中國美術(shù)史試題附答案一、單項選擇題（每題2分，共20分）1.以下哪件作品被認為是中國現(xiàn)存最早的山水畫作品？（）A.《洛神賦圖》B.《游春圖》C.《江帆樓閣圖》D.《明皇幸蜀圖》2.唐代畫家中被稱為“畫圣”的是（）。A.吳道子B.閻立本C.李思訓(xùn)D.張萱3.宋代五大名窯指的是（）。A.汝窯、官窯、哥窯、鈞窯、定窯B.越窯、邢窯、汝窯、官窯、哥窯C.耀州窯、磁州窯、汝窯、官窯、鈞窯D.龍泉窯、建窯、汝窯、官窯、定窯4.元代畫家黃公望的代表作是（）。A.《富春山居圖》B.《青卞隱居圖》C.《漁莊秋霽圖》D.《鵲華秋色圖》5.明代“吳門四家”中以人物畫著稱的是（）。A.沈周B.文徵明C.唐寅D.仇英6.清代“四僧”中，石濤的藝術(shù)主張是（）。A.“墨分五色”B.“搜盡奇峰打草稿”C.“以形寫神”D.“逸筆草草，不求形似”7.中國古代青銅器中，鼎的主要用途是（）。A.飲酒器B.食器C.水器D.樂器8.以下哪座石窟被譽為“東方雕塑館”？（）A.龍門石窟B.云岡石窟C.莫高窟D.麥積山石窟9.民國時期，倡導(dǎo)“以美育代宗教”的是（）。A.蔡元培B.魯迅C.陳獨秀D.胡適10.中國現(xiàn)代畫家徐悲鴻擅長畫（）。A.蝦B.馬C.牛D.雞二、多項選擇題（每題3分，共15分）1.以下屬于新石器時代彩陶文化的有（）。A.仰韶文化B.馬家窯文化C.龍山文化D.大汶口文化2.魏晉南北朝時期的繪畫理論著作有（）。A.《畫品》B.《古畫品錄》C.《畫山水序》D.《敘畫》3.宋代繪畫的特點包括（）。A.宮廷繪畫興盛B.文人畫興起C.山水畫達到鼎盛D.花鳥畫風格多樣4.清代“揚州八怪”的代表畫家有（）。A.鄭燮B.金農(nóng)C.黃慎D.李鱓5.中國現(xiàn)代美術(shù)中，新興木刻運動的代表人物有（）。A.魯迅B.李樺C.古元D.彥涵三、填空題（每題2分，共10分）1.中國古代繪畫中，“六法”論是由南齊畫家______提出的。2.唐代閻立本的《步輦圖》描繪的是______會見吐蕃使者祿東贊的場景。3.宋代張擇端的《清明上河圖》描繪的是______（城市名）的繁榮景象。4.元代倪瓚的繪畫風格以______著稱。5.明代徐渭的繪畫以______最為著名，其作品具有強烈的個性和情感表達。四、名詞解釋（每題5分，共20分）1.彩陶2.顧愷之3.米氏云山4.海上畫派五、簡答題（每題10分，共20分）1.簡述秦始皇陵兵馬俑的藝術(shù)特點。2.分析元代山水畫的藝術(shù)成就。六、論述題（每題15分，共15分）論述中國現(xiàn)代美術(shù)在中西文化碰撞下的發(fā)展歷程及特點。答案及詳細解析一、單項選擇題1.答案：B解析：《游春圖》是隋朝畫家展子虔創(chuàng)作的繪畫作品，絹本、青綠設(shè)色，畫上有宋徽宗題寫的“展子虔游春圖”六個字，被認為是中國現(xiàn)存最早的山水畫作品?！堵迳褓x圖》是東晉顧愷之的人物畫作品；《江帆樓閣圖》是唐代李思訓(xùn)的山水畫，但創(chuàng)作時間晚于《游春圖》；《明皇幸蜀圖》傳為唐代李昭道的作品。2.答案：A解析：吳道子是唐代著名畫家，被后世尊稱為“畫圣”，他的繪畫風格獨特，以豪放、流暢的線條和生動的造型著稱，其代表作品有《送子天王圖》等。閻立本以人物畫和政治題材繪畫聞名，代表作有《步輦圖》；李思訓(xùn)是唐代青綠山水的代表畫家；張萱擅長畫仕女畫，代表作有《虢國夫人游春圖》。3.答案：A解析：宋代五大名窯是汝窯、官窯、哥窯、鈞窯、定窯。汝窯以青瓷著稱，官窯專為宮廷燒制瓷器，哥窯瓷器有獨特的開片紋理，鈞窯以窯變聞名，定窯以白瓷為主。越窯和邢窯是唐代著名的瓷窯，耀州窯、磁州窯、龍泉窯、建窯也是宋代重要的瓷窯，但不屬于五大名窯。4.答案：A解析：《富春山居圖》是元代畫家黃公望的代表作，描繪了富春江一帶的山水景色，被譽為“畫中之蘭亭”。《青卞隱居圖》是王蒙的作品；《漁莊秋霽圖》是倪瓚的作品；《鵲華秋色圖》是趙孟頫的作品。5.答案：D解析：明代“吳門四家”指沈周、文徵明、唐寅和仇英。仇英以人物畫著稱，他的人物畫造型準確，設(shè)色艷麗，線條流暢。沈周和文徵明以山水畫為主；唐寅山水、人物、花鳥皆能，但其人物畫不如仇英那樣專精。6.答案：B解析：石濤提出“搜盡奇峰打草稿”的藝術(shù)主張，強調(diào)畫家要深入自然，觀察和體驗生活，從自然中汲取創(chuàng)作靈感。“墨分五色”是唐代王維提出的；“以形寫神”是東晉顧愷之的繪畫理論；“逸筆草草，不求形似”是元代倪瓚的繪畫觀念。7.答案：B解析：鼎是中國古代青銅器中最重要的食器之一，最初用于烹煮食物，后來逐漸成為禮器，象征著權(quán)力和地位。飲酒器有爵、觚等；水器有盤、匜等；樂器有鐘、鼓等。8.答案：D解析：麥積山石窟被譽為“東方雕塑館”，其造像以泥塑為主，風格細膩、生動，具有很高的藝術(shù)價值。龍門石窟以石刻造像聞名；云岡石窟的造像氣勢恢宏；莫高窟以壁畫和彩塑著稱。9.答案：A解析：蔡元培是民國時期著名的教育家和思想家，他倡導(dǎo)“以美育代宗教”，認為美育可以培養(yǎng)人的高尚情操和審美能力，替代宗教的作用。魯迅主要是文學(xué)家和思想家；陳獨秀是新文化運動的倡導(dǎo)者之一；胡適是學(xué)者和思想家。10.答案：B解析：徐悲鴻擅長畫馬，他筆下的馬造型準確，氣勢磅礴，具有強烈的藝術(shù)感染力。齊白石擅長畫蝦；李可染擅長畫牛；陳大羽擅長畫雞。二、多項選擇題1.答案：AB解析：仰韶文化和馬家窯文化是新石器時代著名的彩陶文化。仰韶文化的彩陶以紅陶黑彩為主，圖案豐富多樣；馬家窯文化的彩陶則以精美、絢麗的紋飾著稱。龍山文化以黑陶為主要特征；大汶口文化的陶器有彩陶，但不是其主要文化特征。2.答案：ABCD解析：魏晉南北朝時期是中國繪畫理論的重要發(fā)展階段。謝赫的《古畫品錄》提出了“六法”論；姚最的《續(xù)畫品》對畫家進行了品評；宗炳的《畫山水序》是中國第一篇山水畫論；王微的《敘畫》也是重要的繪畫理論著作。3.答案：ABCD解析：宋代繪畫呈現(xiàn)出多樣化的發(fā)展態(tài)勢。宮廷繪畫興盛，設(shè)立了翰林圖畫院，培養(yǎng)了眾多優(yōu)秀畫家；文人畫興起，強調(diào)畫家的文學(xué)素養(yǎng)和情感表達；山水畫達到鼎盛，出現(xiàn)了荊浩、關(guān)仝、董源、巨然等眾多山水畫大師；花鳥畫風格多樣，有工筆和寫意之分。4.答案：ABCD解析：清代“揚州八怪”是指活躍在揚州地區(qū)的一批畫家，包括鄭燮（鄭板橋）、金農(nóng)、黃慎、李鱓、李方膺、汪士慎、高翔、羅聘等。他們的繪畫風格獨特，不拘泥于傳統(tǒng)，強調(diào)個性和創(chuàng)新。5.答案：BCD解析：新興木刻運動是中國現(xiàn)代美術(shù)史上的重要運動。李樺、古元、彥涵都是新興木刻運動的代表人物，他們的木刻作品具有強烈的時代感和社會意義。魯迅雖然不是直接的木刻創(chuàng)作者，但他對新興木刻運動起到了倡導(dǎo)和推動作用。三、填空題1.答案：謝赫解析：南齊畫家謝赫在《古畫品錄》中提出了“六法”論，即氣韻生動、骨法用筆、應(yīng)物象形、隨類賦彩、經(jīng)營位置、傳移模寫，這是中國古代繪畫理論的重要基石。2.答案：唐太宗解析：《步輦圖》描繪的是唐太宗李世民會見吐蕃使者祿東贊的場景，通過畫面展現(xiàn)了唐朝與吐蕃之間的友好交往。3.答案：開封（汴京）解析：《清明上河圖》描繪了北宋都城汴京（今河南開封）的繁榮景象，包括城市建筑、商業(yè)活動、交通運輸?shù)确矫?，是研究北宋社會生活的重要資料。4.答案：蕭疏淡遠解析：倪瓚的繪畫風格以蕭疏淡遠著稱，他的作品多描繪太湖一帶的山水景色，畫面簡潔，意境清幽，體現(xiàn)了文人的審美情趣。5.答案：花鳥畫解析：明代徐渭擅長花鳥畫，他以潑墨大寫意的手法創(chuàng)作花鳥畫，作品筆墨奔放，情感強烈，對后世花鳥畫的發(fā)展產(chǎn)生了深遠影響。四、名詞解釋1.彩陶彩陶是指在打磨光滑的橙紅色陶坯上，以天然的礦物質(zhì)顏料進行描繪，用赭石和氧化錳作呈色元素，然后入窯燒制。在橙紅色的胎地上呈現(xiàn)出赭紅、黑、白、諸種顏色的美麗圖案，形成紋樣與器物造型高度統(tǒng)一，達到裝飾美化效果的陶器。主要分布在黃河流域，以仰韶文化和馬家窯文化的彩陶最為著名。彩陶的圖案豐富多樣，包括幾何紋、動物紋、人物紋等，反映了當時人們的生活、信仰和審美觀念。2.顧愷之顧愷之是東晉時期杰出的畫家、繪畫理論家、詩人。他的繪畫風格獨特，注重人物的精神氣質(zhì)和內(nèi)心世界的表達，提出了“以形寫神”的繪畫理論。其代表作品有《洛神賦圖》《女史箴圖》等。《洛神賦圖》根據(jù)曹植的《洛神賦》創(chuàng)作，以連續(xù)的畫面展現(xiàn)了曹植與洛神之間的愛情故事；《女史箴圖》則是根據(jù)張華的《女史箴》創(chuàng)作，宣揚了封建女德。顧愷之的繪畫理論和實踐對后世中國繪畫的發(fā)展產(chǎn)生了深遠影響。3.米氏云山米氏云山是宋代書畫家米芾及其子米友仁所創(chuàng)造的一種山水畫風格。他們以水墨揮灑點染表現(xiàn)煙云掩映的山川景色，不求工細，自謂“信筆作之，多以煙云掩映樹石，意似便已”。其特點是強調(diào)筆墨的韻味和自然的情趣，以潑墨法和積墨法相結(jié)合，使畫面呈現(xiàn)出朦朧、變幻的效果，富有詩意和文人氣息。米氏云山突破了傳統(tǒng)山水畫的寫實手法，為中國山水畫的發(fā)展開辟了新的道路。4.海上畫派海上畫派是中國近代以來最為重要的繪畫流派之一，活躍于上海地區(qū)。興起于19世紀中葉，至20世紀初達到鼎盛。其代表畫家有趙之謙、任伯年、吳昌碩等。海上畫派的畫家們受到西方文化和商業(yè)氛圍的影響，作品具有鮮明的時代特色和商業(yè)氣息。他們在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，大膽創(chuàng)新，融合了書法、繪畫、篆刻等多種藝術(shù)形式，題材廣泛，包括人物、山水、花鳥等。繪畫風格多樣，既有工筆細膩之作，也有寫意豪放之筆，色彩鮮艷，富有裝飾性。海上畫派為中國傳統(tǒng)繪畫的現(xiàn)代化轉(zhuǎn)型做出了重要貢獻。五、簡答題1.簡述秦始皇陵兵馬俑的藝術(shù)特點秦始皇陵兵馬俑是中國古代雕塑藝術(shù)的杰作，具有以下藝術(shù)特點：-規(guī)模宏大：兵馬俑坑占地面積廣闊，出土的兵馬俑數(shù)量眾多，陣容整齊，展現(xiàn)了秦朝強大的軍事力量和宏偉的氣勢。-高度寫實：兵馬俑的造型逼真，每個陶俑的面部表情、發(fā)型、服飾等都各不相同，栩栩如生地反映了秦朝士兵的真實形象。這種高度寫實的手法體現(xiàn)了當時工匠高超的技藝水平。-注重細節(jié)：在制作過程中，工匠們對兵馬俑的細節(jié)處理非常精細，如陶俑的鎧甲、兵器、靴子等都刻畫得十分逼真，甚至連陶俑的手指、指甲都清晰可見。-群像組合：兵馬俑以群像的形式出現(xiàn)，通過不同的排列組合，展現(xiàn)了軍隊的戰(zhàn)斗場景和隊列形式，具有強烈的藝術(shù)感染力和視覺沖擊力。-色彩豐富：雖然出土?xí)r大部分陶俑的色彩已經(jīng)脫落，但仍能看出原來的色彩非常豐富，有紅、綠、藍、黃等多種顏色，使陶俑更加生動形象。2.分析元代山水畫的藝術(shù)成就元代山水畫在中國山水畫發(fā)展史上具有重要的地位，取得了以下藝術(shù)成就：-文人畫的成熟：元代由于特殊的社會環(huán)境，文人畫家們更加注重自我情感的表達和精神境界的追求。他們將文學(xué)、書法、繪畫等多種藝術(shù)形式相結(jié)合，使文人畫的理論和實踐達到了成熟階段。如倪瓚、黃公望等畫家的作品，都體現(xiàn)了文人的審美情趣和精神追求。-筆墨的創(chuàng)新：元代畫家們在筆墨運用上進行了大膽的創(chuàng)新，強調(diào)筆墨的獨立審美價值。他們注重用筆的輕重、緩急、虛實變化，以及用墨的濃淡、干濕、疏密對比，使筆墨成為表達情感和意境的重要手段。例如，黃公望的《富春山居圖》以其豐富的筆墨變化，展現(xiàn)了大自然的雄渾與秀麗。-風格的多樣化：元代山水畫呈現(xiàn)出多樣化的風格，不同的畫家有不同的藝術(shù)追求。以黃公望、王蒙、倪瓚、吳鎮(zhèn)為代表的“元四家”，他們的風格各異。黃公望的作品氣勢雄渾，王蒙的作品繁密厚重，倪瓚的作品蕭疏淡遠，吳鎮(zhèn)的作品沉郁蒼茫，為后世山水畫的發(fā)展提供了豐富的借鑒。-意境的營造：元代畫家們注重意境的營造，通過山水畫表達自己對人生、自然的感悟。他們常常在畫面中留出空白，營造出一種空靈、悠遠的意境，讓觀者產(chǎn)生聯(lián)想和想象。如倪瓚的山水畫，常常描繪孤獨的山水景色，表達了他內(nèi)心的孤獨和對自由的向往。六、論述題論述中國現(xiàn)代美術(shù)在中西文化碰撞下的發(fā)展歷程及特點中國現(xiàn)代美術(shù)的發(fā)展歷程是在中西文化碰撞的背景下展開的，大致可以分為以下幾個階段：1.萌芽與探索期（19世紀末-20世紀20年代）-背景：鴉片戰(zhàn)爭后，中國面臨著內(nèi)憂外患的局面，西方文化和藝術(shù)開始逐漸傳入中國。一些有識之士開始認識到西方藝術(shù)的先進之處，試圖借鑒西方藝術(shù)來改良中國傳統(tǒng)美術(shù)。-代表人物與活動：蔡元培倡導(dǎo)“以美育代宗教”，主張引進西方藝術(shù)教育，培養(yǎng)新式美術(shù)人才。李叔同是中國最早在學(xué)校開設(shè)美術(shù)課程的教師之一，他將西方的繪畫、音樂等藝術(shù)形式引入中國。這一時期，一些留學(xué)生如李鐵夫、馮鋼百等在國外學(xué)習(xí)西方繪畫，回國后傳播西方藝術(shù)觀念和技法。-特點：這一階段的中國現(xiàn)代美術(shù)處于萌芽和探索階段，主要表現(xiàn)為對西方藝術(shù)的初步認識和引進。傳統(tǒng)美術(shù)仍然占據(jù)主導(dǎo)地位，但一些畫家開始嘗試將西方的寫生、透視等技法融入到中國畫中，出現(xiàn)了一些具有改良意識的作品。2.發(fā)展與變革期（20世紀20-40年代）-背景：五四運動倡導(dǎo)科學(xué)與民主，為中國現(xiàn)代美術(shù)的發(fā)展提供了新的思想動力。新文化運動對傳統(tǒng)封建文化的批判，促使美術(shù)界對傳統(tǒng)美術(shù)進行反思和變革。同時，西方現(xiàn)代藝術(shù)思潮如印象派、后印象派等也大量傳入中國。-代表人物與活動：徐悲鴻、林風眠、劉海粟等是這一時期的代表人物。徐悲鴻主張“寫實主義”，強調(diào)以西方的寫實技法改良中國畫，培養(yǎng)了許多優(yōu)秀的學(xué)生。林風眠倡導(dǎo)“調(diào)和中西藝術(shù)”，創(chuàng)辦了杭州國立藝術(shù)?？茖W(xué)校，致力于探索中西藝術(shù)融合的新途徑。劉海粟則是中國現(xiàn)代美術(shù)教育的先驅(qū)之一，他大膽引進西方現(xiàn)代藝術(shù)觀念，提倡個性解放和藝術(shù)創(chuàng)新。新興木刻運動也是這一時期的重要現(xiàn)象，魯迅倡導(dǎo)并推動了新興木刻運動，李樺、古元等木刻家通過木刻作品反映社會現(xiàn)實，表達人民的心聲。-特點：這一階段中國現(xiàn)代美術(shù)呈現(xiàn)出多元化的發(fā)展態(tài)勢。一方面，傳統(tǒng)中國畫在繼承與創(chuàng)新的道路上不斷探索，一些畫家如齊白石、黃賓虹等在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上進行創(chuàng)新，形成了獨特的藝術(shù)風格。另一方面，西方藝術(shù)在中國得到更廣泛的傳播和應(yīng)用，油畫、水彩畫等西方畫種逐漸發(fā)展起來。同時，美術(shù)教育體系逐漸建立，培養(yǎng)了大批美術(shù)人才。3.曲折發(fā)展期（20世紀50-70年代）-背景：新中國成立后，美術(shù)事業(yè)受到國家的重視，美術(shù)創(chuàng)作緊密圍繞社會主義建設(shè)和政治宣傳展開。這一時期，受到蘇聯(lián)社會主義現(xiàn)實主義美術(shù)的影響較大。-代表人物與活動：董希文的《開國大典》是這一時期的經(jīng)典作品，以宏大的場面和鮮明的色彩展現(xiàn)了新中國成立的歷史時刻。在油畫領(lǐng)域，許多畫家深入生活，創(chuàng)作了大量反映社會主義建設(shè)和人