2025年舞蹈概論試題及答案一、單項(xiàng)選擇題（每題1分，共20分。每題只有一個(gè)正確答案，請將正確選項(xiàng)字母填入括號內(nèi)）1.被譽(yù)為“現(xiàn)代舞之母”的藝術(shù)家是（）。A.瑪莎·葛蘭姆B.伊莎多拉·鄧肯C.多麗絲·韓芙麗D.皮娜·鮑什答案：B2.中國古典舞“身韻”訓(xùn)練體系正式確立于（）。A.1954年B.1978年C.1984年D.1992年答案：C3.拉班動作分析體系中，用于描述動作“質(zhì)感”的核心概念是（）。A.力效（Effort）B.空間（Space）C.時(shí)間（Time）D.流動（Flow）答案：A4.下列作品不屬于芭蕾舞劇的是（）。A.《天鵝湖》B.《春之祭》C.《吉賽爾》D.《睡美人》答案：B5.“以足蹈地，以手應(yīng)節(jié)”最早記載于（）。A.《詩經(jīng)》B.《禮記》C.《呂氏春秋》D.《周禮》答案：C6.韓國傳統(tǒng)舞蹈“僧舞”最初的功能是（）。A.宮廷宴享B.宗教儀式C.農(nóng)耕祭祀D.軍事訓(xùn)練答案：B7.瑪莎·葛蘭姆技術(shù)體系中“收縮—釋放”訓(xùn)練的直接生理依據(jù)是（）。A.胸式呼吸B.腹式呼吸C.肋間呼吸D.鎖骨呼吸答案：B8.下列哪一項(xiàng)不是舞蹈傳播學(xué)中的“5W”要素（）。A.WhoB.WhichC.WhatD.Where答案：B9.中國第一部現(xiàn)代舞專業(yè)學(xué)術(shù)期刊是（）。A.《舞蹈》B.《舞蹈論叢》C.《北京舞蹈學(xué)院學(xué)報(bào)》D.《舞蹈研究》答案：B10.在舞蹈人類學(xué)中，克利福德·格爾茨提出的“深描”方法強(qiáng)調(diào)（）。A.量化統(tǒng)計(jì)B.參與觀察C.實(shí)驗(yàn)對照D.基因測試答案：B11.芭蕾五個(gè)基本腳位中，第四位兩腳間距約為（）。A.一橫腳B.一縱腳C.一腳半D.兩腳答案：C12.“舞蹈治療”被正式納入美國輔助醫(yī)療體系的年份是（）。A.1966B.1978C.1985D.1992答案：D13.下列哪項(xiàng)不是中國民族民間舞“三道彎”體態(tài)特征（）。A.頂胯B.挑腰C.拔背D.塌肩答案：D14.皮娜·鮑什“舞蹈劇場”美學(xué)核心在于（）。A.線性敘事B.動作純化C.重復(fù)與日常D.高抬腿技術(shù)答案：C15.舞蹈影像創(chuàng)作中，每秒24幀的“逐幀拍攝”再回放為常速，其拍攝頻率應(yīng)為（）。A.6幀/秒B.12幀/秒C.24幀/秒D.48幀/秒答案：B16.下列哪位學(xué)者提出“動作即文化”的觀點(diǎn)（）。A.約翰·布萊金B(yǎng).阿納·愛斯伯格C.朱迪思·琳恩·漢娜D.弗朗茲·博厄斯答案：C17.中國古典舞“云手”動作的運(yùn)動軌跡在水平面呈（）。A.“∞”字B.“8”字C.“S”字D.“O”字答案：B18.現(xiàn)代舞《綠桌》的創(chuàng)作者是（）。A.庫特·尤斯B.漢斯·范·馬南C.威廉·福賽斯D.約瑟·林蒙答案：A19.舞蹈解剖學(xué)中，維持“阿拉貝斯克”舞姿主要依賴的肌群是（）。A.股四頭肌與腘繩肌B.豎脊肌與臀大肌C.三角肌與肱二頭肌D.腹直肌與髂腰肌答案：B20.在舞蹈管理學(xué)中，SWOT分析里的“T”指（）。A.TimeB.TechnologyC.ThreatD.Talent答案：C二、多項(xiàng)選擇題（每題2分，共20分。每題有兩個(gè)或兩個(gè)以上正確答案，多選少選均不得分）21.以下屬于中國“非遺”傳統(tǒng)舞蹈的有（）。A.傣族孔雀舞B.秧歌C.芭蕾舞D.羌族羊皮鼓舞答案：ABD22.拉班“空間和諧”理論中的“二十面體”包含（）。A.六個(gè)頂點(diǎn)B.十二條邊C.二十個(gè)面D.三十條對角線答案：BC23.舞蹈創(chuàng)作中“即興”訓(xùn)練的價(jià)值體現(xiàn)在（）。A.激活動作記憶B.降低舞者心率C.發(fā)現(xiàn)個(gè)人語匯D.增強(qiáng)協(xié)作默契答案：ACD24.以下哪些屬于瑪莎·葛蘭姆經(jīng)典劇目（）。A.《悲歌》B.《夜旅》C.《摩爾人的帕凡舞》D.《春之祭》答案：ABC25.舞蹈生態(tài)學(xué)關(guān)注（）。A.動作與地形B.服飾與氣候C.音樂與政治D.觀眾與教育答案：ABCD26.影響舞蹈動作“力效”的四大要素包括（）。A.時(shí)間B.重量C.空間D.流動答案：ABCD27.數(shù)字技術(shù)對舞蹈傳播的影響有（）。A.動作捕捉保存B.虛擬現(xiàn)實(shí)排練C.降低演出成本D.增強(qiáng)觀眾沉浸答案：ABD28.以下屬于“現(xiàn)代芭蕾”作品的有（）。A.《在細(xì)雨里》B.《天鵝湖》C.《多少懸在半空中》D.《波萊羅》答案：ACD29.舞蹈治療中的“鏡像技術(shù)”可用于（）。A.建立共情B.矯正步態(tài)C.降低焦慮D.增強(qiáng)肌力答案：ABC30.中國民族民間舞“道具”教學(xué)中需遵循的原則有（）。A.人器合一B.技藝相生C.以器帶情D.以情舍器答案：ABC三、填空題（每空1分，共20分）31.中國古代“六大舞”中用于祭祀天地的舞蹈名為《________》。答案：云門32.芭蕾術(shù)語中，將“腳尖直立”稱為________。答案：Pointe33.現(xiàn)代舞技術(shù)“跌倒—復(fù)原”體系的創(chuàng)始人是________。答案：多麗絲·韓芙麗34.拉班將動作的空間路徑分為直線、________和螺旋。答案：曲線35.中國古典舞“劍舞”中，劍柄與劍身的比例一般為________。答案：1:336.舞蹈影像作品《重逢》的導(dǎo)演是________。答案：黎星37.舞蹈解剖學(xué)中，髖關(guān)節(jié)外展最大角度約為________度。答案：4538.“約克郡芭蕾舞團(tuán)”位于________國。答案：英39.舞蹈治療的三階段模型為熱身、________、整合。答案：主題發(fā)展40.中國第一部現(xiàn)代舞專業(yè)本科招生始于________年。答案：198741.舞蹈管理學(xué)中的PDCA循環(huán)，C代表________。答案：Check42.藏族“鍋莊”舞在藏語中意為________。答案：圓圈舞43.現(xiàn)代舞《雷雨》改編自________的同名話劇。答案：曹禺44.舞蹈批評家約翰·馬丁提出“________隱喻”理論。答案：動作45.芭蕾中“Pasdedeux”中文譯為________。答案：雙人舞46.舞蹈生態(tài)學(xué)將“舞蹈—環(huán)境—人”視為一個(gè)________系統(tǒng)。答案：動態(tài)開放47.中國古代“巫舞”最早見于________時(shí)期。答案：商周48.現(xiàn)代舞《也許》使用了________音樂結(jié)構(gòu)。答案：復(fù)調(diào)49.舞蹈影像拍攝中，升格拍攝100幀回放25幀，動作速度變?yōu)樵俚腳_______倍。答案：0.2550.中國“荷花獎”設(shè)立于________年。答案：1998四、判斷題（每題1分，共10分。正確打“√”，錯(cuò)誤打“×”）51.伊莎多拉·鄧肯主張舞蹈應(yīng)回歸古希臘的自然法則。（√）52.中國古典舞“翻身”動作以腰椎為軸心。（√）53.芭蕾中“Piqué”意為“敲擊”。（√）54.韓國“salpuri”舞原為驅(qū)邪儀式。（√）55.現(xiàn)代舞《水月》編導(dǎo)為林懷民。（√）56.舞蹈治療中，鏡像神經(jīng)元理論為重要科學(xué)依據(jù)。（√）57.舞蹈生態(tài)學(xué)認(rèn)為“觀眾”不屬于舞蹈生態(tài)系統(tǒng)。（×）58.數(shù)字動作捕捉系統(tǒng)Vicon采用超聲波原理。（×）59.中國“秧歌”一詞最早見于清代文獻(xiàn)。（√）60.舞蹈影像剪輯中，匹配剪輯需保持動作方向一致。（√）五、簡答題（封閉型，每題6分，共30分）61.簡述拉班“力效”四大要素的內(nèi)涵。答案：時(shí)間（快/慢）、重量（強(qiáng)/弱）、空間（直接/間接）、流動（自由/束縛），四要素組合形成動作質(zhì)感，揭示動作背后的心理動機(jī)與文化意義。62.概括中國古典舞“身韻”訓(xùn)練的三層結(jié)構(gòu)。答案：形（外部形態(tài)）、神（內(nèi)在神韻）、勁（用力方法），三層互為表里，通過“提沉沖靠”等要素實(shí)現(xiàn)形神兼?zhèn)洹?3.說明舞蹈治療中“安全空間”構(gòu)建的三項(xiàng)原則。答案：物理安全（無障礙、防滑）、心理安全（保密、尊重）、文化安全（尊重信仰、禁忌），確保來訪者自由表達(dá)。64.列舉舞蹈影像創(chuàng)作的三種常用鏡頭語言并各舉一例。答案：長鏡頭——《綠桌》開場一鏡到底；特寫——《也許》手部顫抖；俯拍——《水月》鏡面倒影。65.簡述芭蕾“Portdebras”教學(xué)中的易犯錯(cuò)誤及糾正方法。答案：易聳肩——提示肩胛下沉；手型松散——強(qiáng)化中指領(lǐng)勁；肘部過直——想象抱球弧線，用對鏡與口令結(jié)合糾正。六、簡答題（開放型，每題10分，共30分）66.結(jié)合實(shí)例，論述數(shù)字技術(shù)如何重塑舞蹈的“現(xiàn)場性”。答案：數(shù)字技術(shù)通過VR、AR、實(shí)時(shí)捕捉與網(wǎng)絡(luò)傳輸，將“現(xiàn)場”從物理劇場擴(kuò)展到虛擬空間。例如2022年《鏡像·舞》項(xiàng)目，舞者在北京穿戴動作捕捉服，數(shù)據(jù)實(shí)時(shí)傳至上海全息投影，觀眾佩戴MR眼鏡，可360°觀看并觸發(fā)交互動作，打破傳統(tǒng)“共時(shí)共地”限制；同時(shí)，NFT加密票證使觀眾擁有獨(dú)一無二的數(shù)字席位，重構(gòu)“在場”稀缺性。然而，身體氣味、觸覺反饋仍缺失，提示“現(xiàn)場性”被重新定義而非消解。67.試論“非遺”舞蹈進(jìn)校園的困境與路徑。答案：困境：教材缺失、師資斷層、學(xué)生認(rèn)知碎片化、商業(yè)化稀釋。路徑：1.建立“傳承人—教師—研究者”三位一體團(tuán)隊(duì)，編寫分級教材；2.利用“微課+慕課”混合教學(xué)，將“鼓子秧歌”拆分為文化篇、動作篇、創(chuàng)編篇，實(shí)現(xiàn)翻轉(zhuǎn)課堂；3.引入“服務(wù)學(xué)習(xí)”模式，學(xué)生赴山東商河采風(fēng)，記錄老藝人口述史，回校后創(chuàng)編校園版《鼓韻》，實(shí)現(xiàn)雙向賦能；4.政府設(shè)立“非遺學(xué)分銀行”，學(xué)生可兌換通識學(xué)分，激發(fā)持續(xù)參與。68.請從舞蹈批評角度，比較《只此青綠》與《永不消逝的電波》在敘事策略上的差異。答案：《只此青綠》采用“時(shí)空折疊”敘事，以展卷人視角穿越北宋，舞蹈語言以“青綠腰”靜態(tài)造型形成“活山水畫”，敘事重心在“物”的凝視；而《電波》以“電報(bào)信號”為時(shí)間線索，利用“倒敘+平行蒙太奇”，舞段“漁光曲”生活化動作與“李俠赴死”英雄造型形成強(qiáng)烈對比，敘事重心在“人”的命運(yùn)。前者以“慢”顯宏大，后者以“快”造緊張；批評家應(yīng)警惕“青綠”因過度唯美而稀釋歷史厚重，亦需肯定“電波”將紅色題材轉(zhuǎn)化為身體敘事的創(chuàng)新。七、應(yīng)用題（綜合類，共50分）69.舞段分析（20分）觀看視頻《行草·貳》片段（3′15″—5′22″），完成下列任務(wù)：（1）寫出舞者主要使用的三種空間路徑（3分）；（2）指出音樂與動作“對位”關(guān)系出現(xiàn)的兩處時(shí)間點(diǎn)（4分）；（3）結(jié)合拉班“力效”理論，分析舞者于5′00″的“甩袖”動作質(zhì)感（5分）；（4）提出若由你執(zhí)導(dǎo)，在5′10″處增加一處“數(shù)字交互”設(shè)計(jì)，說明技術(shù)方案與意義（8分）。答案：（1）斜線穿越、螺旋下沉、縱向升騰。（2）3′45″鼓點(diǎn)空拍與舞者頓足同步；4′30″弦樂滑音與舞者水袖波浪同步。（3）時(shí)間：快；重量：輕；空間：間接；流動：自由，形成“飄逸”質(zhì)感，對應(yīng)草書“飛白”。（4）方案：在舞臺地屏嵌入壓力傳感陣列，當(dāng)舞者甩袖落地瞬間，觸發(fā)實(shí)時(shí)粒子特效，水袖軌跡轉(zhuǎn)化為墨色粒子，通過紅外追蹤投影于舞者白衣，形成“人走墨隨”效果；意義：將書法“氣韻生動”可視化，強(qiáng)化“行草”主題，同時(shí)觀眾可通過手機(jī)AR掃碼保存粒子軌跡，延伸劇場體驗(yàn)至社交媒體。70.舞劇結(jié)構(gòu)創(chuàng)作（30分）以“三星堆”為主題，創(chuàng)作一部70分鐘現(xiàn)代舞劇，完成下列要求：（1）撰寫200字以內(nèi)“核心概念”闡述（5分）；（2）設(shè)計(jì)三幕結(jié)構(gòu)，每幕寫出標(biāo)題、時(shí)序、主要舞段與動作動機(jī)（9分）；（3）為第二幕設(shè)計(jì)一段“面具舞”，用表格形式列出：舞句編號、動作描述、音樂要素、舞臺視覺、文化符號（10分）；（4）計(jì)算預(yù)算：演職人員70人，巡演5城，每城3場，給出“交通食宿”總費(fèi)用（單位：萬元），并寫出計(jì)算過程（6分）。答案：（1）核心概念：以“神樹”為意象，通過“祭—戰(zhàn)—和”三幕，探討古蜀人與自然的互滲關(guān)系；動作語匯提取青銅大面具的“縱目”與“鳥足”，以脊柱“凸”與“凹”呈現(xiàn)神性與人性張力。（2）三幕結(jié)構(gòu)：第一幕《祭·神樹》時(shí)序：黃昏；舞段：《巫·鼓》《樹·影》；動機(jī)：手臂“凸目”造型、跺地節(jié)奏。第二幕《戰(zhàn)·面具》時(shí)序：夜半；舞段：《面具·裂變》《血·帛》；動機(jī)：面具甩撞、肩胛突刺。第三幕《和·星塵》時(shí)序：黎明；舞段：《鶴·歸》《土·重生》；動機(jī)：身體緩慢升騰、泥土涂抹。（3）面具舞設(shè)計(jì)表：|舞句編號|動作描述|音樂要素|舞臺視覺|文化符號