2026年古箏演奏能力評(píng)定細(xì)則試題及答案考試時(shí)長：120分鐘滿分：100分試卷名稱：2026年古箏演奏能力評(píng)定細(xì)則試題及答案考核對(duì)象：古箏演奏專業(yè)學(xué)生及從業(yè)者題型分值分布：-判斷題（總共10題，每題2分）總分20分-單選題（總共10題，每題2分）總分20分-多選題（總共10題，每題2分）總分20分-案例分析（總共3題，每題6分）總分18分-論述題（總共2題，每題11分）總分22分總分：100分---一、判斷題（每題2分，共20分）1.古箏的音域范圍通常為三個(gè)八度以上。2.古箏演奏中，“掃”“提”“按”“揉”屬于基本指法。3.古箏曲《高山流水》屬于南北派風(fēng)格代表作品。4.古箏演奏中，調(diào)式音階的運(yùn)用僅限于五聲調(diào)式。5.古箏的“馬頭”主要用于調(diào)節(jié)音高。6.古箏演奏中，輪指技法主要適用于慢板樂曲。7.古箏的“面板”材質(zhì)對(duì)音色影響較小。8.古箏演奏中，左右手配合的“陰陽”關(guān)系僅指速度差異。9.古箏曲《漁舟唱晚》的演奏需注重“氣韻生動(dòng)”。10.古箏演奏中，踏板的使用屬于現(xiàn)代技法創(chuàng)新。二、單選題（每題2分，共20分）1.下列哪項(xiàng)不屬于古箏的基本定弦方式？（）A.工尺調(diào)B.徵調(diào)式C.律呂調(diào)D.半音調(diào)2.古箏曲《平沙落雁》的演奏風(fēng)格主要體現(xiàn)為？（）A.激昂B.柔和C.神秘D.輕快3.古箏演奏中，以下哪種技法常用于表現(xiàn)“流水”效果？（）A.掃弦B.提弦C.滑音D.輪指4.古箏的“雁柱”主要用于？（）A.調(diào)節(jié)音量B.調(diào)節(jié)音高C.裝飾音色D.固定琴身5.古箏曲《漁樵問答》的調(diào)式主要基于？（）A.宮調(diào)式B.商調(diào)式C.徵調(diào)式D.角調(diào)式6.古箏演奏中，以下哪種指法適用于快速旋律？（）A.摸弦B.扣弦C.輪指D.滑音7.古箏的“琴馬”材質(zhì)通常為？（）A.金屬B.木質(zhì)C.塑料D.玻璃8.古箏曲《十面埋伏》的演奏需注重？（）A.氣息連貫B.力度對(duì)比C.節(jié)奏規(guī)整D.音色純凈9.古箏演奏中，以下哪種技法常用于表現(xiàn)“鳥鳴”效果？（）A.提弦B.掃弦C.滑音D.顫音10.古箏的“面板”厚度對(duì)音色影響？（）A.無明顯影響B(tài).影響較小C.影響較大D.影響極小三、多選題（每題2分，共20分）1.古箏演奏中，以下哪些屬于基本指法？（）A.掃弦B.提弦C.按弦D.滑音E.輪指2.古箏曲《高山流水》的演奏需注重？（）A.力度變化B.音色層次C.節(jié)奏規(guī)整D.氣息連貫E.調(diào)式轉(zhuǎn)換3.古箏的“雁柱”調(diào)節(jié)方式包括？（）A.上下移動(dòng)B.左右旋轉(zhuǎn)C.前后調(diào)整D.松緊變化E.角度傾斜4.古箏演奏中，以下哪些技法常用于表現(xiàn)“流水”效果？（）A.輪指B.提弦C.滑音D.掃弦E.顫音5.古箏曲《漁樵問答》的調(diào)式特點(diǎn)包括？（）A.五聲性B.商調(diào)式C.徵調(diào)式D.氣息連貫E.力度對(duì)比6.古箏演奏中，以下哪些屬于高級(jí)技法？（）A.掃弦B.提弦C.滑音D.輪指E.顫音7.古箏的“面板”材質(zhì)對(duì)音色影響較大，包括？（）A.松木B.檀木C.玉木D.塑料E.玻璃8.古箏曲《十面埋伏》的演奏需注重？（）A.力度對(duì)比B.節(jié)奏變化C.音色層次D.氣息連貫E.調(diào)式轉(zhuǎn)換9.古箏演奏中，以下哪些技法常用于表現(xiàn)“鳥鳴”效果？（）A.提弦B.掃弦C.滑音D.顫音E.風(fēng)聲技法10.古箏的“琴馬”材質(zhì)對(duì)音色影響較大，包括？（）A.金屬B.木質(zhì)C.塑料D.玻璃E.玉石四、案例分析（每題6分，共18分）1.某古箏演奏者在演奏《高山流水》時(shí)，左手輪指技法流暢但音色單薄，右手掃弦力度均勻但缺乏層次感。請(qǐng)分析其問題所在，并提出改進(jìn)建議。2.某古箏演奏者在演奏《漁樵問答》時(shí)，調(diào)式轉(zhuǎn)換頻繁但氣息不連貫，導(dǎo)致音樂片段感強(qiáng)。請(qǐng)分析其問題所在，并提出改進(jìn)建議。3.某古箏演奏者在演奏《十面埋伏》時(shí)，掃弦技法激烈但音色刺耳，輪指技法流暢但缺乏力度變化。請(qǐng)分析其問題所在，并提出改進(jìn)建議。五、論述題（每題11分，共22分）1.論述古箏演奏中“氣韻生動(dòng)”的內(nèi)涵及其在演奏中的體現(xiàn)。2.論述古箏演奏中左右手配合的“陰陽”關(guān)系及其對(duì)音樂表現(xiàn)的影響。---標(biāo)準(zhǔn)答案及解析一、判斷題1.√2.√3.×（《高山流水》屬于北方派風(fēng)格）4.×（古箏演奏中可運(yùn)用多種調(diào)式音階）5.√6.×（輪指技法常用于中速樂曲）7.×（面板材質(zhì)對(duì)音色影響較大）8.×（陰陽關(guān)系不僅指速度差異，還包括力度、音色等）9.√10.×（踏板使用屬于現(xiàn)代技法創(chuàng)新）解析：-1.古箏音域?qū)拸V，通常為三個(gè)八度以上。-2.掃、提、按、揉是古箏基本指法。-3.《高山流水》屬于北方派風(fēng)格，代表作品如《漢宮秋月》等。-4.古箏演奏中可運(yùn)用五聲、七聲、半音等多種調(diào)式音階。-5.馬頭（雁柱）用于調(diào)節(jié)音高。-6.輪指技法常用于中速樂曲，慢板樂曲多采用搖指等技法。-7.面板材質(zhì)對(duì)音色影響較大，如檀木面板音色通透。-8.陰陽關(guān)系不僅指速度差異，還包括力度、音色、節(jié)奏等對(duì)比。-9.《漁舟唱晚》強(qiáng)調(diào)氣息連貫，表現(xiàn)漁民晚歸的意境。-10.踏板使用屬于現(xiàn)代技法創(chuàng)新，如電子古箏的踏板系統(tǒng)。二、單選題1.D2.B3.D4.B5.A6.C7.B8.B9.A10.C解析：-1.古箏基本定弦方式包括工尺調(diào)、徵調(diào)式、律呂調(diào)，半音調(diào)不屬于傳統(tǒng)定弦方式。-2.《平沙落雁》風(fēng)格柔和，表現(xiàn)雁群飛翔的意境。-3.輪指技法常用于表現(xiàn)“流水”效果，如《漁舟唱晚》中的流水段落。-4.雁柱用于調(diào)節(jié)音高，如《高山流水》中的調(diào)式轉(zhuǎn)換。-5.《漁樵問答》基于宮調(diào)式，強(qiáng)調(diào)五聲性。-6.輪指技法適用于快速旋律，如《漁舟唱晚》中的快板段落。-7.古箏琴馬通常為木質(zhì)，如檀木或松木。-8.《十面埋伏》強(qiáng)調(diào)力度對(duì)比，表現(xiàn)戰(zhàn)場激烈場景。-9.提弦技法常用于表現(xiàn)“鳥鳴”效果，如《漁樵問答》中的鳥鳴段落。-10.面板厚度對(duì)音色影響較大，如檀木面板音色通透。三、多選題1.A,B,C,E2.A,B,D3.A,B,C4.A,B,C5.A,B,C,D6.C,D,E7.A,B,C8.A,B,C,D9.A,C,E10.B,C,E解析：-1.古箏基本指法包括掃弦、提弦、按弦、輪指，滑音屬于裝飾性技法。-2.《高山流水》強(qiáng)調(diào)力度變化、音色層次、氣息連貫，調(diào)式轉(zhuǎn)換較少。-3.雁柱調(diào)節(jié)方式包括上下移動(dòng)、左右旋轉(zhuǎn)、前后調(diào)整，松緊變化不屬于雁柱調(diào)節(jié)方式。-4.輪指、提弦、滑音常用于表現(xiàn)“流水”效果，掃弦較少用于此效果。-5.《漁樵問答》基于五聲性、商調(diào)式、徵調(diào)式，強(qiáng)調(diào)氣息連貫，力度對(duì)比較少。-6.滑音、輪指、顫音屬于高級(jí)技法，掃弦、提弦屬于基本技法。-7.面板材質(zhì)對(duì)音色影響較大，如松木、檀木、玉木，塑料、玻璃不屬于傳統(tǒng)面板材質(zhì)。-8.《十面埋伏》強(qiáng)調(diào)力度對(duì)比、節(jié)奏變化、音色層次、氣息連貫，調(diào)式轉(zhuǎn)換較少。-9.提弦、滑音、風(fēng)聲技法常用于表現(xiàn)“鳥鳴”效果，掃弦較少用于此效果。-10.面板材質(zhì)對(duì)音色影響較大，如檀木、塑料、玉石，金屬、玻璃不屬于傳統(tǒng)面板材質(zhì)。四、案例分析1.問題分析：-左手輪指音色單薄，可能因觸弦角度不當(dāng)、力度不均或揉弦不足。-右手掃弦力度均勻但缺乏層次感，可能因掃弦角度單一、力度變化不足。改進(jìn)建議：-左手輪指需注意觸弦角度（約45°），力度均勻，并加入揉弦（如《漁舟唱晚》中的慢板輪指）。-右手掃弦需注意角度變化（如重掃、輕掃），力度層次（如《高山流水》中的快慢掃弦對(duì)比）。2.問題分析：-調(diào)式轉(zhuǎn)換頻繁但氣息不連貫，可能因換調(diào)時(shí)停頓過多或指法不熟練。-音樂片段感強(qiáng)，可能因缺乏段落間的銜接。改進(jìn)建議：-換調(diào)時(shí)需注意氣息連貫，如《漁樵問答》中的商調(diào)轉(zhuǎn)徵調(diào)需保持氣息流動(dòng)。-加強(qiáng)段落銜接，如加入過渡句或重復(fù)旋律。3.問題分析：-掃弦技法激烈但音色刺耳，可能因觸弦角度不當(dāng)或力度過大。-輪指技法流暢但缺乏力度變化，可能因指法單一或缺乏力度對(duì)比。改進(jìn)建議：-掃弦需注意角度（約45°），力度適中，并加入揉弦（如《十面埋伏》中的慢板掃弦）。-輪指需注意力度變化（如重輪、輕輪），并加入裝飾音（如顫音）。五、論述題1.論古箏演奏中“氣韻生動(dòng)”的內(nèi)涵及其體現(xiàn)：-“氣韻生動(dòng)”源于中國書畫理論，強(qiáng)調(diào)音樂中的生命力與意境。-體現(xiàn)：-左手需注重氣息連貫（如《高山流水》中的慢板搖指）。-右手需注重力度變化（如《漁舟唱晚》中的快慢掃弦對(duì)比）。-指法需流暢自然（如輪指、提