宋詞的考試試題及答案一、單項選擇題（每題2分，共20分）1.下列詞句中，不屬于婉約派詞人作品的是（）A.“忍把浮名，換了淺斟低唱”（柳永《鶴沖天》）B.“十年生死兩茫茫，不思量，自難忘”（蘇軾《江城子》）C.“庭院深深深幾許？楊柳堆煙，簾幕無重數(shù)”（歐陽修《蝶戀花》）D.“兩情若是久長時，又豈在朝朝暮暮”（秦觀《鵲橋仙》）2.被張炎《詞源》評價為“清空騷雅”的南宋詞人是（）A.辛棄疾B.姜夔C.吳文英D.史達祖3.李清照《聲聲慢》（尋尋覓覓）中“乍暖還寒時候，最難將息”一句，“將息”的含義是（）A.調(diào)養(yǎng)休息B.整理衣物C.等待消息D.種植花卉4.下列作品中，屬于周邦彥“清真詞”代表作的是（）A.《踏莎行·郴州旅舍》B.《六丑·薔薇謝后作》C.《永遇樂·京口北固亭懷古》D.《揚州慢·淮左名都》5.辛棄疾《摸魚兒》（更能消幾番風雨）中“長門事，準擬佳期又誤”一句，化用的歷史典故與哪位女性相關？（）A.王昭君B.班婕妤C.陳阿嬌D.卓文君6.柳永《望海潮》（東南形勝）中“有三秋桂子，十里荷花”一句，描寫的城市是（）A.杭州B.蘇州C.揚州D.金陵7.下列詞人中，以“以詩為詞”打破詞體傳統(tǒng)邊界的是（）A.晏幾道B.賀鑄C.蘇軾D.周邦彥8.姜夔《暗香》（舊時月色）中“何遜而今漸老，都忘卻春風詞筆”一句，“何遜”是南朝哪位詩人的代指？（）A.謝朓B.鮑照C.庾信D.梁代詩人9.吳文英《八聲甘州·靈巖陪庾幕諸公游》中“箭徑酸風射眼，膩水染花腥”一句，“膩水”指的是（）A.雨水浸泡的花瓣B.女子梳妝后流入溪中的脂粉水C.山澗中渾濁的泉水D.戰(zhàn)爭遺留的血污10.下列詞句中，出自南宋遺民詞人張炎《解連環(huán)·孤雁》的是（）A.“寫不成書，只寄得、相思一點”B.“漸霜風凄緊，關河冷落，殘照當樓”C.“若教眼底無離恨，不信人間有白頭”D.“恨登山臨水，手寄七弦桐，目送歸鴻”二、填空題（每空1分，共15分）1.宋祁《玉樓春》（東城漸覺風光好）中“紅杏枝頭春意鬧”一句，王國維《人間詞話》評價“著一‘鬧’字而境界全出”，此句被后人稱為“______”。2.秦觀《鵲橋仙》（纖云弄巧）中“金風玉露一相逢”的下一句是“______”。3.李清照在《詞論》中提出“______”的觀點，強調(diào)詞與詩的文體差異。4.賀鑄《青玉案》（凌波不過橫塘路）中“試問閑愁都幾許？”的下三句是“______，______，______”。5.辛棄疾《水龍吟·登建康賞心亭》中“把吳鉤看了，欄桿拍遍”的下一句是“______”。6.陸游《釵頭鳳》（紅酥手）中“春如舊，人空瘦”的下一句是“______”。7.姜夔自度曲《揚州慢》小序中提到“予過維揚”，“維揚”即今天的______（城市名）。8.周密《一萼紅·登蓬萊閣有感》是南宋______（詞派）的代表作之一，與吳文英并稱“二窗”。9.劉克莊《賀新郎·送陳真州子華》中“北望神州路，試平章、這場公事，怎生分付”一句，“神州”在此指代______。10.王沂孫《齊天樂·蟬》通過詠蟬寄托亡國之痛，被周濟《宋四家詞選》評價為“______，______”。三、簡答題（每題8分，共32分）1.簡述柳永對宋詞發(fā)展的貢獻。2.李清照前期詞《如夢令》（常記溪亭日暮）與后期詞《永遇樂》（落日熔金）在情感表達與語言風格上有何差異？3.辛棄疾詞多用典故，試以《永遇樂·京口北固亭懷古》為例，分析其用典的藝術效果。4.姜夔詞以“清空”著稱，結合《點絳唇·丁未冬過吳松作》（燕雁無心），說明“清空”的具體表現(xiàn)。四、文本分析題（每題10分，共30分）1.分析柳永《雨霖鈴》（寒蟬凄切）中“今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風殘月”的意象組合與情感表達。2.蘇軾《念奴嬌·赤壁懷古》上闋“大江東去，浪淘盡，千古風流人物”至“亂石穿空，驚濤拍岸，卷起千堆雪”的時空結構有何特色？如何體現(xiàn)“豪放”詞風？3.吳文英《風入松》（聽風聽雨過清明）中“黃蜂頻撲秋千索，有當時、纖手香凝”一句，如何通過細節(jié)描寫表達物是人非的悵惘？五、論述題（23分）結合具體作品，論述南宋詠物詞的發(fā)展脈絡及其文化內(nèi)涵。參考答案一、單項選擇題1.B（蘇軾此詞雖為悼亡，但突破了婉約詞的傳統(tǒng)題材，體現(xiàn)“以詩為詞”的特點）2.B（姜夔詞風清空騷雅，張炎《詞源》專論其特色）3.A（“將息”為宋元口語，意為調(diào)養(yǎng)、休息）4.B（《六丑·薔薇謝后作》是周邦彥清真詞的代表作，以詠物見長）5.C（化用漢武帝陳皇后失寵居長門宮的典故）6.A（《望海潮》詠杭州，“三秋桂子，十里荷花”為西湖經(jīng)典意象）7.C（蘇軾提出“以詩為詞”，擴大詞的題材與表現(xiàn)手法）8.D（何遜為南朝梁代詩人，工于詠梅，姜夔借此自喻才思衰退）9.B（“膩水”指西施等吳宮女子梳妝后流入溪中的脂粉水，暗指歷史繁華）10.A（張炎《解連環(huán)·孤雁》以孤雁自喻，“寫不成書”用雁陣成字的典故）二、填空題1.紅杏尚書（宋祁因“紅杏枝頭春意鬧”得此雅號）2.便勝卻人間無數(shù)3.別是一家（強調(diào)詞需協(xié)律、尚文雅，與詩不同）4.一川煙草，滿城風絮，梅子黃時雨5.無人會，登臨意6.淚痕紅浥鮫綃透7.揚州（維揚為揚州別稱）8.雅正派（或“格律派”）9.被金人占據(jù)的北方中原地區(qū)10.詠物最爭托意，隸事處以意貫串三、簡答題1.柳永對宋詞的貢獻主要體現(xiàn)在三方面：①創(chuàng)作大量慢詞，突破小令主導的格局，擴大詞的容量；②語言上雅俗并蓄，吸收市井口語，增強詞的通俗性與傳播力（如“針線閑拈伴伊坐”）；③題材上拓展都市生活與羈旅行役主題（如《望海潮》詠杭州、《八聲甘州》寫秋景），使詞從貴族宴樂轉向更廣闊的社會生活。2.差異主要體現(xiàn)在：①情感表達：前期詞（《如夢令》）寫少女游春的天真活潑（“爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺”），情感明快；后期詞（《永遇樂》）通過“中州盛日，閨門多暇”的回憶與“如今憔悴，風鬟霜鬢”的現(xiàn)實對比，表達亡國之痛與身世之悲，情感沉郁。②語言風格：前期語言清新自然（“常記”“沉醉”），多用白描；后期語言凝練含蓄（“落日熔金，暮云合璧”以景襯情），融入典故（“謝他酒朋詩侶”），更顯厚重。3.《永遇樂·京口北固亭懷古》用典如下：①孫權“坐斷東南戰(zhàn)未休”，贊其抗敵英武；②劉裕“金戈鐵馬，氣吞萬里如虎”，頌其北伐功績；③劉義隆“元嘉草草，封狼居胥”，借歷史教訓警示韓侂胄冒進；④拓跋燾“佛貍祠下，一片神鴉社鼓”，暗諷百姓忘恥；⑤廉頗“尚能飯否”，自喻壯志未酬。用典使詞超越個人抒情，連接歷史與現(xiàn)實，增強批判深度與悲壯感，符合辛棄疾“以文為詞”的特色。4.姜夔《點絳唇·丁未冬過吳松作》“燕雁無心，太湖西畔隨云去”以“燕雁”“云”等空闊意象開篇，營造疏朗意境；“數(shù)峰清苦，商略黃昏雨”用擬人手法寫山雨欲來，清空而不質實；下闋“第四橋邊，擬共天隨住”化用陸龜蒙典故，隱含隱逸之思，不直露情感；全詞語言清俊（“清苦”“商略”），意象靈動，無堆砌之弊，符合張炎所謂“清空則古雅峭拔”的特點。四、文本分析題1.“今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風殘月”是《雨霖鈴》的核心意象組合：①時間上，從“寒蟬凄切”的傍晚延伸至“曉風”的黎明，暗示離人徹夜未眠；②空間上，“楊柳岸”承接“長亭”送別的場景，“柳”諧音“留”，暗寫不舍；③意象選擇：“曉風”清冷，“殘月”殘缺，與“酒醒”后的孤寂呼應，共同構成蕭瑟、空茫的意境；④情感表達：通過虛寫別后場景，將“執(zhí)手相看淚眼”的即時悲傷，轉化為對未來孤獨的預演，深化了離別的綿長哀痛。2.時空結構特色：①時間維度：從“大江東去”的永恒流逝（歷史長河），到“千古風流人物”的具體定格（三國英雄），再聚焦“人道是，三國周郎赤壁”的當下（蘇軾登臨），形成“古—今”的縱向流動；②空間維度：由“大江”的宏觀視野，到“亂石穿空，驚濤拍岸”的具體景物，再到“江山如畫”的整體概括，構成“遠—近”的橫向鋪展。豪放詞風體現(xiàn)：以“大江”“浪淘盡”等宏大意象開篇，突破婉約詞的兒女情長；“亂石穿空”的勁健描寫，展現(xiàn)自然的壯闊；將個人感慨（“早生華發(fā)”）融入歷史蒼茫，格局開闊，情感豪邁而不失深沉。3.此句通過細節(jié)描寫表達物是人非：①“黃蜂頻撲秋千索”是動態(tài)細節(jié)，黃蜂反復撲向秋千繩索，暗示繩索上殘留某種吸引它的氣味；②“有當時、纖手香凝”補敘原因——這是曾經(jīng)女子（可能是亡妻）纖手觸碰留下的香氣；③以黃蜂的“頻撲”反襯人的“不在”，用微小生物的“執(zhí)著”對比人的“消逝”，更顯物在人亡的悵惘；④語言上，“頻撲”“香凝”細膩生動，將抽象的思念轉化為可感的細節(jié)，符合吳文英“密麗”詞風（周濟評其“如七寶樓臺，眩人眼目”）。五、論述題南宋詠物詞的發(fā)展可分為三個階段，文化內(nèi)涵與時代背景緊密相關：1.初期（南渡前后）：借物寄情，家國之思初現(xiàn)代表詞人如李清照、呂本中。李清照《鷓鴣天·桂花》“何須淺碧深紅色，自是花中第一流”以桂花自喻，強調(diào)內(nèi)在品格，隱含對南宋士人氣節(jié)的期待；呂本中《踏莎行·雪似梅花》“雪似梅花，梅花似雪”通過梅雪互喻，借物之“相似”寫離亂中對故園的思念。此期詠物詞仍以個人情感為主，但已融入對國勢的隱憂。2.中期（孝宗至寧宗朝）：托物言志，抗金情懷的深化辛棄疾、陳亮為代表。辛棄疾《水龍吟·登建康賞心亭》“遙岑遠目，獻愁供恨，玉簪螺髻”以山喻人，將“遠山”的秀美與“愁恨”并置，暗指中原淪陷；《摸魚兒》（更能消幾番風雨）以“春歸”喻國勢衰微，“畫檐蛛網(wǎng)，盡日惹飛絮”借蛛網(wǎng)留春，表達對抗金的執(zhí)著。此期詠物詞與政治緊密結合，物成為抗金理想的載體，體現(xiàn)士大夫“致君堯舜”的責任感。3.末期（宋末元初）：詠物寄慨，遺民氣節(jié)的凝聚以王沂孫、張炎、周密為代表，形成“宋末遺民詞人群”。王沂孫《齊天樂·蟬》“病翼驚秋，枯形閱世”以蟬的衰殘寫遺民的困頓，“余音更苦”暗喻亡國之痛；張炎《解連環(huán)·孤雁》“寫不成書，只寄得、相思一點”以孤雁自喻，“相思