2026高考小說(shuō)閱讀知識(shí)+答題模板“三要素”與“四要素”小說(shuō)的三要素：人物、情節(jié)、環(huán)境。我們還要再加一個(gè)鑒賞要點(diǎn)——“主題”。也就是說(shuō)，鑒賞小說(shuō)，牢牢抓住“四要素”：人物、情節(jié)、環(huán)境、主題。“百變不離其宗”。做所有的小說(shuō)題，都要自覺地關(guān)聯(lián)到這“四要素”。比如解釋詞語(yǔ)意思，解讀句子含義，分析語(yǔ)段作用，鑒賞藝術(shù)手法，分析語(yǔ)言風(fēng)格，探究小說(shuō)特色，都可能與“四要素”關(guān)聯(lián)。而我們?cè)诖痤}時(shí)，也應(yīng)該優(yōu)先考慮從這幾個(gè)角度作答。比如，2014年全國(guó)乙卷的《古渡頭》（葉紫）第4小題：作品為什么以渡夫的任情高歌為結(jié)尾？結(jié)合全文，談?wù)勀愕目捶ā＃?分）參考答案：①藝術(shù)結(jié)構(gòu)上，通過突轉(zhuǎn)產(chǎn)生戲劇性效果，最后以歌聲結(jié)尾，余韻悠長(zhǎng)，耐人尋味；②情感表現(xiàn)上，以渡夫的無(wú)表情代替哭泣，以任情高歌代替訴苦，強(qiáng)化了表現(xiàn)苦難的力度；③人物形象上，既表現(xiàn)渡夫的灑脫豪放，也反襯他的現(xiàn)實(shí)痛苦之深，使渡夫的形象更加豐滿；④思想內(nèi)容上，從批判社會(huì)現(xiàn)實(shí)的黑暗到表現(xiàn)渡夫追求自由生活的信念，深化了作品的主題。不難看到，答案③④小點(diǎn)有關(guān)人物和主題。①小點(diǎn)，實(shí)際上有關(guān)情節(jié)和人物，②小點(diǎn)也關(guān)乎人物和主題。再比如，2015·全國(guó)卷乙卷《馬蘭花》小說(shuō)有明暗兩條線索，分別是什么？這樣處理有什么好處？請(qǐng)簡(jiǎn)要分析。（6分）第二問參考答案：①設(shè)置麻嬸母女還款這一暗線，雖然著墨不多，但仍可展現(xiàn)她們的品質(zhì)，豐富小說(shuō)的主題。②明暗線索交織，使小說(shuō)情節(jié)更為集中緊湊，突出了主人公的形象。小說(shuō)三次寫馬蘭花流淚，每次流淚的表現(xiàn)都不同，心情也不一樣。請(qǐng)結(jié)合小說(shuō)內(nèi)容進(jìn)行具體分析，并說(shuō)明這樣寫有什么效果。(8分)

第二問參考答案：三次描寫，層層遞進(jìn)，豐富了馬蘭花的人物形象，凸顯了小說(shuō)“人間自有真情在”的主題。我們可以看到，“人物”、“情節(jié)”和“主題”都是答案的關(guān)鍵詞，且有的是多次出現(xiàn)。當(dāng)然，結(jié)合文本解說(shuō)也很重要。人物小說(shuō)的一個(gè)最重要的特征，就是塑造有血有肉、生動(dòng)感人的人物形象。所謂典型的藝術(shù)形象，指既具有獨(dú)特而鮮明的個(gè)性，又能反映一定社會(huì)的某些本質(zhì)，具有某種共性的人物形象?？坍嬋宋镄蜗蟮闹饕椒ㄓ校盒は瘛⒄Z(yǔ)言、動(dòng)作、心理、神態(tài)、細(xì)節(jié)描寫、正面描寫、側(cè)面描寫，以及對(duì)比烘托，欲揚(yáng)先抑等等（詳細(xì)鑒賞方法稍后）情節(jié)小說(shuō)中用以表現(xiàn)主題或人物性格的一系列有組織的生活事件，也就是人物在一定的時(shí)間內(nèi)的行動(dòng)過程。情節(jié)一般包括開端、發(fā)展，高潮和結(jié)局等部分，有的作品兼有序幕和尾聲。我們要透過情節(jié)來(lái)剖析人物的性格及小說(shuō)的主題。比如，《林教頭風(fēng)雪山神廟》中林沖逆來(lái)顧受、委曲求全的性格和官逼民反、民不得不反的主題就是隨著情節(jié)的發(fā)展展現(xiàn)出來(lái)的。環(huán)境環(huán)境是形成人物性格，驅(qū)使其行動(dòng)的特定場(chǎng)所。環(huán)境包括自然環(huán)境和社會(huì)環(huán)境兩方面。1.自然環(huán)境：是人物活動(dòng)的時(shí)間、地點(diǎn)、時(shí)令、氣候、地理風(fēng)貌等。自然環(huán)境的描寫，常常是為制造氣氛，襯托人物的情趣、心境，表現(xiàn)人物的心理而安排的，往往帶有作者的感情色彩。比如魯迅《故鄉(xiāng)》《藥》開頭的景物描寫。

2.社會(huì)環(huán)境：即人物活動(dòng)、事件發(fā)生發(fā)展的社會(huì)背景、時(shí)代特征、社會(huì)風(fēng)貌等。如《祝?！分?，魯四老爺那陰冷的書房，對(duì)地獄的迷信、對(duì)寡婦的鄙視以及人與人之間的冷漠關(guān)系，構(gòu)成了祥林嫂生活和一步步走向生命盡頭的社會(huì)環(huán)境。1.從行動(dòng)、語(yǔ)言、肖像、心理等描寫中感受人物獨(dú)特而鮮明的個(gè)性。例如，《守財(cái)奴》描寫葛朗臺(tái)想撬梳妝匣的金板與歐也妮展開爭(zhēng)奪時(shí)手一擺一推的動(dòng)作，讀者會(huì)從這一連串的下意識(shí)行為中，感受到葛朗臺(tái)占有金子的瘋狂；《祝?！分?，祥林嫂重復(fù)敘說(shuō)“狼吃阿毛”的故事，讀者會(huì)從中感受到祥林嫂失去愛子的悲痛；祥林嫂的眼神變化更讓人感受到她生活境況和精神狀態(tài)的變化。2.從典型細(xì)節(jié)的描寫中感受人物形象的真實(shí)性、生動(dòng)性。如《荷花淀》中水生嫂在聽說(shuō)水生要到大部隊(duì)的消息后，手指的震動(dòng)，把手指放在嘴里吮一下的細(xì)節(jié)，讀者會(huì)感受到水生嫂內(nèi)心震動(dòng)與外表鎮(zhèn)靜的不同心理變化。3.從矛盾沖突發(fā)展、情節(jié)走向中，感受人物形象的深刻意義。如《阿Q正傳》中阿Q在“革命”問題上由主動(dòng)轉(zhuǎn)為被動(dòng)的矛盾發(fā)展，具體表現(xiàn)為宣布革命、幻想革命、革命和幻想破滅的情節(jié)走向，讀者就可以從中感受到人物命運(yùn)的起伏跌宕。4.從人物活動(dòng)的時(shí)間、地點(diǎn)、時(shí)令、氣候、地理風(fēng)貌等自然環(huán)境描寫所制造的氣氛中感受人物的情趣、心境；從人物活動(dòng)、事件發(fā)生發(fā)展的時(shí)代特征、社會(huì)風(fēng)貌等社會(huì)環(huán)境描寫中體會(huì)人物心理、性格。如《藥》的結(jié)尾描寫墳場(chǎng)的自然環(huán)境，突出悲涼的氣氛，烘托老婦人失去親人的悲哀。5、鑒賞人物形象，還要注意直接（正面）描寫和間接（側(cè)面）描寫的結(jié)合。直接描寫，即在故事情節(jié)發(fā)展中描寫人物的語(yǔ)言、行動(dòng)、肖像、心理活動(dòng)，表現(xiàn)人物的性格特征。這樣，讓人物在矛盾斗爭(zhēng)中說(shuō)話、行動(dòng)、神情變化、心理活動(dòng)，能夠刻畫出鮮明的人物形象，產(chǎn)生直接的感染力量。我們要學(xué)會(huì)從典型細(xì)節(jié)的描寫中感受人物形象的生動(dòng)性。間接描寫，是以描寫其他人物來(lái)襯托、表現(xiàn)主要人物的性格特征?！端帯分邢蔫み@個(gè)典型性格，就是通過描寫華老栓、茶客、夏四奶奶等等人物的相關(guān)行動(dòng)、情態(tài)、語(yǔ)言，間接描寫、塑造出來(lái)的。知識(shí)小結(jié)

如何鑒賞人物形象

1.肖像、行動(dòng)、語(yǔ)言、心理描寫

2.典型細(xì)節(jié)的描寫

3.矛盾沖突的發(fā)展

4.人物活動(dòng)的時(shí)間、地點(diǎn)、時(shí)令、氣候、地理風(fēng)貌等自然環(huán)境；人物活動(dòng)、事件發(fā)生發(fā)展的時(shí)代特征、社會(huì)風(fēng)貌等社會(huì)環(huán)境注意：直接表現(xiàn)（肖像、語(yǔ)言、動(dòng)作、心理、細(xì)節(jié)）與間接表現(xiàn)（側(cè)面描寫

如正襯、反襯、以人襯人、以景襯人、以場(chǎng)面襯人等）的結(jié)合情節(jié)結(jié)構(gòu)安排的常見模式（大致分類）(1)搖擺式。即通常所說(shuō)的“一波三折”。大多數(shù)小說(shuō)情節(jié)運(yùn)行并不呈現(xiàn)為一條直線，而往往會(huì)在發(fā)展或高潮處橫生枝節(jié)，使情節(jié)發(fā)生波折，經(jīng)歷一定的波折后，再回到正軌。這就出現(xiàn)了情節(jié)的搖擺。情節(jié)的搖擺往往賦予小說(shuō)更為攝人心魄的魅力。注意區(qū)別情節(jié)上搖擺與結(jié)構(gòu)上延遲。

“延遲”是層層推進(jìn)結(jié)構(gòu)中的一種手法，就是指在小說(shuō)的進(jìn)程過程中，作者竭力給故事、人物、心理的進(jìn)展設(shè)置障礙。又不使讀者覺得希望完全破滅。（《西游記》中“九九八十一難”與“三打白骨精”）(2)歐·亨利式。結(jié)尾出人意料，而又在情理之中，這是歐·亨利式情節(jié)結(jié)構(gòu)的主要特征和構(gòu)思要求。這種結(jié)構(gòu)形式是將生活的矛盾擰結(jié)成集中、尖銳、強(qiáng)烈的沖突，然后又筆力凝結(jié)在劇變的關(guān)鍵上，以合乎邏輯的陡變實(shí)現(xiàn)矛盾轉(zhuǎn)化的戲劇性效果。(3)蒙太奇式?；蚪小扮R頭組合式”。即運(yùn)用電影蒙太奇組接法，把幾個(gè)有內(nèi)在聯(lián)系的鏡頭或場(chǎng)面連接起來(lái)，構(gòu)成一個(gè)有機(jī)完整的結(jié)構(gòu)。幾個(gè)鏡頭的銜接，能造成一種意境，表達(dá)出作者的思想。(4)獨(dú)白式。以人物在特定環(huán)境中的心理活動(dòng)為線索敘述故事，推動(dòng)情節(jié)的發(fā)展。這種形式便于抒發(fā)人物內(nèi)心深處的情感，表達(dá)對(duì)事物、人物的思考。(5）倒敘式。先寫結(jié)果，再寫起因、經(jīng)過的一種結(jié)構(gòu)方法。這種結(jié)構(gòu)既有倒敘的往事的回?cái)?，又有順敘的線的延伸。魯迅的《祝?！?，寫“我”回到故鄉(xiāng)魯鎮(zhèn)，因經(jīng)歷祥林嫂的死引發(fā)對(duì)她生命片斷的回憶，從而將小說(shuō)的主體事件一一展現(xiàn)出來(lái)。(6)留白式。留白式的結(jié)構(gòu)，注重的是敘述的恰到好處，戛然而止，為讀者留下無(wú)窮的想象空間。(7)抑揚(yáng)式。“揚(yáng)”是主體，先在“抑”上著筆，突然一轉(zhuǎn)歸于“揚(yáng)”。或者相反。用這種方法，使情節(jié)多變，造成鮮明對(duì)比，使讀者恍然大悟，留下深刻印象。

(《笑傲江湖》岳不群和令狐沖)(8)雙線結(jié)構(gòu)。①明暗線：顯隱結(jié)合，搖曳多姿——魯迅《藥》

②雙主線：花開兩朵，各表一枝——《失街亭》余華《兩個(gè)人的歷史》

③主次線：主次偕行，相輔相成——《最后一片常青藤葉》明暗雙線的好處：一明一暗（一顯一隱）兩條線索，交織在一起（交叉推進(jìn)，平行展開，相互呼應(yīng)，彼此映照），形成“懸念”，使故事情節(jié)生動(dòng)（緊湊集中），跌宕有致（引人入勝，曲折緊張）；更好地塑造……人物形象；突出小說(shuō)……的主題。情節(jié)的曲折起伏：全文一波三折，作用是引人入勝，扣人心弦，增強(qiáng)故事的戲劇性、可讀性。與結(jié)尾的關(guān)系：有首尾（前后）呼應(yīng)式。作用是使結(jié)構(gòu)緊密、完整。開頭：

①倒敘式：把結(jié)局放到開頭來(lái)寫，制造懸念，引人注意（吸引讀者興趣）②設(shè)疑法（懸念法）：提出疑問，然后在行文過程中或結(jié)尾才回答疑問。作用是造成懸念，引出下文，并引起讀者的思考，吸引讀者把小說(shuō)讀下去。引起讀者的思考（興趣）

引出下文……的情節(jié)

突出人物……形象

揭示小說(shuō)的主題③寫景法：交代故事發(fā)生的環(huán)境，渲染氣氛，烘托人物心情，奠定情感基調(diào)。結(jié)尾：1.出人意料的結(jié)局。好處：①?gòu)慕Y(jié)構(gòu)安排上看，它使平淡的故事情節(jié)陡然生出波瀾，產(chǎn)生震撼人心的力量。②從表現(xiàn)手法上看，與前文的伏筆（鋪墊）或者標(biāo)題相照應(yīng)，使人覺得在情理之中。③從主題上看，能更好地深化主題。歐·亨利式結(jié)尾：指短篇小說(shuō)大師們常常在文章情節(jié)結(jié)尾時(shí)突然讓人物的心理情境發(fā)生出人意料的變化，或使主人公命運(yùn)陡然逆轉(zhuǎn)，出現(xiàn)意想不到的結(jié)果，但又在情理之中，符合生活實(shí)際，從而造成獨(dú)特的藝術(shù)魅力。2.令人傷感的悲劇結(jié)局。①更好地深化主題。②更好地塑造人物性格。③這種結(jié)局令人感動(dòng)（震撼）。3.戛然而止，留下空白的結(jié)尾。小說(shuō)更含蓄蘊(yùn)藉，留下“空白”給讀者想象，讓讀者進(jìn)行藝術(shù)再創(chuàng)造，令人回味，引人思考；此外，還要注意：

1、貫穿情節(jié)的線索。可作線索的有：事、物、人、情、時(shí)間、空間。2、情節(jié)的發(fā)展對(duì)表現(xiàn)人物性格的作用。答題思路：按順序歸納情節(jié)，再指出性格

3、情節(jié)的發(fā)展對(duì)表現(xiàn)主題的作用

答題思路：先歸納情節(jié)，后點(diǎn)出主題。語(yǔ)言、動(dòng)作、肖像、心理描寫

正面描寫

側(cè)面描寫

細(xì)節(jié)描寫

以小見大

設(shè)置懸念

埋伏筆

渲染氣氛

反諷（諷刺）對(duì)比烘托

烘云托月

欲揚(yáng)先抑（先抑后揚(yáng)）

欲抑先揚(yáng)

順敘倒敘插敘

敘事線索（雙線）歐·亨利式結(jié)尾意識(shí)流

內(nèi)心獨(dú)白

蒙太奇（“剪接”的意思，把許多鏡頭聯(lián)接起來(lái)，實(shí)現(xiàn)時(shí)空交錯(cuò)和大幅度跳躍的效果，避免了平鋪直敘的單調(diào)呆板）荒誕手法（比虛構(gòu)更為離奇）

“歐·亨利式結(jié)尾”設(shè)懸念埋伏筆

設(shè)懸念：作者為了激活讀者的“緊張與期待的心情”，采取的一種寫作技巧。就如同我們常說(shuō)的“賣關(guān)子”，更為“顯性”，旨在激發(fā)讀者的閱讀興趣和探究欲望?！短忑埌瞬俊穯谭澹ㄊ挿澹┑纳硎乐i埋伏筆：前段文章為后段文章埋伏線索，做好鋪墊，也可以理解為上文對(duì)下文的暗示。它的好處是交待含蓄，相對(duì)“隱性”，等讀者讀到下文內(nèi)容與故事結(jié)果時(shí)，可以從前文找到相關(guān)交代，使結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，而不至于有突兀之感。

蒙太奇(montage)

在法語(yǔ)是“剪接”的意思，把許多鏡頭聯(lián)接起來(lái)，實(shí)現(xiàn)時(shí)空交錯(cuò)和大幅度跳躍的效果，避免了平鋪直敘的單調(diào)呆板?！坝麚P(yáng)先抑”手法用處：要褒揚(yáng)、肯定某人（事），先貶低、否定，使情節(jié)波瀾起伏，前后造成鮮明對(duì)比，更加突出對(duì)該人（事）的贊揚(yáng)，使讀者在閱讀過程中，激發(fā)閱讀興趣，留下深刻的印象。分析寫作技巧的技法

(1)從語(yǔ)言運(yùn)用角度：運(yùn)用了什么修辭方法(比喻、擬人、排比、夸張、通感等)，有什么表達(dá)效果。(2)從結(jié)構(gòu)安排角度：開頭結(jié)尾各有特色，結(jié)構(gòu)嚴(yán)密，完整勻稱;烘托鋪墊，前后照應(yīng);設(shè)置懸念，制造波瀾，起承轉(zhuǎn)合，曲折有致。線索，設(shè)置懸念，抑揚(yáng)，鋪墊，暗示，節(jié)奏，突轉(zhuǎn)，巧合，串聯(lián)，并聯(lián)……(3)從表現(xiàn)手法角度：是否運(yùn)用了想像、聯(lián)想、象征、渲染、烘托、對(duì)比，先抑后揚(yáng)、托物言志、借景抒情、融情于景等手法并分析其作用。補(bǔ)充：文章開頭一般性的作用

總起全文引領(lǐng)全文開門見山（提出觀點(diǎn)）引出下文（為下文做鋪墊、埋伏筆）前后照應(yīng)首尾呼應(yīng)設(shè)置懸念（倒敘欲揚(yáng)先抑）補(bǔ)充：文章結(jié)尾一般性的作用

總括全文總結(jié)全文深化（升華）主題凸顯（揭示）主題卒章顯志

與前文形成前后照應(yīng)與開頭形成首尾呼應(yīng)照應(yīng)標(biāo)題歸納主題的方法

①分析人物形象②理清情節(jié)發(fā)展③聯(lián)系寫作背景④把握寫作意圖.主題主旨的表述模式：通過……故事，描寫（刻畫）了……景象（人物形象），反映（表現(xiàn)，表達(dá)，揭示，揭露，批判）……現(xiàn)狀、情感、思想補(bǔ)充：語(yǔ)言特色評(píng)價(jià)從表現(xiàn)力、感染力的角度

①描寫要如見其人、如聽其言，令讀者有親臨其境之感。②人物語(yǔ)言個(gè)性化，即生動(dòng)形象地表現(xiàn)性格③語(yǔ)言風(fēng)格：樸實(shí)簡(jiǎn)單、幽默風(fēng)趣、典雅莊重、含蓄凝練、使用方言、有生活氣息等。①修辭手法（比喻，擬人，排比）②句式選擇（長(zhǎng)句短句，整句散句，整散結(jié)合，其他反問句、感嘆句等句式）③大量引用古詩(shī)詞名句，典故（旁征博引，典雅韻味）④使用方言，口語(yǔ)化，通俗易懂（老舍，趙樹理，賈平凹，何立偉《白色鳥》）⑤疊字疊詞，押韻音律和諧，朗朗上口⑥傳神的動(dòng)詞、形容詞的運(yùn)用，準(zhǔn)確生動(dòng)⑦細(xì)節(jié)描寫（動(dòng)作、外貌、心理等），細(xì)膩傳神⑧貶詞褒用，褒詞貶用，反語(yǔ)，反諷⑨語(yǔ)言風(fēng)格生動(dòng)形象（運(yùn)用各類修辭）、平實(shí)質(zhì)樸（賈平凹）、通俗易懂（明白如話_古詩(shī)詞）、有生活（鄉(xiāng)土）氣息（活潑生動(dòng)老舍，孫犁，賈平凹）、使用方言、口語(yǔ)化（老舍，賈平凹，趙樹理）、清新自然（王維，沈從文）、幽默風(fēng)趣（錢鐘書，梁實(shí)秋）、富有文采（形象生動(dòng)傳神）（劉亮程）、華美、綺麗濃艷（香艷）（溫庭筠，張愛玲，畢淑敏）、典雅莊重（豐子愷）、閑適沖淡（豐子愷，周作人，林語(yǔ)堂）、簡(jiǎn)潔凝練、含蓄蘊(yùn)藉（含蓄不顯露，李商隱）、豪放（奔放）不羈、沉郁頓挫、富有哲理（周國(guó)平）、犀利深刻、調(diào)侃戲謔古代詩(shī)歌語(yǔ)言風(fēng)格：包括清新、自然、平淡（質(zhì)樸）、直白、明快（明麗）、洗練、通俗（口語(yǔ)化）、雄奇、絢麗（華美）、含蓄、典雅、俊逸、莊重、風(fēng)趣、沉郁、奔放（豪放）等。一首詩(shī)的風(fēng)格可能包含互相關(guān)聯(lián)的多個(gè)方面。其他的表達(dá)技巧：①表達(dá)方式（敘述描寫抒情議論說(shuō)明）②表現(xiàn)手法（托物言志托物起興寫景抒情寓情于景敘事抒情直抒胸臆順敘倒敘插敘對(duì)比卒章顯志象征襯托反襯烘托想象聯(lián)想照應(yīng)美景襯哀情渲染虛實(shí)結(jié)合側(cè)面描寫正面描寫細(xì)節(jié)描寫

直接抒情間接抒情等）；③修辭手法：比喻、反復(fù)、排比、反問、擬人、夸張等④材料安排：主次、詳略、繁簡(jiǎn)。⑤行文結(jié)構(gòu)：線索，首尾呼應(yīng)，設(shè)置懸念，埋伏筆、承上啟下⑥句式組合：長(zhǎng)句，短句，整句，散句，反問句，設(shè)問句，排比句感嘆句疑問句反問句

長(zhǎng)句

短句長(zhǎng)句的特點(diǎn)一般有三：—是修飾語(yǔ)（定語(yǔ)、狀語(yǔ)）多，二是并列成分多，三是某一成分的結(jié)構(gòu)比較復(fù)雜。長(zhǎng)句字?jǐn)?shù)多，容量大，結(jié)構(gòu)比較復(fù)雜，故表意嚴(yán)密、內(nèi)容豐富、富有氣勢(shì)；短句字?jǐn)?shù)少，結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)單，表意靈活，簡(jiǎn)潔明快，節(jié)奏感強(qiáng)。整句：句式比較整齊的句子，比如排比，對(duì)偶句。散句：句式比較自由的句子。整散結(jié)合，可以使文章節(jié)奏明快，舒緩自如。記敘敘述人物的經(jīng)歷或事情的發(fā)生、發(fā)展、變化的過程。詩(shī)歌中所記敘的事情包括詩(shī)人的現(xiàn)實(shí)生活和典故兩大類。所記敘的事情和生活細(xì)節(jié)隱含著詩(shī)人的思想感情。通常情況下，單一的敘述較少，往往是敘述與描寫相結(jié)合，敘事與寫景相結(jié)合，敘事與抒情相結(jié)合。描寫

環(huán)境描寫：

1.自然環(huán)境描寫（景物描寫：動(dòng)態(tài)和靜態(tài)近景與遠(yuǎn)景實(shí)景與虛景以樂景寫哀情

以哀景寫樂情

融情于景

視聽嗅結(jié)合

繪聲繪色（繪形）

色彩映襯）2.社會(huì)環(huán)境描寫

人物描寫：外貌（肖像），語(yǔ)言（對(duì)話），動(dòng)作（行為），心理，神態(tài)。正面（側(cè)面）描寫直接（間接）描寫細(xì)節(jié)描寫；細(xì)描與白描概括描寫（總體，抽象，輪廓）具體描寫（局部，確切，細(xì)致）抒情

抒情，即表達(dá)作者強(qiáng)烈的愛憎、好惡、喜怒、愛樂等主觀感情。抒情分為：直接抒情——直抒胸臆；間接抒情——借助寫人、敘事、寫景、詠物來(lái)間接抒情（借物抒情，借景抒情、寓情于景，借人自比抒情）也就是說(shuō)，作者常在敘述、描寫和議論中，滲透某種感情（敘述、描寫和議論、抒情有機(jī)結(jié)合）。順敘、倒敘、插敘、補(bǔ)敘。掌握記敘的順序，有利于分析文章的結(jié)構(gòu)層次

①順敘的作用是按照時(shí)間順序，使敘述的脈絡(luò)明了，條理清晰。②倒敘的作用或者是造成懸念，引人入勝（吸引讀者閱讀興趣）；或者是使內(nèi)容集中，對(duì)比鮮明，突出中心；或者是使敘述有波瀾，結(jié)構(gòu)有變化。③插敘的作用是通過交代或說(shuō)明，使敘述更充分，使形象更豐滿。④補(bǔ)敘是補(bǔ)充敘述單憑順敘難以交代清楚的內(nèi)容，使文章更充實(shí)，避免出現(xiàn)漏洞，使結(jié)構(gòu)更緊湊。插敘與補(bǔ)敘的區(qū)別在于：插敘插入的是基本事件之外的有關(guān)情況，去掉它并不影響事件本身的完整性；補(bǔ)敘補(bǔ)入的則是基本事件發(fā)展之中的有機(jī)環(huán)節(jié)，去掉它會(huì)影響事件本身的完整性。補(bǔ)敘可以在篇中，也可以在篇末。插敘只能在篇中，不能在篇末。運(yùn)用不同人稱來(lái)寫人記事，其作用是不盡相同的。第一人稱，敘述親切自然，能自由地表達(dá)思想感情，給讀者以身臨其境、真實(shí)生動(dòng)之感。第二人稱，能增強(qiáng)文章的抒情性和親切感，拉近作者和讀者的距離，便于感情交流或突出……的情感。第三人稱，能比較直接客觀地展現(xiàn)豐富多彩的生活，不受時(shí)間和空間限制，反映現(xiàn)實(shí)比較靈活自由。因而也稱為“萬(wàn)能人稱”。線索是貫穿全文始終的脈絡(luò)，體現(xiàn)了材料之間的內(nèi)在聯(lián)系，并把所有材料聯(lián)結(jié)成一個(gè)有機(jī)體。所以說(shuō)線索是文章的綱，抓住了這個(gè)綱，就能理順文章的內(nèi)容，掌握文章的結(jié)構(gòu)，理解文章的中心思想。作為敘述線索，可以有多種。⑴以時(shí)間為線索。這類文章以時(shí)間發(fā)展為線索，把不同的時(shí)空、人物串聯(lián)在一起。⑵以事件為線索。

⑶以某物為線索。⑷以某人為線索。⑸以見聞為線索。如《故鄉(xiāng)》以“我”回故鄉(xiāng)后的所見、所聞、所感為線索。⑹以地點(diǎn)的轉(zhuǎn)換為線索。⑺以感情為線索。這感情可以是直線的，也可以是曲線的。比如楊朔《荔枝蜜》以“我”對(duì)小蜜蜂的情感變化為線索；如魯迅《藤野先生》以“我”的愛國(guó)熱情這一感情為線索。特別注意①有的文章同時(shí)具備兩條線索，明線和暗線②有時(shí)某個(gè)詞或某事物從頭至尾反復(fù)出現(xiàn)。③注意文章的標(biāo)題，可能直接揭示文章線索（葉延濱《燈火的溫情》）景物描寫的相關(guān)術(shù)語(yǔ)

正面描寫與側(cè)面描寫

多角度寫景

動(dòng)景和靜景遠(yuǎn)景與近景實(shí)景與虛景俯視之景與仰視之景多感覺（視、觸、聽、嗅）寫景移步換景定景換點(diǎn)定