三、顫音在三首箏曲中的應(yīng)用顫音在古箏箏曲中的應(yīng)用案例分析目錄TOC\o"1-3"\h\u16836顫音在古箏箏曲中的應(yīng)用案例分析 126829（一）《月兒高》中輕顫音的應(yīng)用 2175391.樂曲風(fēng)格 2164782.輕顫之粉飾音色 2234353.輕顫的演奏表現(xiàn) 327321（二）《望秦川》中重顫、按顫的應(yīng)用 4133761.樂曲風(fēng)格 4263412.重顫、按顫之體現(xiàn)地方箏曲風(fēng)格 596223.重顫、按顫的演奏表現(xiàn) 620054（三）《高山流水》中滑顫的應(yīng)用 77301.樂曲風(fēng)格 747902.滑顫之賦予音樂意象化 8281213.滑顫的演奏表現(xiàn) 8顫音是具有控制和設(shè)計感的技法，能夠表達音樂風(fēng)格、烘托作品情感。所謂“未成曲調(diào)先有情”，什么樣的情感決定用什么樣的顫音，是緊張、急促的，還是平穩(wěn)、徐緩的，這就需要演奏者根據(jù)樂曲中的音樂元素進行二度創(chuàng)作，為樂曲選擇合適的顫音種類。筆者以個人獨奏音樂會中的三首樂曲為例，闡述不同類型顫音在樂曲中的作用。（一）《月兒高》中輕顫音的應(yīng)用1.樂曲風(fēng)格《月兒高》箏譜最早被收錄于清代文人容齋所編寫的《弦索備考》（又名《弦索十三套》）中，是現(xiàn)存古箏作品中唯一一首使用工尺譜記譜的古箏作品。該作品原作者不詳，但根據(jù)箏譜中“相傳曰：唐明皇游月宮聞記之音”的注釋推測，《月兒高》最初的曲作者或許就是中國歷史上唯一擁有帝王身份的音樂家唐玄宗李隆基。隨著時間的推移，《月兒高》在流傳過程中形成了眾多版本。其中流傳最廣的就是由浙江箏派的創(chuàng)始人、古箏演奏家王巽之先生所編寫的版本?！?0世紀(jì)60年代，王巽之先生為了還原《月兒高》古譜的音樂面貌，帶領(lǐng)他的學(xué)生對《華氏琵琶譜》中的《月兒高》進行了推敲、解讀和研究，并移植為古箏獨奏曲。”康嚴(yán)丹雅：《古箏曲<月兒高>藝術(shù)特征芻議》，《黃河之聲》，2019年。《月兒高》作為浙江箏派的代表曲目，它更多地體現(xiàn)了江南音樂特有的清新、淡雅之美，旋律優(yōu)美又不失壯麗，將月亮從海面升起再到消失于天際的畫面刻畫的淋漓盡致、惟妙惟肖。康嚴(yán)丹雅：《古箏曲<月兒高>藝術(shù)特征芻議》，《黃河之聲》，2019年。筆者認為，演奏者在彈奏此曲時需要明確表象與想象之間的聯(lián)系。從月的表象出發(fā)，它是皎潔無暇、明亮美麗的；從想象的角度出發(fā)，月亮自古以來就是神秘、遙遠的代名詞，人們常常將月亮視為精神寄托的對象，文人總是借月表達思念之情。因此，演奏者在彈奏樂曲前，首先要從作品的表象出發(fā)，根據(jù)樂曲中提供的直觀素材，進一步深入思考作品的潛在內(nèi)涵，從而對作品進行合理地二度創(chuàng)作，以加強聽眾的審美體驗。2.輕顫之粉飾音色在日常演奏中，因輕顫顫動幅度小，不改變原本音高，無明顯音點，所以常常被用于潤飾音色、延長音波。箏曲《月兒高》中多處標(biāo)注顫音技巧，相較其他顫音，輕顫更能表現(xiàn)《月兒高》這首作品清幽古樸的音樂風(fēng)格。以譜例3-1中《月兒高》的慢板片段為例。樂曲第一樂段開頭“?=52”、“優(yōu)美地”的標(biāo)記已明確本段落的旋律風(fēng)格，12-16小節(jié)以四分音符和八分音符為主，在右手演奏舒暢徐緩的音符后，左手輕顫技巧極大地美化了音符，使原本單調(diào)的旋律充滿神秘感，仿佛刻畫了一幅月亮初露頭角，逐漸照亮天際的畫面，帶給聽眾如莊生曉夢般，令人如癡如醉的心境；第17小節(jié)持續(xù)上行的十六分音符起伏雖小卻富有彈性，仿佛描繪月亮從天邊徐徐升起直掛高空，左手顫音跟隨右手音符的更換由輕顫變?yōu)槌掷m(xù)顫音，此處不間斷的顫動在裝飾音符的同時，也為旋律增添一絲輕松、愉悅之感，仿佛賞月之人初見月兒升騰的喜悅之情；第19-22小節(jié)音符從排列密集的十六分音符變回四分音符和八分音符，旋律回旋上升后又緩緩下降，顫音也由19、20小節(jié)的持續(xù)顫音變?yōu)檩p顫，短短4個小節(jié)旋律變化多端，仿佛前一秒還停留于初見月光之喜，下一秒就聯(lián)想起現(xiàn)實生活中的歲月痕跡。該樂曲旋律本身已奠定了優(yōu)美、抒情的基調(diào)，顫音的加入更加使作品本身的藝術(shù)魅力發(fā)揮盡致。譜例3-1浙江箏曲《月兒高》3.輕顫的演奏表現(xiàn)輕顫的演奏幅度與其他技巧相比偏小，且音響效果延續(xù)時間短，所以顫音技法的音效常在傳遞過程中被削弱，無法完美的以聽覺形式傳遞到觀眾耳中。因此，優(yōu)秀的古箏演奏家們通常會依靠眼神或肢體動作的加持來放大顫音技法的表現(xiàn)，以此達到更好的演出效果。如譜例3-2中《月兒高》的慢板片段，左手在演奏完11小節(jié)的刮奏后，先在箏碼右側(cè)停留片刻，以示意觀眾引子部分已結(jié)束，即將進入樂曲慢板，在短暫的停留后，演奏者可利用吸氣帶動左、右手手腕同時向上拎起，并分別落于箏碼的左、右兩側(cè)，當(dāng)右手撥動琴弦“3”時，左臂肘關(guān)節(jié)微微向上抬起，隨后自然下落，以手臂自重向下顫動琴弦直到演奏下一個音符。此處拎腕的動作不僅使演奏畫面更加美觀，同時也帶給觀眾最直接的視覺提示。譜例3-2浙江箏曲《月兒高》此外，在利用顫音延續(xù)長時值音符時，演奏者可略微俯身，雙眼注視箏碼左側(cè)，這一動作雖小，但給予觀眾一定的心理暗示，好似此處無聲勝有聲，讓細微的波動之聲在空中久久回蕩、扣人心弦。（二）《望秦川》中重顫、按顫的應(yīng)用1.樂曲風(fēng)格《望秦川》是一首極具陜西地方風(fēng)格特點的箏曲，由景建樹與王中山共同創(chuàng)作而成。作品最初創(chuàng)作靈感來源于唐代詩人李頎《望秦川》中的詩句，王中山先生欲借該詩句表達對恩師李婉芬教授的懷念之情。因李婉芬教授生于陜西，故王中山先生在創(chuàng)作此曲時借鑒了陜西地方戲曲同州梆子的曲調(diào)特征，整首樂曲音調(diào)深沉悲傷，“生動的還原了李頎在詩句中描寫的壯闊無邊的秦川之境，并深刻的表達了作者對故土、故人的思念之情。作曲家在創(chuàng)作該作品時，加入了大量快速指序和左手做韻技巧，再配以鋼琴伴奏，使該樂曲成為一首中西音樂文化合璧的佳作。”苗苗：《箏曲<望秦川>左手技法探究》，南京藝術(shù)學(xué)院，2019年。苗苗：《箏曲<望秦川>左手技法探究》，南京藝術(shù)學(xué)院，2019年?！锻卮ā肥且皇赚F(xiàn)代箏曲，同時也是陜西箏曲的代表作品，其樂曲旋律特點以及技法的運用都包含著陜西地方音樂的色彩。因此，筆者認為演奏者想要彈出“原汁原味”的陜西箏曲《望秦川》，首先就需要從多維度了解樂曲與當(dāng)?shù)厝宋摹v史、地理等方面的聯(lián)系，以便于對樂曲進行二度創(chuàng)作。顫音作為古箏演奏必不可少的技法之一，常常被用于表現(xiàn)地方戲曲的獨特韻味。然而，顫音是古箏技法是一門難以掌握的技巧，因為譜面通常不會給出具體的顫音提示，并且在實際演奏中，演奏者顫弦的細微差異都將影響作品的內(nèi)容、情感表達。如譜例3-3所示，箏曲《望秦川》的第162-163小節(jié)，以右手長搖加左手大顫收尾，體現(xiàn)了陜西唱腔中“過門比較短促，拖腔很委婉”的特點，盡顯‘繁音激楚’之美?！痹瑠檴櫍汗~曲《云裳訴》《望秦川》中地方戲曲元素的運用與演奏探析，武漢音樂學(xué)院碩士研究生學(xué)位論文，2014。。此時，演奏者若充分了解陜西地方音樂，則能夠快速且準(zhǔn)確的選擇合適的顫音種類加入其中。筆者根據(jù)觀看王中山先生的演奏視頻發(fā)現(xiàn)，他在此處運用了重顫技巧對右手旋律進行裝飾。重顫的加入一方面會為樂曲的結(jié)束奠定情感伏筆，另一方面能夠體現(xiàn)陜西地方音樂蕩氣回腸、扣人心弦的風(fēng)格特征。因此，筆者認為演奏者想要準(zhǔn)確的表達、演繹陜西作品《望秦川》，在掌握重顫演奏方式的同時，還要熟悉陜西地方音樂風(fēng)格特征。只有充分了解樂曲創(chuàng)作背景、旋律風(fēng)格特征，才能使演奏效果更貼近作品本身。否則，留于譜面的彈奏只能稱為“泛泛而彈”。袁姍姍：箏曲《云裳訴》《望秦川》中地方戲曲元素的運用與演奏探析，武漢音樂學(xué)院碩士研究生學(xué)位論文，2014。譜例3-3陜西箏曲《望秦川》2.重顫、按顫之體現(xiàn)地方箏曲風(fēng)格我國歷史悠久、幅員遼闊，以至于“箏在長期的發(fā)展中形成了眾多的音樂風(fēng)格，從而形成風(fēng)格迥異、地域性色彩濃厚的流派。在各流派中左手多以裝飾為主要目的，但在實際演奏中動作幅度的細微變化，都使得作品的表現(xiàn)內(nèi)容和音樂情感截然相反。”龔亞利：左手如魂箏亦舞—論左手技法在古箏演奏中的運用，天津音樂學(xué)院，2016。龔亞利：左手如魂箏亦舞—論左手技法在古箏演奏中的運用，天津音樂學(xué)院，2016。秦箏素有“激昂秦風(fēng)”“熱耳酸心”的贊譽，這離不開陜西當(dāng)?shù)匾魳?、民風(fēng)民俗以及語言的影響，在陜西箏曲中，顫音不僅扮演潤飾角色，還輔助演奏者完成箏曲中特有調(diào)式的轉(zhuǎn)換。例如，陜西箏曲《望秦川》借用了同州梆子的唱腔風(fēng)格和曲調(diào)特點，這是古箏作為一門彈撥樂器僅僅依靠右手撥弦無法演繹的。因此，左手“做韻”技法是表現(xiàn)作品戲曲元素的不二之選，顫音作為其中之一，也勢必成為不可或缺的重要表現(xiàn)技法。在箏曲《望秦川》中（如譜例3-4）微升fa和微降si出現(xiàn)頻率極高，雖譜例中尚未給出明確顫音標(biāo)記，但筆者根據(jù)觀看視頻發(fā)現(xiàn)，演奏者們通常在演奏苦音時加入按顫技法，以“按”靠近下一級音高，以“顫”渲染旋律情感。較單獨使用按音技法達到苦音音高而言，顫音的加入使陜西苦音變得更加扣人心弦。譜例3-4陜西箏曲《望秦川》3.重顫、按顫的演奏表現(xiàn)陜西箏曲《望秦川》整體作品氛圍低沉，借鑒了陜西戲曲元素，所以樂曲中通常采用有明顯音點、幅度較大的重顫和按顫。筆者認為，在演奏此曲的顫音時，為引起觀眾的注意和豐富舞臺表現(xiàn)力，可以適當(dāng)加入頭部動作配合手部顫弦。如譜例3-5，樂句整體力度偏強，右手長搖“2”需要做到強進強收，故筆者選擇重顫對該音進行修飾。演奏者在長搖“2”時，可在第一拍時拎起左臂肘關(guān)節(jié)并配合抬頭動作，當(dāng)肘關(guān)節(jié)落下準(zhǔn)備顫動琴弦時做點頭動作，與此同時，點頭幅度、頻率隨顫音的力度、速度一同變化，在長搖的最后以強而有力的點頭配合最后一次顫弦收尾。譜例3-5中第五小節(jié)的“降7”因處于強拍，所以右手在演奏時需要做到強而有力，此處按顫的加入將為右手起到推波助瀾的效果。演奏者需要快速且無雜音地按下對應(yīng)琴弦至“降7”音高，在右手彈奏“降7”音的同時，左手做快速且短暫的顫動，筆者認為演奏者可以在左手第一次顫音的同時配合一個有力的點頭動作，一方面可以輔助演奏者做好顫音準(zhǔn)備；另一方面，同一個樂句中，兩次出現(xiàn)點頭的動作輔助，將使觀眾更深切的感受到這首作品的悲傷，領(lǐng)會陜西作品的熱耳酸心，激昂澎湃。譜例3-5陜西箏曲《望秦川》（三）《高山流水》中滑顫的應(yīng)用1.樂曲風(fēng)格古箏作品中，以歷史事件或古詩為創(chuàng)作題材的不在少數(shù)。在這類作品中，作曲家常以詩意命名音樂作品或通過故事情節(jié)發(fā)展來構(gòu)建樂曲框架，使聽眾通過音響效果仿佛置身現(xiàn)實情境之中。山東箏曲《高山流水》就是一首典型的以歷史事件為題材的作品，樂曲取材于“伯牙鼓琴遇知音”的典故。俞伯牙與鐘子期二人萍水相逢，因琴相識，結(jié)為異姓兄弟。“山東箏曲《高山流水》最初是王殿玉先生給以箏為主要樂器的樂器小合奏的中速“流水板”而取的名稱。高自成先生彈箏，名為《夜靜鑾鈴》；王殿玉先生演奏胡琴，名曰《流水》；張為昭先生演奏揚琴，曲名為《流水》。”龍曉燕：《山東箏派與浙江箏派的比較研究--以<高山流水>為例》,安徽大學(xué)研究生學(xué)位論文,2015年4月。山東流派《高山流水》最大的特點即由四個小曲聯(lián)綴而成，篇幅較大，且每首小曲都可單獨作為一首樂曲進行演奏。該作品多處出現(xiàn)大跳音階，充分體現(xiàn)了山東地方音樂的特點，好似山東人民直爽、豪邁的性格。龍曉燕：《山東箏派與浙江箏派的比較研究--以<高山流水>為例》,安徽大學(xué)研究生學(xué)位論文,2015年4月。樂曲中頻繁使用大勾搭、劈托、左手吟、揉、按、顫等技法，將高山巍峨、流水潺潺的畫面完美的展現(xiàn)出來，以營造出伯牙、子期二人在高山流水間，因音樂相識相知，由“知音”結(jié)交為“契友”的畫面。演奏者在學(xué)習(xí)這首作品前，需要充分了解其歷史背景。因為作品中頻繁出現(xiàn)滑音、顫音技巧，而譜例中并沒有給出明確的演奏方式，如顫音速度的快慢、深淺及顫動時值的長短，此時就需要演奏者根據(jù)樂曲的結(jié)構(gòu)、背景選擇合適的顫音技巧運用于其中。因為山東版《高山流水》是一首借景寓情的作品,作曲家寄情于景渴望人們都能找到知音，友情如高山流水般源遠流長。并且樂曲旋律跌若起伏，音符排列密集，如北方人民性格潑辣直爽。因此，筆者認為作品中不需要過多美化式顫音。從譜例3-6中可以清晰看出，樂曲為符合山東人民豪爽大方的性格，頻繁使用上、下按滑配合顫音的技巧，倘若演奏者不充分了解《高山流水》的歷史典故和山東音樂的風(fēng)格，將無法完美的體現(xiàn)出山東箏樂的粗狂、豪爽。譜例3-6山東箏曲《高山流水》2.滑顫之賦予音樂意象化美術(shù)作品通過線條、色彩描繪故事背景，文學(xué)作品通過文字書寫故事內(nèi)容，而音樂是一門聽覺藝術(shù)，在情境表現(xiàn)中沒有美術(shù)那樣直觀，也不如文學(xué)那般細致入微，只能用音符對事物的某些特質(zhì)進行模仿，帶給聽眾心理暗示，以比喻性的音響效果營造一種虛擬想象空間。顫音技法種類繁多，功能強大，是演奏者賦予音樂意象化的不二選擇?！陡呱搅魉分械牡谝恍∏肚夙崱?，右手旋律多集中于中低音區(qū)，可以達到模擬古琴渾厚深沉的音色，左手快速的上滑音加顫音（即“滑顫”）則可以模仿出古琴余音繞梁的音色，雙手融合給聽眾營造出一種古色古香的氛圍?；澋倪\用以“諧聲”式的音樂表現(xiàn)手法將古琴中按音指法的音韻體現(xiàn)得淋漓盡致，所營造的意象恰到好處地賦予了旋律幾分高貴、典雅之感，使聽眾好似親眼目睹俞伯牙與鐘子期二人在竹林間相識、相知、以琴會友的畫面。譜例3-7山東箏曲《高山流水》中第一小曲《琴韻》3.滑顫的演奏表現(xiàn)滑顫不同于按顫，需要體現(xiàn)出原本音符音高滑至下一級音的滑音效果。以山東箏曲《高山流水》中的第一小曲《琴韻》為例，在演奏譜例3-