基礎(chǔ)的美好結(jié)局削弱對(duì)劇本的悲劇力量。5、關(guān)漢卿《竇娥冤》中的竇娥形象具有哪些性格特點(diǎn)?答：一是善良賢孝，主要表現(xiàn)在她對(duì)婆婆的態(tài)度上。二是剛烈倔強(qiáng)，敢于抗?fàn)?，主要表現(xiàn)在她和張?bào)H兒、太守禱機(jī)的沖突中。6、和前代小說相比，明代白話小說中的愛情描寫表現(xiàn)出哪些新的特點(diǎn)?答：一是描寫的對(duì)象發(fā)生對(duì)根本變化，市民階層成為主要描寫對(duì)象。二是擇偶標(biāo)準(zhǔn)改變，向尊重品德情感、注重生活實(shí)際方面進(jìn)化。三是主題發(fā)生對(duì)明顯的變化，主要表現(xiàn)為反對(duì)門第觀念、貞操觀念。7、洪升的《長生殿》表現(xiàn)了怎樣的思想內(nèi)容?答：一是通過唐明皇與楊貴妃的愛情描寫，歌頌真摯的愛情。二是通過開元天寶時(shí)期的社會(huì)政治生活，反映對(duì)時(shí)代的歷史悲劇。8、話本、擬話本小說的題材內(nèi)容包括哪些方面?試舉例說明。答：(1)描寫男女愛情婚姻。(2)反映斷案折獄。(3)暴露社會(huì)黑暗。(4)贊美高尚的品德。9、簡述班士隱、賈雨村這兩個(gè)形象在小說《紅樓夢》中所起的作用。答：一是通過二人榮枯沉浮的故事揭示小說的主題。二是通過二人的牽引介紹小說中的重要人物。三是通過二人把天上的愛情故事搬到人間。四是交代“將10、簡析《水滸傳》中的宋江形象。答：(1)是眾望所歸的英雄領(lǐng)袖。既有江湖社會(huì)肯定的基本品質(zhì)，又有遠(yuǎn)見卓識(shí)，對(duì)梁山事業(yè)的發(fā)展起了決定作用。(2)有明顯的思想局限。具有濃厚的忠君思想、正統(tǒng)觀念，最終葬送了梁山義軍。11、簡析《水滸傳》中梁山英雄接受招安的原因。答：(1)個(gè)人因素，即根深蒂固的忠孝觀念和青史留名的人生追求。(2)農(nóng)民階級(jí)固有的局限性，即只反貪官、不反皇帝的思想。(3)廣大人民群眾的思想意識(shí)，即同仇敵愾、抵御異族侵略的渴望。12、簡析白樸雜劇《梧桐雨》的藝術(shù)成就。答：(1)善于借助景物描寫揭示人物的內(nèi)心。(5分)(2)藝術(shù)構(gòu)思上，把李楊愛情與梧桐聯(lián)系起來，加強(qiáng)抒情效果。(6分)(3)文采豐瞻，清詞麗句中不乏活潑自然。(4分)13、簡析傳奇《挑花扇》藝術(shù)構(gòu)思上的特點(diǎn)。答：一是“借離合之情，寫興亡之感”,以男女主角愛情的悲歡離合反映南明的歷史興亡。二是發(fā)揮以物為線的傳統(tǒng)敘事方式，以桃花扇作為串聯(lián)故事的線14、簡析高明《琵琶記》中的蔡伯喈形象。答：一是有濃厚的忠孝觀念，時(shí)刻宣揚(yáng)封建禮教。二是被封建禮教所束縛，因仕途羈勒而痛苦，是一個(gè)軟弱怯懦的知識(shí)分子。15、簡析關(guān)漢卿雜劇《竇娥冤》的藝術(shù)成就。答：(1)現(xiàn)實(shí)主義與浪漫主義相結(jié)合的創(chuàng)作手法。(2)結(jié)構(gòu)安排別具手眼，第三折幾乎沒有情節(jié)，但既表現(xiàn)了竇娥的抗?fàn)帲钟行ч_啟后續(xù)劇情。(3)語言“曲盡人情，字字本色”。16、簡析湯顯祖《牡丹亭》的時(shí)代意義。答：(1)強(qiáng)調(diào)“情”。表現(xiàn)了情可以超越生死的強(qiáng)大力量，這在理學(xué)思想盛行的當(dāng)時(shí)有著巨大的時(shí)代意義。(2)尊重個(gè)性。杜麗娘的青春覺醒和對(duì)愛情的執(zhí)著追求帶有明代中后期追求個(gè)性解放、個(gè)性自由的時(shí)代特征。17、簡析湯顯祖《牡丹亭》的藝術(shù)特點(diǎn)。答：(1)濃郁的浪漫主義色彩，通過夢幻和鬼魂的形式，表現(xiàn)理想與現(xiàn)實(shí)之間的矛盾。(5分)(2)曲詞優(yōu)美雅麗，以寫詩的手法寫戲，善于用抒情詩描寫人物內(nèi)心情感。(5分)(3)人物性格鮮明突出。(5分)18、簡析湯顯祖《牡丹亭》思想上的時(shí)代特征。答：(1)強(qiáng)調(diào)"情",認(rèn)為情可以超越生死，這在當(dāng)時(shí)有著巨大的時(shí)代意義。(8分)(2)帶有個(gè)性解放的色影，體現(xiàn)了明代后期追求個(gè)性解放、個(gè)性自由的時(shí)代特征。(7分)19、簡要介紹《水滸傳》中梁山英雄接受招安的原因。答：簡要介紹《水滸傳》中梁山英雄接受招安的原因。答案要點(diǎn)；一是個(gè)人因素，即根深蒂固的忠孝觀念和青史留名的人生追求。二是農(nóng)民階級(jí)固有的局限抵御異族侵略的渴望。20、結(jié)合作品簡要分析傳奇《長生殿》《桃花扇》是如何運(yùn)用以物為線的傳答：(1)《長生殿》以金釵鈿盒為線索組織情節(jié)，從李楊定情、爭寵、密賜死，到最后月宮團(tuán)圓，鈿盒貫穿全劇始終。(2)《桃花扇》以桃花扇作為串聯(lián)全劇故事情節(jié)的線索，從侯李定情、拒嫁、尋人、合聚，到二人歸隱，處處都有21、結(jié)合作品簡要分析話本、擬話本是如何進(jìn)行場面設(shè)計(jì)的。答：一是選擇最能表現(xiàn)主題和人物性格的事件，設(shè)計(jì)成生動(dòng)感人的場面，加以細(xì)致描寫。二是發(fā)明線索連貫法，借助富有特征性的肖像、器物等串聯(lián)場面。22、舉例說明《儒林外史》運(yùn)用了哪些諷刺手法。答：一是通過細(xì)節(jié)描寫進(jìn)行諷刺。二是通過夸張進(jìn)行諷刺。三是通過對(duì)比和對(duì)照進(jìn)行諷刺。四是通過客觀描寫，委婉地進(jìn)行諷刺。23、舉例說明和前代小說相比，話本、擬話本的愛情描寫表現(xiàn)出哪些新的特點(diǎn)?答：一是人物形象多為普通市民，而且女子在作品中地位提高.經(jīng)常成為愛情的主動(dòng)追求者二是擇偶標(biāo)準(zhǔn)更加現(xiàn)實(shí)化、冷活化.三是主題主要是反對(duì)門第觀念、等級(jí)觀念以及傳統(tǒng)的貞操觀念。24、舉例說明話本、擬話本的愛情描寫有哪些特點(diǎn)。答：一是市民階層成為主要描寫對(duì)象。二是擇偶標(biāo)準(zhǔn)向尊重品德、情感注重生活實(shí)際方面進(jìn)化。三是主題多反對(duì)門第觀念、貞操觀念和等級(jí)觀念。25、舉例說明唐傳奇愛情小說較之六朝愛情小說出現(xiàn)了哪些新的特點(diǎn)?答：一是出現(xiàn)對(duì)描寫才子佳人的“郎才女貌”的新模式。二是出現(xiàn)對(duì)批判封建門第觀念的作品。26、舉例說明唐傳奇的傳記體特征表現(xiàn)在哪些方面。答：一是大多借用小說主人公的名字作為篇名。二是把人物及其故事作為描寫對(duì)象。三是把故事情節(jié)放在構(gòu)思的中心。27、孔尚任《桃花扇》的藝術(shù)構(gòu)思有何特點(diǎn)?答：《桃花扇》的藝術(shù)構(gòu)思卓絕精巧。一是借離合之情，寫興亡之感，以男女愛情串連一代興亡的歷史。二是發(fā)揮以物為線的傳統(tǒng)敘事方式，以桃花扇串聯(lián)答：一是這是指花妖狐具有二重性：以現(xiàn)實(shí)中人為原型，有人格化的特點(diǎn)；又具有超現(xiàn)實(shí)、超人類的力量。二是舉例。29、試結(jié)合作品簡要分析蒲松齡的《聊齋志異》反映了哪些內(nèi)容。答：(1)抨擊科舉制度的黑暗腐朽。(2)描寫理想的愛情婚姻。(3)反映階級(jí)矛盾，揭露封建社會(huì)政治的腐敗。30、筒述《水滸傳》中梁山英雄接受招安的原因。答：(”個(gè)人因素，即根深蒂固的忠孝觀念和育史留名的人生迫求.〔2〕農(nóng)民階級(jí)固有的局限性，即只反貪官、不反皇帝的思想。三是廣大人民群眾的思想意識(shí)，即同仇敵汽、抵御異族侵略的渴望。31、王實(shí)甫《西廂記》是如何展現(xiàn)鶯鶯的矛盾心理的?答：一是鶯鶯青春少女和大家閨秀的身份決定對(duì)她內(nèi)心自由愛情和禮教之間的矛盾。二是送簡中鶯鶯和紅娘的沖突、賴簡中鶯鶯和張生的沖突集中表現(xiàn)對(duì)鶯鶯內(nèi)心的這種矛盾。32、王實(shí)甫雜劇《西廂記》中的鶯鶯形象具有哪些性格特點(diǎn)?答：一是始終把情放在第一位，渴望美滿自由的愛情，鄙棄門第和功名。二是深受禮教束縛，矜持謹(jǐn)慎，追求幸福愛情的同時(shí)對(duì)自己的行為又有所懷疑和顧33、小說《紅樓夢》中的賈寶玉形象具有哪些特點(diǎn)?答：一是“富貴閑人“處在富貴悠閑的生活條件中。二是“混世魔王“處于嚴(yán)格的禮教束縛之中，具有叛逆的性格特征。一是反對(duì)封建禮教；二是反對(duì)仕途經(jīng)濟(jì)；三是反對(duì)封建婚姻制度。34、以《杜十娘怒沉百寶箱》為例，分析話本、擬話本是如何進(jìn)行場面設(shè)計(jì)答：(1)選擇最能表現(xiàn)主題和人物性格的事件，設(shè)計(jì)成生動(dòng)感人的場面，加(8分)(2)發(fā)明線索連貫法，借助富有特征性的肖像、器物等串聯(lián)場面，如《杜十娘》中之百寶箱。(7分)35、以曹操形象為例，簡析《三國演義》是如何塑造人物形象的。答：(1)通過不同情節(jié)，抓住人物性格的基本特征，反復(fù)進(jìn)行宣染。(2)在激烈的矛盾沖突中，運(yùn)用典型情節(jié)或者細(xì)節(jié)刻畫人物形象。(3)在一定程度上注意刻畫人物性格的復(fù)雜性。36、以孫悟空形象為例，簡要介紹《西游記》是如何塑造人物形象的。答：(1)注意人物性格與動(dòng)物屬性的巧妙結(jié)合，兩者和諧統(tǒng)一；(2)通過復(fù)雜尖銳的矛盾與連鎖曲折的情節(jié)表現(xiàn)人物性格。論述(20)--答：一是采用對(duì)現(xiàn)實(shí)主義與浪漫主義相結(jié)合的創(chuàng)作手法。二是結(jié)構(gòu)安排上另11具于眼，高人一籌。突出表現(xiàn)為第二折的藝術(shù)創(chuàng)新。三是人物形象鮮明突出，尤其是竇娥的形象的語言本色自然，人物有突出的個(gè)性化特征。2、《牡丹亭》的藝術(shù)成就表現(xiàn)在哪些方面?試結(jié)合作品進(jìn)行分析答：(1)濃郁的浪漫主義色彩，通過夢幻和鬼魂的形式表現(xiàn)理想與現(xiàn)實(shí)之間的矛盾。(10分)(2)主要人物和次要人物的性格都鮮明突出。(10分)(3)以或潑辣動(dòng)蕩。3、《三國演義》是如何表現(xiàn)“擁劉反曹”的思想傾向的?伐董卓隆重推“”、等張’第二階段重點(diǎn)寫”備三顧茅廬和以樣“為主導(dǎo)的赤壁之戰(zhàn)’第三階段“魏”吳的文治武功興衰變遷’重點(diǎn)還是寫蜀漢集團(tuán)。(2(人物形象塑造上'將蜀漢集團(tuán)的人物都塑造為正“形象’寄托人民的理想”口圣君”4、《西廂記》的藝術(shù)成就表現(xiàn)在哪些方面?試結(jié)合作品進(jìn)行分析。答：(1)精彩的喜劇沖突，如張生、鶯鶯、紅娘間因性格差異造成的誤會(huì)沖突。(2)成功的心理描寫，善于利用景物描寫以及夸張、對(duì)比手法等描寫人物心理。(3)雅俗共賞的語言，既善于熔鑄古典詩詞，又能夠吸收群眾口語。(4)獨(dú)特新穎的體制，采用了五本二十一折的宏偉結(jié)構(gòu)，主要角色都有演唱。5、洪升的《長生殿》是如何實(shí)現(xiàn)作者“垂戒來世”的創(chuàng)作意圖的答：所謂“垂戒來世”就是總結(jié)治亂興亡的歷史教訓(xùn)，以警戒后世。這表現(xiàn)在：一是批判李隆基的荒淫腐敗、楊國忠的弄權(quán)誤國。二是表現(xiàn)開元、天寶時(shí)期的社會(huì)生活.反映對(duì)社會(huì)動(dòng)亂造成的民生疾苦.三是借樂工李延年等人表達(dá)國破6、話本、擬話本是后世文藝創(chuàng)作重要的題材淵藪。請(qǐng)介紹一部根據(jù)話本、擬話本改編而成的文藝作品，如戲曲、影視等，并說明其與原作有何不同。答：根據(jù)關(guān)漢卿的《竇娘冤》改編的戲曲作品有不少，其中有的劇作在情節(jié)上和原劇相比有較大改動(dòng)，下面是程硯秋改編的京劇《六月雪》的主要?jiǎng)∏?有秀才蔡昌家進(jìn)京趕考，傭戶張氏之子驢兒隨往，驢兒垂涎昌宗之妻竇娥，途中將昌宗推入河中回家假說昌宗失足落水而死，蔡母悲痛成病，想吃羊肚湯，驢兒又在湯內(nèi)暗放毒藥，不想被驢兒的母親吃下，當(dāng)即身亡，驢兒于是誣告說蔡母前來楚州巡查，解救了竇蛾，同時(shí)，蔡昌宗也并沒有死實(shí)娥一家團(tuán)圓。另一種結(jié)尾是：竇天章來楚州一帶巡查時(shí)，鄉(xiāng)民皆賣蛾喊冤，于是將張?bào)H兒抓獲，但當(dāng)他趕去搭救竇娘時(shí)，竇娥已屈死于刑刀之下。蛋”里塞雄先做童養(yǎng)想，成婚后不到兩年丈夫就去世；“六月雪”里張?bào)H兒在官府上誣告的是蔡母，“實(shí)娥冤”里張?bào)H兒誣告的是突姚”六月雪”里，賣蛾在臨刑前沒有發(fā)三樁誓，愿天降大雪并不是應(yīng)了她的售愿，結(jié)尾部分兩刷差別更大：以“大團(tuán)圓”結(jié)尾的“六月雪),竇辣的父親竇天章及時(shí)趕到，將她解救了突娘夫妻、父女團(tuán)圓；以實(shí)娥被斬結(jié)尾的“六月雪”,鄉(xiāng)民為賣絨減冤，爽天章抓獲張?bào)H兒卻沒能來得及搭救竇娘，實(shí)嫌屈死。《六月雪》的兩種結(jié)尾，賣娥的冤屈都很快被查明，沒有了竇娘鬼魂伸冤報(bào)7、話本、擬話本小說在安排情節(jié)上講究“無巧不成書”,請(qǐng)以《錯(cuò)斬崔寧》為例，分析話本、擬話本是如何運(yùn)用“巧合”手法的。答：所謂“巧合”,就是偶然性，偶然性是由必然性決定的，作品中的“巧”合來源于社會(huì)又經(jīng)過提煉加工，就是即在意料之外，又在情理之中，既反映生活真實(shí)，體現(xiàn)客觀規(guī)律又富有藝術(shù)魅力。比如“錯(cuò)斬崔寧”的“巧”值得一提，作者安排情節(jié)，處處抓住一個(gè)“錯(cuò)”在“錯(cuò)”的背后又處處強(qiáng)調(diào)一個(gè)“巧”,劉貴戲言，二姐出走是“巧”,靜山大王殺劉責(zé)是“巧”,崔寧與二姐清早結(jié)作同行是“巧”,劉貴與崔寧的財(cái)物正好都是十五貫更是“巧”表面看來這些“巧”是偶然的；而在“巧”的背后，是封建禮教和司法制度兩把殺人的刀子。這里的“巧”表現(xiàn)了社會(huì)的本質(zhì)和客觀規(guī)律，試想，如果不是社會(huì)上普遍存在買賣委變的現(xiàn)象，劉貴怎能如此戲言?陳二組又怎么會(huì)輕易信以為真?如果沒有正因?yàn)椤板e(cuò)斬雀寧)中的“巧”識(shí)到了當(dāng)時(shí)社會(huì)的要害，所以情節(jié)的發(fā)展既扣人心弦，又合情合理，聽眾和讀者氓因?yàn)槭剂喜患岸粩喾Q奇，又因?yàn)榭傇谇槔碇卸l頻嘆康。8、婚姻愛情和斷案折獄是話本、擬話本最重要的題材類型，請(qǐng)簡要介紹愛情題材和公案題材的擬話本代表作品各一部，每部介紹字?jǐn)?shù)不少于二百字。(20答：(1)愛情題材的報(bào)話本：話本，擬話本的愛情故事開始由門當(dāng)戶對(duì)、郎才女貌、向尊重品鏡、情感、注重生活實(shí)際方面進(jìn)化，這反映了市民階層對(duì)于生活與愛情關(guān)系的理解，不僅富有宋元兩朝的時(shí)代特征。而且代表了未來的發(fā)展方向，代表作品“賣油郵獨(dú)占花鞋”中，莘瑞琴色藝雙絕，善吟詩作畫，為貓安首妓，與她交往的都是公子王孫，官富闊商，她本想在衣冠子弟中找一個(gè)可靠的歸宿，但轉(zhuǎn)眼五年過去，并無一人“知心若意”,毫無結(jié)果，那時(shí)，在她的眼中，出身卑微的賣油?！暗搅四阗u油的灶，還不夠半夜宿錢”的秦重賤如塵土。她心里裝得全是有名稱的子弟，后來在酒醉之余，竟然還含念不忘：“這個(gè)人，我認(rèn)得他，不是有名稱的子弟。接了他，被人笑話?！闭l知夜來喝的爛醉，得到秦重的悉心照料，她當(dāng)時(shí)也曾動(dòng)過心："難得這好人，又忠厚又老實(shí)，又知情識(shí)趣，隱惡揚(yáng)善，千百中難遇此一人。可惜是市井之輩，若是個(gè)衣冠子弟，情愿委身事之."但是仍在猶豫。后來她遭到官宣子弟的百般踩蹦，衣冠子弟們撕下溫柔敦厚的面紗，露出了猙獰面目。她才明白這幾年的浮艷奢華生活只是南柯一夢絢麗的生活畫圖只是肥皂水吹起的五彩泡，艷冠群芳的花魁只是王孫公子的潛興之物，她終于認(rèn)請(qǐng)了衣冠禽獸的本質(zhì)，于是，面對(duì)忠誠善良的小木經(jīng)濟(jì)人秦重，她吐出了“我要嫁你的心聲，小說以生動(dòng)曲折的情節(jié)揭示了一個(gè)深刻的道理，真情實(shí)感，忠誠體貼才是愛情的(2)公案題材的擬話本：宋元時(shí)代的公案小說，一是說話中的“說公案”,這是民間說書藝人創(chuàng)作的公案小說，它主要敘述冤案的發(fā)生和過程，對(duì)含冤受屈者寄予很大的同情，最終清官斷案只是小說的一個(gè)尾巴，官吏的例行公事，像著名的作品如“帶斬崔寧”主要寫受害者準(zhǔn)寧，陳二姐含冤受屈的事實(shí)，重點(diǎn)并非職責(zé)官府的“串意斷獄，任情用刑”。兇手是由劉大娘子發(fā)現(xiàn)并報(bào)告官俯才使案《簡帖和尚》也是著重?cái)⑹鲇捎诤蜕械募檎n，致使黃蒲松休委，造成所氏的悲劇，最后也是由于楊氏發(fā)覺和據(jù)發(fā)了和尚的陰謀，蜜情才得到昭雪。9、結(jié)合作品分析孔尚任《桃花扇》的藝術(shù)成就。答：一是采用現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作方法，藝術(shù)真實(shí)和歷史真實(shí)高度統(tǒng)一。二是具有精巧卓絕的藝術(shù)構(gòu)思，一方面“借離合之情，寫興亡之感”,以愛情的悲歡離合三是語言藝術(shù)高超，在運(yùn)用精致清麗的戲曲語言的同時(shí)，做到人物語言高度個(gè)性10、結(jié)合作品分析小說《三國演義》的藝術(shù)成就。答：(1)結(jié)構(gòu)宏偉龐大，并善千編制情節(jié)，集中鋪寫重大事件。(8分)(2)講究情節(jié)藝術(shù)。①運(yùn)用對(duì)比映襯的情節(jié)藝術(shù)。②運(yùn)用虛實(shí)相生、以虛帶實(shí)的情節(jié)藝術(shù)。③情節(jié)設(shè)置通盤流轉(zhuǎn)，照應(yīng)全書。(10分)(3)塑造了眾多鮮明的藝術(shù)形象，其手法包括：①通過不同情節(jié)，抓住人物性格的基本特征，反復(fù)進(jìn)行渲染。②在復(fù)雜激烈的矛盾沖突中，運(yùn)用典型情節(jié)或細(xì)節(jié)刻畫人物形象。③一定程度上注意刻畫人物性格的復(fù)雜性。(1分)(4)語言文白相間，雅俗共賞。敘述語言簡明整潔，議論高度概括精當(dāng)，人物語言高度個(gè)性化。(6分)11、結(jié)合作品分析小說《西游記》的藝術(shù)成就。答：一是以現(xiàn)實(shí)為基礎(chǔ)，以取經(jīng)故事為基本線索，又充滿對(duì)浪漫主義幻想色彩。二是塑造人物形象時(shí)，注意人物性格與動(dòng)物屬性的巧妙結(jié)合，并善于通過復(fù)雜尖銳的矛盾與連鎖曲折的情節(jié)表現(xiàn)人物性格。的語言詼諧風(fēng)趣，幽默自然，通俗簡練。12、三、話本、擬話本擅長運(yùn)用富有特征性的器物來連綴故事，請(qǐng)以《蔣興哥重會(huì)珍珠衫》為例，分析話本、擬話本小說是如何以物為線結(jié)撰作品的。答：話本、擬話本是中國古代承前啟后的白話小說，其作者博古通今，大都熟悉前朝故事，不僅熟悉下層人民生活，與當(dāng)時(shí)的市民階層生氣想通，而且富有表現(xiàn)生活的藝術(shù)技巧，聽眾也是以下層小市民為主，所以內(nèi)容也是寫下層民眾生活，以描寫人物為中心，情節(jié)曲折，故事性強(qiáng)，語言是白話口語，下層小市民在聽眾數(shù)量上占了絕大多數(shù)，另外，講史話本的作者大都地位低下，其聽眾和觀眾大多是生活在社會(huì)底層的人民，因而，講史話本的思想觀點(diǎn)比正統(tǒng)詩文進(jìn)步，較為接近人民群眾。13、試結(jié)合作品分析話本、擬話本藝術(shù)構(gòu)思和情節(jié)安排的特點(diǎn)。答：(1)情節(jié)線索趨于單一。重點(diǎn)寫一個(gè)人物、一個(gè)故事，使作品脈絡(luò)清楚，情節(jié)曲折變化而又嚴(yán)密周到。(2)精于場面設(shè)計(jì)。選擇最能表現(xiàn)主題和人物性格的事件，設(shè)計(jì)成生動(dòng)感人的場面，加以細(xì)致描寫。同時(shí)運(yùn)用線索連貫法，借助富有特征性的肖像、器物等串聯(lián)場面。(3)精心構(gòu)思巧合。講究故事性，提出安排情節(jié)的新標(biāo)準(zhǔn)----無巧不成書。14、試結(jié)合作品分析孔尚任《桃花扇》的藝術(shù)成就。答：一是采用現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作方法，藝術(shù)真實(shí)和歷史真實(shí)高度統(tǒng)一。二是具有精巧卓絕的藝術(shù)構(gòu)思，一方面“借離合之情，寫興亡之感”,以愛情的悲歡離合反映歷史興亡；另一方面發(fā)揮以物為線的傳統(tǒng)敘事方式，以桃花扇串聯(lián)故事線索。三是語言藝術(shù)高超，在運(yùn)用精致清麗的戲曲語言的同時(shí)，做到人物語言高度個(gè)性15、試結(jié)合作品分析小說《三國演義》的藝術(shù)成就。(1)結(jié)構(gòu)宏偉龐大，并善于編制情節(jié)，集中鋪寫重大事件。(2)講究情節(jié)藝術(shù)，包括：①運(yùn)用對(duì)比映襯的情節(jié)藝術(shù)。②運(yùn)用虛實(shí)相生、以虛帶實(shí)的情節(jié)藝術(shù)。③情節(jié)設(shè)置通盤流轉(zhuǎn)，照應(yīng)全書。(3)塑造了眾多鮮明的藝術(shù)形象，其手法包括：①通過不同情節(jié)，抓住人物性格的基本特征反復(fù)進(jìn)行宣染。②在復(fù)雜激烈的矛盾沖突中，運(yùn)用典型情節(jié)或細(xì)節(jié)刻畫人物形象。③一定程度上注意刻畫人物性(4)語言文白相間，雅俗共賞。敘述語言簡明整潔，議論概括精當(dāng)，人物語言高度個(gè)性16、試述《紅樓夢》人物塑造的成就。答：(1)刻畫了人物矛盾統(tǒng)一的不同性格側(cè)面，表現(xiàn)其性格的復(fù)雜性。(12分)(2)在人物塑造上善于用對(duì)比、襯托等手法凸顯人物個(gè)性。(15分)(3)注意在情節(jié)的有序發(fā)展中描寫人物性格的發(fā)展變化。答：試析《桃花扇》一劇藝術(shù)構(gòu)思上的特點(diǎn)’…答案要點(diǎn)’“”離合之情’寫興亡之感”’以男一女主”愛情的悲歡離合反映南明的歷史興亡。二是發(fā)揮以物為線的傳統(tǒng)敘事方式，以桃花扇串1聯(lián)故事線索。18、試析百回本《水滸傳》中的宋江形象。答：一是為人忠孝仁義，因?qū)ψ约荷鐣?huì)地位和社會(huì)黑暗的不滿反上梁山。二是是有遠(yuǎn)見的英雄領(lǐng)袖，領(lǐng)導(dǎo)對(duì)梁山事業(yè)的發(fā)展壯大。三是有濃厚的王權(quán)意識(shí)、忠君思想，主導(dǎo)義軍接受對(duì)招安，葬送對(duì)梁山事業(yè)，導(dǎo)致對(duì)義軍的悲劇結(jié)局。19、試析小說《紅樓夢》人物塑造的成就。答：人物性格的豐富性、復(fù)雜性是《紅樓夢》人物塑造的最大成就。一是刻畫對(duì)人物矛盾統(tǒng)一的不同性格側(cè)面，表現(xiàn)復(fù)雜性。(12分)二是在人物塑造上善于用對(duì)比、襯托等手法突顯人物個(gè)性。三是注意在情節(jié)的有序發(fā)展中描寫人物性20、以唐傳奇《霍小玉傳》和擬話本小說《賣油郎獨(dú)占花魁》為例，分析話本、擬話本和唐傳奇在人物形象和愛情觀念上發(fā)生了哪些新變化。答：在愛情觀念上：話本擬話本的愛情故事開始由門當(dāng)戶對(duì)，郵才女貌，向尊重品德情感，注重生活實(shí)際方面進(jìn)；擬話本愛情簡象的主題也發(fā)生了變化，主要表現(xiàn)在反對(duì)封建的門弟觀念，貞操觀念和等級(jí)觀念以及父母之命，媒妁之言，在人物形象上：話本、擬話本對(duì)人物的描寫具有特殊性、細(xì)致性和多樣性，特殊性表現(xiàn)在人物描寫上的“奇”,非常注重人物描寫的個(gè)性化。比如：(1)杜十娘，莖理琴玉堂春，三人都是色藝渴望愛情：但她們卻都有各自不同的風(fēng)姿。杜十姐深沉老練、莖瑞琴質(zhì)樸單純、玉堂春機(jī)智潑辣。(2)細(xì)致性十分明顯，如“劉小官雄雄兄弟”寫小酒店掌柜劉公在風(fēng)雪天救起一個(gè)60多歲的老頭，就用了4000書字?！疤K小妹三難新郎”寫秦少游與蘇小妹進(jìn)入洞房后的“三難”就用了將近5000字的富幅。(3)人物的多樣性，比如：綜合環(huán)境，人物身世等特點(diǎn)：利用矛盾沖突描寫人物的行動(dòng)：在矛盾沖突中展示人物心理活動(dòng)；通過想象夸張塑造帶有傳奇色彩的理想形象等。填空(141)--1、“三不從”是南戲《()》中的重要關(guān)目，作者借此表現(xiàn)了以主人公蔡伯喈為代表的文人群體的矛盾和痛苦。-->琵琶記2、“一人永占”是著名作家()的四部傳奇的合稱。-->李玉3、“臨川四夢“,又稱”玉茗堂四夢“,是明代作家()()_四部傳奇的合稱。湯顯祖《長生殿》6、《二十年目睹之怪現(xiàn)狀》是小說家()創(chuàng)作的帶有自傳性的作品。-->吳躍人7、《風(fēng)箏誤》是清代著名戲曲家()的代表作，作品綜合運(yùn)用各種巧合誤會(huì)手法，體現(xiàn)了作者的喜劇美學(xué)追求。-->李漁8、《漢宮秋》是著名曲家()的雜劇代表作。馬致遠(yuǎn)10、《倩女離魂》是元代著名曲家()的雜劇代表作，作品借張倩女的形象表現(xiàn)了女性對(duì)自由美好愛情的追求。-->鄭光祖11、《倩女離魂》是著名曲家()的雜劇代表作，作品借張倩女的形象表現(xiàn)了女性對(duì)自由美好愛情的追求。-->鄭光祖12、《搜神記》是晉代()創(chuàng)作的志怪小說集。-->干寶13、《閑情偶寄》是清代戲曲理論家()的著作。-->李漁14、《閑情偶寄》是著名曲家()的戲曲理論代表作。-->李漁15、白話小說《()》中花魁娘子萃瑤琴選擇嫁給忠厚老實(shí)的小生意人秦重反映出市民階層擇偶標(biāo)準(zhǔn)的變化。-->賣油郎獨(dú)占花魁16、白話小說集《初刻拍案驚奇》的作者是()。-->凌檬初17、程甲本是小說()的一個(gè)重要版本。-->《紅樓夢》18、傳奇名作《南柯記》是()的作品。-->湯顯祖19、傳奇名作《一捧雪》是著名作家()的作品。-->李玉20、高明的南戲《()》塑造了蔡伯啃這樣一個(gè)在仕途與婚姻家庭中難以兩全的古代文人形象。-->琵琶記21、古代文言小說集《搜神記》的作者是()。-->干寶22、古代文言小說集《閱微草堂筆記》的作者是()_。紀(jì)的23、關(guān)漢卿雜劇《()》描寫俠義機(jī)智的妓女趙盼兒解救結(jié)拜姐妹宋引章的故事。-->救風(fēng)塵24、侯方域和李香君是著名戲曲()中的人物，作品借他們悲歡離合的愛情表現(xiàn)了南明王朝的興亡。-->桃花扇25、講述干將莫邪故事的小說《三王墓》出自干寶的志怪小說集《》。搜神記26、李千金是戲曲()中塑造的一個(gè)大膽追求愛情、勇敢反抗封建禮教的女性形象。-->《墻頭馬上》27、李香君是清代著名傳奇《()》的女主人公。-->挑花扇28、李卓吾評(píng)點(diǎn)的《忠義水滸傳》屬于《水滸傳》繁本的()版本系統(tǒng)。-->百回本29、歷史演義小說《東周列國志》是明代作家編寫的敘述春秋戰(zhàn)國史事的名作。-->馮夢龍30、梁辰魚的名作《浣紗記》是第一部用，演唱的傳奇，此后這種聲腔幾乎統(tǒng)治了曲壇。昆山腔31、臨川四夢又稱“玉著堂四夢“是明代作家()四部傳奇的合稱。-->湯顯祖32、柳敬亭是清代傳奇《()》中的一個(gè)俠骨義腸的市井人物，《草橄》一場更將他塑造成荊朝式的英雄。-->挑花扇33、柳敬亭是戲曲《()》中塑造的一個(gè)荊軻般的市井英雄形象。-->《桃花扇》34、柳夢梅是明代傳奇《》塑造的一個(gè)志誠多情而又狂傲不羈的書生形象。牡丹亭35、六朝志人小說的代表作是劉義慶召集門客編纂的《()》。-->世說新語36、六朝最著名的志怪小說是干寶編撰的《》37、六朝最著名的志人小說是劉義慶召集門客撰寫的《()_》。世語新說38、描寫白娘子與許仙愛情故事的傳奇《雷峰塔》的作者是()。-->方培成39、明代白話短篇小說《()》借年輕商賈蔣興哥與妻子王三巧的離合遭遇，表達(dá)了一種新的貞操觀念和愛情觀念。-->蔣興哥重會(huì)珍珠衫40、明代白話短篇小說反映了當(dāng)時(shí)社會(huì)擇偶標(biāo)準(zhǔn)的變化，如《()》中的萃瑤琴就愛上了忠誠善良的小販秦重。-->賣油郎獨(dú)占花魁41、明代長篇小說《》以武王伐紂為主線，描寫了以武王為代表的仁政和以紂王為代表的暴政之間的斗爭。封神演義42、明代擬話本《()》借年輕商賈蔣興哥與妻子王三巧的離合遭遇，表達(dá)了一種新的貞操觀念和愛情觀念。-->蔣興哥重會(huì)珍珠衫43、明代戲曲流派吳江派的代表人物是(),他主張戲曲要影響社會(huì)風(fēng)俗，44、明代作家()創(chuàng)作的小說《新列國志》經(jīng)清代蔡元放潤色評(píng)點(diǎn)，易名為《東周列國志》.-->馮夢龍45、明代作家()的《花木蘭替父從軍》借花木蘭的故事歌頌女子的才能，對(duì)封建社會(huì)的重男輕女提出挑戰(zhàn)。-->徐渭46、南朝劉義慶召集門客編撰的《()》新語47、南戲《()》歌頌了王十朋和錢玉蓮堅(jiān)貞不渝的愛情。-->荊釵記48、南戲《》歌頌了王十朋和錢玉蓮堅(jiān)貞不渝的愛情。荊釵記49、倩女離魂》是著名曲家()的代表作，作品借張倩女的形象表現(xiàn)了女性對(duì)自由美好愛情追求。鄭光祖50、清代長篇小說《()》借范進(jìn)這一形象，揭露了科舉制度對(duì)知識(shí)分子精神的戰(zhàn)害。-->儒林外史51、清代長篇小說《孽海花》的作者是()。-->曾樸52、清代傳奇《()》反映了東林黨人和蘇州市民反擾閹黨魏忠賢的斗爭，是戲曲史上第一部“事俱按實(shí)”的作品，-->清忠譜53、清代韓邦慶的小說《()》被魯迅譽(yù)為“清代世情小說的壓卷之作“。海上花列傳54、清代李寶嘉的小說《()》是一部專門暴露官場黑暗的力作，對(duì)于中國社會(huì)崩潰時(shí)期的官僚政治進(jìn)行了總體解剖。-->官場現(xiàn)形記55、清代李汝珍的小說《()》描寫了唐敖游歷海外諸國的奇聞異事，并借女子科舉寄托了希望解放女性的理想。-->鏡花緣56、清代李汝珍的炫才小說《()》描寫了唐敖游歷海外諸國的奇聞異事，并借女子科舉寄托了希望解放女性的理想。-->鏡花緣57、清代李漁的喜劇杰作《()》充分發(fā)揮風(fēng)箏的道具和線索作用，以風(fēng)箏牽合韓生和淑娟、戚生和愛娟迥然不同的愛情婚姻故事。-->風(fēng)箏誤58、清代毛宗崗父子加工潤色過的“毛本“是小說《()》清初以來最流行的版本。-->三國演義59、清代吳廚人的小說《()》以主人公九死一生的經(jīng)歷反映了日益殖民化的中國的潰爛不堪。-->二十年目睹之怪現(xiàn)狀60、清代吳躍人的小說《》以主人公九死一生的經(jīng)歷反映了日益殖民化的中國的潰爛不堪。二十年目睹之怪現(xiàn)狀61、清代小說《()》是一部俠義公案與才子佳人雜揉的小說，其中的十三妹義膽俠腸、豪爽瀟灑，是比較成功的人物形象。-->兒女英雄傳62、清代小說《孽?；ā返淖髡呤?),作者借書中人物之口闡發(fā)了激進(jìn)的革命主張.曾樸63、清代小說家俞萬春的小說《()》續(xù)寫《水滸傳》,作品寫陳希真父女領(lǐng)兵蕩妖滅寇，將梁山英雄斬盡殺絕。-->蕩寇志64、清代俞萬春創(chuàng)作的()寫陳希真父女輔佐皇帝，“蕩妖滅寇”,將梁山英雄斬盡殺絕。-->《蕩寇志》65、清代著名長篇小說()描寫清官包拯帶領(lǐng)被他感化的俠義英雄除暴安良、鏟除奸邪的故事。-->《三俠五義》66、清代作家()的小說《鏡花緣》描寫了唐敖游歷海外諸國的奇聞異事，并借女子科舉寄托了希望解放女性的理想。-->李汝珍67、十三妹是清代著名長篇小說《》的主要人物。兒女英雄傳68、十三妹是小說()的主要人物。-->《兒女英雄傳》69、四大南戲中的《()》描寫王瑞蘭和蔣世隆患難與共的真摯愛情，批判了封建門第觀念。-->拜月亭70、所謂“花雅之爭”的“雅部”指的是()。-->昆曲邯鄲記-->紫釵記合稱。-->喻世明言75、所謂“一人永占”是著名作家()的四部傳奇《一捧雪》、《人獸關(guān)》、《占花魁》和《永團(tuán)圓》的合稱。-->李玉76、所謂“二拍”是明代()編撰的小說集《初刻拍案驚奇》《二刻拍案驚奇》的合稱。凌濛初亭79、唐傳奇《李娃傳》和《霍小玉傳》的作者分別是()和()。-->自行簡禱防80、唐傳奇《柳毅傳》和《李娃傳》的作者分別是()和()。-->李朝威白行簡81、唐代沈既濟(jì)的小說《()》描寫了貧士鄭六與狐精幻化的美女的愛情，開《聊齋志異》描寫花妖狐魅的先河。-->任氏傳82、唐代作家()的傳奇《柳毅傳》描寫了柳毅為落難龍女千里傳書，并最終與之結(jié)為夫妻的故事，將靈怪、俠義、愛情融為一體。-->李朝威83、唐代作家()的傳奇《鶯鶯傳》描寫鶯鶯和張生的愛情悲劇，是王實(shí)甫《西廂記》的題材來源。-->元鎮(zhèn)齋志異》描寫花妖狐魅的先河。答：沈既濟(jì)85、唐代作家杜光庭的傳奇《()》是唐傳奇中最著名的豪俠小說，其中塑造的“風(fēng)塵三俠”形象互相映襯，各呈異彩。-->虬髯客傳86、晚清作家劉鸚的小說《()》借走方郎中老殘的所見所聞，揭示了當(dāng)時(shí)社會(huì)的黑暗和腐敗。-->老殘游記87、文言短篇小說集《閱微草堂筆記》的作者是()。紀(jì)昀(紀(jì)曉嵐)89、文言小說集《搜神記》和《閱微草堂筆記》的作者分別是()和()。-->干寶紀(jì)曉嵐90、文言小說集《搜神記》和《子不語》的作者分別是()和()。-->干寶袁枚91、文言小說集《閱微草堂筆記》的作者是()。-->紀(jì)曉嵐92、文言小說集《閱微草堂筆記》的作者是()。-->紀(jì)昀98、戲曲史上第一部用昆腔演唱的傳奇作品是明代()創(chuàng)作的《浣紗記》。106、小說《儒林外史》的開頭借理想人物()之口預(yù)言了科舉制度對(duì)知識(shí)()的作品。-->徐渭昊研人109、炫才小說《鏡花緣》是清代小說家()的作112、夷堅(jiān)志》是宋代作家()的作品，是宋代志怪小說中篇幅最多的一部-->供邁113、元代劇作家()的雜劇《漢宮秋》是現(xiàn)存最早描寫昭君和番的戲曲作馬致遠(yuǎn)114、元代劇作家()的雜劇《漢宮秋》是現(xiàn)存最早描寫昭君和番的戲曲作115、元代劇作家()的雜劇《墻頭馬上》描寫了李千金對(duì)愛情的大膽追求、117、元代雜劇名作《()()》通過李千金對(duì)愛情的大膽追求、對(duì)封建禮118、元代雜劇作家康進(jìn)之創(chuàng)作的雜劇《()()_》是元代最為著名的水滸120、元代作家()的雜劇《梧桐雨》通過李隆基和楊玉環(huán)的愛情故事，寄121、元雜劇篇幅較短，基本上一本(),有的另加楔子。-->四折122、雜劇《竇娥冤》寫了竇娥因惡霸()的誣陷、官吏椅機(jī)的昏庸被含冤123、雜劇《狂鼓史漁陽三弄》是著名劇作家()的代表作，作品借稱衡擊124、雜劇《倩女離魂》是元代著名曲家()范126、雜劇作家()的作品《倩女離魂》借肉體和靈魂的分離表現(xiàn)了禮教束127、張有鶴編輯的“三會(huì)本”(即會(huì)校會(huì)注會(huì)評(píng)本)是小說集《()》迄今128、脂硯齋評(píng)本《紅樓夢》為()的手抄本。-->八十回祥記138、著名曲家()的雜劇《倩女離魂》塑造了張倩女這樣一個(gè)追求愛情自139、著名水滸戲《李逵負(fù)荊》的作者是()。-->康進(jìn)之140、著名雜劇《趙盼兒風(fēng)月救風(fēng)塵》是元代雜劇作家()描寫底層女性生141、著名作家()的雜劇《李逵負(fù)荊》運(yùn)用誤會(huì)手法制造喜劇效果，是水小論文(1)--讀教材中有關(guān)關(guān)漢卿和《竇娥冤》的論述，閱讀關(guān)漢卿雜劇作品，并參考相關(guān)研究資料，在下列參考論題中任選其一，自擬題目，寫字?jǐn)?shù)一千二百字左右的小論文一篇(100分)。參考答案：《竇娥冤》的悲劇價(jià)值《竇娥冤》是中國元代元曲作家關(guān)漢卿的代表作，也是一部學(xué)術(shù)界公認(rèn)的、特征鮮明的悲劇杰作，歷來被評(píng)為元曲四大悲劇和中國十大悲劇之首。劇中女主人公竇娥自幼家境貧寒，7歲便賣給他人做童養(yǎng)