秧歌劇的音樂特征及其傳承發(fā)展研究摘要秧歌劇《兄妹開荒》是毛澤東《在延安文藝座談會上的講話》后產(chǎn)生，故事發(fā)生在陜甘寧邊區(qū)大生產(chǎn)運(yùn)動中，由王大化、李波、路由編劇，安波作曲。整部劇篇幅不長，呈現(xiàn)了農(nóng)民在黨的號召下開荒勞作、爭當(dāng)勞動英雄的場景。本文圍繞秧歌劇《兄妹開荒》的劇本，通過現(xiàn)有的文獻(xiàn)、書籍、音頻等資料，對劇本的內(nèi)容、題材及戲劇結(jié)構(gòu)、劇中三首曲目的音樂分析、歸納劇中音樂在創(chuàng)作上的特征與風(fēng)格，并挖掘秧歌劇《兄妹開荒》對傳統(tǒng)小場秧歌的繼承與創(chuàng)新。關(guān)鍵詞：秧歌??；音樂特點(diǎn)；繼承；創(chuàng)新目錄TOC\o"1-3"\h\u32423引言 19201一、秧歌劇《兄妹開荒》的劇本特征 330072（一）內(nèi)容題材及戲劇結(jié)構(gòu) 324351（二）劇本中的人物形象 422835（三）唱詞中地域特色的體現(xiàn) 46130二、秧歌劇《兄妹開荒》的音樂分析 517203（一）《兄妹開荒》第一曲音樂分析 56815（二）《兄妹開荒》第二曲音樂分析 106589（三）《兄妹開荒》第三曲音樂分析 116511三、秧歌劇《兄妹開荒》的音樂特征 1315270（一）《兄妹開荒》的調(diào)式、結(jié)構(gòu)特征 1426567（二）《兄妹開荒》的旋律特征 141794四、秧歌劇《兄妹開荒》對傳統(tǒng)小場秧歌的繼承與創(chuàng)新 1527306（一）旋律創(chuàng)作中的繼承與改編 1514107（二）人物關(guān)系上的突破 1531040（三）表演方面的創(chuàng)新 1624247結(jié)論 1615902參考文獻(xiàn) 17引言秧歌劇是抗戰(zhàn)時(shí)期在延安解放區(qū)新創(chuàng)的一種藝術(shù)形式，在民間秧歌的基礎(chǔ)上產(chǎn)生。傳統(tǒng)民間秧歌是我國北方各地區(qū)農(nóng)村流行的民間歌舞，陜北小場子秧歌是陜北人民喜聞樂見的一種民間藝術(shù)，主要是以“踢場子”①注釋：是一種融舞蹈、武術(shù)、技術(shù)、技藝于一體的民俗舞蹈藝術(shù)表演。它可分為文場子和武場子兩種，男女各半，男角稱作“挎鼓子的”女角則叫“包頭的”。表演時(shí)做出踢打、扭擺、走跳等動作。為主，表演形式打鬧戲逗一招一式生動活潑，幽默詼諧，男角表演粗獷豪爽，女角表演柔軟妖艷。以“二人場子”為例，多半表現(xiàn)的是青年男女或一對新婚夫婦間的嬉戲逗趣。運(yùn)用肢體語言，形象地描繪了剛?cè)嵯酀?jì)、動靜協(xié)調(diào)、嬉逗成趣的獨(dú)特民間表演風(fēng)格。秧歌劇《兄妹開荒》是毛澤東發(fā)表《在延安文藝座談會上的講話》②注釋：《在延安文藝座談會上的講話》是1942年5月毛澤東在中共中央召開的文藝座談會上發(fā)表的講話，本次講話對文藝界的整風(fēng)運(yùn)動起了積極的引導(dǎo)與推動的作用。后產(chǎn)生，故事發(fā)生在陜甘寧邊區(qū)大生產(chǎn)運(yùn)動③注釋：①注釋：是一種融舞蹈、武術(shù)、技術(shù)、技藝于一體的民俗舞蹈藝術(shù)表演。它可分為文場子和武場子兩種，男女各半，男角稱作“挎鼓子的”女角則叫“包頭的”。表演時(shí)做出踢打、扭擺、走跳等動作。②注釋：《在延安文藝座談會上的講話》是1942年5月毛澤東在中共中央召開的文藝座談會上發(fā)表的講話，本次講話對文藝界的整風(fēng)運(yùn)動起了積極的引導(dǎo)與推動的作用。③注釋：陜甘寧邊區(qū)大生產(chǎn)運(yùn)動是抗日戰(zhàn)爭期間中國共產(chǎn)黨發(fā)起的一場鼓勵(lì)群眾運(yùn)動的大生產(chǎn)運(yùn)動，主要開展農(nóng)業(yè)生產(chǎn)，實(shí)現(xiàn)自給自足?！缎置瞄_荒》（1943年）是秧歌運(yùn)動中產(chǎn)生的第一部秧歌劇，于1943年2月春節(jié)在魯藝上演，由王大化、李波、路由編劇，路由作劇，路由編詞，安波作曲。最初定名為《王二小開荒》，后被群眾通稱《兄妹開荒》。秧歌劇《兄妹開荒》除此之外還上演了《跑旱船》、《擁軍花鼓》、《大秧歌》等秧歌舞劇，得到了一眾好評。而《兄妹開荒》是群眾呼聲最高、最受歡迎的一部秧歌劇，并成為1943年延安秧歌劇運(yùn)動的典范。整部劇篇幅不長，共有三首歌曲，整部劇呈現(xiàn)了農(nóng)民在黨的號召下開荒勞作、爭當(dāng)勞動英雄的場景。筆者曾看過一段秧歌劇《兄妹開荒》的演出視頻片段，對其中劇本、人物、唱詞即音樂等方面產(chǎn)生了興趣，就此著手研究。目前從中國知網(wǎng)搜索到有關(guān)秧歌劇《兄妹開荒》的文獻(xiàn)資料約為31篇（1957年1月-2020年1月），期刊類占絕大部分,共計(jì)23篇，碩博論文共計(jì)8篇。其中，針對《兄妹開荒》劇本研究的文獻(xiàn)少之又少，只在個(gè)別文獻(xiàn)中略有涉及。針對劇本研究較有參考價(jià)值的文獻(xiàn)資料如下：2010年，王東的博士論文《抗日戰(zhàn)爭時(shí)期延安秧歌劇研究》從延安歌劇運(yùn)動的進(jìn)程、音樂創(chuàng)作、文化特征、歷史方面這四點(diǎn)對抗日戰(zhàn)爭時(shí)期延安歌劇做了較為全面、系統(tǒng)的研究；2013年，張亮、張鳴針對該文做了一個(gè)概述與評論，發(fā)表了《王冬<抗日戰(zhàn)爭時(shí)期延安秧歌劇研究>簡評》一文，從文獻(xiàn)資料、研究內(nèi)容、基于作品分析的研究三方面，直接指出該文的不足之處是“有關(guān)于港澳臺及海外研究者對延安秧歌劇的研究成果沒有給予應(yīng)有的總結(jié)整理，從而導(dǎo)致了“王著”善始卻未善終的遺憾”。2011年，戈曉毅《延安秧歌劇的劇本特點(diǎn)及音樂手段》一文先從時(shí)代、劇本的角度出發(fā)，在分析中總結(jié)出劇本的特點(diǎn)，再結(jié)合音樂中“詞、曲”的創(chuàng)作手法，進(jìn)而對延安秧歌劇的在創(chuàng)作方面進(jìn)行總結(jié)。指出延安解放區(qū)秧歌劇劇本創(chuàng)作上的“結(jié)構(gòu)短小、主題明確”，特色上的“寓新于舊”的語言形式、“寓莊于諧”的戲劇風(fēng)格、“寓教于樂”的教化功能以及音樂手段上的“選曲填詞”與“一曲多用”，該文立意新穎，對多個(gè)劇本分析的十分詳細(xì)，給筆者帶來很大的啟發(fā)。2017年，許潔、曹金《延安新秧歌劇形式的傳承和出新》主要論述了延安秧歌劇在形態(tài)呈現(xiàn)、曲調(diào)上對舊秧歌戲的繼承與創(chuàng)新；同年，二人合作的另一篇《對新秧歌劇與新歌劇歷史衍變的認(rèn)識》在前文基礎(chǔ)上，從秧歌劇與新歌劇的相似性，以及音樂、唱腔、節(jié)奏的區(qū)別上分析了從秧歌劇到新歌劇的歷史衍變。2018年，熊慶元《歌舞成?。貉影惭砀鑴〉男问秸巍浴葱置瞄_荒〉的藝術(shù)革新為例》，從音樂、舞蹈和戲劇要素這三方面對《兄妹開荒》進(jìn)行分析，在分析藝術(shù)革新整體特點(diǎn)的基礎(chǔ)上，討論延安秧歌劇形式變革的文化政治內(nèi)涵。上述文獻(xiàn)從秧歌劇的劇本、歷史、傳承與創(chuàng)新的角度等，去認(rèn)識、探究秧歌劇《兄妹開荒》，在歷史發(fā)展、劇本與音樂等方面為筆者提供了有益的參考價(jià)值，筆者認(rèn)為其論點(diǎn)明確，論證過程的邏輯性較強(qiáng)、思維縝密，文章的框架結(jié)構(gòu)規(guī)整，是值得筆者去學(xué)習(xí)與借鑒的，但筆者認(rèn)為前人的文獻(xiàn)在音樂方面的分析與研究并不是那么細(xì)致全面的，并沒有以劇本中的音樂為主。所以筆者在對本篇論文的撰寫上對劇中的音樂方面有了較為詳細(xì)的分析。本文圍繞秧歌劇《兄妹開荒》的劇本著手，通過對劇本的內(nèi)容題材及戲劇結(jié)構(gòu)、劇本唱詞及人物形象等方面深入解讀，并對劇中三首曲目的音樂分析，歸納劇中音樂在創(chuàng)作上的特征與風(fēng)格，并深入挖掘秧歌劇《兄妹開荒》在傳統(tǒng)小場秧歌基礎(chǔ)上，在音樂創(chuàng)作方面的繼承與創(chuàng)新，總結(jié)其對后來音樂創(chuàng)作產(chǎn)生的影響與意義。（第一章對秧歌劇《兄妹開荒》劇本特征的解析；第二章以秧歌劇《兄妹開荒》的音樂作品為主，更為詳細(xì)的分析與描述曲目的結(jié)構(gòu)與旋律特點(diǎn)等；第三章為秧歌劇《兄妹開荒》的音樂特征，本章節(jié)是繼音樂分析后，對整部作品在音樂特征與風(fēng)格上一個(gè)歸納與總結(jié)；第四章是秧歌劇《兄妹開荒》對傳統(tǒng)小場秧歌的繼承與創(chuàng)新，通過上述對秧歌劇《兄妹開荒》劇本及音樂作品、創(chuàng)作背景等方面的分析后，又深入挖掘其在傳統(tǒng)小場秧歌基礎(chǔ)上，在音樂創(chuàng)作方面的繼承與創(chuàng)新、人物關(guān)系上的突破、表演方面的創(chuàng)新，最后綜合概括其對后來音樂創(chuàng)作產(chǎn)生的影響與意義。）一、秧歌劇《兄妹開荒》的劇本特征目前，筆者手中所掌握秧歌劇《兄妹開荒》出版物原件有兩本，分別是1953年中央群眾藝術(shù)館、中國戲劇家協(xié)會編的群眾演唱劇本《兄妹開荒》和1977年人民文學(xué)出版社出版張庚編的《秧歌劇選》④注釋:《秧歌劇選》1977年8月人民文學(xué)出版社出版，整本書包含18部秧歌劇，其中《兄妹開荒》在書中排列第二個(gè)，第37頁。，這兩部劇本中對秧歌劇《兄妹開荒》的劇情與曲目的譜例是一樣的。筆者以這兩部劇本為研究依據(jù)，④注釋:《秧歌劇選》1977年8月人民文學(xué)出版社出版，整本書包含18部秧歌劇，其中《兄妹開荒》在書中排列第二個(gè)，第37頁。內(nèi)容題材及戲劇結(jié)構(gòu)秧歌劇《兄妹開荒》是一種集歌、舞、劇于一體的綜合性的小型歌舞劇，劇情相對簡單，但其中所表達(dá)的主題思想?yún)s富有內(nèi)涵，故事發(fā)生地在陜北農(nóng)村，主題鮮明、較為集中，表達(dá)了在共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下農(nóng)民在愉快的勞動與當(dāng)下的幸福生活，反映解放邊區(qū)人民的大生產(chǎn)運(yùn)動。在對劇本的結(jié)構(gòu)分析上，筆者按照劇本的故事情節(jié)分為三段。第一段以第一曲為中心，為《雄雞高聲叫》。按照歌詞分為第一節(jié)和第二節(jié)，第一節(jié)通過：“雄雞高聲叫”、“太陽紅又紅”、“山崗上好風(fēng)光”等事物為出發(fā)點(diǎn)，反映了勞動人民珍惜時(shí)光、熱愛勞動、熱愛生活的心情；第二節(jié)中歌詞點(diǎn)明主旨，講述人民都忙碌在生產(chǎn)中，以爭當(dāng)農(nóng)業(yè)英雄而感到榮耀，表達(dá)勞動人民對生活的希望與追求，以及積極、樂觀、向上的情緒和心態(tài)。第二段以第二曲為中心，為《妹妹你聽我言》。按照歌詞分為三節(jié)，第一節(jié)為兄妹之間互開玩笑，兄妹的個(gè)性從這場有趣的誤會里突顯出來，也是從這一節(jié)開始展開了戲劇的沖突；第二節(jié)表達(dá)的是妹妹對哥哥的責(zé)怪，勸哥哥不要貪婪、像馬家父女學(xué)習(xí)；第三節(jié)講述的是因?yàn)楦绺绺妹瞄_玩笑，所以哥哥故作懶散的樣子與態(tài)度，妹妹被此氣哭了，哥哥這才嚴(yán)肅起來、不繼續(xù)跟妹妹開玩笑。這一段里兄妹之間的誤會與玩笑，已發(fā)展到頂點(diǎn)，也是兄妹間極為生動、有趣的一場，是整部秧歌劇中戲劇性最強(qiáng)烈的一場，其中表達(dá)了妹妹對勞動的態(tài)度、對黨中央號召的響應(yīng)，得到充分的表現(xiàn)。第三段以第三曲為中心，為《向勞動英雄看齊》。按歌詞分為兩節(jié)，第一節(jié)歌詞講述的是哥哥向妹妹解釋了事實(shí)的真相，兄妹之間的感情在這時(shí)緩和了；第二節(jié)兄妹間展開了激烈的比賽，哥哥開荒、妹妹打土，二人相互配合努力開荒的景象。其中有一句歌詞，“向勞動英雄看齊、加緊生產(chǎn)、不分男女、大家共同努力”宣傳了黨中央的領(lǐng)導(dǎo)政策，同時(shí)呼吁了廣大的人民群眾向勞動英雄看齊，加緊生產(chǎn)、鞏固和維護(hù)根據(jù)地建設(shè)。劇本內(nèi)容是由唱和念白組成，劇中人物僅有“兄——青年農(nóng)民，約二十歲”與“妹——十七八歲”兩個(gè)角色，歌詞并沒有華麗的詞句，以“邊區(qū)”“生產(chǎn)”“勞動英雄”等關(guān)鍵詞，構(gòu)成了簡單又真實(shí)的故事情節(jié)與主題。雖然整部劇本結(jié)構(gòu)短小、人物較少，但劇情的發(fā)展脈絡(luò)清晰明了、戲劇性表現(xiàn)強(qiáng)烈、主題明確，反映出解放時(shí)期的生產(chǎn)斗爭，人民積極響應(yīng)黨中央自給自足的號召，開展生產(chǎn)運(yùn)動，爭當(dāng)勞動英雄。劇本中的人物形象在人物形象上，全劇開場以王大化飾演兄先出場，以頭戴英雄結(jié)的大白頭巾，腰間系著長腰帶，粗布毛短褂和大棉褲，肩上扛著一把鋤地的鋤頭唱起來“雄雞雄雞高呀高聲叫，叫得太陽紅又紅”一邊舞一邊唱；接著李波飾演妹出場，她系著頭巾，一身喜氣洋洋的藍(lán)褲和花布棉襖，肩上挑著一支長扁擔(dān)唱起來“雄雞雄雞高呀高聲叫，叫得太陽紅又紅”。二人在形象的塑造上特別細(xì)致、貼切，以陜北農(nóng)民的形象、語氣出現(xiàn)在觀眾面前，特別接了地氣兒，更貼近了百姓的現(xiàn)實(shí)生活。秧歌劇《兄妹開荒》劇本的整體結(jié)構(gòu)規(guī)模較為短小、精悍，主題鮮明，以人物關(guān)系的合理安排配以劇情的開端、進(jìn)展、高潮、結(jié)局來描繪戲劇沖突。劇情發(fā)展富有戲劇性，層次鮮明，人物關(guān)系以兄妹為主，唱詞中出現(xiàn)了陜北地方的特色方言，人物形象的扮演均是以陜北農(nóng)民的形象出現(xiàn)，十分細(xì)膩、形象地描繪了人物形象。唱詞中地域特色的體現(xiàn)首先，秧歌劇《兄妹開荒》繼承了秧歌的表演形式，在秧歌的基礎(chǔ)上經(jīng)過藝術(shù)創(chuàng)作者的加工、改編；并且保留了原有秧歌劇的演唱方式和陜北方言特色，例如劇本中“只有我那個(gè)妹子太馬麻達(dá)”，其中“麻達(dá)”一詞，普通話翻譯為“麻煩”；例如“飯?jiān)谀拇钅?？”其中“哪搭”一詞，普通話翻譯為“哪兒”；例如劇本中一句“我一滿解不下”翻譯為“全都不明白”；例如“爾刻我們要非常努力加緊地來搞生產(chǎn)”，其中一詞“爾刻”，普通話翻譯為“現(xiàn)在、如今、這會兒”。在第二曲的唱詞“區(qū)長講什么呀？問題太復(fù)雜。一點(diǎn)、兩點(diǎn)、第三點(diǎn)，我一滿解不下，我一滿解不下?！逼渲小耙粷M”與“解（hai）不下(ha)”兩個(gè)詞是陜北的方言，“一滿”用普通話翻譯為“全部、都”的意思；“解不下”是“不懂”的意思。從《兄妹開荒》的劇本用語來看，以陜北方言為主，語言樸實(shí)無華，都是來自于農(nóng)民生活中的日常用語，陜北方言的運(yùn)用表現(xiàn)了濃郁的地方文化色彩，比如唱詞中“叫得（dei）”“鋤（jue）頭”等地方口音，不僅聽起來讓人覺得親切，還更有代入感。其次就是襯字上，采取了大量的語氣詞、襯字，用以填充樂句，例如“山呀么山崗上、好呀么好風(fēng)光”“站得高來，看得遠(yuǎn)來么咿呀嘿”“哪哈咿呀、嘿嘿呃嘿、哪哈咿格呀嘿”“人人呀哈能做呀哈勞動英雄”等樂句，突出勞動人民開荒干活時(shí)的景象，富有戲劇效果。所塑造的人物形象更加生動、鮮明，同時(shí)秧歌劇接地氣的演出，唱詞通俗易懂，更受老百姓的喜愛與傳唱。二、秧歌劇《兄妹開荒》的音樂分析《兄妹開荒》整體結(jié)構(gòu)較為短小，共有三首曲目，分別為：第一曲、第二曲和第三曲。音樂采用了陜北民間音調(diào)，富有鮮明的民族特色。歌詞簡樸、通俗易懂，音樂活潑樂觀。開頭以陜北民間音樂中經(jīng)常出現(xiàn)的“鑼”、“鼓”這種音響強(qiáng)烈、節(jié)奏鮮明的打擊樂器開頭，表現(xiàn)秧歌的跳躍、喜慶，渲染出歡快、熱烈的舞臺氣氛，緊接著詼諧幽默帶有強(qiáng)烈舞蹈節(jié)奏的旋律進(jìn)行拉開全劇的序幕。譜例1（一）《兄妹開荒》第一曲音樂分析在第一曲中前19小節(jié)是前奏，結(jié)構(gòu)為一段體，節(jié)拍為2/4拍，由五個(gè)樂句組成，其結(jié)構(gòu)圖示見下方圖示。圖1a樂句由（2+2）組成，是全劇的音樂主題,旋律真實(shí)地模仿雄雞的鳴叫聲。在第一小節(jié)中以高音dol—中音la的向下小三度小跳開頭、并且一、二拍重復(fù)，第三小節(jié)是在第一小節(jié)為原型進(jìn)行的模進(jìn)，由高音dol—中音la的向下小三度小跳，變成高音re—中音la的向下純四度大跳，音程擴(kuò)充，構(gòu)成連續(xù)三個(gè)四度音程跳進(jìn)，這種直上直下式的音程跳進(jìn)是陜北民歌中最具特點(diǎn)的旋法風(fēng)格，表現(xiàn)情緒的歡快與高漲，強(qiáng)調(diào)樂句的旋律感，使旋律的波動起伏更大，更有張力。第二小節(jié)與第四小節(jié)均將中音sol進(jìn)行延長，表現(xiàn)出陜北地區(qū)的鄉(xiāng)土之情與遼闊、豪邁音樂風(fēng)格。譜例2b樂句的前三個(gè)小節(jié)是完全重復(fù)，為聽眾加深印象，具有陜北民歌中重復(fù)式的句式結(jié)構(gòu)特點(diǎn)；其旋律采用的是直下型，再現(xiàn)了人民在開荒勞動中賣力勞作的表現(xiàn)，在第四小節(jié)時(shí)以正弧線發(fā)展，再以向下四度大跳回到中音sol結(jié)束這一樂句，采用了陜北音樂旋律的四度音程跳進(jìn)的特點(diǎn)。譜例3b1樂句是在b樂句的基礎(chǔ)上變化發(fā)展來的，b1樂句中有反復(fù)記號，所以在譜面上只有三個(gè)小節(jié)，在小節(jié)中旋律上依舊是采用完全重復(fù)，反復(fù)了三遍，而最后一小節(jié)與第b樂句的最后一小節(jié)在旋律的發(fā)展上是對比式的手法，音程關(guān)系為下行四度跳進(jìn)，其落音相同，音區(qū)不同。譜例4c樂句，旋律中音與音之間多以級進(jìn)、小跳為主。一、二小節(jié)與三、四小節(jié)的節(jié)奏相同、旋律具有內(nèi)在聯(lián)系，為對比型結(jié)構(gòu)，這具有陜北民歌的句式特點(diǎn)，節(jié)奏型為前八后十六、倆八、空拍，更富有動感、推動整劇的氣氛。譜例5d樂句，旋律中一、二小節(jié)是完全重復(fù)，旋律以sol為主音，向下八度大跳，表現(xiàn)出低沉、開荒時(shí)那吃力的感覺；第三、四小節(jié)旋律以小三度的小跳開頭，再以環(huán)繞式大二度級進(jìn)，構(gòu)成了較為平穩(wěn)的旋律，再配以短促的節(jié)奏，更富有較強(qiáng)的推動力。譜例6第一曲也被命名為《雄雞高聲叫》是全劇最具有代表性的樂段，以哥哥獨(dú)唱的形式演唱。2/4拍，旋律的發(fā)展以級進(jìn)為主，其中出現(xiàn)少量的跳進(jìn)，樂句以重復(fù)或模仿的創(chuàng)作手法發(fā)展。結(jié)構(gòu)上分為A樂段和A1樂段。A樂段由a、b、c、d（4+4+4+4）四個(gè)方整型樂句組成，每個(gè)樂句為四小節(jié)；A1樂段是由a、e、c1、f（4+4+4+10）四個(gè)不方整型樂句組成。圖2A樂段中a樂句，是在前奏部分中第一、二樂句旋律的基礎(chǔ)上進(jìn)行了緊縮重復(fù)的手法，使音樂語言更加簡潔，突出更為熱烈、喧嘩的氣氛，更富有動力。并且在這樂句中，每一小節(jié)旋律進(jìn)行方式都是直線下行，配以小附點(diǎn)的節(jié)奏音型、十六分音符、八分音符為主，描繪出兄妹倆積極、歡快的音樂形象。譜例7A樂段中b樂句音程關(guān)系較近，旋律多以級進(jìn)為主。第一、二小節(jié)旋律完全反復(fù)，其是在前奏的第二樂句中嚴(yán)格模進(jìn)而來；第三、四小節(jié)的旋律從前奏在最后兩個(gè)小節(jié)變化發(fā)展而來，以環(huán)繞式級進(jìn)結(jié)束。在聽覺上，筆者對這樂句有種很熟悉的感覺，在前奏的基礎(chǔ)上采用緊縮重復(fù)的創(chuàng)作手法。譜例8A樂段中c樂句的音程關(guān)系多以跳動為主，其中的一、二小節(jié)旋律依舊采用反復(fù)，音程先以“re——sol”向上的四度音程關(guān)系，再以“sol——（低音）降si”向下的大六度音程，此處采用了陜北民歌的旋法特點(diǎn)，利用音程轉(zhuǎn)位三度轉(zhuǎn)六度，使旋律出現(xiàn)“翻腔”的特點(diǎn)。旋律經(jīng)過翻腔后，出現(xiàn)了大六度的音程大跳，配合唱詞，充分體現(xiàn)了陜北人民直上直下那簡單、熱情豪放的一面。在這樂句中多次出現(xiàn)b7，并且第四小節(jié)以b7收尾，這正是陜北民歌的特色所在。譜例9A樂段中d樂句的第一小節(jié)采用了陜北民歌中雙四度直上直下式進(jìn)行的旋法特點(diǎn)，先以向下四度大跳開頭，再以四度跳回來，為“sol——re——sol”，與唱詞“怎么能”的聲調(diào)、語氣相符，表現(xiàn)出一種吃驚、不可置信的語氣。除最后一小節(jié)外，都是一字對一音的形式，更像是一種訴說的語氣。譜例10接下來是過門，共有四個(gè)小節(jié)，其旋律是對第四樂句的變化重復(fù)，第二小節(jié)的節(jié)奏變化的更為簡潔了，其作用既加深了聽眾的印象，又起到了過渡的作用，為下一個(gè)樂段做出了鋪墊。譜例11A1樂段的a樂句與A樂段a樂句，音樂旋律是相同的，均是從第一曲的前奏中緊縮重復(fù)而來，為聽眾加深旋律的主題印象。譜例12A1樂段的e樂句采用了新的音樂材料，音樂上采用了陜北民歌中重復(fù)式的句式特點(diǎn)，一、二小節(jié)與三、四小節(jié)重復(fù)，其中第一小節(jié)、第三小節(jié)均以“re——sol”向上四度的音程跳進(jìn)開頭，體現(xiàn)了陜北音樂的旋法特點(diǎn)。在唱詞上，為對偶句式，采用襯詞“呀”“么”突出陜北人民的地方語言與腔調(diào)。譜例13A1樂段的c1樂句與A樂句的c樂句在句式上采用了陜北民歌中合頭換尾式的句式特點(diǎn)，旋律上是變化重復(fù)，在最后一小節(jié)上改變了句尾的落音。譜例14A1樂段的f樂句有10個(gè)小節(jié)，為擴(kuò)充句。A1樂段的第一小節(jié)由過門的第二小節(jié)變化發(fā)展而來，接著為擴(kuò)充的新音樂材料，音區(qū)在高音區(qū)，音調(diào)高亢、嘹亮；在三、四小節(jié)中旋律以雙四度直上直下進(jìn)行，充分體現(xiàn)了陜北民歌的旋律技法，表現(xiàn)了陜北人民對勞動的熱愛和對自己家鄉(xiāng)的喜愛之情。在第八小節(jié)完全重復(fù)過門的第二小節(jié)，接著又完全重復(fù)A樂段第二樂句的句尾。A1樂段f樂句是在A樂段旋律的基礎(chǔ)上進(jìn)行擴(kuò)充、變化發(fā)展，整體上歸類為新的樂句。譜例15（二）《兄妹開荒》第二曲音樂分析第二曲又稱《哥哥你聽我言》，是妹妹與哥哥對唱式的唱段，也是該秧歌劇的高潮部分。該曲音樂上采用了新的音樂材料，但其旋律發(fā)展手法依舊是以模進(jìn)為主，上下樂句呼應(yīng)式進(jìn)行發(fā)展。與第一曲不同，采用了新的音樂素材，由妹妹唱一段、哥哥接一段的形式演唱。圖3第二曲a、b樂句是妹妹的唱段。過門的四個(gè)小節(jié)旋律與第二曲a樂句的四個(gè)小節(jié)旋律重復(fù)，在唱詞中以語氣詞“哪、呀”突顯趣味性，旋律較為平淡，以平行或下行級進(jìn)為主，表達(dá)對哥哥一種不滿、埋怨的情緒；第二曲b樂句有六個(gè)小節(jié)，其中多次采用四度音程，歌詞采用敘述的手法，旋律較為低沉、壓抑，旋律就波浪式進(jìn)行。譜例16第二曲a1、b1樂句是哥哥的唱段。過門的四個(gè)小節(jié)旋律，是由第二曲中b樂句順序置換、變化發(fā)展而來。a1樂句有四個(gè)小節(jié)，是對第二曲a樂句的變化重復(fù)，是將一、二與三、四小節(jié)的順序進(jìn)行置換，見譜例17；b1樂句與第二曲b樂句結(jié)構(gòu)相同，在旋律的發(fā)展上采用對調(diào)的創(chuàng)作手法，如b樂句的一、二小節(jié)與b1樂句的一、二小節(jié)的順序倒置；第四小節(jié)采用模仿的創(chuàng)作手法，音不同，但均是上行四度的音程關(guān)系，在其余小節(jié)上對旋律采用加花變奏的創(chuàng)作手法，見譜例18。譜例17、譜例18（三）《兄妹開荒》第三曲音樂分析第三曲又稱《向勞動英雄看齊》是全劇的齊唱樂段。音樂旋律與第一曲、第二曲相比較，四度、六度的跳進(jìn)的旋律增多，但整體的發(fā)展上還是以重復(fù)、模仿為主。結(jié)構(gòu)是一段體，不規(guī)整結(jié)構(gòu)，與前兩曲相比在結(jié)構(gòu)、音樂材料以及演唱形式都更為豐富。圖4第三曲的過門有四個(gè)小節(jié)，弱起開頭。一、二小節(jié)為原型，以“sol——(高音）do”向上四度跳進(jìn)，而三、四小節(jié)以“re——sol”向上四度跳進(jìn)，開頭均是向上四度模進(jìn)，但在三、四小節(jié)句尾旋律走向發(fā)生變化，做出了向下六度大跳，音程擴(kuò)大。從節(jié)奏、音程關(guān)系上可以看出三、四小節(jié)是在一、二小節(jié)旋律的基礎(chǔ)上進(jìn)行旋律變化的節(jié)奏重復(fù)。a樂句與過門在音樂上重復(fù)，唱詞為兩個(gè)小樂句，“向勞動英雄們齊，向勞動英雄們齊！”旋律的結(jié)構(gòu)相同，為聽眾加深印象。譜例19b樂句有七個(gè)小節(jié)，前三個(gè)小節(jié)旋律重復(fù)，以“sol”為主音環(huán)繞式級進(jìn)，一字一音，配以附點(diǎn)節(jié)奏，加強(qiáng)樂句的節(jié)奏感。后四小節(jié)旋律線發(fā)生變化，以跳進(jìn)為主，六度、四度、三度的音程關(guān)系為主，并且在唱詞上多次采用襯詞“呀”“哈”，增加了樂句的趣味性。譜例20c樂句有四個(gè)小節(jié)，一、二小節(jié)是哥哥的唱句，三、四小節(jié)是妹妹的唱句。三、四小節(jié)的旋律是在一、二小節(jié)旋律的基礎(chǔ)上自由模進(jìn)而來的。其中第二小節(jié)與第四小節(jié)句的音程關(guān)系為連續(xù)四度的音程跳進(jìn)，這是陜北民歌的旋法特點(diǎn)。c1樂句與c樂句旋律重復(fù)，加深聽眾印象。旋律先以級進(jìn)開頭、再以四度音程直上直下進(jìn)行，一字對一音的形式，哥哥一句、妹妹一句交叉進(jìn)行，表現(xiàn)出兄妹互相打氣鼓勵(lì)、積極向上的一面。譜例21d樂句有四個(gè)小節(jié)，是兄妹合唱的一句。一、二小節(jié)為重復(fù)式小節(jié)，旋律先揚(yáng)后抑，以級進(jìn)上行開頭、再下行結(jié)束，呈波浪式旋律線條；三、四小節(jié)與一、二旋律不同，呈現(xiàn)直上直下式跳進(jìn)，以向下六度大跳結(jié)束樂句。在唱詞中出現(xiàn)襯詞“呀”“哈”，表現(xiàn)兄妹間的活潑、愉悅的心情與氣氛。譜例22e樂句有十個(gè)小節(jié),一、二小節(jié)唱詞為“努力，努力”旋律先是平穩(wěn)進(jìn)行，最終以向上六度大跳，與唱詞的語氣、音調(diào)相符合，表達(dá)兄妹積極相應(yīng)黨的勞動號召所作出的努力；三、四小節(jié)與五、六小節(jié)唱詞為“靠咱們自己呀，靠咱們自己呀?！背~相同，旋律在創(chuàng)作上采用了自由模進(jìn)，節(jié)奏相同，第四小節(jié)與第六小節(jié)音不同、但音程關(guān)系相同，均是小三度進(jìn)行。后四個(gè)小節(jié)為結(jié)束句，唱詞都是由襯詞構(gòu)成的，兒化音、語氣詞頻繁使用，旋律忽上忽下、變化莫測，凸顯陜北秧歌的音樂特點(diǎn)與地方性。譜例23秧歌劇《兄妹開荒》的音樂特征通過對秧歌劇《兄妹開荒》的音樂分析，發(fā)現(xiàn)整部作品在音樂創(chuàng)作上都圍繞著陜北音樂風(fēng)格與特點(diǎn)，分別體現(xiàn)在：器樂、調(diào)式、句式結(jié)構(gòu)及旋法特點(diǎn)上。在器樂方面，例如在前奏中以陜北的特色樂器“鑼”、“鼓”在曲中作為伴奏樂器開頭，不僅為全曲營造了喜慶、歡快的氣氛，同時(shí)也為全曲的陜北音樂風(fēng)格做了鋪墊。（一）《兄妹開荒》的調(diào)式、結(jié)構(gòu)特征通過對三首曲子旋律的分析，不難發(fā)現(xiàn)，該劇的曲調(diào)建立在苦音的基礎(chǔ)上，旋律在發(fā)展中出現(xiàn)了偏音fa與bsi、si，陜北民歌中調(diào)式主要集中于徵調(diào)式，商調(diào)式也較為常見。例如曲中旋律音階“5、6、b7、1、2、4、5”為燕樂六聲徵調(diào)式。在曲中出現(xiàn)的句式結(jié)構(gòu)概括為以下幾點(diǎn)。首先是重復(fù)式結(jié)構(gòu)，指上下樂句或小節(jié)重復(fù)，例如第一曲A樂段中a樂句與A1樂段中a1樂句、第一曲A樂段c樂句與A1樂段c1樂句、第一曲前奏中b樂句前三個(gè)小節(jié)都是重復(fù)、b1樂句依舊是以一個(gè)小節(jié)為原型重復(fù)了兩遍、第一曲中A1樂段的b樂句一二小節(jié)與三四小節(jié)重復(fù)；第二曲的前奏四小節(jié)與其第二曲a樂句的句式結(jié)構(gòu)重復(fù)；第三曲的前奏四小節(jié)與第三曲a樂句重復(fù)、第三曲b樂句的前三個(gè)小節(jié)為重復(fù)式結(jié)構(gòu)、第三曲c樂句與第三曲c1樂句完全重復(fù)，均屬于重復(fù)式結(jié)構(gòu)。其次是“合頭換尾”式結(jié)構(gòu)，指兩個(gè)樂句開頭的旋律、節(jié)奏一樣，結(jié)尾不同，例如第一曲A樂段c樂句與第一曲A1樂段c1樂句，僅在樂句的最后一個(gè)小節(jié)旋律的發(fā)展走向有所不同。遞式結(jié)構(gòu)，指第二樂句開頭的旋律與第一樂句結(jié)尾的旋律相同或相似，例如第一曲中A樂段b樂句結(jié)尾處的旋律與c樂句開頭的旋律，都出現(xiàn)了相同的級進(jìn)式旋律“2——1——（低音）b7”。變奏體結(jié)構(gòu)，例如第一曲A樂段a樂句是由前奏中a樂句與b樂句緊縮、變化而來；第一曲A樂段b樂句是以前奏中b樂句與d樂句為原型，變化發(fā)展而來。對比型結(jié)構(gòu)，例如第二曲中a樂句與a1樂句，是將兩個(gè)樂句一、二與三、四小節(jié)的順序進(jìn)行倒置、第二曲中b樂句與b1樂句，雖然旋律并不相同，但又有內(nèi)在聯(lián)系，b樂句的一、二小節(jié)與b1樂句的一、二小節(jié)的順序置換，在第四小節(jié)上采用模仿的創(chuàng)作手法，音不同、節(jié)奏相同，都是上行四度的音程關(guān)系，在其余小節(jié)上對旋律采用加花變奏的創(chuàng)作手法；第三曲中c樂句有四個(gè)小節(jié)，一、二小節(jié)與三、四小節(jié)的節(jié)奏型相同，三、四小節(jié)的旋律是在一、二小節(jié)旋律的基礎(chǔ)上自由模進(jìn)而來的，其中第二小節(jié)與第四小節(jié)句的音程關(guān)系相同，均為連續(xù)四度的音程跳進(jìn)，屬于對比型結(jié)構(gòu)。《兄妹開荒》的旋律特征在秧歌劇《兄妹開荒》的三首曲目中，在旋律方面最大的特點(diǎn)就是四度音程關(guān)系貫穿全曲。例如曲中頻繁出現(xiàn)“25”、“25521”、“525”等旋律，四度音程跳進(jìn)為主要特點(diǎn)。并在旋律中突出調(diào)式主音與上、下四度的音程進(jìn)行。從穩(wěn)定性來講，也形成了對主音的支持，再以輔助性級進(jìn)連接或者級進(jìn)下行連接，個(gè)別樂句在音程關(guān)系上出現(xiàn)六度、八度的大跳，音程雙四度直上直下式的連續(xù)跳進(jìn)，使樂曲充滿了活潑、跳躍、歡快的情緒與氛圍?？傮w來看，曲中的旋律特點(diǎn)還是非常豐富、有記憶性的。在第一曲開頭，前奏中a樂句的三、四小節(jié)便采用了連續(xù)三個(gè)四度音程跳進(jìn)，這種直上直下式的音程跳進(jìn)是陜北民歌中最具特點(diǎn)的旋法風(fēng)格；例如第一曲中第二樂句的句尾便采用了四度進(jìn)行與環(huán)繞式級進(jìn)連接等?！缎置瞄_荒》中出現(xiàn)了四度音程跳進(jìn)、雙四度直上直下進(jìn)行、四度進(jìn)行與環(huán)繞型級進(jìn)連接、四度進(jìn)行與級進(jìn)下行連接、利用音程轉(zhuǎn)位（三度轉(zhuǎn)六度、二度轉(zhuǎn)七度），經(jīng)過翻腔后，出現(xiàn)了大六度、小七度音程大跳，其旋律發(fā)展均是陜北民歌的旋法特點(diǎn)，展現(xiàn)出陜北人民的熱情、爽朗的性格。秧歌劇《兄妹開荒》對傳統(tǒng)小場秧歌的繼承與創(chuàng)新隨著時(shí)代的進(jìn)步，陜北秧歌也有了新的發(fā)展，特別是毛澤東在延安文藝座談會的講話后，延安邊區(qū)首先掀起了一場群眾性的“新秧歌運(yùn)動”。新秧歌在陜北傳統(tǒng)小場秧歌的基礎(chǔ)上做以繼承與改革，創(chuàng)造了新的民族藝術(shù)形式，并為以后新歌劇創(chuàng)作的成熟發(fā)展打下堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)并摸索了許多實(shí)際經(jīng)驗(yàn)，對以后中國現(xiàn)代音樂史的發(fā)展具有重大意義。而秧歌劇《兄妹開荒》就是在毛主席發(fā)表《在延安文藝座談會上的講話》后產(chǎn)生。以下將從秧歌劇《兄妹開荒》的旋律、人物關(guān)系及表演方面為例，分析新秧歌與舊秧歌中的繼承與改編。（一）旋律創(chuàng)作中的繼承與改編陜北音樂的創(chuàng)作模式大多為“選曲填詞”，但在秧歌劇《兄妹開荒》的創(chuàng)作中，把民間小戲和秧歌結(jié)合起來，使民間秧歌顯出新形態(tài)，創(chuàng)造了面目一新的秧歌劇，這是民族化和群眾化的深入。音樂親切樸實(shí)，節(jié)奏生動，句法活潑。曲調(diào)建立在苦音旋律的基礎(chǔ)上，在旋律的進(jìn)行中多次出現(xiàn)大量偏音“fa”和“bsi”、“si”，在節(jié)拍上均為律動性較強(qiáng)的2/4拍；又在固有的旋律上以重復(fù)、緊縮、變化發(fā)展、對調(diào)、合頭換尾等創(chuàng)作手法加以改編，在唱詞中加以語氣詞、襯詞及陜北方言，再配以陜北音樂演奏中的特色樂器“鼓”“鑼”作為伴奏，表現(xiàn)出音樂的豐富多彩、更鮮明的渲染了人物的情緒，增加了秧歌劇的戲劇性。（二）人物關(guān)系上的突破傳統(tǒng)陜北秧歌中見慣了丑角、蠻婆等，像《兄妹開荒》中以“勞動生產(chǎn)”“開荒”為主題的秧歌表演還是很新穎的。為了宣傳勞動生產(chǎn)這個(gè)主題,拋棄了傳統(tǒng)秧歌中丑角的扮演與男女調(diào)情的戲份，將其提升為以農(nóng)民、老百姓為主角，以“勞動”“開荒”“比賽”成為勞動英雄代表為目標(biāo)，是對老百姓的生活及精神面貌的真實(shí)寫照?！缎置瞄_荒》將傳統(tǒng)秧歌中的最常見的“夫妻”或“情侶”關(guān)系改成了“兄妹”關(guān)系。同時(shí)剔除了傳統(tǒng)秧歌中的情色成分，扭轉(zhuǎn)為新時(shí)代農(nóng)民田間開荒勞作的景象。在“兄”和“妹”的角色扮演方面，妹妹的形象由年輕的女演員李波扮演，改變了傳統(tǒng)秧歌對性別的限制。在秧歌劇《兄妹開荒》中“妹妹”是健康向上的、單純勤奮的，“哥哥”以假裝偷懶，讓妹妹誤會,來加強(qiáng)戲劇沖突,以玩鬧的方式制造矛盾并解決矛盾,提高了秧歌劇的可看性、趣味性及真實(shí)性。（三）表演方面的創(chuàng)新在人物造型上，取消了傳統(tǒng)秧歌中丑角的臉譜及丑陋滑稽的裝扮，減少了男女間調(diào)情、曖昧的動作與語言，轉(zhuǎn)變?yōu)闃銓?shí)的農(nóng)民形象，王大化飾演的“哥哥”以“頭扎英雄結(jié)身披毛短褂”的陜北漢子和李波飾演的“妹妹”以“身著花布棉襖”的陜北