PAGE《威尼斯商人（節(jié)選）》知識講解責編：薛燕梳理運用作者與背景莎士比亞（1564～1616），歐洲文藝復興時期英國著名戲劇家和詩人。他生于英國斯特拉福鎮(zhèn)一個羊毛商人的家庭。先后在倫敦劇院當馬夫、雜役，后入劇團，做過演員、導演、編劇，并成為劇院的股東。晚年回到故鄉(xiāng)。莎士比亞被稱為“英國戲劇之父”。他的劇作多取材于歷史傳說或已有的劇本，反映了英國封建制度解體、資本主義興起時期的社會矛盾，提倡個性解放和婚姻自主，反對封建束縛和神權桎梏，表達了人文主義者的政治要求和生活理想。劇作人物性格鮮明，情節(jié)生動豐富，語言精練而富有表現(xiàn)力。他的作品，對歐洲文學和戲劇的發(fā)展有重大影響，是人類文化史上珍貴的遺產。代表作有喜劇《仲夏夜之夢》《威尼斯商人》《第十二夜》，歷史劇《亨利四世》《理查二世》，悲劇《哈姆雷特》《奧賽羅》《李爾王》《麥克白》《羅密歐與朱麗葉》等?！锻崴股倘恕肥巧勘葋喼矂≈?，大約寫于1596～1597年，是莎士比亞從寫作喜劇轉向寫作悲劇的承前啟后的代表作，是一出具有悲劇因素的出色喜劇。莎士比亞生活的年代，英國正處于伊麗莎白女王當政的繁榮昌盛時期，尤其在1588年，英國打敗了西班牙的無敵艦隊，取得了海上霸權，海外貿易盛極一時。當時人們對從事海外貿易的商人有好感，對高利貸者卻極端厭惡、痛恨。這部戲劇鮮明地體現(xiàn)出莎士比亞的愛憎情感。知識積累1.質對：對證；對質。質，詢問，責問。2.憐憫：同情?；砻猓好獬?.甘霖：指久旱以后所下的雨。4.惻（cè）隱：對受苦難的人表示同情。5.豁免：免除。6.傾家蕩產：把全部家產喪失凈盡。7.癖性：個人所特有的癖好、習性。8.告稟：舊時稱向上級或長輩稟告事情。9.腌臢：骯臟，不干凈。10.訴訟：當事人，刑事案件中的自述人解決案件時所進行的活動。11.置之死地：讓他處于死的境地；把他弄死。12.延納：接納，接受。13.冒犯：言語或行動沒有禮貌，沖撞了對方。14.鄙人：謙辭，對人稱自己。15.萬惡不赦：罪惡多端，不可饒恕。赦，赦免。16.群籍：指各種書籍。17.墓志銘：放在墓里刻有死者生平事跡的石刻。18.少年老成：雖年輕，卻很老練。19.契約：證明出賣、抵押、租賃等關系的文書。20.凜然：嚴肅，可敬畏的樣子。21.中流砥柱：比喻堅強的、能起支柱作用的人或集體。砥，細的磨刀石。22.稽：查考。23.雞犬不寧：雞犬都不得安寧。形容騷擾得很厲害。24.履行：實踐（自己答應做或應該做的事）。25.貪婪：這里指貪得無厭（含貶義）。26.尊翰：對別人來信的客氣的稱呼。翰，這里指書信。27.折衷是非：調和是非。折衷，本課指對雙方爭執(zhí)不下的事情進行調和。28.庖（páo）代：也作“代庖”，是成語“越俎代庖”的略語。意思是越權辦事或者包辦代替。這里指代理他人的職務。庖，廚師。29.鈞裁：恭請作出決定。鈞，舊時對尊長或者上級用的敬辭。裁，判斷、決定。30.抱疾方?。赫兄夭≡谏?。劇，嚴重。31.深悉無遺：了解得很全面，很深入，沒有一點遺漏。32.有例可援：有先例可參照。援，引用?？碱}例析1．（2015?貴州黔南州中考）下列加點的成語使用不恰當?shù)囊豁検牵ǎ〢．《威尼斯商人》中，緊張激烈的沖突，波瀾起伏的情節(jié)，出乎意料的結局，讓人毛骨悚然。B．楊修是曹操帳下的行軍主簿，因過于恃才放曠，招致殺身之禍。C．《傅雷家書》中傳遞的是一份動人的舐犢之情。D．《觀潮》全文兩百余字，卻寫出了錢塘江潮的雄偉景象，令人嘆為觀止。2．（2015?江蘇揚州中考）下列關于文學作品內容及常識的表述，不完全正確的一項是（）A.儒家學派的經典著作《論語》是語錄體散文，《左傳》《戰(zhàn)國策》《史記》分別是編年體、國別體、紀傳體史書，《水滸傳》《西游記》都是章回體長篇小說。B.杜甫的《春望》、白居易的《錢塘湖春行》和韓愈的《早春呈水部張十八員外》，都側重表達了詩人對春天景物的美好感受，處處洋溢著對大好春光的欣賞、贊美之情。C.魯迅說過，對比是認識事物的好法子。小說《孔乙己》《故鄉(xiāng)》和散文《從百草園到三味書屋》都讓我們領略了對比藝術的高妙。D.《威尼斯商人》中，鮑西婭這一形象，集干練、智慧、仁愛于一身；斯威夫特通過格列佛的奇遇，描述了英國統(tǒng)治階層的斑斑劣跡；契訶夫的《變色龍》以辛辣的筆調刻畫了奧楚蔑洛夫的奴才嘴臉。解析：1.A毛骨悚然,形容十分恐懼,用在這里不恰當。 2．B杜甫的《春望》側重抒發(fā)詩人觸景傷懷、憂國思家的痛苦心情。課文講解理解主旨【高清課堂：戲劇人生（上）——威尼斯商人（節(jié)選）ppt10】劇本通過安東尼奧和夏洛克有關“一磅肉”的矛盾沖突及鮑西婭機智地解決這種矛盾沖突，塑造了兩個截然不同的藝術形象：夏洛克是一個貪婪、奸詐、殘忍的高利貸者；而鮑西婭是一個具有人文主義理想的女性，自信，富有同情心，且才華橫溢。理清結構【高清課堂：戲劇人生（上）——威尼斯商人（節(jié)選）ppt11】

拒絕眾人勸說、許愿拒絕眾人勸說、許愿堅持要從安東尼奧身上割下一磅肉矛盾沖突（夏洛克）貪婪殘忍陰險鮑西婭假扮律師登場、欲擒故縱（鮑西婭）夏洛克人財兩空、受到懲罰聰明機智勇敢矛盾解決威尼斯商人（節(jié)選）人文主義寫作特色

1.個性鮮明的人物形象。作者塑造人物形象時決不是當作某種概念進行圖解。而是在緊張激烈的戲劇沖突中，通過行動和語言來刻畫。圍繞一磅肉的訴訟，每個人都投入這一糾葛，都用自己的語言、行動參加斗爭，從而表現(xiàn)出各自的個性。夏洛克的貪婪殘忍，鮑西婭的聰明機智，安東尼奧的俠義豪爽都寫得栩栩如生。即使次要人物，個性也很鮮明，如穩(wěn)重慈祥的公爵、暴躁易怒的葛萊西安諾，也給人留下了難忘的印象。2.豐富生動的個性化語言。這一場法庭審判，在激烈爭辯中表現(xiàn)出作品語言的豐富多彩、生動形象，符合每個人的身份和性格。例如，夏洛克的語言就很有特色，他一張嘴巴對付好幾個人，語言很有爭辯性，又講究嚴密的推理，有時用反語加強語氣，有時又冷嘲熱諷迫使對方無言以對。他詞鋒逼人，表現(xiàn)他的諳于世故，心腸歹毒，一旦得手，便置人于死地的那種揚揚自得心理。鮑西婭上場，他立即獻上甜蜜蜜的頌詞；判決之后，又句句不離錢。其他人物語言也各有特色，如公爵的委婉耐心，葛萊西安諾的暴躁易怒等。作者特別善于運用比喻，使詞語華麗生動。例如，巴薩尼奧對夏洛克說：“初次的冒犯，不應該就引為仇恨?！毕穆蹇瞬徽婊卮鹚皇钦f：“什么！你愿意給毒蛇咬兩次嗎？”用這個比喻表示出夏洛克對安東尼奧的仇恨和殺害安東尼奧的決心。接著安東尼奧也用一連串的比喻來說明他對夏洛克的認識：“你現(xiàn)在跟這個猶太人講理，就像站在海灘上，叫那大海的怒濤減低它的奔騰的威力，責問豺狼為什么害得母羊為了失去它的羔羊而哀啼，或是叫那山上的松柏，在受到天風吹拂的時候，不要搖頭擺腦，發(fā)出簌簌的聲音……”運用這些比喻，使語言豐富多彩，臺詞雖長，但無累贅之感，給人以一種文辭華麗流暢的藝術美感。本劇中還有不少戲劇語言的夸張用法，如夏洛克的奉承，吹捧鮑西婭的話和判決后“錢”的計較，以及葛萊西安諾對夏洛克的“回敬”“挖苦”等，不僅刻畫了人物性格，而且加強了喜劇效果。把握重點1．貫穿《威尼斯商人》全劇的矛盾沖突是什么？

這場戲的矛盾沖突圍繞著“一磅肉”進行的。夏洛克執(zhí)意照約處罰，割取安東尼奧身上的一磅肉，欲將對方置之死地而后快。安東尼奧束手無策，一籌莫展，“默忍迎受”。巴薩尼奧愿出巨款加倍償還借款，葛萊西安諾破口大罵，連公爵也耐心地規(guī)勸，但都打動不了夏洛克，把沖突推向高潮。直到鮑西婭扮了律師登場主持審判，才使矛盾沖突的解決有了轉機。2．全劇主要塑造了哪幾個人物？他們的性格特點各是什么？【高清課堂：戲劇人生（上）——威尼斯商人（節(jié)選）ppt13-31】

全劇主要塑造了夏洛克、安東尼奧、鮑西婭等人物。

夏洛克：貪婪、吝嗇、殘忍、固執(zhí)、冷酷無情，狠毒的報復心理使他寧可放棄視如生命的金錢。

安東尼奧：仁愛善良、慷慨助人、重情輕利、俠義豪爽，但面對尖銳的斗爭形式不能斗爭，表現(xiàn)出軟弱、妥協(xié)。

鮑西婭：博學細心、精明能干、足智多謀，她的智慧使情節(jié)發(fā)生了戲劇性的變化。3．《威尼斯商人》的戲劇沖突主要產生在夏洛克和安東尼奧之間，劇本通過尖銳的戲劇沖突反映了資本主義早期怎樣的社會矛盾？

反映了資本主義早期高利貸和商業(yè)資本之間的社會矛盾。4．作者莎士比亞在安東尼奧、鮑西婭等人身上寄托了什么？

寄托了人文主義者的純潔無私、輕利重義的道德理想。5．《威尼斯商人》一文中公爵說：“你這樣一點沒有慈悲之心，將來怎么能夠希望人家對你慈悲呢？”這一句對情節(jié)的發(fā)展起了什么作用？

這樣說是對情節(jié)發(fā)展的一個暗示，表明了夏洛克最終不會有什么好結局。6．閱讀全劇，說說莎士比亞對夏洛克這一人物持什么樣的態(tài)度？

作者成功地塑造了夏洛克這樣一個極端利己的高利貸者的形象，作者莎士比亞恨夏洛克的冷酷無情，同時通過夏洛克，又為一切受民族與宗教歧視的猶太人鳴不平，體現(xiàn)了作者資產階級人道主義的立場。拓展閱讀

論《威尼斯商人》之布局

陳瘦竹法庭審判（第四幕第一場）是全劇最精彩的一場戲，這早已成為定論。德國浪漫主義運動領袖許雷格爾（AugustWilhelmVonSehlegel，1767—1845）在《戲劇藝術和文學講座》中曾說：“第四幕中審判場面本身就是一篇完美的戲劇，全劇中的興趣都集中在這里?！惫澚刑赝瑯诱J為：“自鮑西婭上場之前，到她下場之后，整個審判場面，真是戲劇技巧的杰作?！蔽覀冇X得，這種評價并不過分。在這一場中，有仁慈和殘酷、友誼和仇恨以及歡樂和災禍之間的強烈對照，有反襯、懸念和驚奇，抑揚頓挫，波瀾起伏，以借約之矛攻借約之盾，造成情節(jié)的急劇轉變。莎士比亞在這里運用各種戲劇技巧，確是達到非常圓熟的地步。

在鮑西婭上場之前，先由公爵進行審理。公爵早已設法調停，但是無效。所以公爵出席法庭之后，就向安東尼奧提醒對手是一個鐵石心腸的“惡漢”。安東尼奧早有思想準備，“等待著他的殘暴的處罰”。夏洛克在群眾緊張的心情中，走上法庭。公爵勸告夏洛克大發(fā)慈悲，而夏洛克卻公開表明對安東尼奧有仇，當面拒絕，并且威脅要到京城上告。巴薩尼奧從鮑西婭那里拿了錢來，所以在爭論不過夏洛克時，愿意以加倍的錢來還債，可是又被拒絕。公爵再度勸告，夏洛克卻以基督教徒虐待奴隸來為自己辯護，塞住了公爵的嘴。如果公爵所請的培拉里奧博士當天不能到場，公爵只能宣布延期審判。夏洛克始終占著上風，安東尼奧恐怕難逃厄運。展開戲劇沖突的矛盾雙方，從全劇來說是安東尼奧和夏洛克，但在法庭上，作為安東尼奧的辯護人的鮑西婭，在實際上已經成為夏洛克的對手。莎士比亞寫公爵審理案件，既表現(xiàn)了訴訟的應有程序，更重要的是為鮑西婭的上場做準備，讓這個舉足輕重的人物在危急的情勢下出現(xiàn)，以顯示她的干練和才智。

莎士比亞在鮑西婭上場之前，先表現(xiàn)安東尼奧和巴薩尼奧之間生死不渝的友情，再描寫訴訟。鮑西婭根據(jù)法律，宣布異邦人企圖謀害基督教徒，他的一半財產歸受害人所有，另一半沒入公庫，他的性命，聽憑公爵發(fā)落。公爵不等夏洛克開口，就饒恕了他的死罪?？墒窃谪澙返南穆蹇丝磥?，奪去了他的財產，“就是活活要了我的命”。最后他不得不接受從此改信基督教和死后將財產交給女兒女婿兩個條件，痛苦地退出了法庭。

這一場戲，細致曲折而又氣勢磅礴，突出地表現(xiàn)了鮑西婭所維護的生活準則：友愛和慈悲是幸福的源泉，貪婪和報復是災難的根由。同時我們又看到，資產階級法律包含著形式和內容的矛盾，依法執(zhí)行表面上似乎很公道，其實卻很荒謬。安東尼奧和夏洛克簽訂借約，這是合法行為，夏洛克要求照約處罰，理當受到法律保護。但是鮑西婭找出借約破綻，以子之矛攻子之盾，堅持必須照約處罰，反使夏洛克一無所得。至于鮑西婭最后所依據(jù)的處理異邦人和基督徒關系的威尼斯法律，以及安東尼奧提出夏洛克改信基督教的條件，顯然帶有種族歧視和宗教偏見，因而使人對夏洛克痛恨之余多少有些同情。

在審判結束以后，鮑西婭和尼莉莎分別向她們的丈夫巴薩尼奧和葛萊西安諾索取戒指，作為第四幕的結束。這個“戒指”故事，是非常富于喜劇性的穿插。審判場面氣氛嚴肅，穿插這段喜劇情節(jié)，可以調劑一下，而且在全劇高潮之后，出現(xiàn)余波，引出第五幕的戲來。鮑西婭和尼莉莎喬裝出庭，觀眾雖已看得一清二楚，但是她們的丈夫，卻仿佛蒙在鼓中。怎樣能使他們相信出席法庭的法官和書記就是自己的妻子，只有戒指才是確鑿的證明。這一段戲是最好的喜劇嘲弄或反筆（Irony）。妙在先由尼莉莎和葛萊西安諾為著戒指爭吵起來，然后順水推舟，再由鮑西婭向巴薩尼奧旁敲側擊，既不著痕跡又有喜劇情趣。

戒指這段情節(jié)，足以補充關于鮑西婭的性格描寫。她是劇中主要人物之一，莎士比亞從多方面來刻畫她的性格。她溫柔聰慧，而又干練果斷。當她向拿利薩批評那些前來求婚的王孫公子時，顯出她是一位高貴的千金小姐；她和巴薩尼奧會見時，她又是一個熱戀的多情少女；等她走上法庭，又像一個精明的折獄老吏。但她畢竟是個少女，莎士比亞寫她故意索取戒指，愛作弄人，愛開玩笑，借此沖淡她喬裝法官時的剛毅的男性氣質，還她一個聰慧的女性姿態(tài)。

在“一磅人肉”故事中，借款到期不還而致割肉，似屬有悖常情，盡人皆知。然而除此之外，莎士比亞將那樣兇惡卑鄙的猶太人作為主角之一，亦屬一種困難。描寫壞人，并不需要十分高超的藝術，但是要使壞人能夠博得同情，卻非凡手所可成功。關于夏洛克這個角色的處理，莎士比亞真是左右兩難：一方面他須將夏洛克的性格寫得極端的壞，否則借款割肉一節(jié)便不真實；一方面他又不應將夏洛克的性格寫得特別的壞，否則整個那段故事便有不真實之虞。

莎士比亞用雙管齊下法，以解決這個困難。他一面將壞的性格表現(xiàn)得淋漓盡致；一面又寫夏洛克的另外一種動人哀憐處，以資補救。他既將夏洛克寫成一個惡魔，又表現(xiàn)他受盡污辱虐待以博得觀眾同情。這種情形，類似一般人對于犯人的同情一般。犯人本身及其所犯罪惡，固屬令人深惡痛絕；但如法官判案歪曲法律予以虐待，便會引起一般人的公憤。這雖然是主張公道的義憤，但實與對犯人的同情無異。莎士比亞在第二幕第五場、第三場，第三幕第一場和第三場，以及第四幕第一場中，表現(xiàn)夏洛克貪婪殘暴，毫無心腸；然在第一幕第三場和第三幕第一場中，我們又看見夏洛克受到各種虐待以及不幸。最后夏洛克訴訟失敗，財產充公，性命幾乎難保，并須改信基督教義，身心俱毀，他說：“不，把我的性命和一切都拿去吧!不必饒恕我；你把支持我房屋的棟梁拿走，你即是拿走了我的房屋；你拿走了我的生計，你即是要我的命。”（第四幕第一場）看到這里，我們一面恨他，一面又憐他。莎士比亞又寫他珍惜莉婭婚前贈他的藍玉戒指（第三幕第一場），使我們覺得他亦具有人性。莎士比亞所用方法，等于押寶時兩面下注，這邊不著那邊著，失之東隅收之桑榆，所以稱為“戲劇的兩面下注法”（DramaticHedging）。

在夏洛克與安東尼奧所訂的借約中，亦有一個難題。借款如果到期不還，居然有人提出以割肉為賠償；提出之后，居然有人答應；這場官司，法庭居然慎重考慮；而最后又因借約未曾注明出血字樣，而竟被全部推翻；似此情節(jié)，形同兒戲，實屬難以令人置信?，F(xiàn)在我們要看莎士比亞如何解決這個問題。

在第一幕第一場結尾，安東尼奧對巴薩尼奧說：“所以我們走罷；試試憑我的信用在威尼斯活動點款子。”巴薩尼奧并非商界中人，告貸無門，結果找到夏洛克，并聲明“由安東尼奧作擔保”。正說間，安東尼奧上來，瞥見他的年輕朋友正向他的仇人借錢，便禁不住自言自語罵夏洛克道：“他那個樣子多么像一個卑鄙的稅吏!”他很自傲，豈能望仇人而卻步，所以走上前去，商定那筆借款。這一點便足以說明安東尼奧向仇人夏洛克借款的理由，否則，此舉似乎不大近情。這時安東尼奧急于要結束和夏洛克的這場交易，而夏洛克則自覺已占上風，竭力想延長這次會面的時間。夏洛克存心刁難，故意談到兩人仇恨的中心──利息──上去。從利息又談到一磅人肉?，F(xiàn)在我們要回到前面提出的一個問題，借約上規(guī)定一磅人肉以代借款，何以令人竟能發(fā)生真實之感？莎士比亞預先提到利息二字以為伏筆，真是煞費苦心，巧奪天工。借錢取利，在我們近代人看來，已成當然事實；殊不知在西洋古代和中古時代，一般人均視取利為卑鄙行為。他們只懂得種植谷麥可以得到數(shù)倍的收獲，飼養(yǎng)牲畜可以大量繁殖，而不懂得錢幣可以生出子金來。希臘文的“利息”為Tokos，恰好等于英文的Bred（繁殖，滋生），可見古人所謂利息，意指生殖。當安東尼奧與夏洛克爭論的時候，問題是在錢幣可否生出子金來。夏洛克引雅各故事為例，“滋生出來的小羊若是帶著條紋而且斑雜的，便完全歸雅各所有，算是工薪”（第一幕第三場），以證明古代以羊為通貨時，小羊即是利息。安東尼奧便問：“你的金錢就是公羊母羊嗎？”夏洛克答道：“那可不能說；我想法使我的錢滋生得同樣快就是了?！保ㄍ希┧栽谒麄儬幷撝畷r，肉與錢二字時常聯(lián)在一起，甚囂塵上，直到后來安東尼奧說要繼續(xù)唾罵夏洛克，夏洛克便從肉字上著眼而提議立約。夏洛克自己說明，本欲討好，便故意開個玩笑，意謂基督徒既然只懂得肉類可以滋生，且視滋生之物為合法，而不知錢亦可滋生出合法的金子，那么現(xiàn)在就以人肉來代替錢，當作錢來看待。在安東尼奧方面，看到夏洛克竟肯不以“金子”為利息，便亦欣然接受，況且他自信“兩個月之內，……我希望能有十倍這個價值的錢來”。按夏洛克立約之時，本意并不想要這磅人肉，不過故意刁難，使他的敵人知道利息像小羊一樣是合法的產物而已。

一磅人肉的借約雖已訂立，但是法庭上何以竟接受此慘無人道的訴訟，實在又是一大難點。關于這個問題的處理，莎士比亞第一步使我們懷疑法庭上是否當真受理；根據(jù)公爵和一般人的意見，以為夏洛克不過要借這個機會，對于安東尼奧當眾大施報復，先將他的性命握在掌中，然后饒他的命，使體面的威尼斯紳士受盡奚落和屈辱，無地容身。公爵說：“夏洛克，一般的人都想，我也這樣想，你的狠毒的樣子已經延長到最后一分鐘了；隨后你必大發(fā)慈悲，比較你的奇特的殘酷還要來得出人意料。”（第四幕第一場）夏洛克親至法庭，其目的在根據(jù)法律來使安東尼奧受窘難堪而已。但是他一開口，莎士比亞禁不住給他想出一篇大道理來。他提出奴隸問題，真是叫人無法置辯。奴隸的皮肉，不亦是用錢買來的嗎？公爵至此無法加以裁判，本欲宣告退庭，適鮑西婭入，于是這案件新?lián)Q一副面目。

該項借約因未注明出血字樣而被法庭推翻，這段情節(jié)，本為原來故事所有，而且最富于戲劇的效果。但同時不免令人有枉法之感。關于這點，莎士比亞的表現(xiàn)，亦極巧妙。他將這枉法的詭辯，放在假律師鮑西婭嘴里，避重就輕，可以減少一些觀眾的反感；而更重要的，正當觀眾驚奇之際，莎士比亞接著提出威尼斯保障人民生命不被謀害的明文規(guī)定，以處罰夏洛克，表現(xiàn)出公正的法治精神。這條法律明文的運用，顯然是培拉里奧的主意：而他是威尼斯的著名律師，折獄必然令人心服。英國詩劇與莎士比亞16、17世紀英國詩劇中作家輩出，好戲連臺，應該說：即使沒有莎士比亞，它也要占英國文學史上光輝的一頁。

然而畢竟有了莎士比亞。這就使英國詩劇更加燦爛。在那么多出色的劇作家里爭一席之地已是不易，而他卻在四百年的檢驗與再檢驗里證明確比所有的他們高出一籌，這就使我們更加珍視他的成就。

他是創(chuàng)建者：他第一個用寫史詩的規(guī)模寫了九個歷史劇，生動地敘述了也評論了從約翰王到亨利五世的三百年英國歷史。我們說他評論了這段歷史，這是因為將這些歷史劇放在一起來看，莎士比亞歌頌英國民族國家的形成，擁護強有力的開明君主，譴責封建集團之間的斗爭，暴露陰險惡毒的政治人物的危害，他的傾向性是明顯的。

他有點鐵成金的本領：他的劇本的主要情節(jié)幾乎全部來自別人，然而經他加工之后，這些情節(jié)獲得了新的深刻的意義。哈姆雷特在他手里從一個通常的復仇者變成一個胸襟廣闊、思想深刻的人文主義者，這個變化是至今都令人驚嘆不已的。

他最懂戲：他的劇本總是情節(jié)生動，比別人的更能利用當時舞臺的特點，發(fā)揮當時演員的潛力。他寫得比較放松、自由，然而卻不稀罕使用廉價的“手法”，如突然出現(xiàn)一寫夏洛克磨刀準備割肉的兇相，公爵然后派人到門外去請她，培拉里奧的書信說明了鮑西婭的律師身份，加強了觀眾的期望。鮑西婭在關鍵時刻上場，她的言語舉止足以左右局勢。莎士比亞使鮑西婭在22行無韻詩的臺詞中，顯出了一個慈悲為懷而又執(zhí)法如山的法官的胸懷和氣度。她像公爵一樣先勸夏洛克大發(fā)慈悲，可是她講得更精辟、更深刻、更動人。另一方面她又從法律觀點著眼，肯定夏洛克按照借約割肉的合法要求。夏洛克堅持“照約執(zhí)行處罰”，于是又成僵局。我們且看鮑西婭怎樣處理這一案件。她采取了以下幾個步驟，使戲劇懸念逐步緊張。第一，巴薩尼奧要求變通法律，鮑西婭斷然拒絕。夏洛克得意非凡，贊美“聰明的青年法官”。第二，鮑西婭仔細看過借約，仍進行調停，勸夏洛克接受三倍的債款，他不同意。她于是承認，根據(jù)借約夏洛克有權照約處罰。第三，鮑西婭告訴安東尼奧“必須準備讓他的刀子刺進你的胸膛”，反復強調割肉合乎法律。夏洛克喜出望外，接連兩次歡呼“尊嚴的法官”“優(yōu)秀的青年”和“聰明正直的法官”。第四，鮑西婭問起稱肉的天平，夏洛克說已經帶來。第五，鮑西婭要夏洛克去請外科醫(yī)生來替安東尼奧“堵住傷口”，“免得他流血而死”。夏洛克認為“約上沒有這一條”，加以拒絕?！把边@個字極為重要，這是鮑西婭促使安東尼奧和夏洛克的命運發(fā)生倒轉的法寶，因此故意在這里提了出來。我國古人作文講究欲抑先揚、欲擒故縱之法，莎士比亞寫戲用的就是這種技法。從表面上看，夏洛克的報復一定可以成功。鮑西婭到此似應立刻宣判，但是莎士比亞卻再一次表現(xiàn)安東尼奧和巴薩尼奧的友誼。巴薩尼奧看到安東尼奧為他而受難，因此表示他雖愛他的妻子，但是為了救出他的朋友，寧愿犧牲他的妻子。這時鮑西婭用旁白說道：“尊夫人要是就在這兒聽見您說這樣的話，恐怕不見得會感謝您吧?！备鹑R西安諾和尼莉莎，也有類似這樣的話。鮑西婭女扮男裝，當然瞞不過觀眾。她們的旁白，具有喜劇意味，正和審判場面的嚴肅氣氛相對照。第六，鮑西婭應夏洛克的請求正式宣判，反復說明他可以從安東尼奧身上割一磅肉。夏洛克第四次和第五次歌頌“公平正直的法官”和“博