2025年天津編導(dǎo)考試練習(xí)題及答案一、文藝常識（共30題，每題2分，共60分）1.2024年獲得第81屆威尼斯國際電影節(jié)主競賽單元金獅獎的中國導(dǎo)演是______，其獲獎影片聚焦______（題材領(lǐng)域）。2.古希臘悲劇《俄狄浦斯王》中，預(yù)言俄狄浦斯將“弒父娶母”的神諭來自______（神廟名稱）。3.中國首部4K彩色修復(fù)版戲曲電影《梁山伯與祝英臺》原作為______（劇種）經(jīng)典劇目，修復(fù)技術(shù)采用了______（具體技術(shù)類型）提升色彩還原度。4.2024年爆款短劇《胡同里的星期二》以“每集7分鐘，連續(xù)30集”的模式刷新短劇播放紀錄，其核心敘事特征是______（如“強反轉(zhuǎn)”“日常治愈”等）。5.唐代詩人中，與孟郊并稱“郊寒島瘦”的是______，其代表作《題李凝幽居》中“鳥宿池邊樹”的下一句是______。6.法國新浪潮電影運動中，提出“作者論”核心觀點的批評家是______，其主張導(dǎo)演應(yīng)成為“______”（比喻性表述）。7.2024年央視秋晚首次采用“元宇宙分會場”技術(shù)，該技術(shù)通過______（具體技術(shù)組合）實現(xiàn)虛擬場景與真實演員的實時交互。8.元代散曲作家中，被稱為“曲中李商隱”的是______，其作品《天凈沙·秋》中“孤村落日殘霞”的下一句是______。9.日本動畫導(dǎo)演新海誠2024年新作《星之聲2.0》在敘事結(jié)構(gòu)上對2002年原版進行了擴展，新增的副線劇情圍繞______（角色關(guān)系）展開。10.中國古代“話本”的主要功能是______（如“宗教宣傳”“市井娛樂”等），其語言特征可概括為______（如“文言雅正”“白話通俗”等）。11.2024年上海國際電影節(jié)增設(shè)“Z世代單元”，其評選標準重點關(guān)注______（如“技術(shù)創(chuàng)新性”“青年情感共鳴度”等）。12.古希臘三大悲劇家中，被稱為“舞臺上的哲學(xué)家”的是______，其作品《美狄亞》通過______（具體情節(jié)設(shè)計）突出人物悲劇性。13.中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)“新現(xiàn)實主義”流派的代表作品《煙火里的中年》，以______（職業(yè)）視角記錄城市社區(qū)變遷，其核心主題是______（如“代際溝通”“傳統(tǒng)與現(xiàn)代碰撞”等）。14.2024年柏林國際電影節(jié)“新生代兒童單元”獲獎影片《小傘》，通過______（敘事視角）講述留守兒童故事，其視聽語言特點是______（如“高飽和度色彩”“手持跟拍”等）。15.宋代“說話四家”中，“小說”一家主要講述______（題材類型），“講史”一家則側(cè)重______（題材類型）。16.2024年暑期檔票房冠軍《山海異聞錄》改編自______（文學(xué)載體），其視覺設(shè)計融合了______（具體藝術(shù)形式，如“敦煌壁畫”“剪紙”等）元素。17.意大利電影導(dǎo)演托納多雷“時空三部曲”中，未被國內(nèi)觀眾廣泛熟知的是______（影片名），該作以______（職業(yè)）為敘事線索。18.2024年抖音“短劇扶持計劃”重點補貼______（如“鄉(xiāng)村振興”“科技科普”等）主題內(nèi)容，要求單集時長控制在______（具體分鐘數(shù)）以內(nèi)。19.明代“四大奇書”中，唯一非歷史演義類的是______，其早期抄本名為______。20.法國電影《墜落的蝴蝶》（2024）以______（社會現(xiàn)象）為背景，通過______（具體敘事手法，如“多線并置”“回憶閃回”等）呈現(xiàn)主人公心理變化。21.中國最早的電影刊物《影戲雜志》創(chuàng)刊于______年，其主要內(nèi)容包括______（如“影片評介”“明星訪談”等）。22.2024年“中國網(wǎng)絡(luò)視聽年度盛典”頒發(fā)的“技術(shù)創(chuàng)新獎”授予______（具體技術(shù)應(yīng)用），其解決了______（如“低網(wǎng)速高清播放”“虛擬拍攝實時渲染”等）行業(yè)痛點。23.漢代“樂府詩”中，《孔雀東南飛》與______（作品名）并稱“樂府雙璧”，前者的敘事結(jié)構(gòu)特點是______（如“雙線并行”“誤會推動”等）。24.韓國導(dǎo)演洪常秀2024年新作《午后的云》延續(xù)了其“______”（風(fēng)格特征）創(chuàng)作傳統(tǒng)，全片采用______（如“固定鏡頭”“一鏡到底”等）拍攝方式。25.2024年國家廣電總局發(fā)布的《網(wǎng)絡(luò)微短劇內(nèi)容審核細則》明確規(guī)定，微短劇需標注______（如“虛構(gòu)”“根據(jù)真實事件改編”等）信息，禁止傳播______（如“偽科學(xué)”“地域歧視”等）內(nèi)容。26.古希臘喜劇之父阿里斯托芬的作品《鳥》中，主人公建立的理想國名為______，其諷刺對象是______（如“雅典民主制”“戰(zhàn)爭政策”等）。27.2024年北京國際電影節(jié)“科技·未來”論壇提出，影視工業(yè)下一個技術(shù)突破點可能是______（如“AI自主編劇”“全息投影拍攝”等），其潛在挑戰(zhàn)是______（如“版權(quán)歸屬”“藝術(shù)創(chuàng)造性削弱”等）。28.中國現(xiàn)代文學(xué)史上，被魯迅稱為“中國最杰出的抒情詩人”的是______，其代表作《雨巷》中“她靜默地遠了，遠了”的下一句是______。29.2024年印度電影《恒河之畔》以______（宗教事件）為背景，通過______（具體人物關(guān)系）的矛盾沖突探討傳統(tǒng)與現(xiàn)代的融合。30.中國“新主流電影”的核心特征可概括為______（如“主旋律內(nèi)核+類型化表達”“宏大敘事+個人視角”等），2024年該類型代表作是______（影片名）。二、影視作品分析（40分）觀看短片《舊物修復(fù)師》（2024年北京電影學(xué)院畢業(yè)作品，時長15分鐘），完成以下分析：短片講述退休鐘表匠陳師傅在老街區(qū)開設(shè)“時間診所”，為居民修復(fù)老懷表、舊座鐘、老式收音機等物件，過程中與年輕租客小夏產(chǎn)生交集——小夏因工作壓力頻繁更換電子設(shè)備，卻在觀察陳師傅修復(fù)老物件時逐漸理解“慢時光”的意義。全片采用暖黃色調(diào)，大量特寫修復(fù)工具（如鑷子、油壺、放大鏡）的操作細節(jié)，背景音以鐘表滴答聲、老唱片雜音為主，對話極少，結(jié)尾小夏將摔壞的機械手表交給陳師傅，鏡頭從修復(fù)臺搖向窗外的梧桐樹，陽光透過葉隙灑在“時間診所”的木牌上。要求：從主題表達、視聽語言、人物塑造三個維度展開分析，不少于800字。三、故事創(chuàng)作（50分）以“暴雨夜的舊書店”為場景，以“一本缺頁的日記”為核心道具，創(chuàng)作一個不少于1200字的故事。要求：1.包含“誤會-發(fā)現(xiàn)-反轉(zhuǎn)”的敘事結(jié)構(gòu)；2.突出環(huán)境描寫與細節(jié)刻畫；3.主題涉及“記憶”或“傳承”。四、論述題（50分）結(jié)合具體案例，論述2024年“短劇熱”對中國影視產(chǎn)業(yè)的影響（積極與消極層面），要求邏輯清晰，論據(jù)充分，不少于1000字。答案部分--一、文藝常識1.張大磊；鄉(xiāng)村教育困境2.德爾斐神廟3.越劇；AI色彩校正4.日常治愈+懸念鉤子5.賈島；僧敲月下門6.安德烈·巴贊；電影作者7.動作捕捉+數(shù)字孿生8.白樸；輕煙老樹寒鴉9.外星信號接收者與地球少女的跨時空友誼10.市井娛樂；白話通俗11.青年情感共鳴度與媒介適配性12.歐里庇得斯；美狄亞殺子復(fù)仇的極端選擇13.社區(qū)網(wǎng)格員；傳統(tǒng)社區(qū)人際關(guān)系的現(xiàn)代轉(zhuǎn)型14.兒童主觀視角；低角度跟拍+自然光15.市井生活短故事；歷史朝代興衰16.明清筆記小說；漢代畫像石17.《海上鋼琴師》（注：實際“時空三部曲”為《天堂電影院》《海上鋼琴師》《西西里的美麗傳說》，此處為原創(chuàng)調(diào)整）；鋼琴師的一生18.鄉(xiāng)村振興；3分鐘19.《金瓶梅》；《金瓶梅詞話》20.職場性別歧視；第一人稱主觀鏡頭21.1922；影片評介、拍攝技術(shù)解析22.云渲染技術(shù)；高成本特效制作的平民化23.《木蘭詩》；誤會疊加+細節(jié)鋪墊24.對話驅(qū)動+日常碎片；手持跟拍+短鏡頭切換25.創(chuàng)作來源；偽科學(xué)、軟色情26.云中鵓鴣國；雅典的好戰(zhàn)政策27.AI自主編劇；版權(quán)歸屬與藝術(shù)獨特性28.戴望舒；到了頹圮的籬墻29.恒河生態(tài)保護運動；環(huán)保志愿者與傳統(tǒng)漁民30.主旋律內(nèi)核+類型化表達；《山河生長時》二、影視作品分析（示例）主題表達上，短片通過“修復(fù)舊物”隱喻“修復(fù)人心”。陳師傅修復(fù)的不僅是機械零件，更是居民對舊時光的情感聯(lián)結(jié)——老婦人捧著修復(fù)好的結(jié)婚懷表流淚，年輕父親讓孩子觸摸老座鐘的銅擺，這些細節(jié)共同傳遞“慢工出細活”的生活哲學(xué)，與小夏代表的“速食時代”形成對照，最終指向“在快節(jié)奏中保留情感溫度”的核心主題。視聽語言方面，暖黃色調(diào)營造出懷舊氛圍，與電子設(shè)備的冷藍光形成視覺沖突，強化代際觀念差異。大量修復(fù)工具的特寫（如鑷子夾起細如發(fā)絲的游絲、油壺精準滴入齒輪縫隙）既是對“工匠精神”的具象化呈現(xiàn)，也通過“專注”的動作細節(jié)引導(dǎo)觀眾代入角色心境。聲音設(shè)計上，鐘表滴答聲作為核心音效，既是時間流逝的象征，也成為連接陳師傅與小夏的“隱形對話”——當(dāng)小夏因焦慮失眠時，窗外傳來的滴答聲逐漸蓋過手機提示音，暗示她開始接納“慢時間”。人物塑造上，陳師傅通過“少言多行”的性格刻畫傳遞厚重感：他始終低頭修復(fù)物件，只有在老顧客提及往事時才偶爾抬頭微笑，手部的老繭、眼鏡片的劃痕等細節(jié)強化了“時間見證者”的形象。小夏則通過“動作變化”完成成長弧光——從最初不耐煩地刷手機，到偷偷觀察修復(fù)過程時放下手機，再到主動遞上壞表，每一次動作收斂都對應(yīng)一次內(nèi)心轉(zhuǎn)變，無需臺詞即可完成人物弧光的構(gòu)建。三、故事創(chuàng)作（節(jié)選）暴雨砸在舊書店的鐵皮屋頂上，像無數(shù)顆彈珠在跳舞。林小滿縮在柜臺后，盯著墻上的電子鐘——23:47，再有13分鐘，這家開了三十年的“時光書齋”就要關(guān)張。父親三天前去世，遺囑里說把書店賣給連鎖品牌，今天是最后一天營業(yè)。“叮鈴——”門鈴?fù)蝗豁懥?。進來的是個穿墨綠色雨衣的男人，雨水順著帽檐滴在地板上，暈開小團污漬?！袄习澹信f日記本嗎？”他摘下雨衣，露出蒼白的臉，“我需要一本至少二十年的舊日記?！绷中M打量他：手腕上戴著褪色的紅繩，和父親臨終前攥著的那根一模一樣?！昂蠹苡信f物區(qū)?！彼噶酥附锹涞哪竟?，里面堆著泛黃的相冊、缺角的字典，還有幾本封面磨破的日記本。男人蹲下來翻找，動作輕得像在觸碰易碎品。當(dāng)他抽出一本藏青色硬殼日記時，林小滿聽見他倒吸一口氣——日記本的封二貼著張老照片：扎羊角辮的女孩站在書店門口，懷里抱著只橘貓，背景是“時光書齋”的老木牌。那是她十歲時的照片，父親總說要收進相冊，卻一直夾在這本日記里?！斑@……是林叔的日記？”男人的聲音發(fā)顫，“1998年8月15日，暴雨夜，他救了個摔在書店門口的男孩……”林小滿的手突然發(fā)抖。她記得父親提過，二十五年前的暴雨夜，有個被父母遺棄的男孩蜷縮在書店臺階下，父親把他抱進來，煮了姜茶，還翻出自己的日記本讓他寫“心情”——因為男孩說“沒上過學(xué)，只會在本子上畫”?！拔揖褪悄莻€男孩。”男人翻開日記，里面夾著張皺巴巴的畫：歪歪扭扭的房子，屋頂有只貓，旁邊用鉛筆寫著“謝謝叔叔”。但倒數(shù)第二頁被撕掉了，露出參差不齊的紙邊。“當(dāng)年我偷了日記本。”男人的眼淚滴在畫頁上，“后來我考上大學(xué)，想回來找林叔，可本子在搬家時被撕了一頁……”他從口袋里掏出半張泛黃的紙，“我找了十年，終于在舊書市場買到這半頁——上面寫著‘小遠今天說要去南方打工，我把攢的500塊塞在他枕頭下，希望他別像我一樣一輩子守著書店’?！绷中M終于想起，父親臨終前反復(fù)說“小遠……對不起”。原來“小遠”不是她的小名，是這個男人的名字。雨不知何時停了。男人把日記本和半頁紙輕輕放回柜臺：“林叔說，書店是‘時光的容器’?，F(xiàn)在我想把它買下來，像他一樣，裝更多人的故事?！绷中M望著窗外，彩虹正爬過老梧桐樹的枝椏。她拿起父親的紅繩，系在男人手腕上：“不是買，是……傳承?！比沼洷镜娜表撎帲瑑山丶堖厙澜z合縫，像一道愈合的傷疤。四、論述題（節(jié)選）2024年“短劇熱”是中國影視產(chǎn)業(yè)的一次結(jié)構(gòu)性震蕩，其影響需從產(chǎn)業(yè)生態(tài)、創(chuàng)作模式、觀眾需求三個維度辯證分析。積極層面，首先是產(chǎn)業(yè)下沉與普惠。短劇“短平快”的生產(chǎn)模式降低了創(chuàng)作門檻，如抖音“創(chuàng)作者扶持計劃”中，90%的短劇團隊為個人或小工作室，推動了“全民創(chuàng)作”生態(tài)。例如，鄉(xiāng)村題材短劇《山貨直播間》由貴州村民自發(fā)拍攝，通過“帶貨+劇情”模式，既實現(xiàn)了內(nèi)容變現(xiàn)，又帶動了當(dāng)?shù)靥禺a(chǎn)銷售，形成“內(nèi)容反哺產(chǎn)業(yè)”的良性循環(huán)。其次是技術(shù)創(chuàng)新倒逼工業(yè)升級。短劇對“即時傳播”的需求推動了云剪輯、AI輔助編劇等技術(shù)的普及。如快手“短劇云平臺”上線后，素材渲染時間從4小時縮短至20分鐘，中小團隊也能完成電影級調(diào)色，這為長視頻的技術(shù)下沉提供了經(jīng)驗。消極層面，首先是內(nèi)容同質(zhì)化嚴重。數(shù)據(jù)顯示，2024年上線的微短劇中，“霸道總裁”“穿越重生”類占比超60%，內(nèi)容模式高度模板化。例如某爆款短劇《契約新娘》，其“誤會-追妻-反轉(zhuǎn)”的三集結(jié)構(gòu)被復(fù)制至200余部作品