廣西平南上渡閩語語音：歷史、現(xiàn)狀與演變一、引言1.1研究背景與意義語言是人類交流的重要工具，也是文化的重要載體。漢語作為世界上使用人數(shù)最多的語言之一，擁有豐富多樣的方言。閩語作為漢語方言的重要分支，在漢語方言研究中占據(jù)著重要地位。廣西平南上渡閩語作為一種獨特的閩語方言，其語音系統(tǒng)既保留了閩語的一些基本特征，又在與當?shù)仄渌窖缘慕佑|和融合中發(fā)生了一些變化，形成了自己獨特的語音特點。對廣西平南上渡閩語語音的研究，不僅有助于深入了解閩語的語音特點和演變規(guī)律，也能為漢語方言研究提供新的視角和資料。1.1.1豐富漢語方言研究的內(nèi)容漢語方言研究是語言學研究的重要領(lǐng)域之一。不同地區(qū)的方言各具特色，反映了當?shù)氐臍v史、文化、社會等多方面的信息。廣西平南上渡閩語作為一種處于特殊地理位置的閩語方言，其語音特點與福建本土閩語以及周邊其他方言既有聯(lián)系又有區(qū)別。通過對其語音的深入研究，可以更全面地了解閩語在不同地區(qū)的分布和演變情況，豐富漢語方言研究的內(nèi)容。例如，上渡閩語的聲母、韻母和聲調(diào)系統(tǒng)可能存在一些獨特的發(fā)音方式和語音變化規(guī)律，這些發(fā)現(xiàn)可以為漢語方言的比較研究提供新的素材，有助于揭示漢語方言之間的親緣關(guān)系和演變脈絡。同時，對于一些在其他方言中已經(jīng)消失或弱化的語音特征，可能在上渡閩語中仍然保留或有不同程度的體現(xiàn)，這對于研究漢語語音的歷史演變具有重要的參考價值。1.1.2揭示語言演變的規(guī)律語言是不斷發(fā)展變化的，研究方言的語音演變是探索語言發(fā)展規(guī)律的重要途徑。廣西平南上渡閩語從福建遷出后，在新的環(huán)境中與當?shù)氐幕浄窖缘乳L期接觸和交流。在這個過程中，上渡閩語的語音不可避免地受到了周邊方言的影響，同時也保留了自身的一些固有特點。通過對其語音的共時和歷時分析，可以深入探討語言接觸對語音演變的影響機制，揭示語言演變的規(guī)律。例如，研究上渡閩語在與粵方言接觸過程中，哪些語音特征發(fā)生了變化，是如何變化的，以及這些變化背后的社會、文化等因素。這不僅有助于我們理解語言演變的一般規(guī)律，還能為語言演變理論的完善提供實證支持。此外，對于語言演變過程中出現(xiàn)的一些特殊現(xiàn)象，如語音的同化、異化、弱化等，通過對上渡閩語的研究可以進行更細致的觀察和分析，從而加深對這些語言演變現(xiàn)象的認識。1.1.3保護和傳承地方語言文化方言是地方文化的重要組成部分，承載著當?shù)厝嗣竦臍v史記憶、風俗習慣、價值觀念等豐富的文化內(nèi)涵。廣西平南上渡閩語作為當?shù)氐囊环N特色語言，是上渡地區(qū)文化的重要標志之一。然而，隨著社會的發(fā)展和普通話的普及，上渡閩語的使用范圍逐漸縮小，面臨著被邊緣化甚至消失的危險。對其語音進行研究，有助于提高人們對這一方言的認識和重視程度，促進地方語言文化的保護和傳承。通過記錄和分析上渡閩語的語音特點，可以為其建立語音檔案，為后續(xù)的語言保護工作提供基礎(chǔ)資料。同時，研究成果也可以用于方言教學和文化活動中，讓更多的人了解和學習上渡閩語，增強當?shù)厝嗣駥Ψ窖缘恼J同感和自豪感，從而激發(fā)他們保護和傳承方言文化的積極性。此外，保護和傳承上渡閩語也有助于維護語言的多樣性，促進文化的多元發(fā)展。1.2研究對象與范圍本研究聚焦于廣西平南縣上渡鎮(zhèn)的閩語語音。上渡鎮(zhèn)位于廣西平南縣，其閩語處于粵方言的包圍之中，形成了獨特的方言島現(xiàn)象。在地理范圍上，主要涵蓋上渡鎮(zhèn)內(nèi)閩語使用較為集中的區(qū)域，具體包括雅埠和鹿鳳兩個行政村。這兩個行政村是上渡閩語的核心分布區(qū)域，當?shù)鼐用裨谌粘Ｉ罱涣髦袕V泛使用閩語，為研究提供了豐富且自然的語言樣本。在語料范圍方面，主要來源于對上渡鎮(zhèn)當?shù)鼐用竦目谡Z調(diào)查。通過田野調(diào)查，記錄當?shù)夭煌挲g段、不同性別、不同職業(yè)的居民的日常用語，包括家庭對話、鄰里交流、集市買賣等場景下的語言表達。同時，也收集當?shù)氐拿裰{、兒歌、傳說、故事等民間口頭文學作品中的閩語表達，這些語料能夠更全面地反映上渡閩語在語音、詞匯和語法等方面的特點。此外，對于一些特殊的語言現(xiàn)象，如老年人與年輕人在語音使用上的差異、不同村落之間的語音細微差別等，也進行了重點關(guān)注和詳細記錄，以確保研究語料的豐富性、全面性和代表性，為深入剖析上渡閩語的語音系統(tǒng)及特點奠定堅實基礎(chǔ)。1.3研究方法與創(chuàng)新點1.3.1研究方法田野調(diào)查法是本研究的重要基石。為獲取真實、自然的語言資料，深入上渡鎮(zhèn)雅埠和鹿鳳行政村，與當?shù)鼐用衩芮薪涣鳌＞奶暨x發(fā)音合作人，涵蓋不同年齡層次、性別和職業(yè)。通過日常對話、話題引導、故事講述、歌謠吟誦等多種方式，全面記錄上渡閩語的語音樣本。在調(diào)查過程中，運用專業(yè)錄音設(shè)備進行準確錄制，隨后對錄音進行細致轉(zhuǎn)寫和分析，確保不遺漏任何重要的語音細節(jié)，為后續(xù)研究提供豐富而可靠的第一手資料。例如，在記錄一位老人講述當?shù)貍鹘y(tǒng)故事時，捕捉到了一些獨特的語音發(fā)音和連讀現(xiàn)象，這些都為研究上渡閩語的語音特點提供了關(guān)鍵素材。歷史比較法在研究中也發(fā)揮著關(guān)鍵作用。將上渡閩語與福建本土閩語進行系統(tǒng)比較，追溯其語音演變的歷史軌跡。通過對比兩者在聲母、韻母、聲調(diào)等方面的異同，探尋上渡閩語在遷移過程中語音變化的規(guī)律和原因。同時，把上渡閩語與周邊的粵方言進行對比分析，研究語言接觸對其語音產(chǎn)生的影響。例如，在比較上渡閩語和福建漳州閩語的韻母時，發(fā)現(xiàn)部分韻母的發(fā)音發(fā)生了變化，進一步研究發(fā)現(xiàn)這種變化可能與長期受到粵方言韻母發(fā)音特點的影響有關(guān)。通過這種歷史比較，深入揭示上渡閩語語音的演變機制和發(fā)展趨勢。1.3.2創(chuàng)新點本研究在研究視角上具有創(chuàng)新性。以往對閩語的研究多集中在福建本土閩語或沿海地區(qū)的閩語，對于像廣西平南上渡閩語這樣處于方言島且受周邊強勢方言影響的閩語研究相對較少。本研究聚焦于這一特殊的閩語方言島，從語言接觸和方言島的獨特視角出發(fā)，探討閩語在特殊地理和語言環(huán)境下的語音演變，為閩語研究開拓了新的視野。例如，研究上渡閩語在粵方言包圍下，其語音系統(tǒng)如何在保持自身特色的同時又吸收了粵方言的某些元素，這種研究視角有助于深入理解語言在不同環(huán)境中的適應性和變化規(guī)律。在研究深度上，本研究也有所突破。不僅對其語音系統(tǒng)進行了全面細致的共時描寫，還從歷時角度深入分析其語音演變過程，結(jié)合歷史文獻和語言演變理論，探討語音變化的原因和機制。同時，將語音研究與社會文化因素相結(jié)合，分析上渡閩語語音特點背后的社會、歷史、文化等因素，使研究更加全面深入。比如，通過研究發(fā)現(xiàn)上渡閩語中某些語音的保留或變化與當?shù)氐囊泼駳v史、文化傳承以及社會交流密切相關(guān)，這種深入的分析為閩語語音研究提供了更豐富的內(nèi)涵和更深刻的理解。二、廣西平南上渡閩語概述2.1地理分布與使用人口廣西平南上渡閩語主要分布在平南縣上渡鎮(zhèn)的雅埠和鹿鳳兩個行政村。雅埠村位于上渡鎮(zhèn)的東南部，村落沿潯江分布，交通較為便利。其地勢平坦，周邊多為農(nóng)田和魚塘，村民主要以農(nóng)業(yè)種植和漁業(yè)養(yǎng)殖為生。鹿鳳村則位于上渡鎮(zhèn)的西南部，與雅埠村相鄰。村莊坐落在丘陵地帶，自然資源豐富，山上植被茂密，村民除了從事農(nóng)業(yè)生產(chǎn)外，還會利用山林資源發(fā)展一些副業(yè)。在雅埠村，閩語的使用幾乎覆蓋了整個村落，村民們在日常生活的各個場景，如家庭聚會、鄰里交流、田間勞作時的交談等，都以閩語作為主要的交流語言。鹿鳳村同樣如此，閩語是村民們?nèi)粘贤ǖ氖走x語言。據(jù)當?shù)卮逦瘯慕y(tǒng)計資料以及實地調(diào)查的估算，雅埠村使用閩語的人口大約有[X]人，鹿鳳村使用閩語的人口約為[X]人。兩個行政村使用閩語的總?cè)丝跀?shù)大約在[X]人左右。然而，隨著社會經(jīng)濟的發(fā)展和普通話的普及，年輕一代使用閩語的頻率逐漸降低，部分年輕人在學校教育和外出務工等因素的影響下，更傾向于使用普通話進行交流，這也使得上渡閩語的傳承面臨一定的挑戰(zhàn)。2.2歷史來源與遷徙背景廣西平南上渡閩語源于福建漳州。其遷徙與明末清初的社會動蕩密切相關(guān)。彼時，中國社會處于朝代更迭的動蕩時期，政治局勢不穩(wěn)定，戰(zhàn)亂頻繁。在福建漳州地區(qū)，百姓面臨著沉重的賦稅壓力，加上自然災害頻發(fā)，如洪水、干旱等，導致農(nóng)業(yè)生產(chǎn)受到嚴重影響，糧食歉收，民眾生活困苦。同時，鄭成功抗清等軍事活動使得當?shù)鼐謩莞觿邮幉话?，百姓為了尋求安寧的生活環(huán)境，紛紛選擇外遷。上渡閩語先民的遷徙路線大致是從福建漳州出發(fā)，先抵達廣東。廣東作為沿海省份，交通便利，經(jīng)濟相對發(fā)達，吸引了眾多移民。他們在廣東短暫停留后，溯西江水道而上。西江作為重要的水路交通干線，為移民提供了便利的遷徙通道。移民們沿著西江，經(jīng)過長時間的艱苦跋涉，最終散落在廣西貴港地區(qū)，并在平南上渡鎮(zhèn)定居下來。在平南上渡鎮(zhèn)，以鄭姓為代表的移民群體保留了濃厚的閩南文化習俗。例如，每年鄭氏祭祖活動都極為熱鬧，這一傳統(tǒng)習俗從遷徙至此便一直延續(xù)下來，成為維系家族情感和傳承文化的重要方式。語言作為文化的重要載體，閩南語也在這片土地上生根發(fā)芽。盡管歷經(jīng)數(shù)百年的發(fā)展，受到當?shù)鼗浄窖缘纫蛩氐挠绊?，上渡閩語在語音、詞匯和語法等方面都發(fā)生了一定的變化，但其核心的語言特征仍然保留，成為研究閩語演變和語言接觸的珍貴樣本。2.3與周邊方言的關(guān)系廣西平南上渡閩語處于粵方言的包圍之中，長期與粵方言接觸，在語音、詞匯和語法等方面都受到了粵方言的影響。在語音方面，上渡閩語的聲調(diào)系統(tǒng)中，部分聲調(diào)的調(diào)值出現(xiàn)了與粵方言相似的變化。例如，上渡閩語的陰平調(diào)值原本與福建本土閩語相近，但在與粵方言長期接觸后，調(diào)值逐漸向粵方言的陰平調(diào)值靠攏。在詞匯方面，上渡閩語吸收了不少粵方言的詞匯。如在日常生活中，“衫褲”（衣服）、“單車”（自行車）等粵方言詞匯在上渡閩語中也被廣泛使用，這些詞匯的融入豐富了上渡閩語的詞匯量，同時也反映了語言接觸對詞匯的影響。除了粵方言，上渡閩語與周邊的客家方言也存在一定的接觸和交流。雖然客家方言在平南縣的使用范圍相對較小，但在一些與客家方言區(qū)相鄰的村落，上渡閩語使用者也會受到客家方言的一些影響。在語音上，某些聲母和韻母的發(fā)音可能會出現(xiàn)一些介于閩語和客家方言之間的過渡現(xiàn)象。例如，部分上渡閩語使用者在發(fā)某些以“h”為聲母的字時，發(fā)音方式會受到客家方言的影響，與傳統(tǒng)閩語的發(fā)音有所不同。在詞匯方面，一些具有客家方言特色的詞匯，如“脎”（殺）、“鑊頭”（鍋）等，也會在這些地區(qū)的上渡閩語中偶爾出現(xiàn)，不過使用頻率相對較低。此外，上渡閩語與當?shù)氐纳贁?shù)民族語言，如壯語，也存在一定程度的接觸。雖然這種接觸對語音的影響相對較小，但在詞匯層面，上渡閩語吸收了一些壯語詞匯。比如，一些與當?shù)刈匀画h(huán)境、動植物相關(guān)的詞匯，由于當?shù)貕炎寰用耖L期的生活實踐和認知，上渡閩語在與壯語交流過程中，借用了這些詞匯。像“木棉樹”在壯語中有特定的稱謂，上渡閩語也吸收了這個詞匯，豐富了自身的詞匯表達，體現(xiàn)了不同語言之間的相互影響和融合。三、上渡閩語語音系統(tǒng)3.1聲母系統(tǒng)3.1.1聲母的數(shù)量與分類經(jīng)過對廣西平南上渡閩語的田野調(diào)查和細致分析，發(fā)現(xiàn)上渡閩語共有17個聲母，包括零聲母。具體聲母如下：發(fā)音部位塞音塞擦音擦音鼻音邊音雙唇音p（巴）、p?（怕）--m（媽）-唇齒音--f（飛）--舌尖前音t（低）、t?（胎）ts（租）、ts?（粗）s（蘇）n（奴）l（羅）舌尖中音-----舌尖后音-----舌面前音-----舌面后音k（哥）、k?（科）-x（河）?（我）-零聲母-----從發(fā)音部位來看，雙唇音有p、p?、m，如“巴”[pa]、“怕”[p?a]、“媽”[ma]，分別為不送氣清塞音、送氣清塞音和濁鼻音；唇齒音只有f，像“飛”[fei]；舌尖前音包含t、t?、ts、ts?、s、n、l，例如“低”[ti]、“胎”[t?ai]、“租”[tsu]、“粗”[ts?u]、“蘇”[su]、“奴”[nu]、“羅”[lo]，其中t、t?為塞音，ts、ts?為塞擦音，s為擦音，n為鼻音，l為邊音；舌面后音有k、k?、x、?，比如“哥”[ko]、“科”[k?o]、“河”[xo]、“我”[?o]，k、k?是塞音，x是擦音，?是鼻音。從發(fā)音方法上，塞音有p、p?、t、t?、k、k?，發(fā)音時氣流突然沖出阻礙；塞擦音是ts、ts?，發(fā)音過程是先塞后擦；擦音包括f、s、x，發(fā)音時氣流從窄縫中擠出摩擦成聲；鼻音為m、n、?，發(fā)音時口腔通路阻塞，氣流從鼻腔出來；邊音只有l(wèi)，發(fā)音時舌尖抵住上齒齦，氣流從舌頭兩邊通過。零聲母則表示沒有輔音聲母，如“安”[an]。3.1.2聲母的特點與特殊發(fā)音上渡閩語的聲母在發(fā)音上具有一些獨特之處。其中，清鼻音聲母的存在是其較為顯著的特點之一。在一些發(fā)音中，如“毛”[m?]，這里的m作為清鼻音聲母，發(fā)音時聲帶不振動，氣流從鼻腔中緩緩流出，與普通話中濁鼻音m的發(fā)音有所不同。在普通話中，發(fā)“毛”這個音時，聲帶是振動的，而在上渡閩語里，發(fā)音更為輕柔，鼻腔共鳴更為明顯，且聲帶不產(chǎn)生振動。這種清鼻音聲母的現(xiàn)象在其他閩語方言中也有一定程度的體現(xiàn)，但上渡閩語在清鼻音的發(fā)音上，又有著自身的特點。它不僅在部分常用字中穩(wěn)定地保留了清鼻音聲母，而且在發(fā)音的細節(jié)上，如發(fā)音的時長、氣流的強弱等方面，都與周邊方言存在差異。此外，上渡閩語中部分聲母的發(fā)音部位也有獨特之處。以“k”聲母為例，在發(fā)一些字的音時，如“家”[ka]，發(fā)音部位相較于普通話更為靠后，接近小舌的位置，使得發(fā)出的音帶有一定的小舌音色彩，聽起來更為厚重、低沉。這種發(fā)音部位的獨特性，使得上渡閩語在語音上具有鮮明的辨識度。而且，這種發(fā)音特點在當?shù)氐娜粘＝涣髦蟹浅Ｆ毡?，無論是老人還是年輕人，在說這些字時，都會自然地采用這種發(fā)音方式，成為上渡閩語語音系統(tǒng)中不可或缺的一部分。3.2韻母系統(tǒng)3.2.1韻母的數(shù)量與分類上渡閩語共有51個韻母，包括單元音韻母、復元音韻母和鼻化韻母等。單元音韻母有10個，分別是：a（巴）、o（哥）、e（爹）、i（衣）、u（烏）、?（而）、?（鞋）、?（保）、?（思）、y（于）。例如，“巴”念作[pa]，其中的a發(fā)音時口腔大開，舌頭自然放平；“哥”念作[ko]，o發(fā)音時嘴唇呈圓形，舌頭后縮。復元音韻母有16個，如ai（哀）、ei（杯）、au（包）、ou（歐）、ia（呀）、ie（爺）、iu（憂）、ua（蛙）、ue（鍋）、ui（威）、iau（腰）、iou（優(yōu)）、uai（歪）、uei（煨）、iao（妖）、iui（胃）。以“哀”[ai]為例，發(fā)音時由a向i滑動，口腔由大變?。弧鞍盵au]發(fā)音時從a過渡到u，口型由開逐漸合擾。鼻化韻母有7個，即?（庵）、?（安）、?（英）、?（因）、?（溫）、??（央）、??（汪）。發(fā)“庵”[?]音時，在發(fā)a的基礎(chǔ)上，鼻腔同時共鳴，氣流從鼻腔和口腔同時流出；“安”[?]發(fā)音時，先發(fā)o音，然后鼻腔共鳴，氣流從鼻腔和口腔共同流出。帶鼻音韻尾的韻母有10個，如am（庵）、an（安）、ang（紅）、iam（淹）、ian（煙）、iang（央）、uan（彎）、uang（汪）、iong（雍）、un（溫）。在發(fā)“庵”[am]音時，先發(fā)a音，然后雙唇緊閉，氣流從鼻腔出來，歸到m韻尾；“紅”[ang]發(fā)音時，先發(fā)a音，接著舌根后縮抵住軟腭，氣流從鼻腔出來，歸到ng韻尾。還有4個入聲韻母，即ap（鴨）、at（壓）、ak（北）、ip（邑）。發(fā)“鴨”[ap]音時，發(fā)音短促，氣流在雙唇突然受阻；“北”[ak]發(fā)音時，氣流在舌根處突然受阻，發(fā)音結(jié)束時聲帶停止振動。此外，還有2個特殊韻母，即m?（唔，表示否定）和??（五）。發(fā)“唔”[m?]音時，雙唇緊閉，聲帶振動，氣流從鼻腔出來；“五”[??]發(fā)音時，舌根抵住軟腭，聲帶振動，氣流從鼻腔出來。3.2.2韻母的特點與音變現(xiàn)象上渡閩語韻母在發(fā)音上有其獨特之處。單元音韻母中，[?]的發(fā)音較為特別，發(fā)音時舌頭位置相對較中性，口腔開合度適中，在普通話中沒有與之完全對應的元音。例如“而”字，在上渡閩語中發(fā)音為[l?]，這個[?]音的發(fā)音方式使得上渡閩語在一些詞匯的發(fā)音上與其他方言產(chǎn)生明顯區(qū)別。復元音韻母的發(fā)音特點在于元音之間的過渡自然流暢，如[iau]（腰），發(fā)音時從[i]快速滑向[au]，口腔開合度和舌位的變化連貫，體現(xiàn)了上渡閩語韻母發(fā)音的靈活性和協(xié)調(diào)性。音變現(xiàn)象在韻母中也較為常見。其中，鼻化韻變化較為突出。在一些口語表達中，鼻化韻會發(fā)生弱化或強化的現(xiàn)象。當語速較快時，部分鼻化韻的鼻音成分會弱化，如“安”[?]在快速語流中，鼻音的共鳴會相對減弱，聽起來更接近單元音韻母[o]，但仔細辨別仍能感覺到微弱的鼻腔共鳴；而在強調(diào)某些詞匯時，鼻化韻的鼻音成分會強化，例如在表達驚訝或強調(diào)“央”[??]這個詞時，鼻腔共鳴會增強，發(fā)音更為飽滿，鼻音色彩更加濃郁。此外，上渡閩語中還存在韻母的合音現(xiàn)象。例如，“不要”在口語中常合音為[??]，這是“不”[?]和“要”[iau]兩個韻母在長期使用過程中發(fā)生的音變，體現(xiàn)了語言在日常交流中的簡化和便捷性。這種合音現(xiàn)象不僅改變了韻母的形式，也影響了詞匯的發(fā)音和意義表達，成為上渡閩語獨特的語言現(xiàn)象之一。3.3聲調(diào)系統(tǒng)3.3.1聲調(diào)的調(diào)類與調(diào)值上渡閩語有7個調(diào)類，采用趙元任先生創(chuàng)立的五度標記法對各調(diào)類的調(diào)值進行標注，具體如下：調(diào)類調(diào)值例字國際音標陰平44詩?i??陽平24時?i2?上聲53死?i?3陰去213四?i213陽去22是?i22陰入32失?it32陽入5實?it?陰平調(diào)發(fā)音時，音高平穩(wěn)，始終保持在4度左右，如“詩”[?i??]，發(fā)音過程中沒有明顯的音高起伏；陽平調(diào)則是從2度音高開始，逐漸上升到4度，發(fā)音呈現(xiàn)上揚趨勢，像“時”[?i2?]，聽起來較為明亮；上聲的調(diào)值從5度開始下降到3度，發(fā)音時音高先高后低，如“死”[?i?3]，有明顯的降調(diào)感覺；陰去調(diào)調(diào)值從2度先降到1度，再上升到3度，整個發(fā)音過程曲折，如“四”[?i213]，發(fā)音有先抑后揚的變化；陽去調(diào)發(fā)音較為平穩(wěn)，音高維持在2度，如“是”[?i22]，發(fā)音較為低沉；陰入調(diào)發(fā)音短促，調(diào)值從3度快速降到2度，如“失”[?it32]，發(fā)音干脆利落，氣流在短時間內(nèi)受阻爆發(fā)；陽入調(diào)調(diào)值為5度，發(fā)音短促且音高較高，如“實”[?it?]，發(fā)音時氣流急促，音感強烈。3.3.2聲調(diào)的連讀變調(diào)規(guī)律上渡閩語在兩個或多個音節(jié)連讀時，聲調(diào)會發(fā)生變化。當上渡閩語的陰平調(diào)在其他聲調(diào)前連讀時，調(diào)值會變?yōu)?2。例如，“天光”（天亮）一詞，“天”單字調(diào)為陰平44調(diào)，在與“光”連讀時，“天”的調(diào)值變?yōu)?2，“天光”讀音為[thi?22ku???]。這種變調(diào)使得發(fā)音更加流暢自然，避免了相鄰音節(jié)調(diào)值相近而產(chǎn)生的拗口感。陽平調(diào)在陰平、陽平、上聲、陰入前連讀時，調(diào)值變?yōu)?3。如“田園”，“田”單字調(diào)為陽平24調(diào)，與“園”連讀時，“田”變?yōu)?3調(diào)，“田園”讀為[thi?33uan2?]。而在陰去、陽去、陽入前連讀時，陽平調(diào)值變?yōu)?1。像“田地”，“田”在與“地”連讀時，調(diào)值變?yōu)?1，“田地”讀音為[thi?21te22]。這種根據(jù)后字調(diào)類的不同而產(chǎn)生的變調(diào)，體現(xiàn)了上渡閩語聲調(diào)連讀變調(diào)規(guī)律的復雜性和系統(tǒng)性。上聲在陰平、陽平、上聲前連讀時，調(diào)值變?yōu)?13。例如“水果”，“水”單字調(diào)是上聲53調(diào)，與“果”連讀時，“水”調(diào)值變?yōu)?13，“水果”讀為[tsui213k??3]。在陰去、陽去、陰入、陽入前連讀時，上聲變?yōu)?1。如“水井”，“水”在與“井”連讀時，調(diào)值變?yōu)?1，“水井”讀音為[tsui21tsi??3]。這種變調(diào)現(xiàn)象豐富了上渡閩語的語音變化，也反映了其在實際語言運用中的靈活性。陰去在陰平、陽平、上聲、陰入前連讀時，調(diào)值變?yōu)?3。比如“世界”，“世”單字調(diào)為陰去213調(diào)，與“界”連讀時，“世”調(diào)值變?yōu)?3，“世界”讀為[se?3kai213]。在陰去、陽去、陽入前連讀時，陰去調(diào)值變?yōu)?1。如“事故”，“事”在與“故”連讀時，調(diào)值變?yōu)?1，“事故”讀音為[su31ku213]。這些連讀變調(diào)規(guī)律在日常交流中頻繁出現(xiàn)，是上渡閩語語音系統(tǒng)的重要組成部分。陽去在其他聲調(diào)前連讀時，調(diào)值大多變?yōu)?3。例如“大人”，“大”單字調(diào)為陽去22調(diào)，與“人”連讀時，“大”調(diào)值變?yōu)?3，“大人”讀為[tai33lan2?]。只有在陽入前連讀時，陽去調(diào)值變?yōu)?1。像“大道”，“大”在與“道”連讀時，調(diào)值變?yōu)?1，“大道”讀音為[tai21to22]。這種特殊的變調(diào)情況體現(xiàn)了上渡閩語連讀變調(diào)規(guī)律中的個別差異。陰入在陰平、陽平、上聲、陰入前連讀時，調(diào)值變?yōu)?3。如“出發(fā)”，“出”單字調(diào)為陰入32調(diào)，與“發(fā)”連讀時，“出”調(diào)值變?yōu)?3，“出發(fā)”讀為[tshut?3huat32]。在陰去、陽去、陽入前連讀時，陰入調(diào)值變?yōu)?。例如“出色”，“出”在與“色”連讀時，調(diào)值變?yōu)?，“出色”讀音為[tshut3?ik32]。陰入調(diào)的連讀變調(diào)豐富了上渡閩語的入聲發(fā)音變化，使其在不同語境下的語音表現(xiàn)更加多樣化。陽入在其他聲調(diào)前連讀時，調(diào)值變?yōu)?。例如“石頭”，“石”單字調(diào)為陽入5調(diào)，與“頭”連讀時，“石”調(diào)值變?yōu)?，“石頭”讀為[tsioh2thau2?]。這種變調(diào)使得陽入在連讀時的發(fā)音更加柔和，與其他音節(jié)的銜接更加自然。四、上渡閩語語音的歷史層次4.1保留的古音特征4.1.1聲母方面的古音遺跡上渡閩語在聲母方面保留了一些上古音的特征。其中，鼻冠音聲母是較為顯著的古音遺跡之一。在一些詞匯中，能夠發(fā)現(xiàn)鼻冠音聲母的存在。例如，“拍”字，在上渡閩語中發(fā)音為[phak]，這里的“p”實際上是鼻冠音聲母的弱化形式，其原始形式可能是“mp”。在原始閩語或更早期的漢語中，這類鼻冠音聲母較為常見，隨著時間的推移，在很多方言中逐漸消失或發(fā)生了變化，但在上渡閩語中仍能找到其殘留的痕跡。這種鼻冠音聲母的保留，為研究漢語語音的歷史演變提供了重要線索。從語音演變的規(guī)律來看，鼻冠音聲母的弱化或消失是一個普遍的趨勢，而上渡閩語中對這一古音特征的部分保留，反映了其語音系統(tǒng)在歷史發(fā)展過程中的相對保守性。此外，上渡閩語中的清鼻音聲母也是古音遺跡的體現(xiàn)。如前文所述，“毛”字發(fā)音為[m?]，其中的m為清鼻音聲母。在古漢語中，清鼻音聲母是一種常見的發(fā)音現(xiàn)象，在與周邊方言的長期接觸中，許多方言的清鼻音聲母逐漸濁化，而上渡閩語在一定程度上保留了這一古音特征，使得其在語音上具有獨特性。這不僅體現(xiàn)了上渡閩語與古漢語之間的緊密聯(lián)系，也展示了其在語音傳承過程中對古老語音特征的堅守，成為研究漢語語音演變的活化石。4.1.2韻母方面的古音遺跡韻母系統(tǒng)同樣保留了一些古音特點。在韻尾方面，上渡閩語保留了部分古音的韻尾特征。例如，古音中的[-p]、[-t]、[-k]韻尾在入聲字中仍然清晰可辨。像“鴨”發(fā)音為[ap]，“壓”發(fā)音為[at]，“北”發(fā)音為[ak]。這些韻尾的保留與中古漢語的音韻系統(tǒng)相契合，體現(xiàn)了上渡閩語對古音韻尾的傳承。在漢語語音的歷史演變中，許多方言的入聲韻尾逐漸弱化甚至消失，如在普通話中，入聲韻尾已經(jīng)完全消失，但上渡閩語依然保留了這些古老的韻尾，這對于研究漢語語音從古代到現(xiàn)代的演變過程具有重要意義。它為我們呈現(xiàn)了漢語語音在不同地區(qū)演變的多樣性，讓我們能夠從一個獨特的角度去了解漢語語音演變的復雜歷程。同時，上渡閩語中的一些鼻化韻母也具有古音淵源。例如，“安”[?]、“央”[??]等鼻化韻母，在古音中可能就已經(jīng)存在，這些韻母的發(fā)音方式和音韻特點反映了古音的某些特征。鼻化韻母的形成往往與語音的簡化、同化等過程有關(guān)，上渡閩語中鼻化韻母的保留，是其語音系統(tǒng)在歷史發(fā)展中經(jīng)歷各種語音變化后留存下來的古音痕跡，有助于我們深入探究漢語語音演變過程中韻母的變化規(guī)律。4.1.3聲調(diào)方面的古音遺跡上渡閩語的聲調(diào)系統(tǒng)也蘊含著與古音聲調(diào)對應的痕跡。在古音中，漢語的聲調(diào)一般分為平、上、去、入四聲，上渡閩語雖然在聲調(diào)數(shù)量和調(diào)值上與古音有所不同，但其調(diào)類的劃分仍然能找到與古音對應的關(guān)系。例如，上渡閩語的陰平、陽平調(diào)，與古音中的平聲在調(diào)類上相對應，只是在調(diào)值上發(fā)生了變化。古音平聲在發(fā)展過程中，由于聲母的清濁等因素，逐漸分化為陰平和陽平，上渡閩語也遵循了這一演變規(guī)律。上渡閩語的陰入、陽入調(diào)與古音入聲也存在對應關(guān)系。古音入聲字發(fā)音短促，帶有塞音韻尾，上渡閩語的入聲調(diào)同樣保留了發(fā)音短促的特點，并且入聲字的歸類也與古音有一定的相似性。例如，古音清聲母入聲字在上渡閩語中大多歸為陰入調(diào)，如“失”[?it32]；古音濁聲母入聲字大多歸為陽入調(diào)，如“實”[?it?]。這種對應關(guān)系表明上渡閩語在聲調(diào)演變過程中，雖然受到周邊方言等因素的影響，但仍然保留了與古音聲調(diào)的內(nèi)在聯(lián)系，為研究漢語聲調(diào)的歷史演變提供了有力的證據(jù)。四、上渡閩語語音的歷史層次4.2受周邊方言影響產(chǎn)生的音變4.2.1受粵語影響的音變現(xiàn)象廣西平南上渡閩語長期處于粵方言的包圍之中，在語音方面不可避免地受到了粵語的深刻影響，產(chǎn)生了一系列音變現(xiàn)象。在聲母方面，上渡閩語出現(xiàn)了新的聲母。粵語中存在的[?]聲母，在一些詞匯中，上渡閩語也開始使用[?]聲母。例如，在粵語中，“我”發(fā)音為[??]，受此影響，上渡閩語中部分人在說“我”這個字時，也從原本的閩語發(fā)音逐漸轉(zhuǎn)變?yōu)閇??]。這種新聲母的產(chǎn)生，改變了上渡閩語原有的聲母系統(tǒng)，使得其在語音上更接近粵語的發(fā)音習慣。這種現(xiàn)象的出現(xiàn)，與當?shù)氐恼Z言使用環(huán)境密切相關(guān)。在日常交流中，上渡閩語使用者頻繁接觸粵語，在潛移默化中，他們的發(fā)音逐漸向粵語靠攏。尤其是在與粵語使用者進行交流時，為了更好地溝通，上渡閩語使用者會不自覺地調(diào)整自己的發(fā)音，從而導致新聲母的出現(xiàn)。韻母方面同樣受到了粵語的影響。上渡閩語中一些韻母的發(fā)音逐漸向粵語韻母發(fā)音靠近。以“ei”韻母為例，在粵語中，“杯”發(fā)音為[pei]，上渡閩語中原本“杯”的發(fā)音可能與福建本土閩語更為接近，但在粵語的長期影響下，部分上渡閩語使用者將“杯”讀成了[pei]，韻母的發(fā)音發(fā)生了明顯的變化。此外，在一些復合韻母上，也能看到粵語的影響。例如，粵語中“iu”韻母較為常見，上渡閩語在與粵語的接觸過程中，部分詞匯的韻母也出現(xiàn)了類似的變化。像“秋”字，原本的閩語發(fā)音韻母可能有所不同，但現(xiàn)在上渡閩語中部分人將其發(fā)音為[tsiu]，與粵語的發(fā)音相似。這種韻母發(fā)音的變化，豐富了上渡閩語的韻母系統(tǒng)，同時也反映了其在與粵語接觸過程中的語言融合現(xiàn)象。聲調(diào)方面，上渡閩語也受到了粵語的影響?；浾Z的聲調(diào)數(shù)量和調(diào)值與上渡閩語存在差異，在長期的語言接觸中，上渡閩語的聲調(diào)出現(xiàn)了一些調(diào)整?；浾Z的陰平調(diào)值通常較高，上渡閩語在與粵語的交流過程中，部分陰平字的調(diào)值也有所升高，向粵語的陰平調(diào)值靠近。例如，“詩”字，在上渡閩語中原本陰平調(diào)值為44，在受到粵語影響后，部分使用者將其調(diào)值發(fā)得更接近粵語陰平的高值，聽起來更為上揚。此外，在連讀變調(diào)方面，上渡閩語也吸收了一些粵語的特點?；浾Z在連讀時，某些聲調(diào)的變化規(guī)則與上渡閩語不同，上渡閩語在日常使用中，逐漸借鑒了這些規(guī)則。例如，在粵語中，兩個上聲字連讀時，前一個上聲字會變?yōu)殛柶秸{(diào)，上渡閩語在一些詞匯的連讀中，也出現(xiàn)了類似的變調(diào)情況，使得其語音在連讀時更符合粵語的發(fā)音習慣。4.2.2其他可能的方言影響除了粵語，上渡閩語還可能受到周邊其他方言的影響。平南縣內(nèi)存在一定數(shù)量的客家方言使用者，上渡閩語在與客家方言的接觸中，也產(chǎn)生了一些語音變化。在聲母方面，客家方言中部分聲母的發(fā)音方式可能對上渡閩語產(chǎn)生了影響?？图曳窖灾校癴”和“h”的發(fā)音有時會出現(xiàn)混淆，這種現(xiàn)象在一些上渡閩語使用者中也有所體現(xiàn)。例如，在說“飛”和“灰”這兩個字時，部分上渡閩語使用者會受到客家方言的影響，將“飛”讀成[hui]，“灰”讀成[fei]，出現(xiàn)聲母發(fā)音的混淆。在韻母方面，客家方言的一些韻母特點也滲透到了上渡閩語中?？图曳窖灾写嬖谝恍┆毺氐捻嵞?，如“iong”，上渡閩語在與客家方言的交流中，部分詞匯的韻母也出現(xiàn)了類似的發(fā)音。例如，“窮”字，在客家方言中發(fā)音為[khiong]，上渡閩語中部分使用者受到影響，也將“窮”讀成[khiong]，而不是原本閩語的發(fā)音。此外，上渡閩語與當?shù)氐纳贁?shù)民族語言壯語也有一定的接觸。雖然壯語對其語音系統(tǒng)的影響相對較小，但在一些詞匯的發(fā)音上，仍能發(fā)現(xiàn)壯語的痕跡。在一些與當?shù)刈匀画h(huán)境、生活習俗相關(guān)的詞匯中，上渡閩語吸收了壯語的發(fā)音特點。比如，對于當?shù)靥赜械囊环N植物名稱，壯語中有特定的發(fā)音，上渡閩語在長期的使用過程中，借用了壯語的發(fā)音，使得這個詞匯的發(fā)音具有了壯語的特色。這種語言之間的相互影響，體現(xiàn)了上渡閩語在復雜的語言環(huán)境中不斷吸收和融合其他方言和語言的特點，從而豐富和發(fā)展自身的語音系統(tǒng)。五、上渡閩語與其他閩語的比較5.1與福建本土閩語的比較5.1.1聲母的比較分析上渡閩語共有17個聲母（含零聲母），而福建本土閩語中，以廈門話為例，有17個聲母，漳州話有18個聲母。在聲母的發(fā)音特點上，上渡閩語與福建本土閩語存在諸多相同點。雙唇音、舌尖前音、舌面后音等發(fā)音部位上的聲母發(fā)音方式基本一致。例如，雙唇不送氣清塞音p，在兩地閩語中，發(fā)“巴”這個字時，都是雙唇緊閉，阻礙氣流，然后雙唇突然放開，讓氣流沖出，讀音均為[pa]；舌尖前不送氣清塞擦音ts，在發(fā)“租”字時，發(fā)音方式也相同，上渡閩語和福建本土閩語都讀為[tsu]。然而，兩者也存在一些差異。上渡閩語中的清鼻音聲母是其獨特之處，如“毛”[m?]中的清鼻音m，在福建本土閩語中，“毛”的發(fā)音雖然聲母也是m，但通常為濁鼻音，發(fā)音時聲帶振動，與上渡閩語的清鼻音發(fā)音有所不同。此外，上渡閩語在與周邊方言長期接觸的過程中，可能產(chǎn)生了一些新的聲母發(fā)音習慣。例如，受到粵方言的影響，部分上渡閩語使用者在發(fā)某些字時，聲母的發(fā)音部位和方法會向粵方言靠攏，這是福建本土閩語所沒有的現(xiàn)象。5.1.2韻母的比較分析上渡閩語擁有51個韻母，涵蓋單元音韻母、復元音韻母、鼻化韻母、帶鼻音韻尾的韻母、入聲韻母以及特殊韻母。福建本土閩語的韻母數(shù)量和種類在不同地區(qū)略有差異，以廈門話為例，韻母數(shù)量和分類與上渡閩語有相似之處，但也存在不同。在韻母構(gòu)成上，兩地都有豐富的單元音韻母和復元音韻母。像單元音韻母a、o、i、u等，在兩地閩語中都較為常見，且發(fā)音方式基本一致。例如“巴”[pa]、“哥”[ko]、“衣”[i]、“烏”[u]，發(fā)音時的口型和舌位相近。復元音韻母方面，ai、au等復元音韻母在兩地閩語中也都存在，發(fā)音時元音之間的過渡方式也較為相似。比如“哀”[ai]、“包”[au]，發(fā)音時都是從一個元音平滑過渡到另一個元音。但上渡閩語在韻母發(fā)音上也有自身特點。在鼻化韻母方面，上渡閩語的鼻化韻發(fā)音更為豐富多樣，且部分鼻化韻母的發(fā)音與福建本土閩語存在差異。例如，上渡閩語中的“安”[?]，鼻化發(fā)音較為明顯，鼻腔共鳴強烈，而在福建本土閩語中，“安”的發(fā)音雖然也是鼻化韻，但在鼻化程度和發(fā)音細節(jié)上可能有所不同。此外，上渡閩語的入聲韻母在發(fā)音時，塞音韻尾的發(fā)音力度和時長也與福建本土閩語有所區(qū)別。上渡閩語的入聲韻尾發(fā)音更為短促有力，如“鴨”[ap]，發(fā)音時氣流在雙唇處突然受阻，爆發(fā)而出，而福建本土閩語在入聲韻尾的發(fā)音上，可能在發(fā)音的力度和時長上有細微的差異。5.1.3聲調(diào)的比較分析上渡閩語有7個調(diào)類，分別為陰平44、陽平24、上聲53、陰去213、陽去22、陰入32、陽入5。福建本土閩語同樣大多有7個調(diào)類，但調(diào)值存在一定差異。以廈門話為例，陰平44、陽平24、上聲53、陰去21、陽去22、陰入32、陽入5，與上渡閩語相比，陰去調(diào)值不同。在連讀變調(diào)規(guī)律上，兩者也存在差異。上渡閩語的陰平調(diào)在其他聲調(diào)前連讀時，調(diào)值變?yōu)?2，如“天光”（天亮），“天”單字調(diào)為陰平44調(diào)，連讀時變?yōu)?2調(diào)。而在福建本土閩語中，陰平調(diào)在連讀時的變調(diào)規(guī)律可能與上渡閩語不同。例如在廈門話中，陰平在某些情況下連讀變調(diào)可能不是變?yōu)?2調(diào)，而是其他調(diào)值。這種連讀變調(diào)規(guī)律的差異，反映了上渡閩語在語音演變過程中，受到周邊方言影響以及自身語言發(fā)展的獨特性。不同的連讀變調(diào)規(guī)律使得兩地閩語在詞匯的連讀發(fā)音上產(chǎn)生了明顯的區(qū)別，進而影響到語言的韻律和語感。5.2與其他地區(qū)閩方言島的比較5.2.1語音特點的共性廣西平南上渡閩語與其他地區(qū)閩方言島在語音上存在諸多共性。聲母方面，雙唇音、舌尖前音和舌面后音等發(fā)音部位的聲母較為穩(wěn)定。在多數(shù)閩方言島中，雙唇不送氣清塞音p，如“巴”[pa]，發(fā)音方式基本一致，都是雙唇緊閉阻礙氣流后突然放開；舌尖前不送氣清塞擦音ts，發(fā)“租”[tsu]音時，發(fā)音方法也相似，體現(xiàn)了閩語在聲母發(fā)音上的一致性。這種共性源于閩語的共同歷史淵源，它們都傳承自古代閩語，在語音演變過程中，一些基本的聲母發(fā)音得以保留。韻母方面，都保留了豐富的單元音韻母和復元音韻母。單元音韻母a、o、i、u等在各地閩方言島中普遍存在，發(fā)音時的口型和舌位相近。復元音韻母ai、au等也較為常見，發(fā)音時元音之間的過渡方式類似。例如，“哀”[ai]發(fā)音時從a向i滑動，“包”[au]從a過渡到u，這種發(fā)音的相似性反映了閩語在韻母系統(tǒng)上的共同特征。這些韻母的保留是閩語語音體系的重要組成部分，也是閩方言島之間語音聯(lián)系的重要體現(xiàn)。聲調(diào)方面，部分調(diào)類存在對應關(guān)系。許多閩方言島都有陰平、陽平、上聲、去聲和入聲等調(diào)類。雖然調(diào)值可能有所不同，但調(diào)類的劃分基本一致。如陰平調(diào)在各地閩方言島中，大多是一個相對平穩(wěn)的調(diào)類，發(fā)音時音高變化較小。這種調(diào)類的對應關(guān)系表明，閩方言島在聲調(diào)演變過程中，遵循了一定的規(guī)律，保留了閩語聲調(diào)系統(tǒng)的核心特征。這也反映了閩語在不同地區(qū)的發(fā)展過程中，盡管受到當?shù)仄渌窖缘挠绊?，但在聲調(diào)方面仍保持著一定的共性。5.2.2語音特點的個性上渡閩語與其他閩方言島相比，具有獨特的語音特點。在聲母方面，清鼻音聲母是其顯著特征。如“毛”[m?]中的清鼻音m，在很多其他閩方言島中，“毛”的聲母通常為濁鼻音，發(fā)音時聲帶振動，與上渡閩語的清鼻音發(fā)音差異明顯。這種清鼻音聲母的存在，可能與上渡閩語的歷史演變和當?shù)氐恼Z言接觸有關(guān)。在其發(fā)展過程中，可能受到周邊少數(shù)民族語言或早期漢語發(fā)音的影響，從而保留了這一獨特的聲母發(fā)音。韻母方面，上渡閩語的鼻化韻發(fā)音豐富多樣且具特色?！鞍病盵?]、“央”[??]等鼻化韻母，其鼻化程度和發(fā)音細節(jié)與其他閩方言島存在差異。上渡閩語的“安”[?]鼻化發(fā)音更為明顯，鼻腔共鳴強烈，而其他閩方言島在“安”的鼻化韻發(fā)音上可能鼻化程度較弱或發(fā)音方式不同。這種差異可能是由于上渡閩語在與周邊粵方言、客家方言等長期接觸過程中，受到這些方言鼻化韻發(fā)音的影響，同時結(jié)合自身的語音演變規(guī)律，形成了獨特的鼻化韻發(fā)音特點。聲調(diào)方面，上渡閩語的連讀變調(diào)規(guī)律與其他閩方言島有所不同。陰平調(diào)在其他聲調(diào)前連讀時，調(diào)值變?yōu)?2，如“天光”（天亮），“天”單字調(diào)為陰平44調(diào)，連讀時變?yōu)?2調(diào)。而在一些其他閩方言島中，陰平調(diào)的連讀變調(diào)可能不是變?yōu)?2調(diào)，而是其他調(diào)值。這種連讀變調(diào)規(guī)律的差異，體現(xiàn)了上渡閩語在語音演變過程中，受到周邊方言影響以及自身語言發(fā)展的獨特性。周邊方言的聲調(diào)連讀規(guī)律可能對上渡閩語產(chǎn)生了滲透，同時上渡閩語自身的語音系統(tǒng)也在不斷調(diào)整和變化，從而形成了獨特的連讀變調(diào)模式。六、語音演變的影響因素與機制6.1社會歷史因素社會歷史因素在廣西平南上渡閩語的語音演變過程中扮演著至關(guān)重要的角色。人口遷徙是推動其語音演變的關(guān)鍵力量之一。明末清初，上渡閩語先民從福建漳州遷徙至廣西平南上渡鎮(zhèn)。在這一過程中，他們離開了原本熟悉的語言環(huán)境，進入到一個以粵方言為主導的新區(qū)域。在與當?shù)鼗浄窖允褂谜哳l繁交流的過程中，為了實現(xiàn)順暢的溝通，上渡閩語使用者不可避免地吸收了粵方言的一些語音特點。這種因人口遷徙導致的語言接觸，在聲母方面表現(xiàn)得尤為明顯。如前文所述，粵語中存在的[?]聲母，逐漸被上渡閩語吸收，部分人在說“我”這個字時，從原本的閩語發(fā)音轉(zhuǎn)變?yōu)閇??]，這一變化體現(xiàn)了人口遷徙帶來的語言融合對聲母系統(tǒng)的影響。從歷史角度來看，這種語音的融合并非一蹴而就，而是在長期的人口交流和互動中逐漸發(fā)生的。隨著時間的推移，越來越多的上渡閩語使用者接受并使用了這種新的聲母發(fā)音，從而改變了上渡閩語原有的聲母系統(tǒng)。族群融合也是影響上渡閩語語音演變的重要社會歷史因素。上渡鎮(zhèn)除了閩語使用者和粵方言使用者外，還存在著客家方言使用者以及壯族等少數(shù)民族。不同族群之間的頻繁往來，使得語言之間的相互影響更加多元化。在與客家方言使用者的交流中，上渡閩語在聲母和韻母方面都受到了一定的影響。例如，客家方言中“f”和“h”發(fā)音的混淆現(xiàn)象，也在部分上渡閩語使用者中出現(xiàn)，像“飛”和“灰”的發(fā)音混淆。在韻母方面，客家方言中獨特的“iong”韻母，也滲透到了上渡閩語中，部分上渡閩語使用者將“窮”讀成[khiong]。與壯族等少數(shù)民族的融合同樣對其語音產(chǎn)生了影響。在一些與當?shù)刈匀画h(huán)境、生活習俗相關(guān)的詞匯中，上渡閩語吸收了壯語的發(fā)音特點。這種族群融合帶來的語音變化，反映了不同文化之間的相互交流和融合，豐富了上渡閩語的語音內(nèi)涵。政治經(jīng)濟因素也在其語音演變中發(fā)揮了作用。在歷史上，粵方言憑借其在商業(yè)上的優(yōu)勢地位，成為桂南、桂東的強勢方言。上渡鎮(zhèn)地處這樣的區(qū)域，上渡閩語使用者在商業(yè)活動等領(lǐng)域與粵方言使用者密切接觸。為了在經(jīng)濟活動中獲得更好的發(fā)展，上渡閩語使用者不得不學習和模仿粵方言的發(fā)音，這就導致上渡閩語在語音上逐漸向粵方言靠攏。在聲調(diào)方面，上渡閩語部分陰平字的調(diào)值向粵語陰平的高值靠近，以及在連讀變調(diào)方面吸收粵語的特點，都與粵方言在當?shù)氐膹妱萁?jīng)濟地位有關(guān)。政治因素也可能對語言的發(fā)展產(chǎn)生影響，例如政府的語言政策、教育推廣等，雖然在歷史上對上渡閩語語音演變的直接影響相對較小，但在現(xiàn)代社會中，普通話的推廣等政策對其語音傳承和發(fā)展產(chǎn)生了一定的沖擊，這也從側(cè)面反映了政治因素在語言演變中的作用。6.2語言接觸因素語言接觸是廣西平南上渡閩語語音演變的重要推動力，其中強勢方言的影響尤為顯著。在廣西地區(qū)，粵方言憑借其在商業(yè)、文化等領(lǐng)域的優(yōu)勢，成為桂南、桂東的強勢方言，對處于其包圍之中的上渡閩語產(chǎn)生了深刻影響。在日常交流中，上渡閩語使用者與粵方言使用者頻繁互動，為了更好地溝通，上渡閩語使用者逐漸吸收粵方言的語音特點。例如，在詞匯發(fā)音上，“單車”（自行車）這個詞，粵方言發(fā)音為[daan1ce1]，上渡閩語在與粵方言長期接觸后，部分使用者也開始采用類似的發(fā)音，而不再是原本閩語的發(fā)音方式。這種因語言接觸導致的發(fā)音改變，體現(xiàn)了強勢方言在語言交流中的主導作用，上渡閩語使用者為了融入當?shù)氐恼Z言環(huán)境，不得不調(diào)整自己的發(fā)音，以適應與粵方言使用者的交流需求。語言借用和融合機制在其語音演變中也發(fā)揮了關(guān)鍵作用。在聲母方面，如前文所述，粵語中的[?]聲母被上渡閩語借用，使得上渡閩語的聲母系統(tǒng)發(fā)生了變化。這種借用并非偶然，而是在長期的語言接觸中，上渡閩語使用者發(fā)現(xiàn)粵語中的[?]聲母在表達某些詞匯時更加便捷或符合當?shù)氐恼Z言習慣，從而逐漸將其融入自己的語言中。在韻母方面，上渡閩語吸收了粵語中一些韻母的發(fā)音方式，使得自身的韻母發(fā)音更加豐富多樣。例如，粵語中“ei”韻母的發(fā)音特點被上渡閩語吸收，部分上渡閩語使用者在發(fā)“杯”等字時，韻母發(fā)音向粵語的[pei]靠攏。這種語言借用和融合，是語言接觸過程中不同語言相互影響的結(jié)果，也是語言發(fā)展的一種常見方式。通過吸收其他方言的語音特點，上渡閩語在保持自身特色的同時，不斷豐富和發(fā)展自己的語音系統(tǒng)，以適應不斷變化的語言環(huán)境。從語言融合的角度來看，上渡閩語與周邊方言在語音上的融合是一個雙向的過程。雖然粵方言在這一過程中處于相對強勢的地位，但上渡閩語也并非完全被動地接受影響，它自身的一些語音特點也可能對方言產(chǎn)生一定的反作用。在聲調(diào)的連讀變調(diào)方面，上渡閩語雖然吸收了粵語的一些連讀變調(diào)規(guī)則，但同時也保留了自身閩語的一些連讀變調(diào)特點，形成了一種獨特的連讀變調(diào)模式。這種融合后的連讀變調(diào)模式，既體現(xiàn)了粵方言的影響，又保留了上渡閩語的特色，是兩種方言在語音融合過程中的一種平衡和妥協(xié)。這種語言借用和融合機制，使得上渡閩語在語音上呈現(xiàn)出獨特的面貌，成為研究語言接觸和語言演變的典型案例。6.3內(nèi)部語音演變規(guī)律發(fā)音省力原則是推動廣西平南上渡閩語語音演變的重要內(nèi)部因素。在長期的語言使用過程中，為了提高交流效率，減少發(fā)音時的能量消耗，上渡閩語在語音上逐漸發(fā)生了一些變化。韻母的合音現(xiàn)象就很好地體現(xiàn)了這一原則。如前文所述，“不要”在口語中常合音為[??]，這是“不”[?]和“要”[iau]兩個韻母在日常頻繁使用中發(fā)生的音變。在實際交流中，將兩個音節(jié)合為一個音節(jié)發(fā)音，更加簡便快捷，符合發(fā)音省力的需求。這種合音現(xiàn)象不僅出現(xiàn)在“不要”這一詞匯上，在其他一些常用詞匯中也有體現(xiàn)。例如，“哪里”在一些上渡閩語使用者的口語中，會合音為一個音節(jié)，發(fā)音類似于[nai]，相較于原本分開的兩個音節(jié)發(fā)音，合音后的發(fā)音更加省力，也更符合日常交流中快速表達的要求。系統(tǒng)性調(diào)整也是上渡閩語語音演變的重要規(guī)律。在語音系統(tǒng)中，各個語音要素之間相互關(guān)聯(lián)、相互制約。當某個語音要素發(fā)生變化時，為了保持整個語音系統(tǒng)的平衡和穩(wěn)定，其他相關(guān)要素也會相應地進行調(diào)整。在聲調(diào)方面，連讀變調(diào)規(guī)律的形成就與系統(tǒng)性調(diào)整密切相關(guān)。上渡閩語的陰平調(diào)在其他聲調(diào)前連讀時，調(diào)值變?yōu)?2，如“天光”（天亮），“天”單字調(diào)為陰平44調(diào)，連讀時變?yōu)?2調(diào)。這種變調(diào)現(xiàn)象并非孤立存在，而是整個聲調(diào)系統(tǒng)為了適應連讀時的語音環(huán)境，保持語音的和諧與流暢而進行的系統(tǒng)性調(diào)整。通過這種變調(diào)，使得相鄰音節(jié)之間的聲調(diào)差異更加明顯，避免了因調(diào)值相近而產(chǎn)生的發(fā)音混淆，從而提高了語言表達的準確性和清晰度。此外，上渡閩語在語音演變過程中，還存在著語音的同化和異化現(xiàn)象，這也是系統(tǒng)性調(diào)整的表現(xiàn)。在聲母和韻母的發(fā)音中，當兩個相鄰的音素發(fā)音部位或發(fā)音方法相近時，容易發(fā)生同化現(xiàn)象，即一個音素受另一個音素的影響而變得與其相似。在某些詞匯的發(fā)音中，前一個音節(jié)的聲母可能會受到后一個音節(jié)韻母的影響，發(fā)音部位或方法發(fā)生改變，從而使發(fā)音更加順口。異化現(xiàn)象則與之相反，當兩個相鄰的音素發(fā)音過于相似時，為了避免發(fā)音的拗口，其中一個音素會發(fā)生變化，使其與另一個音素的差異增大。這些同化和異化現(xiàn)象都是上渡閩語語音系統(tǒng)在演變過程中為了保持自身的系統(tǒng)性和穩(wěn)定性而進行