一、舞蹈作品《漢宮秋月》的創(chuàng)作背景舞蹈作品《漢宮秋月》作為第九屆桃李杯古典舞群舞的優(yōu)秀之作，是由王舸編導(dǎo)，東北師范大學(xué)音樂(lè)學(xué)院所表演的古典舞女子群舞作品。該作品以漢代的封建制度為歷史文化背景，通過(guò)解析封建制度下宮廷女性的生存處境，構(gòu)建出一部充滿悲劇色彩的敘事舞蹈。漢代是中國(guó)歷史上封建制度發(fā)展的重要時(shí)期，人們的思想和行為受封建禮數(shù)影響。在宮廷中，宮女作為一個(gè)弱勢(shì)群體，處于社會(huì)底層，她們的生活會(huì)受到嚴(yán)格的等級(jí)制度和封建禮教的約束。封閉性和壓抑性的宮廷生活，使得宮女們失去了自由和尊嚴(yán)，她們的青春和夢(mèng)想在高墻深院內(nèi)被無(wú)情消磨。這種社會(huì)歷史的現(xiàn)狀和風(fēng)尚為《漢宮秋月》的創(chuàng)作提供了深厚的歷史文化原料。據(jù)《漢書(shū)·外戚傳》記載，漢代宮廷中有數(shù)量眾多的宮女，她們來(lái)源自民間，進(jìn)入宮廷后便失去了與外界的聯(lián)系。在宮廷中，她們需要承擔(dān)著各種繁重的任務(wù)，還要遭受精神上的打擊。這種悲慘的生活境遇成為《漢宮秋月》所表達(dá)的核心內(nèi)容，作品通過(guò)舞蹈的形式展現(xiàn)出在漢代的時(shí)代背景下，宮女們?cè)诜饨ㄖ贫认碌睦Э嗯c掙扎，反映出的是當(dāng)時(shí)漢代的社會(huì)背景對(duì)女性的偏見(jiàn)和摧殘。此外，舞蹈作品《漢宮秋月》還是從中國(guó)著名的十大古曲之一《漢宮秋月》琵琶曲獲得靈感進(jìn)行創(chuàng)作的。這首曲子原為崇明派琵琶曲，具有悲涼哀婉的情感和孤獨(dú)清冷的意境，這種意境的呈現(xiàn)為舞蹈作品《漢宮秋月》里人物形象的塑造、情感的表達(dá)、情節(jié)的敘事增強(qiáng)了悲涼的色彩。舞蹈《漢宮秋月》以“事”為框架，意在表現(xiàn)出更深層次的情感，突出情感在全舞中所占的重要地位。[[]任霄甜,符姍姍.簡(jiǎn)析舞蹈《漢宮秋月》的創(chuàng)作手法[J].當(dāng)代音樂(lè),2022,(01):176-178.[]任霄甜,符姍姍.簡(jiǎn)析舞蹈《漢宮秋月》的創(chuàng)作手法[J].當(dāng)代音樂(lè),2022,(01):176-178.二、舞蹈作品《漢宮秋月》的創(chuàng)作元素（一）主題結(jié)構(gòu)結(jié)構(gòu)作為舞蹈創(chuàng)作的基礎(chǔ)，具有宏觀架構(gòu)的作用。舒巧曾說(shuō)過(guò)：“語(yǔ)言是微觀的結(jié)構(gòu)，結(jié)構(gòu)是宏觀的語(yǔ)言”。在舞蹈作品《漢宮秋月》中，編導(dǎo)以考古學(xué)視角重構(gòu)歷史現(xiàn)狀，以老宮女這一人物形象情節(jié)和情感為主線，將舞蹈結(jié)構(gòu)分為三重時(shí)空——凄慘現(xiàn)狀、追憶往事、自由向往，形成具有歷史縱深的敘事之力，生動(dòng)地展現(xiàn)出封建皇權(quán)對(duì)女性的壓榨?！稘h宮秋月》采用了精妙的三段式結(jié)構(gòu)，這種結(jié)構(gòu)的運(yùn)用使作品的敘事層次分明，情感表達(dá)層層遞增。第一段表現(xiàn)的是老宮女凄慘的現(xiàn)狀，日復(fù)一日生活在這宮中，逐漸被歲月摧殘，深刻展現(xiàn)了宮女悲慘的命運(yùn)。老宮女憑借一系列擦地動(dòng)作加上迷茫惶恐神情，以及年輕宮女從“S”型過(guò)渡到圓形的隊(duì)形變化，反映出老宮女當(dāng)下的孤苦情形，展現(xiàn)出漢代封建制度弊端，該段主要呈現(xiàn)出緩慢而深沉的節(jié)奏，締造出凄涼的氛圍，讓觀眾直接體悟到宮女生活的悲涼處境。在這一段的舞蹈編排當(dāng)中，編導(dǎo)借助巧妙的隊(duì)形變換，勾起了觀眾對(duì)往昔的聯(lián)想，借由年輕宮女舉手投足間的細(xì)節(jié)，細(xì)膩的勾勒出老宮女從青春時(shí)期對(duì)皇上滿懷憧憬，直至最終心灰意冷的情感脈絡(luò)，深刻揭露封建制度對(duì)人性的無(wú)情壓榨。第一段現(xiàn)狀的描寫(xiě)為后面的回憶和反思夯實(shí)了堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。（見(jiàn)圖一）圖一第二段體現(xiàn)出老宮女追憶過(guò)往的情形，還展現(xiàn)出在回憶的過(guò)程里掙扎、絕望的情形，處于這段群舞的環(huán)節(jié)，年輕宮女們眉飛色舞地交談著，偶爾帶著羞澀垂首，時(shí)而抬手掩面淺淺笑，活潑地演出了與皇上交談時(shí)的嬌羞模樣，清晰地表現(xiàn)出了對(duì)跟皇上相遇的無(wú)限期盼。老宮女在旁邊獨(dú)自開(kāi)始起舞，動(dòng)作看上去緩慢且沉重，跟群舞的活潑靈動(dòng)構(gòu)成了強(qiáng)烈的反差，她做出的每個(gè)動(dòng)作，都在訴說(shuō)以前的自己也曾熱情高漲，但隨著時(shí)光的流轉(zhuǎn)，這份熱情逐步被消磨得蕩然無(wú)存，利用群舞與獨(dú)舞畫(huà)面的不斷切換、動(dòng)作的強(qiáng)烈對(duì)比，老宮女從抱有期待到陷入失望的復(fù)雜心境。處在這段舞蹈場(chǎng)景之際，編導(dǎo)別出心裁，采用鮮明的對(duì)照和步步深入的情節(jié)編排，把封建制度對(duì)宮女精神世界的無(wú)情傷害詮釋得十分到位，就像一記猛錘，探究著歷史的良心，引導(dǎo)每一位觀者深刻反省封建制度的黑暗本質(zhì)。（見(jiàn)圖二）圖二第三段是回歸到現(xiàn)實(shí)階段。老宮女面對(duì)年輕宮女的嘲笑和封建牢籠的禁錮，內(nèi)心無(wú)比哀痛。通過(guò)年輕宮女譏笑老宮女時(shí)，老宮女下意識(shí)地蜷縮身體，雙手捂住耳朵，嘗試與刺耳的聲音隔絕，沖破封建牢籠的禁錮。生動(dòng)形象地表現(xiàn)老宮女在封建牢籠下無(wú)奈與掙扎，暗示悲慘命運(yùn)的終結(jié)。第三段的現(xiàn)實(shí)回歸則將悲劇推向高潮，最后宮門(mén)關(guān)上的聲音結(jié)合群演兩個(gè)半弧形的隊(duì)形將主角圍于中間，表現(xiàn)了宮墻對(duì)主角永遠(yuǎn)的囚禁使其無(wú)奈接受現(xiàn)實(shí)，放棄自我，繼續(xù)以行尸走肉般狀態(tài)生存的悲劇結(jié)尾[[]任霄甜,符姍姍.簡(jiǎn)析舞蹈《漢宮秋月》的創(chuàng)作手法[J].當(dāng)代音樂(lè),2022,(01):176-178.]。引發(fā)觀眾對(duì)封建制度的批判和對(duì)宮女命運(yùn)的同情。（[]任霄甜,符姍姍.簡(jiǎn)析舞蹈《漢宮秋月》的創(chuàng)作手法[J].當(dāng)代音樂(lè),2022,(01):176-178.圖三舞蹈作品《漢宮秋月》采用三段式的結(jié)構(gòu)來(lái)進(jìn)行情節(jié)敘事，以“宮女”的人物視角進(jìn)行切入，在起承轉(zhuǎn)合的舞蹈結(jié)構(gòu)中，不僅強(qiáng)化了舞蹈的敘事性和情感性，還讓“老宮女”的人物形象更加立體飽滿，表達(dá)出對(duì)“宮女”凄慘生活的無(wú)奈，對(duì)漢朝那些束縛人性的條條框框的譴責(zé)。舞蹈語(yǔ)匯舞蹈作品《漢宮秋月》是對(duì)漢朝的歷史演繹，在舞蹈語(yǔ)匯方面必然采取與歷史符合的肢體語(yǔ)言。整個(gè)作品以漢唐古典舞動(dòng)作元素為基礎(chǔ)，結(jié)合了現(xiàn)代舞、古典舞身韻的元素、生活化動(dòng)作等，將“宮女”的形象賦予了當(dāng)代的審美價(jià)值和意義。編導(dǎo)在舞蹈語(yǔ)匯的創(chuàng)作上，以人生經(jīng)歷、體驗(yàn)和對(duì)漢代社會(huì)背景的認(rèn)知了解，結(jié)合對(duì)當(dāng)代女性地位的思考，引發(fā)對(duì)古代封建社會(huì)女性的地位的回顧。在原有的漢唐古典舞動(dòng)作語(yǔ)匯的基礎(chǔ)上，大膽創(chuàng)造新的肢體語(yǔ)匯來(lái)提高舞蹈藝術(shù)的表現(xiàn)力。在作品中隨處可見(jiàn)漢唐舞姿側(cè)半月、旁半月式等以及常用的手型是虎口掌，在此基礎(chǔ)上編導(dǎo)將古典舞身韻的元素，如"提、沉、沖、靠"等融入其中，讓漢唐舞蹈的姿態(tài)造型在抑揚(yáng)頓挫之間增加了溫婉柔美的韻律之美。例如開(kāi)場(chǎng)時(shí)，舞者略微含胸、低頭稍垂，呈現(xiàn)宮廷的壓抑氣場(chǎng)，盡顯溫柔與內(nèi)斂，步伐零碎又慢走，仿佛在歲月的長(zhǎng)河里面徘徊，每一步都暗藏著無(wú)數(shù)的心事，動(dòng)作整齊合拍的宮女，借同步的傾身、探腰傳達(dá)出宮廷生活的秩序感，展現(xiàn)出心底的落寞與孤寂。體現(xiàn)出宮女內(nèi)斂的精神實(shí)質(zhì)，映現(xiàn)出古典舞含蓄的美學(xué)價(jià)值，作品摻入了現(xiàn)代舞的創(chuàng)新元素，諸如一些夸張的動(dòng)作姿態(tài)、充滿張力的肢體呈現(xiàn)以及幾個(gè)滾地動(dòng)作，讓舞蹈增添時(shí)代感與藝術(shù)張力，在作品后半這個(gè)階段，老宮女一邊反復(fù)擦地一邊往前移動(dòng)，緊接著起身張望一番后跪下，經(jīng)過(guò)一系列的舞動(dòng)后，從地上滾起后仰頭，以此釋放內(nèi)心的哀傷情緒，這一套連續(xù)動(dòng)作，含有高、中、低三個(gè)空間的多樣變化，在給觀眾形成視覺(jué)沖擊的過(guò)程中，使觀眾借助舞者大幅度的動(dòng)作真切感受內(nèi)心的痛苦。同時(shí)，在舞蹈作品《漢宮秋月》中還巧妙融合了生活化的動(dòng)作、重復(fù)性動(dòng)作與夸張動(dòng)作。其中生活化動(dòng)作源于生活高于生活，運(yùn)用到作品中，增加了作品的真實(shí)性和歷史性。例如作品中運(yùn)用了駐望、學(xué)禮儀、化妝等舞蹈動(dòng)作，生動(dòng)形象的表現(xiàn)古代宮女真實(shí)的生活狀態(tài)。重復(fù)性的舞蹈動(dòng)作也發(fā)揮重要作用,將主題動(dòng)作的作用發(fā)揮最大化,使其影響力最大化，強(qiáng)化了觀眾的印象。如老宮女的反重擦地和雙手捂嘴的動(dòng)作，不僅強(qiáng)化了主題，還反映了古代等級(jí)森嚴(yán)制度的僵化，加深了觀眾對(duì)作品的理解。此外，編導(dǎo)還運(yùn)用舞蹈語(yǔ)匯的對(duì)比來(lái)塑造作品中的人物形象，將古代與現(xiàn)代、歷史與現(xiàn)實(shí)緊密的聯(lián)系起來(lái)。同一個(gè)動(dòng)作如遮面走宮廷步、整理著裝等在老宮女和小宮女們身上所呈現(xiàn)出來(lái)不同的視覺(jué)效果和感受。編導(dǎo)通過(guò)這樣的動(dòng)作對(duì)比將老宮女的笨拙，年華易逝展現(xiàn)的淋漓盡致，也表現(xiàn)出在封建文化背景下宮女們的悲慘生活。整個(gè)作品在舞蹈語(yǔ)匯的表達(dá)上與人物形象緊密貼合，作品開(kāi)篇老宮女笨拙的動(dòng)作到老宮女小幅度的跳躍，表達(dá)出對(duì)往昔時(shí)光的眷念。高潮時(shí)老宮女抽象又富有張力的夸張動(dòng)作，淋漓盡致展現(xiàn)了老宮女內(nèi)心復(fù)雜的情感，訴說(shuō)內(nèi)心的痛苦情感，以及最后老宮女重復(fù)性擦地，那絕望的面孔和被摧殘的精神狀態(tài)，生動(dòng)形象的表現(xiàn)老宮女悲慘的人生意境。動(dòng)作語(yǔ)匯在作品《漢宮秋月》中作為情感表達(dá)和情節(jié)發(fā)展的“催化劑”。群舞和獨(dú)舞交相輝映，共同訴說(shuō)著漢代宮女的悲慘命運(yùn)。（三）音樂(lè)設(shè)計(jì)舞蹈作品《漢宮秋月》的音樂(lè)設(shè)計(jì)是來(lái)自于中國(guó)名曲《漢宮秋月》，該曲原為崇明派琵琶曲。其以同名古曲為基點(diǎn)，運(yùn)用中西結(jié)合的方式，將蕭、二胡、鋼琴和管弦樂(lè)結(jié)合在一起，營(yíng)造出空靈凄涼的氛圍。整個(gè)作品的音樂(lè)以凄涼悲傷的情緒與孤獨(dú)清冷的人生意境為核心，描寫(xiě)宮女們的無(wú)奈與惆悵情緒。編導(dǎo)將音樂(lè)與舞蹈動(dòng)作完美配合，表現(xiàn)出古代宮中壓抑的環(huán)境氛圍，表達(dá)老宮女內(nèi)心的凄涼悲傷。舞蹈作品《漢宮秋月》在作品的起始處，“今夕是何夕，漢皇幾易難將息。重廊嵯峨兮，宮墻慥慥寒冰砌”的吟唱，營(yíng)造出一種空靈凄涼的氛圍，使觀眾耳目一新，極大地提高觀眾的興趣。簫聲悠悠，使觀眾易于理解古代宮女悲慘的命運(yùn)，抒發(fā)宮女們的惆悵情緒。二胡音色具有柔和、哀怨之感。通過(guò)運(yùn)用顫音、滑音等技巧，其速度緩慢，配合休止和頓音的旋律，結(jié)合宮女的舞蹈動(dòng)作，生動(dòng)地表現(xiàn)出宮女們哀怨悲愁的情緒。在樂(lè)曲中，琵琶通過(guò)彈奏出的旋律和節(jié)奏，運(yùn)用推、拉、吟、揉、擻、打等特殊技巧，細(xì)膩刻畫(huà)了被禁錮的宮女內(nèi)心的痛苦，描繪出宮女們的孤寂。隨著鼓點(diǎn)減弱，表現(xiàn)人物內(nèi)心糾結(jié)與惆悵的情緒。這些樂(lè)器相互配合，共同為舞蹈作品《漢宮秋月》營(yíng)造出獨(dú)特的音樂(lè)氛圍。舞蹈作品《漢宮秋月》于音樂(lè)設(shè)計(jì)時(shí)重點(diǎn)勾勒奴隸階級(jí)的現(xiàn)實(shí)處境，讓人物形象生動(dòng)飽滿，深入把握故事的內(nèi)涵核心，音樂(lè)旋律跟舞蹈動(dòng)作語(yǔ)匯融合到一塊兒，全面體現(xiàn)出漢唐舞蹈的別樣魅力，同時(shí)又讓人物形象變得活潑又鮮明，展現(xiàn)出人物內(nèi)心的情緒起伏，音樂(lè)的哀痛為人物形象苦難的命運(yùn)，內(nèi)心情感的抒發(fā)跟漢代社會(huì)風(fēng)尚的呈現(xiàn)增加了悲劇特質(zhì)。舞蹈作品《漢宮秋月》的審美特征（一）情感表達(dá)的悲劇美舞蹈演員在舞蹈作品表演中，情緒的表達(dá)是最為關(guān)鍵的一環(huán)，只有對(duì)舞蹈作品的背景了解于心，才能以舞傳情，表達(dá)自己細(xì)膩的內(nèi)心情感。舞蹈作品《漢宮秋月》表現(xiàn)出古代封建制度對(duì)宮女的束縛，通過(guò)對(duì)動(dòng)作的描寫(xiě)，結(jié)合舞者的面部表情神態(tài)、動(dòng)作的力度以及情節(jié)結(jié)構(gòu)的劃分，表現(xiàn)出人物的凄涼與悲傷，突出她們身處壓抑的環(huán)境氛圍中，生動(dòng)形象的描寫(xiě)出宮女們悲慘的命運(yùn)與慘淡的人生。舞蹈作品《漢宮秋月》采用三段式的結(jié)構(gòu)，在對(duì)人物情節(jié)和情感的表達(dá)上進(jìn)行了三次轉(zhuǎn)化。第一段作為整個(gè)舞蹈的開(kāi)頭，一位白發(fā)蒼蒼的老宮女在黑暗中跪地擦著地板，昏暗的燈光設(shè)計(jì)加上老宮女節(jié)奏化的動(dòng)作處理，一開(kāi)場(chǎng)就渲染出悲涼凄慘的情緒色彩，擦地動(dòng)作的重復(fù)和老宮女的彎腰曲背將人物形象的悲涼無(wú)望的內(nèi)心情緒外化出來(lái)。第二段是老宮女進(jìn)入回憶世界，在回憶里掙扎的情形。這一段通過(guò)小宮女們和老宮女人物形象動(dòng)作的對(duì)比，以及巧妙的隊(duì)形變化，在虛實(shí)對(duì)比中來(lái)突出老宮女的內(nèi)心，從起初對(duì)面見(jiàn)皇上的熱切盼望，到付諸行動(dòng)、努力爭(zhēng)取，整個(gè)過(guò)程充滿了期待。然而，隨著時(shí)間推移，希望逐漸渺茫，她的內(nèi)心開(kāi)始陷入劇烈的掙扎。最終，當(dāng)美夢(mèng)即將破碎，她又不得不回歸現(xiàn)實(shí)的絕望。編導(dǎo)將這一復(fù)雜的情緒變化，淋漓盡致地呈現(xiàn)在觀眾眼前，極具感染力。第三段是整個(gè)舞蹈的高潮部分，是老宮女回歸現(xiàn)實(shí)后內(nèi)心情感爆發(fā)的所在之處。這一段通過(guò)大幅度的動(dòng)作變化，和群舞隊(duì)形調(diào)度復(fù)雜的變化將人物形象內(nèi)心世界無(wú)奈絕望展現(xiàn)出來(lái)。宮門(mén)關(guān)上的聲音為整個(gè)舞蹈情感的表達(dá)留下了空白美學(xué)的效果。經(jīng)過(guò)對(duì)作品做深入的剖析，從舞蹈的結(jié)構(gòu)、舞蹈動(dòng)作與音樂(lè)里，感受到所塑造人物形象“老宮女”的情感表達(dá)，促使觀眾在老宮女跟小宮女們的時(shí)空對(duì)話中，領(lǐng)略到作品所傳達(dá)出的情感表達(dá)的悲劇美感，這不僅讓我們認(rèn)識(shí)到一個(gè)國(guó)家體制的重要性，也喚起了對(duì)古代宮女凄慘命運(yùn)的憐憫，它提醒我們要愛(ài)惜當(dāng)下既有的自由和平等，號(hào)召樹(shù)立正確的價(jià)值理念，推廣友善融洽的社會(huì)文明風(fēng)尚，也鼓勵(lì)我們一直追求社會(huì)的進(jìn)步與發(fā)展，為創(chuàng)造一個(gè)更公平、公正的社會(huì)而發(fā)力。（二）動(dòng)作舞動(dòng)的韻律美舞蹈作品《漢宮秋月》在舞蹈動(dòng)作上進(jìn)行了創(chuàng)新性的發(fā)展,通過(guò)單一元素的分解,多樣的組合運(yùn)用,逐漸加入氣息、情感等，在舞者一頻一動(dòng)中展現(xiàn)出獨(dú)屬于中華民族傳統(tǒng)文化的韻律美。在作品中，舞者的手型是虎口掌，在此基礎(chǔ)上融合了手指變換出富有典型意義的動(dòng)作符號(hào)，結(jié)合漢唐舞舞姿斜傾身動(dòng)的特點(diǎn)以及漢代樂(lè)舞的抑揚(yáng)頓挫的風(fēng)格特征，融人中國(guó)古典舞舒緩的氣息,使舞蹈動(dòng)作將漢唐舞蹈的抑揚(yáng)頓挫與中國(guó)古典舞的圓潤(rùn)流暢結(jié)合起來(lái),使整個(gè)作品在動(dòng)作語(yǔ)匯上表現(xiàn)出“氣韻生動(dòng)”的審美特征。通過(guò)探索動(dòng)作的美感，以及舞者動(dòng)靜結(jié)合的舞姿，有利于觀眾理解作品的奧秘，提升觀賞趣味。同時(shí)體現(xiàn)在舞者運(yùn)用動(dòng)作的強(qiáng)弱、大小，如年輕宮女動(dòng)作的剛勁有力，老宮女動(dòng)作抽象緩慢，去訴說(shuō)歷史的奧秘，揭露封建制度的弊端。作品中的動(dòng)作融合了現(xiàn)代元素更加生活化，如宮女擦地的動(dòng)作、老宮女的滾地動(dòng)作等，來(lái)強(qiáng)化人物內(nèi)心復(fù)雜的情感世界。現(xiàn)代舞蹈元素和生活化動(dòng)作的融入讓老宮女的人物情感表達(dá)物態(tài)化，讓觀眾通過(guò)舞者肢體大幅度的舞動(dòng)就可以感受到所要表達(dá)的情感內(nèi)涵。同時(shí)，作品運(yùn)用了虛實(shí)結(jié)合手法,通過(guò)老宮女笨拙的動(dòng)作細(xì)膩反映出人物內(nèi)心悲涼的情緒，年輕宮女輕快的動(dòng)作和美感，表現(xiàn)青春靚麗的宮女內(nèi)心充滿陽(yáng)光。此外回憶與現(xiàn)實(shí)的交錯(cuò),營(yíng)造一種虛幻的時(shí)空意境。這種意境的創(chuàng)造,使舞蹈語(yǔ)匯更具有感染力。舞蹈作品《漢宮秋月》既體現(xiàn)著漢代舞蹈的抑揚(yáng)頓挫之美，又飽含中國(guó)古典舞溫婉流暢之美，還融合現(xiàn)代舞大氣直接之美，這些韻律美融合在一起共同訴說(shuō)著漢代社會(huì)的風(fēng)尚，展現(xiàn)著宮女的悲慘命運(yùn)。（三）隊(duì)形調(diào)度的形式美舞蹈作品《漢宮秋月》運(yùn)用豐富的隊(duì)形調(diào)度變化來(lái)進(jìn)一步推進(jìn)人物情感內(nèi)心世界的起伏變化。編導(dǎo)運(yùn)用線型、圓型等調(diào)度營(yíng)造了一個(gè)悲劇的氛圍，讓多個(gè)舞蹈組塊在無(wú)縫銜接中來(lái)進(jìn)行舞蹈故事完整的敘事。調(diào)度的豐富變化不僅推動(dòng)著情節(jié)的發(fā)展，還通過(guò)隊(duì)形的穿插等形式來(lái)更好的詮釋這個(gè)作品漢代皇宮主題。整個(gè)舞蹈作品在舞蹈隊(duì)形上運(yùn)用半弧、圓形、矩形、“S”形等多元變化，使觀眾進(jìn)入歷史時(shí)空，深刻的去感同身受古代宮女的處境。不同的隊(duì)形調(diào)度內(nèi)涵著不同的意義，給予觀眾的是不同的視覺(jué)體驗(yàn)感。在整個(gè)作品中直線矩形的隊(duì)形調(diào)度居多，這樣的調(diào)度設(shè)計(jì)象征著封建社會(huì)森嚴(yán)的制度，以及在這種制度下墨守成規(guī)的宮女。如中間過(guò)渡階段隊(duì)形變成正方形的方陣，營(yíng)造一種空間感，老宮女的一維位置與后面群舞年輕宮女的位置形成一種時(shí)空錯(cuò)覺(jué)，使觀眾了解到封建制度的弊端，人們思維的固化，給人一種按部就班的感受。然后隨著音樂(lè)的渲染，隊(duì)形變成兩豎排，給觀眾一種沖擊力，以及隨著舞者僵化的動(dòng)作舞動(dòng)中，隊(duì)形變成斜線式給人一種縱深感，使人物對(duì)比，鮮明形象的突出人物特征，表達(dá)人物內(nèi)心的情感。隨后隊(duì)形從斜線變成三組，前后兩組圍繞著中間的舞者繞圓，就像打開(kāi)時(shí)光的鑰匙，傳遞一種溫暖的力量感。然后隊(duì)形流動(dòng)又形成正方形的方陣，呈現(xiàn)整齊一致的美感，此時(shí)老宮女扭曲的動(dòng)作與年輕宮女干凈靈活的動(dòng)作形成對(duì)比，使人物對(duì)比更加豐滿，讓觀眾簡(jiǎn)而意賅的理解時(shí)光的流逝。同時(shí)，在舞蹈作品圓弧形的隊(duì)形調(diào)度也很常見(jiàn),這樣的圓弧形隊(duì)形是權(quán)利、時(shí)間的象征。舞蹈首段的最后隊(duì)形呈現(xiàn)雙弧形，將老宮女包圍在中間，回憶的大門(mén)開(kāi)啟。這一設(shè)計(jì)使老宮女陷入回憶的漩渦，使觀眾理解作品的時(shí)代背景，交代了皇權(quán)至上的封建制度，令觀眾記憶猶新。而且隊(duì)形為雙弧形給觀眾一種大氣磅礴的力量，使觀眾陷入回憶的枷鎖，另人印象深刻。隨著音樂(lè)的奏響，隊(duì)形也隨之往回倒退，倒回到老宮女的過(guò)去。而在最后一段的結(jié)尾老宮女在雙弧形里包裹，雙弧形圍繞著老宮女轉(zhuǎn)圈隊(duì)形又由正方形變成雙弧形，也是一種時(shí)空流轉(zhuǎn)的信號(hào)，把老宮女從回憶的記憶里拉回了現(xiàn)實(shí)，也表現(xiàn)出老宮女生活在水生火熱之中，失去了自由的悲慘境遇。編導(dǎo)用隊(duì)形的變化吸引著觀眾的視線，渲染了舞臺(tái)氣氛，生動(dòng)的刻畫(huà)老宮女的形象，訴說(shuō)老宮女的凄慘人生，引發(fā)觀眾對(duì)人物的共鳴。同時(shí)我們也認(rèn)識(shí)到封建制度對(duì)人性的壓迫，以及也勉勵(lì)我們新一代的青年，追求自由平等，公平對(duì)待人或物。編導(dǎo)運(yùn)用隊(duì)形調(diào)度的變化來(lái)表現(xiàn)時(shí)空的變化，將舞臺(tái)一分為二，營(yíng)造出小宮女們“虛”的空間和老宮女“實(shí)”的空間，使整個(gè)作品在虛實(shí)結(jié)合的境界中更好地表現(xiàn)出老宮女悲涼無(wú)奈之情?？偟膩?lái)說(shuō)，編導(dǎo)利用隊(duì)形調(diào)度來(lái)“說(shuō)話”，運(yùn)用豐富的隊(duì)形調(diào)度變化來(lái)表達(dá)著漢代封建規(guī)章制度對(duì)人的約束和發(fā)展，表達(dá)著宮女們悲慘的命運(yùn)。（四）服飾設(shè)計(jì)的古韻美舞蹈服飾影響著舞蹈作品的呈現(xiàn)，其通過(guò)不同的設(shè)計(jì)、材料和樣式造型，可以使舞蹈展現(xiàn)出不同的角色及不同的藝術(shù)價(jià)值和文化內(nèi)涵。在舞蹈作品《漢宮秋月》中，在服裝的設(shè)計(jì)上沿用了漢唐服飾的傳統(tǒng)，加入了現(xiàn)代收腰剪裁的設(shè)計(jì)，來(lái)凸顯舞者腰部線條，這樣的設(shè)計(jì)既保留了古典韻味，又融入現(xiàn)代審美，展現(xiàn)出女性優(yōu)雅身姿。在作品中，年輕宮女的服飾采用的傳統(tǒng)曲裾袍款式，多層環(huán)繞飄逸的裙擺和較長(zhǎng)的衣身，深刻體現(xiàn)了漢代服飾的莊重。服飾的交領(lǐng)設(shè)計(jì)體現(xiàn)中國(guó)傳統(tǒng)服飾的領(lǐng)口形式，生動(dòng)體現(xiàn)出古典意蘊(yùn)。同時(shí)，舞蹈作品《漢宮秋月》對(duì)不同人物形象的塑造采用不同的服飾設(shè)計(jì)來(lái)表明人物形象的地位。年輕宮女服裝多采用質(zhì)量上等的面料和稍明亮的顏色，凸顯出身份的高貴。老宮女會(huì)使用相對(duì)普通的棉布或麻質(zhì)面料，質(zhì)感較為粗糙，色澤也相對(duì)暗淡，以體現(xiàn)其較低的身份地位。兩種服飾彰顯出明顯的對(duì)照，使人物形象的鮮明度增強(qiáng)，經(jīng)由服飾的色彩,產(chǎn)生令人印象深刻的視覺(jué)沖擊感，觀眾能夠領(lǐng)悟作品的內(nèi)涵。小宮女們的服裝一改漢唐時(shí)期雍容華麗色彩鮮艷的服裝設(shè)計(jì)，而是以簡(jiǎn)約為主，并且在服裝顏色上采用磚紅色的顏色設(shè)計(jì)，給人以種壓制、高攀不起的感覺(jué)。那為什么偏偏選擇磚紅色呢？因?yàn)榫帉?dǎo)想讓群舞表現(xiàn)出來(lái)的是城墻的感覺(jué)，而往往城墻磚頭的顏色就是磚紅的，這是相符合的，這便是編導(dǎo)服裝上的巧思。[[]魏鑫巍.淺析敘事性舞蹈作品的多角度創(chuàng)作——觀《漢宮秋月》有感[C]//中國(guó)陶行知研究會(huì).中國(guó)陶行知研究會(huì)2023年學(xué)術(shù)年會(huì)論文集（六）.北京師范大學(xué)藝術(shù)與傳媒學(xué)院;,2023:379-381.][]魏鑫巍.淺析敘事性舞蹈作品的多角度創(chuàng)作——觀《漢宮秋月》有感[C]//中國(guó)陶行知研究會(huì).中國(guó)陶行知研究會(huì)2023年學(xué)術(shù)年會(huì)論文集（六）.北京師范大學(xué)藝術(shù)與傳媒學(xué)院;,2023:379-381.四、結(jié)論舞蹈作品《漢宮秋月》以古代封建制度為社會(huì)背景，以人物形象為出發(fā)點(diǎn)，生動(dòng)形象的描寫(xiě)凄冷孤獨(dú)的宮女形象，深刻揭示了中國(guó)封建制度的弊端，諷刺皇權(quán)對(duì)女子的束縛。通過(guò)在舞蹈動(dòng)作、音樂(lè)、隊(duì)形、結(jié)構(gòu)的描述，作品進(jìn)一步突出人物形象，表達(dá)人物的內(nèi)心的情感。在結(jié)構(gòu)上，通過(guò)ABC段落和人物動(dòng)作的分析，點(diǎn)明主題，表達(dá)宮女追求自由平等的愿望。在動(dòng)作上，通過(guò)肢體的動(dòng)作表達(dá)人物內(nèi)心的情感，豐富漢唐舞的語(yǔ)匯。在音樂(lè)上，通過(guò)不同樂(lè)器的搭配，渲染一種悲涼的氣氛，結(jié)合舞蹈動(dòng)作與燈光效果，使作品更具有感染力。在隊(duì)形調(diào)度上，通過(guò)豐富的變化，營(yíng)造一種悲劇壓抑的氛圍，表達(dá)古代人們壓抑的情感。舞蹈作品《漢宮秋月》以“悲”為美，以多維的角度展現(xiàn)出漢代社會(huì)的對(duì)女性的悲慘狀況，用年輕貌美的小宮女和年邁色衰的老宮女形成視覺(jué)上的對(duì)比，讓觀眾在兩種人物形象中來(lái)回穿梭，更能夠引發(fā)對(duì)老宮女悲慘人生遭遇的同情憐憫。編導(dǎo)還利用對(duì)比、象征、隱喻等手法來(lái)刻畫(huà)人物形象的悲慘無(wú)奈，來(lái)營(yíng)造那壓抑沉悶的宮廷氛圍。在賦有歷史性的“古”中，卻也影射了當(dāng)代人的現(xiàn)狀，這樣的表現(xiàn)實(shí)則是在辯證的關(guān)系中，最終引起觀眾對(duì)現(xiàn)實(shí)的思考，意在引領(lǐng)觀者透過(guò)觀看封建社會(huì)“小人物”宮女的慘痛人生，激勵(lì)人們活好當(dāng)下的本質(zhì)訴求。[[]劉煉.當(dāng)代舞蹈作品形象的現(xiàn)實(shí)主義特征——以東北師范大學(xué)舞蹈作品為例[J].