作曲理論題庫(kù)及答案1.以小字一組e為冠音，向下構(gòu)成一個(gè)增四度音程，其根音是？答案：增四度音數(shù)為3.5（自然音程中增四度與減五度是等音程）。冠音e向下數(shù)4個(gè)音級(jí)（e-d-c-b），音數(shù)需滿足3.5。e到b的自然音程是純四度（音數(shù)2.5），需增加1個(gè)半音，因此根音為降b（b?）。2.簡(jiǎn)述自然音程與變化音程的本質(zhì)區(qū)別。答案：自然音程是自然調(diào)式中各音級(jí)之間可能形成的所有音程，共14種（純一、純八；大、小二；大、小三；大、小六；大、小七；純四、純五；增四、減五）。變化音程則是通過升高或降低自然音程的音級(jí)而產(chǎn)生的音程（如增三、減七等），無法在自然調(diào)式中自然形成。3.寫出c和聲小調(diào)中所有減三和弦的原位形式（用音名表示）。答案：c和聲小調(diào)音階為c-d-降e-f-g-降a-升b（即c）。減三和弦需滿足小三度+小三度（音數(shù)1+1）。分析各音級(jí)：一級(jí)c：c-降e-g（小三+大三，小三和弦）二級(jí)d：d-f-降a（小三+小三，減三和弦：d-f-降a）三級(jí)降e：降e-g-升b（降e-g為大三度，g-升b為小三度，大三+小三，大三和弦）四級(jí)f：f-降a-c（小三+大三，小三和弦）五級(jí)g：g-升b-d（g-升b為大三度，升b-d為小三度，大三+小三，大三和弦）六級(jí)降a：降a-c-降e（大三+小三，大三和弦）七級(jí)升b（即c）：升b-d-f（升b-d為小三度，d-f為小三度，減三和弦：升b-d-f，即c?-d-f，但需按和聲小調(diào)實(shí)際音級(jí)表示為升b-d-f）。因此，c和聲小調(diào)的減三和弦原位為d-f-降a與升b-d-f（或c?-d-f）。4.四部和聲中，女高音從g1到f1，女低音從e到d，男高音從c到b，男低音從f到e，判斷是否存在聲部錯(cuò)誤并說明原因。答案：存在平行八度錯(cuò)誤。女高音（g1→f1）與男低音（f→e）的聲部進(jìn)行中，原音程為g1-f（小七度），后音程為f1-e（小七度），無平行；女低音（e→d）與男高音（c→b）原音程為e-c（小三度），后音程為d-b（小七度），無平行；但女高音（g1→f1）與女低音（e→d）的聲部進(jìn)行中，原音程為g1-e（大三度），后音程為f1-d（大三度），無問題；關(guān)鍵錯(cuò)誤在于男高音（c→b）與男低音（f→e）：原音程為c-f（純四度），后音程為b-e（純四度），無平行。但需注意女高音（f1）與男低音（e）的音程為六度，女低音（d）與男高音（b）為六度，均正常。實(shí)際錯(cuò)誤為女低音（e→d）與男低音（f→e）的聲部進(jìn)行：原音程e-f（大二度），后音程d-e（大二度），為平行二度，雖不嚴(yán)格禁止但需避免；更嚴(yán)重的是女高音（g1→f1）與男高音（c→b）的聲部：原音程g1-c（純五度），后音程f1-b（減五度），無平行。綜上，主要問題是平行二度，需調(diào)整女低音或男低音聲部避免同向二度。5.分析a自然小調(diào)與a和聲小調(diào)中Ⅶ級(jí)音的功能差異。答案：a自然小調(diào)Ⅶ級(jí)音為g（自然音級(jí)），與主音a構(gòu)成大二度（g-a），為不穩(wěn)定音，傾向于解決到主音a，但由于是自然小調(diào)，Ⅶ級(jí)音無半音傾向，解決動(dòng)力較弱；a和聲小調(diào)Ⅶ級(jí)音為升g（?g），與主音a構(gòu)成小二度（?g-a），具有強(qiáng)烈的半音上行解決到主音的傾向，同時(shí)?g作為導(dǎo)音，強(qiáng)化了屬功能組（Ⅴ級(jí)和弦為E-?g-B）的傾向性，使和聲進(jìn)行更具功能性與緊張度。6.寫出F宮五聲調(diào)式的所有調(diào)式音（按上行順序），并標(biāo)記各音級(jí)名稱。答案：F宮五聲調(diào)式以F為宮音，五聲階為宮、商、角、徵、羽，對(duì)應(yīng)音程關(guān)系為大二度、大二度、小三度、大二度。因此調(diào)式音為F（宮）、G（商）、A（角）、C（徵）、D（羽）。7.簡(jiǎn)述奏鳴曲式展開部的核心特征。答案：展開部是奏鳴曲式的核心發(fā)展部分，通?；诔适静康闹鞑俊⒏辈恐黝}或連接部材料進(jìn)行展開。特征包括：①調(diào)性高度不穩(wěn)定，頻繁轉(zhuǎn)調(diào)（遠(yuǎn)關(guān)系調(diào)為主）；②主題材料碎片化處理（如動(dòng)機(jī)模進(jìn)、倒影、逆行、緊縮/擴(kuò)大）；③和聲緊張度逐漸積累，為再現(xiàn)部的回歸做準(zhǔn)備；④可能引入新的對(duì)比材料，但以原有主題的變形為主；⑤結(jié)構(gòu)上常包含若干展開段落，通過不同調(diào)性區(qū)域的轉(zhuǎn)換推動(dòng)音樂發(fā)展。8.分析C大調(diào)中K46和弦的構(gòu)成、功能屬性及典型解決方式。答案：K46（終止四六和弦）是主功能組的特殊和弦，由主音（C）、屬音（G）、下屬音（F）構(gòu)成，即C大調(diào)中為F-A-C（第二轉(zhuǎn)位的屬三和弦？不，K46實(shí)際是主和弦的第二轉(zhuǎn)位？需糾正：K46是屬功能組的終止四六和弦，正確構(gòu)成應(yīng)為屬音（G）為低音，上方音為主音（C）和下屬音（F），即G-C-F，即屬三和弦的第二轉(zhuǎn)位（G為根音，三音B，五音D？錯(cuò)誤，C大調(diào)屬和弦是G-B-D，其第二轉(zhuǎn)位是D-G-B，非K46。正確K46是主和弦的第二轉(zhuǎn)位？不，K46（Kadenz-Viertel-Sixte）是終止式中的特殊和弦，屬于屬功能組，由主音、下屬音、屬音構(gòu)成，低音為下屬音（F），上方音為C（主音）和G（屬音），即F-C-G，為下屬音上的四六和弦（F為低音，三音C，五音G），功能上從屬于屬功能（D），典型解決到屬三和弦（G-B-D）或?qū)倨吆拖遥℅-B-D-F），最終解決到主和弦（C-E-G）。例如在C大調(diào)中，K46和弦為F（低音）-C-E-G？不，正確構(gòu)成應(yīng)為低音F，三音A（下屬和弦三音），五音C（主音），即F-A-C（下屬和弦第二轉(zhuǎn)位），但實(shí)際K46是終止四六和弦，屬于屬功能，正確構(gòu)成是主音C、下屬音F、屬音G，低音為F，即F-C-G（音程為四度+六度，F(xiàn)到C為四度，F(xiàn)到G為六度），功能上作為屬功能的預(yù)備，解決到屬和弦（G-B-D），最終進(jìn)入主和弦。9.簡(jiǎn)述卡農(nóng)與賦格的主要區(qū)別。答案：卡農(nóng)是復(fù)調(diào)音樂的一種形式，特點(diǎn)是一個(gè)聲部（起句）陳述主題后，另一聲部（應(yīng)句）以嚴(yán)格模仿（同度、八度或其他音程）進(jìn)入，模仿聲部與原聲部保持相同旋律與節(jié)奏，形成“追趕”效果（如輪唱）。賦格則是更復(fù)雜的復(fù)調(diào)曲式，結(jié)構(gòu)包括呈示部（主部、答題、對(duì)題、間插段）、展開部、再現(xiàn)部；主題在不同聲部以不同調(diào)性（主調(diào)、屬調(diào)等）依次進(jìn)入，且允許對(duì)題（伴隨主題的固定旋律）、間插段（連接材料）等元素，聲部間關(guān)系更自由（可對(duì)比、模仿交替），音樂發(fā)展更具邏輯性與戲劇性。10.以d1為低音，構(gòu)建一個(gè)大小七和弦的第二轉(zhuǎn)位，寫出該和弦的所有音（用音名表示）。答案：大小七和弦（屬七和弦）結(jié)構(gòu)為大三度+小三度+小三度（根音-三音：大三，三音-五音：小三，五音-七音：小三）。第二轉(zhuǎn)位（四五和弦）以五音為低音。設(shè)根音為X，七和弦為X-三音（X+大三度）-五音（三音+小三度=X+純五度）-七音（五音+小三度=X+小七度）。第二轉(zhuǎn)位低音為五音（X+純五度），即題目中低音為d1，故五音=d1，根音=d1純五度=g（g到d1為純五度）。因此，根音g，三音b（g+大三度），五音d1（b+小三度），七音f1（d1+小三度）。大小七和弦第二轉(zhuǎn)位為d1（低音）-f1（七音）-g（根音）-b（三音），即d1-f1-g-b。11.分析e旋律小調(diào)上行與下行的音階構(gòu)成差異。答案：e旋律小調(diào)上行時(shí)為升高Ⅵ、Ⅶ級(jí)音（與自然小調(diào)相比），即e-f-升g-a-b-升c-升d-e；下行時(shí)還原Ⅵ、Ⅶ級(jí)音（與自然小調(diào)相同），即e-升d-升c-b-a-g-f-e。這一設(shè)計(jì)使上行更接近大調(diào)（增強(qiáng)主音傾向性），下行回歸小調(diào)的柔和色彩。12.簡(jiǎn)述管弦樂配器中“音色混合”的常見手法及其藝術(shù)目的。答案：音色混合指將不同樂器組（木管、銅管、弦樂等）的音色疊加，創(chuàng)造新的復(fù)合音色。常見手法：①木管與弦樂疊加（如長(zhǎng)笛+小提琴奏同一旋律，融合明亮與溫暖）；②銅管與弦樂疊加（圓號(hào)+中提琴，增強(qiáng)厚重感）；③木管與銅管疊加（單簧管+小號(hào)，平衡圓潤(rùn)與輝煌）。藝術(shù)目的包括：豐富音色層次、強(qiáng)化音樂主題的表現(xiàn)力、實(shí)現(xiàn)音色對(duì)比（如混合音色與單一音色交替）、掩蓋樂器的音色缺陷（如某些樂器的音區(qū)弱點(diǎn)）。13.寫出bB大調(diào)中所有副三和弦的原位及其功能標(biāo)記（T/S/D體系）。答案：bB大調(diào)主和弦（T）為bB-d-f；副三和弦指除主、屬、下屬外的三和弦（Ⅱ、Ⅲ、Ⅵ、Ⅶ級(jí)）。Ⅱ級(jí)：c-e?-g（c小三和弦），功能標(biāo)記SⅡ（下屬功能組）；Ⅲ級(jí)：d-f-a?（d小三和弦），功能標(biāo)記TⅢ（主功能組）；Ⅵ級(jí)：g-b?-d（g大三和弦），功能標(biāo)記TⅥ（主功能組）；Ⅶ級(jí)：a?-c-e?（a?減三和弦），功能標(biāo)記DⅦ（屬功能組）。14.分析模進(jìn)與模仿的區(qū)別。答案：模進(jìn)是旋律或和聲片段在不同音高上的重復(fù)，音程關(guān)系保持一致（如上行二度模進(jìn)、下行純四度模進(jìn)），強(qiáng)調(diào)材料的發(fā)展與延伸；模仿是復(fù)調(diào)音樂中一個(gè)聲部陳述主題后，另一聲部在一定時(shí)間差內(nèi)重復(fù)該主題（同度、八度或其他音程），強(qiáng)調(diào)聲部間的對(duì)話與呼應(yīng)。模進(jìn)可在單一聲部或多聲部中進(jìn)行，而模仿必須涉及至少兩個(gè)聲部。15.以g1為三音，構(gòu)建一個(gè)減七和弦的原位，寫出該和弦的所有音（用音名表示）。答案：減七和弦結(jié)構(gòu)為小三度+小三度+小三度（音數(shù)1+1+1）。三音為g1，根音=g1小三度=e1（e1到g1為小三度）；五音=g1+小三度=降b1（g1到降b1為小三度）；七音=降b1+小三度=降d2（降b1到降d2為小三度）。因此，減七和弦原位為e1-g1-降b1-降d2。16.簡(jiǎn)述德奧和聲體系中“半音化和聲”的典型特征及其音樂表現(xiàn)作用。答案：半音化和聲指通過半音進(jìn)行的聲部（如導(dǎo)音的半音解決、經(jīng)過音/輔助音的半音運(yùn)用）或半音和弦（如變和弦、副屬和弦）構(gòu)成的和聲語言。特征包括：①聲部進(jìn)行包含大量半音（如男高音從c到升c）；②和弦外音（如半音經(jīng)過音、鄰音）與和弦音融合；③頻繁使用副屬和弦（如V/Ⅴ、V/Ⅳ）或重屬和弦（Ⅶ/Ⅴ）；④和聲功能邏輯減弱，色彩性增強(qiáng)。表現(xiàn)作用：營(yíng)造緊張、朦朧或戲劇性的音樂氛圍，擴(kuò)展和聲語匯，增強(qiáng)音樂的表情深度（如浪漫主義時(shí)期的半音化和聲常用于表達(dá)復(fù)雜情感）。17.分析單二部曲式與單三部曲式的結(jié)構(gòu)差異。答案：?jiǎn)味壳剑ˋB）通常由兩個(gè)樂段構(gòu)成，A段為呈示（方整結(jié)構(gòu)，收攏性終止），B段為對(duì)比（可帶再現(xiàn)或展開，開放性終止），整體結(jié)構(gòu)平衡；單三部曲式（ABA）包含呈示（A）、對(duì)比（B）、再現(xiàn)（A’，常帶變化）三個(gè)部分，B段與A段形成主題、調(diào)性或織體對(duì)比，A’段回歸A的主題材料（可能變奏），結(jié)構(gòu)更具循環(huán)性與完整性。18.寫出f自然小調(diào)中所有增三和弦的原位形式（用音名表示）。答案：f自然小調(diào)音階為f-g-降a-降b-c-降d-e-f。增三和弦需滿足大三度+大三度（音數(shù)2+2）。分析各音級(jí)：一級(jí)f：f-降a-c（小三+大三，小三和弦）；二級(jí)g：g-降b-降d（小三+小三，減三和弦）；三級(jí)降a：降a-降b-c（大二+小三，大三和弦？降a到降b為大二度，降b到c為大二度，音數(shù)1+1=2，大三度？不，降a到降b是半音？不，降a（A?）到降b（B?）是大二度（音數(shù)1），降b到c（C）是大二度（音數(shù)1），所以降a-降b-c為大三度（音數(shù)2）+小三度（音數(shù)1）？不，增三和弦需要兩個(gè)大三度。f自然小調(diào)中是否存在增三和弦？自然調(diào)式中增三和弦只能通過變化音級(jí)產(chǎn)生，因此f自然小調(diào)無自然形成的增三和弦，所有增三和弦均為變化音程，如升二級(jí)g?-降b-降d（但g?不在自然小調(diào)中），故答案為“f自然小調(diào)中無原位增三和弦”。19.簡(jiǎn)述四部和聲中“聲部超越”的定義及避免方法。答案：聲部超越指某一聲部的音高超過相鄰聲部的音域范圍（如女高音低于女低音，或男低音高于男高音）。避免方法：①寫作前明確各聲部音域（女高音c1-a2，女低音g-f1，男高音c-f1，男低音F-c1）；②旋律進(jìn)行時(shí)控制聲部間的音程距離（通常不超過八度）；③調(diào)整和弦轉(zhuǎn)位（如使用第一轉(zhuǎn)位使低音聲部更靈活）；④避免同向跳進(jìn)（如同向四度以上跳進(jìn)可能導(dǎo)致超越）。20.分析g和聲大調(diào)中Ⅴ7和弦的構(gòu)成及其解決方式（四部和聲）。答案：g和聲大調(diào)音階為g-a-降b-c-d-降e-升f-g。Ⅴ級(jí)音為d，Ⅴ7和弦（屬七和弦）由d、升f、a、c構(gòu)成（d到升f為大三度，升f到a為小三度，a到c為小三度，符合大小七結(jié)構(gòu)）。四部和聲中，屬七和弦（d-升f-a-c）需解決到主和弦（g-b?-d）。解決規(guī)則：①根音d（屬音）上行二度到e？不，g和聲大調(diào)主和弦是g-降b-d（主音g，三音降b，五音d），故屬七和弦的根音d（Ⅴ級(jí)）應(yīng)解決到主和弦的五音d（保持）；②三音升f（導(dǎo)音）上行半音到g（主音）；③五音a（下屬音）下行二度到降b（主和弦三音）；④七音c（上主音）下行二度到降b（或保持？需看聲部排列）。典型解決為：升f→g，a→降b，c→降b（重復(fù)主和弦三音），d→d，最終主和弦為g-降b-d（女高音g，女低音降b，男高音降b，男低音d）。21.簡(jiǎn)述五聲調(diào)式中“同宮系統(tǒng)調(diào)”的定義，并舉例說明。答案：同宮系統(tǒng)調(diào)指共享同一宮音的所有五聲調(diào)式（宮、商、角、徵、羽）。例如，以C為宮音的同宮系統(tǒng)調(diào)包括：C宮調(diào)式（C-D-E-G-A）、D商調(diào)式（D-E-G-A-C）、E角調(diào)式（E-G-A-C-D）、G徵調(diào)式（G-A-C-D-E）、A羽調(diào)式（A-C-D-E-G）。這些調(diào)式的宮音均為C，只是主音不同（分別為C、D、E、G、A）。22.分析貝多芬《月光奏鳴曲》第一樂章的曲式結(jié)構(gòu)特征。答案：該樂章為近似三段式的慢板樂章，結(jié)構(gòu)為A-B-A’。A段（主部）以分解和弦織體呈示柔和的主題（升c小調(diào)），調(diào)性穩(wěn)定；B段（中部）轉(zhuǎn)入降A(chǔ)大調(diào)，主題材料展開，織體加厚，形成對(duì)比；A’段（再現(xiàn)部）回歸升c小調(diào)，主題再現(xiàn)時(shí)增加了力度與和聲緊張度（如使用減七和弦），最終以減弱的分解和弦結(jié)束，整體結(jié)構(gòu)突破傳統(tǒng)三段式的對(duì)稱性，更具即興與抒情性。23.以b1為七音，構(gòu)建一個(gè)減小七和弦的第一轉(zhuǎn)位（五六和弦），寫出該和弦的所有音（用音名表示）。答案：減小七和弦（半減七和弦）結(jié)構(gòu)為小三度+小三度+大三度（根音-三音：小三，三音-五音：小三，五音-七音：大三）。七音為b1，五音=b1大三度=g1（g1到b1為大三度）；三音=g1小三度=e1（e1到g1為小三度）；根音=e1小三度=c1（c1到e1為小三度）。因此，減小七和弦原位為c1-e1-g1-b1。第一轉(zhuǎn)位（五六和弦）以三音e1為低音，和弦音為e1（低音）-g1（五音）-b1（七音）-c1（根音），即e1-g1-b1-c1。24.簡(jiǎn)述管弦樂中“弦樂組”的配器特點(diǎn)及其常見演奏法。答案：弦樂組（小提琴、中提琴、大提琴、低音提琴）是管弦樂隊(duì)的核心，特點(diǎn)：①音色統(tǒng)一，融合性強(qiáng)；②音域?qū)拸V（小提琴：g1-c4，低音提琴：E1-a1）；③可演奏連音、斷音、震音等多種表情；④擅長(zhǎng)旋律線條與和聲鋪墊。常見演奏法：①連奏（Legato，弓子連貫運(yùn)行）；②斷奏（Staccato，短音符，弓子短促）；③震音（Vibrato，手指快速揉弦，增強(qiáng)音色波動(dòng)）；④撥奏（Pizzicato，手指撥弦，音色明亮跳躍）；⑤泛音（Harmonics，輕觸弦節(jié)點(diǎn)，產(chǎn)生透明音色）。25.分析c小調(diào)半終止的典型和聲進(jìn)行（用功能標(biāo)記）。答案：半終止通常結(jié)束于屬功能（D），在c小調(diào)中，典型進(jìn)行為T（c小調(diào)主和弦c-降e-g）→S（下屬功能，如f小調(diào)的下屬和弦f-降a-c或其變體）→D（屬功能，如g-升b-d或g7和弦g-升b-d-f），最終停留在D功能（如屬三和弦或?qū)倨吆拖遥?，形成開放性終止。例如：T（c-降e-g）→SⅡ6（d-降f-a）→D7（g-升b-d-f）→半終止于D7。26.簡(jiǎn)述賦格呈示部的結(jié)構(gòu)組成。答案：賦格呈示部是主題初次陳述的部分，結(jié)構(gòu)為：①主部（Subject）：第一聲部（通常是高音部）陳述主題；②答題（Answer）：第二聲部進(jìn)入，主題在屬調(diào)（或主調(diào)上方五度）模仿主部；③對(duì)題（Countersubject）：伴隨答題的固定旋律（若有）；④間插段（Episode）：連接各聲部進(jìn)入的過渡材料（可能使用主題片段）；⑤最后進(jìn)入聲部完成主題陳述（如四部賦格需四個(gè)聲部依次進(jìn)入主部與答題）。27.寫出D大調(diào)中所有大六度音程的自然音程（根音在小字一組，用音名表示）。答案：大六度音數(shù)為4（自然音程中，大六度如c-a，d-b等）。D大調(diào)自然音級(jí)為D-E-?F-G-A-B-?C-D。根音在小字一組（c1到b1），需找到根音x，使x到冠音為大六度（音數(shù)4）?？赡艿母簦篸1：d1到b1（d1-b1為大六度，音數(shù)4）；e1：e1到c2（e1-c2為大六度，音數(shù)4，但c2超出小字一組？題目要求根音在小字一組，冠音不限）；?f1：?f1到d2（?f1-d2為大六度，音數(shù)4）；g1：g1到e2（g1-e2為大六度，音數(shù)4）；a1：a1到f2（a1-f2為大六度，音數(shù)4）；b1：b1到g2（b1-g2為大六度，音數(shù)4）；?c1：?c1到a2（?c1-a2為大六度，音數(shù)4）。但D大調(diào)自然音級(jí)中，小字一組的音為d1、e1、?f1、g1、a1、b1、?c1，因此大六度自然音程為d1-b1、e1-?c2（但?c2是否在自然音級(jí)？D大調(diào)自然音階中?c是Ⅶ級(jí)，故e1到?c2為大六度（e1到?c2音數(shù)4），同理其他組合。最終答案：d1-b1、e1-?c2、?f1-d2、g1-e2、a1-f2、b1-g2、?c1-a2（需確認(rèn)音數(shù)）。28.簡(jiǎn)述和聲小調(diào)與旋律小調(diào)在屬七和弦解決上的差異。答案：和聲小調(diào)的屬七和