2025年五種戲曲測試試題及答案一、選擇題（每題2分，共40分）京劇部分1.京劇唱腔中，具有節(jié)奏自由、旋律起伏大特點(diǎn)的是（）A.西皮B.二黃C.反二黃D.四平調(diào)答案：A。西皮唱腔節(jié)奏較為緊湊，旋律起伏大，多表現(xiàn)明快、活潑、激昂的情緒；二黃則相對節(jié)奏平穩(wěn)，旋律較為深沉、舒緩；反二黃比二黃更顯深沉、悲愴；四平調(diào)旋律流暢，節(jié)奏靈活。2.京劇名劇《貴妃醉酒》是以下哪位京劇大師的代表作（）A.梅蘭芳B.程硯秋C.尚小云D.荀慧生答案：A。梅蘭芳是“梅派”創(chuàng)始人，《貴妃醉酒》是其經(jīng)典代表作之一，他通過細(xì)膩的表演和優(yōu)美的唱腔將楊貴妃的情感展現(xiàn)得淋漓盡致。程硯秋的代表劇目有《鎖麟囊》等；尚小云代表作有《漢明妃》等；荀慧生代表作有《紅娘》等。3.京劇角色中，“凈”行又被稱為（）A.生B.花臉C.丑D.旦答案：B?！皟簟毙兴追Q花臉，以面部化妝運(yùn)用各種色彩和圖案勾勒臉譜為突出標(biāo)志，表現(xiàn)的多是性格、品質(zhì)或相貌上有特異之處的男性人物?！吧笔悄行哉娼巧慕y(tǒng)稱；“丑”是喜劇角色；“旦”是女性角色的統(tǒng)稱。4.京劇《三岔口》主要展現(xiàn)的是（）A.唱功B.做功C.武打D.念白答案：C?！度砜凇肥且怀鲆晕浯蛞婇L的京劇劇目，主要展現(xiàn)了演員精湛的武打技藝，通過精彩的對打場面營造出緊張刺激的氛圍。5.以下哪位京劇演員不屬于“四大須生”（）A.馬連良B.譚富英C.楊寶森D.張君秋答案：D。“四大須生”有前期和后期之分，后期“四大須生”是馬連良、譚富英、楊寶森、奚嘯伯。張君秋是著名的京劇旦角演員，是“張派”創(chuàng)始人。越劇部分6.越劇發(fā)源于（）A.浙江紹興B.浙江嵊州C.上海D.江蘇蘇州答案：B。越劇發(fā)源于浙江嵊州，最初是從曲藝“落地唱書”發(fā)展而成，后逐漸傳播到上海等地并得到進(jìn)一步發(fā)展。7.越劇《梁山伯與祝英臺》中，祝英臺的經(jīng)典唱段“我家有個小九妹”屬于（）A.尺調(diào)腔B.弦下調(diào)C.四工調(diào)D.呤哦調(diào)答案：A。尺調(diào)腔是越劇的主要唱腔之一，旋律優(yōu)美抒情，《梁山伯與祝英臺》中很多經(jīng)典唱段都采用尺調(diào)腔。弦下調(diào)多用于表現(xiàn)悲傷、哀怨的情緒；四工調(diào)是早期越劇的主要唱腔；呤哦調(diào)是越劇的原始唱腔。8.越劇流派眾多，“傅派”的創(chuàng)始人是（）A.傅全香B.范瑞娟C.徐玉蘭D.尹桂芳答案：A。傅全香是“傅派”越劇的創(chuàng)始人，她的唱腔俏麗多變，富有激情。范瑞娟是“范派”創(chuàng)始人；徐玉蘭是“徐派”創(chuàng)始人；尹桂芳是“尹派”創(chuàng)始人。9.以下哪部不是越劇經(jīng)典劇目（）A.《紅樓夢》B.《孔雀東南飛》C.《穆桂英大破天門陣》D.《西廂記》答案：C?！赌鹿鹩⒋笃铺扉T陣》是河北梆子等劇種的經(jīng)典劇目?！都t樓夢》《孔雀東南飛》《西廂記》都是越劇的經(jīng)典劇目，以其優(yōu)美的唱腔和動人的故事深受觀眾喜愛。10.越劇的伴奏樂器中，主胡被稱為（）A.板胡B.二胡C.越胡D.京胡答案：C。越胡是越劇的主胡，音色柔和、優(yōu)美，在越劇伴奏中起著重要的引領(lǐng)作用。板胡常用于梆子戲等劇種；二胡是一種常見的民族樂器，但在越劇里越胡是主要伴奏樂器；京胡是京劇的主要伴奏樂器。黃梅戲部分11.黃梅戲起源于（）A.湖北黃梅B.安徽安慶C.江西九江D.江蘇南京答案：A。黃梅戲起源于湖北黃梅，發(fā)展壯大于安徽安慶。它最初是湖北黃梅一帶的采茶調(diào)，后傳入安徽，與當(dāng)?shù)孛耖g藝術(shù)相結(jié)合，逐漸形成了具有獨(dú)特風(fēng)格的劇種。12.黃梅戲經(jīng)典劇目《天仙配》中，“夫妻雙雙把家還”這段唱采用的是（）A.平詞B.二行C.三行D.火工答案：A。平詞是黃梅戲的主要唱腔之一，曲調(diào)優(yōu)美、流暢，“夫妻雙雙把家還”這段經(jīng)典唱段就采用平詞唱腔，生動地表現(xiàn)了董永和七仙女的甜蜜生活。二行節(jié)奏比平詞稍快；三行節(jié)奏更快；火工則多用于表現(xiàn)激昂、悲憤的情緒。13.以下哪位是黃梅戲的著名演員（）A.嚴(yán)鳳英B.新鳳霞C.紅線女D.常香玉答案：A。嚴(yán)鳳英是黃梅戲的杰出代表演員，她在《天仙配》《女駙馬》等劇目中的精彩表演，為黃梅戲的發(fā)展和傳播做出了重要貢獻(xiàn)。新鳳霞是評劇演員；紅線女是粵劇演員；常香玉是豫劇演員。14.黃梅戲的表演風(fēng)格以（）著稱A.粗獷豪放B.細(xì)膩抒情C.剛勁有力D.幽默詼諧答案：B。黃梅戲的表演風(fēng)格細(xì)膩抒情，注重通過演員的表情、動作和唱腔來表達(dá)人物的情感，其唱腔優(yōu)美動聽，故事多以愛情、生活等為題材，充滿了濃郁的生活氣息。15.黃梅戲的傳統(tǒng)劇目《打豬草》主要表現(xiàn)的是（）A.愛情故事B.勞動生活C.歷史故事D.神話傳說答案：B?！洞蜇i草》是黃梅戲的經(jīng)典小戲，主要表現(xiàn)了農(nóng)村少女陶金花和金小毛在打豬草時(shí)發(fā)生的一系列有趣故事，生動地展現(xiàn)了勞動生活的場景。豫劇部分16.豫劇又稱（）A.河南梆子B.河南墜子C.宛梆D.大平調(diào)答案：A。豫劇又稱河南梆子，是河南省的主要劇種之一，具有高亢激昂、富有激情的特點(diǎn)。河南墜子是一種曲藝形式；宛梆、大平調(diào)也是河南的地方劇種，但不是豫劇的別稱。17.豫劇五大名旦中，“常派”的創(chuàng)始人是（）A.常香玉B.陳素真C.崔蘭田D.馬金鳳答案：A。常香玉是“常派”豫劇的創(chuàng)始人，她的唱腔奔放、大氣，表演剛?cè)嵯酀?jì)，代表作有《花木蘭》等。陳素真是“陳派”創(chuàng)始人；崔蘭田是“崔派”創(chuàng)始人；馬金鳳是“馬派”創(chuàng)始人。18.豫劇《穆桂英掛帥》中，穆桂英的經(jīng)典唱段“轅門外三聲炮如同雷震”屬于（）A.二八板B.慢板C.流水板D.飛板答案：A。二八板是豫劇的主要板式之一，節(jié)奏明快，具有很強(qiáng)的表現(xiàn)力，“轅門外三聲炮如同雷震”這段唱就采用二八板，充分展現(xiàn)了穆桂英的豪邁氣概。慢板節(jié)奏緩慢，多用于抒情；流水板節(jié)奏較快；飛板節(jié)奏極快，多用于表現(xiàn)緊急、激烈的情緒。19.以下哪部是豫劇的經(jīng)典劇目（）A.《竇娥冤》B.《朝陽溝》C.《秦香蓮》D.以上都是答案：D?！陡]娥冤》《朝陽溝》《秦香蓮》都是豫劇的經(jīng)典劇目?！陡]娥冤》以其深刻的主題和精彩的表演展現(xiàn)了竇娥的冤屈；《朝陽溝》反映了農(nóng)村的新生活；《秦香蓮》則講述了秦香蓮的悲慘遭遇。20.豫劇的伴奏樂器中，主弦是（）A.板胡B.二胡C.三弦D.琵琶答案：A。板胡是豫劇的主弦樂器，其音色高亢明亮，在豫劇伴奏中起著主導(dǎo)作用，能夠很好地體現(xiàn)豫劇的豪放風(fēng)格。二胡、三弦、琵琶等也是豫劇伴奏中的常用樂器，但不是主弦。二、填空題（每題2分，共20分）京劇部分1.京劇四大名旦指的是梅蘭芳、程硯秋、尚小云和__________。答案：荀慧生。他們在京劇旦角藝術(shù)上各有特色，形成了不同的藝術(shù)流派，對京劇的發(fā)展和傳承起到了重要作用。2.京劇表演的四種藝術(shù)手段是唱、念、做、__________。答案：打。“唱”指歌唱；“念”指具有音樂性的念白；“做”指舞蹈化的形體動作；“打”指武打和翻跌的技藝，這四種手段相互配合，構(gòu)成了京劇表演的完整體系。3.京劇臉譜中，紅色一般代表__________的人物性格。答案：忠勇俠義。例如關(guān)羽在京劇中的臉譜就是紅色，體現(xiàn)了他的忠義和英勇。4.京劇《群英會》中，周瑜一角通常由__________行扮演。答案：小生。小生是京劇生行的一種，多扮演年輕英俊的男性角色，周瑜在劇中形象年輕、英俊且才華出眾，通常由小生行演員扮演。5.京劇的伴奏樂隊(duì)分為文場和__________。答案：武場。文場主要是管弦樂器，如京胡、月琴、弦子等，負(fù)責(zé)為唱腔伴奏和烘托氣氛；武場主要是打擊樂器，如板鼓、大鑼、小鑼、鐃鈸等，用于配合演員的身段動作、念白和渲染舞臺氣氛。越劇部分6.越劇《紅樓夢》中，賈寶玉的經(jīng)典唱段“天上掉下個林妹妹”采用的是__________腔。答案：尺調(diào)。尺調(diào)腔旋律優(yōu)美抒情，很適合表現(xiàn)《紅樓夢》中細(xì)膩的情感，“天上掉下個林妹妹”這段唱以其優(yōu)美的旋律和深情的演唱深受觀眾喜愛。7.越劇的表演形式以__________為主。答案：抒情。越劇注重通過演員的唱腔和表演來抒發(fā)人物的情感，其唱腔婉轉(zhuǎn)悠揚(yáng)，表演細(xì)膩入微，具有很強(qiáng)的抒情性。8.越劇“尹派”的唱腔特點(diǎn)是__________。答案：醇厚雋永，纏綿柔和。尹桂芳創(chuàng)立的“尹派”唱腔，以其獨(dú)特的韻味和風(fēng)格，在越劇界獨(dú)樹一幟，尤其適合表現(xiàn)儒雅、多情的書生形象。9.越劇《五女拜壽》中，楊三春一角由__________行扮演。答案：旦。旦行是越劇表演中的女性角色統(tǒng)稱，楊三春是劇中的主要女性角色，通常由旦行演員扮演。10.越劇的舞臺美術(shù)具有__________的特點(diǎn)。答案：淡雅秀麗。越劇的舞臺美術(shù)注重營造出一種淡雅、秀麗的氛圍，服裝、布景等設(shè)計(jì)都比較精致、柔和，與越劇的抒情風(fēng)格相契合。黃梅戲部分11.黃梅戲的經(jīng)典劇目《女駙馬》中，馮素珍為救李兆廷，女扮男裝進(jìn)京__________。答案：趕考。在《女駙馬》中，馮素珍為了救未婚夫李兆廷，女扮男裝進(jìn)京趕考，高中狀元，引出了一系列精彩的故事。12.黃梅戲的唱腔主要分為主腔、花腔和__________三大類。答案：三腔。主腔是黃梅戲的主要唱腔體系；花腔多用于小戲和插曲；三腔包括“彩腔”“仙腔”“陰司腔”，各具特色。13.黃梅戲表演中，扇子功是演員常用的__________技巧之一。答案：身段。扇子功是演員通過扇子的各種動作和姿態(tài)來表現(xiàn)人物的性格、情感和身份的身段技巧，在黃梅戲表演中起到了重要的輔助作用。14.黃梅戲《牛郎織女》中，牛郎的扮演者一般采用__________行的表演方法。答案：生。生行是戲曲中男性角色的統(tǒng)稱，牛郎在劇中是男性主要角色，通常由生行演員扮演，通過生行的表演方法來展現(xiàn)牛郎的樸實(shí)、善良。15.黃梅戲的音樂結(jié)構(gòu)屬于__________體。答案：板腔體。板腔體是戲曲音樂的一種結(jié)構(gòu)形式，黃梅戲以板腔體為主，通過不同的板式變化來表現(xiàn)不同的情感和劇情。豫劇部分16.豫劇的主要聲腔有豫東調(diào)、豫西調(diào)、祥符調(diào)、__________。答案：沙河調(diào)。這四種聲腔各具特色，豫東調(diào)高亢激越，豫西調(diào)委婉細(xì)膩，祥符調(diào)古樸典雅，沙河調(diào)則兼具二者之長。17.豫劇《花木蘭》中，花木蘭替父從軍時(shí)女扮男裝，在軍中被稱為__________。答案：花弧。在劇中，花木蘭為了替父從軍，化名花弧，在軍中經(jīng)歷了許多艱難險(xiǎn)阻。18.豫劇的表演風(fēng)格具有__________的特點(diǎn)。答案：粗獷豪放、富有激情。豫劇以其高亢的唱腔、強(qiáng)烈的節(jié)奏和夸張的表演，展現(xiàn)出粗獷豪放、富有激情的風(fēng)格，深受廣大觀眾喜愛。19.豫劇《程嬰救孤》中，程嬰一角由__________行扮演。答案：老生。老生是豫劇生行的一種，多扮演中老年男性角色，程嬰在劇中是一個善良、正義且有擔(dān)當(dāng)?shù)娜宋镄蜗螅ǔＳ衫仙醒輪T扮演。20.豫劇的舞臺表演注重__________的結(jié)合。答案：唱、念、做、打。和京劇一樣，豫劇的舞臺表演也強(qiáng)調(diào)唱、念、做、打四種藝術(shù)手段的有機(jī)結(jié)合，通過演員的綜合表演來展現(xiàn)劇情和人物形象。三、簡答題（每題10分，共30分）京劇部分1.簡述京劇臉譜的分類及各類的特點(diǎn)。京劇臉譜主要分為以下幾類：整臉：一種顏色為主色，以夸張的五官造型來表現(xiàn)人物的性格特點(diǎn)，如關(guān)羽的紅臉整臉，色彩單純，突出人物的忠勇俠義。三塊瓦臉：在整臉的基礎(chǔ)上，用黑色把眉、眼、鼻等突出地勾出來，使額部和兩頰呈現(xiàn)出三塊明顯的主色，再加上鼻窩、嘴窩，形似三塊瓦片，如典韋的臉譜。十字門臉：由三塊瓦臉發(fā)展而來，在眉心處有一個縱向的顏色條，與橫向的眉、眼、鼻等線條形成十字形狀，多表現(xiàn)剛正威嚴(yán)的人物，如包拯的臉譜。碎花臉：由“花三塊瓦臉”演變而來，構(gòu)圖和色彩都比較復(fù)雜，線條細(xì)碎，多表現(xiàn)草莽英雄、綠林好漢或性格粗豪莽撞的人物。歪臉：色彩、構(gòu)圖不對稱，表現(xiàn)人物的相貌丑陋或性格邪惡，如一些反面角色會采用歪臉設(shè)計(jì)。象形臉：一般用于神話戲中，將人物的面部圖案描繪成某種動物的形象，以突出其神話色彩，如孫悟空的臉譜就帶有猴臉的特征。越劇部分2.分析越劇流派形成和發(fā)展的原因。越劇流派的形成和發(fā)展有以下多方面原因：演員個人的藝術(shù)特色：越劇演員在長期的舞臺實(shí)踐中，逐漸形成了自己獨(dú)特的唱腔、表演風(fēng)格和藝術(shù)特色。例如，梅蘭芳的“梅派”唱腔雍容華貴，表演端莊大方；程硯秋的“程派”唱腔幽咽婉轉(zhuǎn)，表演含蓄深沉。這些演員的獨(dú)特藝術(shù)風(fēng)格吸引了眾多觀眾和追隨者，為流派的形成奠定了基礎(chǔ)。觀眾的審美需求：不同地區(qū)、不同層次的觀眾對越劇有不同的審美需求。一些觀眾喜歡委婉細(xì)膩的唱腔，一些觀眾則偏愛剛勁有力的表演。演員為了滿足不同觀眾的需求，不斷探索和創(chuàng)新，從而形成了各具特色的流派。競爭與交流：越劇界的競爭促使演員不斷提高自己的藝術(shù)水平，同時(shí)也促進(jìn)了演員之間的交流與合作。演員們相互學(xué)習(xí)、借鑒，在吸收他人長處的基礎(chǔ)上，發(fā)展自己的藝術(shù)風(fēng)格，推動了流派的發(fā)展。文化傳承與創(chuàng)新：越劇流派的形成是對傳統(tǒng)文化的傳承和創(chuàng)新。演員們在繼承越劇傳統(tǒng)藝術(shù)的基礎(chǔ)上，結(jié)合時(shí)代的發(fā)展和觀眾的需求，對唱腔、表演等方面進(jìn)行創(chuàng)新，使越劇流派不斷發(fā)展壯大。黃梅戲部分3.闡述黃梅戲與當(dāng)?shù)匚幕年P(guān)系。黃梅戲與當(dāng)?shù)匚幕兄芮械年P(guān)系：起源與當(dāng)?shù)孛耖g文化：黃梅戲起源于湖北黃梅的采茶調(diào)，與當(dāng)?shù)氐霓r(nóng)業(yè)生產(chǎn)和民間文化密切相關(guān)。采茶調(diào)是農(nóng)民在采茶勞動中演唱的歌曲，具有濃郁的生活氣息和地方特色。后來，黃梅戲傳入安徽安慶，與當(dāng)?shù)氐拿耖g藝術(shù)如黃梅歌、香火戲等相結(jié)合，逐漸形成了具有獨(dú)特風(fēng)格的劇種。反映當(dāng)?shù)厣睿狐S梅戲的劇目大多反映了當(dāng)?shù)厝嗣竦纳?、情感和價(jià)值觀。例如，《打豬草》《夫妻觀燈》等劇目，生動地展現(xiàn)了農(nóng)村的勞動生活和民俗風(fēng)情；《天仙配》《女駙馬》等劇目則表達(dá)了人們對愛情、正義和美好生活的向往。語言與方言：黃梅戲使用當(dāng)?shù)氐姆窖赃M(jìn)行演唱，使觀眾感到親切自然。安徽安慶方言在黃梅戲中得到了廣泛應(yīng)用，方言的使用不僅增強(qiáng)了黃梅戲的地方特色，也使觀眾更容易理解劇情和人物情感。音樂與民間音樂：黃梅戲的音樂吸收了當(dāng)?shù)孛耖g音樂的元素，如黃梅歌、山歌、小調(diào)等。其唱腔優(yōu)美動聽，具有濃郁的地方音樂特色，與當(dāng)?shù)氐拿耖g音樂風(fēng)格相融合，深受當(dāng)?shù)厝嗣竦南矏?。四、論述題（共10分）請結(jié)合實(shí)際，談?wù)剳蚯诋?dāng)代社會的傳承與發(fā)展面臨的挑戰(zhàn)和機(jī)遇。挑戰(zhàn)觀眾群體老齡化：當(dāng)代社會，年輕一代的娛樂方式更加多樣化，如電影、電視、網(wǎng)絡(luò)視頻等，對戲曲的興趣相對較低。戲曲的觀眾群體主要以中老年人為主，觀眾群體老齡化嚴(yán)重，這對戲曲的傳承和發(fā)展構(gòu)成了巨大挑戰(zhàn)。市場競爭激烈：在市場經(jīng)濟(jì)環(huán)境下