2026年文藝批評(píng)歷史發(fā)展考察測(cè)驗(yàn)試題沖刺卷考試時(shí)長(zhǎng)：120分鐘滿(mǎn)分：100分班級(jí)：__________姓名：__________學(xué)號(hào)：__________得分：__________試卷名稱(chēng)：2026年文藝批評(píng)歷史發(fā)展考察測(cè)驗(yàn)試題沖刺卷考核對(duì)象：文藝學(xué)專(zhuān)業(yè)研究生、文藝評(píng)論從業(yè)者、高校相關(guān)專(zhuān)業(yè)高年級(jí)學(xué)生題型分值分布：-判斷題（總共10題，每題2分）總分20分-單選題（總共10題，每題2分）總分20分-多選題（總共10題，每題2分）總分20分-案例分析（總共3題，每題6分）總分18分-論述題（總共2題，每題11分）總分22分總分：100分---一、判斷題（每題2分，共20分）1.中國(guó)古代文論中的“風(fēng)骨說(shuō)”主要源于魏晉南北朝時(shí)期，強(qiáng)調(diào)文學(xué)作品的剛健之美。2.西方現(xiàn)代主義文論的代表人物包括弗洛伊德、榮格和尼采，他們均以精神分析理論為核心。3.中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)批評(píng)的奠基之作《文心雕龍》由南朝梁代的劉勰撰寫(xiě)，系統(tǒng)闡述了文學(xué)創(chuàng)作的規(guī)律。4.法國(guó)的年鑒學(xué)派以長(zhǎng)時(shí)段歷史觀著稱(chēng)，其代表人物布羅代爾提出的“結(jié)構(gòu)總體”對(duì)文學(xué)批評(píng)產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。5.日本的“物哀”美學(xué)思想強(qiáng)調(diào)對(duì)自然和人生的短暫性之美的感知，與中國(guó)的“意境”說(shuō)有相通之處。6.蘇聯(lián)的“社會(huì)存在決定社會(huì)意識(shí)”理論在20世紀(jì)30年代成為文學(xué)批評(píng)的主流，強(qiáng)調(diào)作品的政治性。7.西方后現(xiàn)代主義文論的代表人物德里達(dá)提出的“解構(gòu)主義”主張消解文本的中心意義。8.中國(guó)古代的“詩(shī)言志”說(shuō)最早見(jiàn)于《詩(shī)經(jīng)》，強(qiáng)調(diào)詩(shī)歌的社會(huì)教化功能。9.德國(guó)的浪漫主義文論代表人物歌德提出的“世界文學(xué)”概念，主張文學(xué)超越民族界限。10.中國(guó)當(dāng)代文學(xué)批評(píng)的“新批評(píng)”流派主要受西方形式主義影響，強(qiáng)調(diào)文本的內(nèi)部結(jié)構(gòu)分析。二、單選題（每題2分，共20分）1.下列哪一項(xiàng)不屬于中國(guó)古代文論的核心概念？A.風(fēng)骨B.意境C.感性D.道德2.西方現(xiàn)代主義文論中，以下哪一位主張“文學(xué)是語(yǔ)言的藝術(shù)”？A.海德格爾B.羅蘭·巴特C.馬克思D.薩特3.中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)批評(píng)的“左翼批評(píng)”主要受以下哪一思想影響？A.儒家思想B.馬克思主義C.西方存在主義D.日本禪宗4.法國(guó)的“結(jié)構(gòu)主義”文論代表人物不包括以下哪一位？A.列維-斯特勞斯B.羅蘭·巴特C.薩特D.米歇爾·?？?.日本的“物哀”美學(xué)思想與以下哪一概念最為接近？A.意境B.風(fēng)骨C.悲憫D.道德6.蘇聯(lián)的“社會(huì)存在決定社會(huì)意識(shí)”理論在以下哪一時(shí)期達(dá)到頂峰？A.20世紀(jì)初B.20世紀(jì)30年代C.20世紀(jì)50年代D.20世紀(jì)80年代7.西方后現(xiàn)代主義文論中，以下哪一位主張“文本沒(méi)有中心”？A.霍布斯鮑姆B.德里達(dá)C.阿多諾D.薩特8.中國(guó)古代的“詩(shī)言志”說(shuō)最早見(jiàn)于以下哪一部典籍？A.《論語(yǔ)》B.《詩(shī)經(jīng)》C.《楚辭》D.《文心雕龍》9.德國(guó)的浪漫主義文論代表人物歌德提出的“世界文學(xué)”概念，強(qiáng)調(diào)以下哪一觀點(diǎn)？A.文學(xué)的民族性B.文學(xué)的世界性C.文學(xué)的政治性D.文學(xué)的宗教性10.中國(guó)當(dāng)代文學(xué)批評(píng)的“新批評(píng)”流派主要受以下哪一思想影響？A.馬克思主義B.西方形式主義C.中國(guó)傳統(tǒng)文論D.日本禪宗三、多選題（每題2分，共20分）1.中國(guó)古代文論的核心概念包括哪些？A.風(fēng)骨B.意境C.感性D.道德E.典故2.西方現(xiàn)代主義文論的代表人物有哪些？A.海德格爾B.羅蘭·巴特C.馬克思D.薩特E.列維-斯特勞斯3.中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)批評(píng)的主要流派包括哪些？A.左翼批評(píng)B.新批評(píng)C.人文主義批評(píng)D.歷史主義批評(píng)E.結(jié)構(gòu)主義批評(píng)4.法國(guó)的“結(jié)構(gòu)主義”文論代表人物有哪些？A.列維-斯特勞斯B.羅蘭·巴特C.薩特D.米歇爾·福柯E.霍布斯鮑姆5.日本的“物哀”美學(xué)思想與以下哪些概念相通？A.意境B.風(fēng)骨C.悲憫D.道德E.感性6.蘇聯(lián)的“社會(huì)存在決定社會(huì)意識(shí)”理論在以下哪些時(shí)期達(dá)到頂峰？A.20世紀(jì)初B.20世紀(jì)30年代C.20世紀(jì)50年代D.20世紀(jì)80年代E.20世紀(jì)90年代7.西方后現(xiàn)代主義文論的代表人物有哪些？A.霍布斯鮑姆B.德里達(dá)C.阿多諾D.薩特E.列維-斯特勞斯8.中國(guó)古代的“詩(shī)言志”說(shuō)最早見(jiàn)于以下哪些典籍？A.《論語(yǔ)》B.《詩(shī)經(jīng)》C.《楚辭》D.《文心雕龍》E.《莊子》9.德國(guó)的浪漫主義文論代表人物歌德提出的“世界文學(xué)”概念，強(qiáng)調(diào)以下哪些觀點(diǎn)？A.文學(xué)的民族性B.文學(xué)的世界性C.文學(xué)的政治性D.文學(xué)的宗教性E.文學(xué)的形式性10.中國(guó)當(dāng)代文學(xué)批評(píng)的“新批評(píng)”流派主要受以下哪些思想影響？A.馬克思主義B.西方形式主義C.中國(guó)傳統(tǒng)文論D.日本禪宗E.蘇聯(lián)文論四、案例分析（每題6分，共18分）1.案例：20世紀(jì)30年代，蘇聯(lián)文學(xué)批評(píng)界以“社會(huì)存在決定社會(huì)意識(shí)”理論為核心，強(qiáng)調(diào)文學(xué)作品的政治性和階級(jí)性。例如，在《鋼鐵是怎樣煉成的》的評(píng)論中，批評(píng)家們認(rèn)為奧斯特洛夫斯基的作品深刻反映了蘇聯(lián)工人的階級(jí)斗爭(zhēng)精神。然而，這一時(shí)期也出現(xiàn)了對(duì)“公式化、概念化”的批評(píng)，認(rèn)為部分作品過(guò)于強(qiáng)調(diào)政治宣傳而忽視了文學(xué)性。問(wèn)題：（1）分析蘇聯(lián)“社會(huì)存在決定社會(huì)意識(shí)”理論對(duì)文學(xué)批評(píng)的影響。（2）結(jié)合案例，說(shuō)明當(dāng)時(shí)文學(xué)批評(píng)中的矛盾之處。2.案例：20世紀(jì)80年代，中國(guó)的“新批評(píng)”流派開(kāi)始興起，代表人物如錢(qián)中文、胡經(jīng)之等，強(qiáng)調(diào)文本的內(nèi)部結(jié)構(gòu)分析，主張文學(xué)批評(píng)應(yīng)關(guān)注作品的文本本身，而非外部的社會(huì)、政治因素。例如，在《圍城》的評(píng)論中，批評(píng)家們認(rèn)為錢(qián)鐘書(shū)的語(yǔ)言風(fēng)格和敘事技巧是作品的核心價(jià)值。然而，這一流派也受到了一些批評(píng)，認(rèn)為其過(guò)于強(qiáng)調(diào)形式而忽視了文學(xué)作品的社會(huì)意義。問(wèn)題：（1）分析“新批評(píng)”流派的核心觀點(diǎn)及其對(duì)中國(guó)文學(xué)批評(píng)的影響。（2）結(jié)合案例，說(shuō)明“新批評(píng)”流派在實(shí)踐中的局限性。3.案例：20世紀(jì)60年代，法國(guó)的“結(jié)構(gòu)主義”文論代表人物羅蘭·巴特在《S/Z》中提出“文本沒(méi)有中心”的觀點(diǎn)，主張文學(xué)批評(píng)應(yīng)關(guān)注文本的符號(hào)系統(tǒng)和結(jié)構(gòu)。例如，在《紅與黑》的評(píng)論中，巴特認(rèn)為司湯達(dá)的作品是一個(gè)復(fù)雜的符號(hào)系統(tǒng)，讀者可以通過(guò)解碼符號(hào)來(lái)理解作品的意義。然而，這一觀點(diǎn)也受到了一些批評(píng)，認(rèn)為其過(guò)于強(qiáng)調(diào)形式而忽視了文學(xué)作品的歷史和文化背景。問(wèn)題：（1）分析羅蘭·巴特“文本沒(méi)有中心”觀點(diǎn)的核心思想及其對(duì)文學(xué)批評(píng)的影響。（2）結(jié)合案例，說(shuō)明“結(jié)構(gòu)主義”文論在實(shí)踐中的局限性。五、論述題（每題11分，共22分）1.論述題：中國(guó)古代文論的核心概念之一是“意境”，強(qiáng)調(diào)文學(xué)作品的審美體驗(yàn)和情感表達(dá)。例如，王維的山水詩(shī)“空山新雨后，天氣晚來(lái)秋”通過(guò)描繪自然景物傳達(dá)出一種寧?kù)o淡泊的意境。然而，在當(dāng)代文學(xué)批評(píng)中，一些學(xué)者認(rèn)為“意境”說(shuō)過(guò)于強(qiáng)調(diào)主觀體驗(yàn)而忽視了文學(xué)作品的社會(huì)意義。問(wèn)題：（1）分析中國(guó)古代文論中“意境”說(shuō)的核心思想及其對(duì)文學(xué)創(chuàng)作的影響。（2）結(jié)合案例，說(shuō)明“意境”說(shuō)在當(dāng)代文學(xué)批評(píng)中的價(jià)值和局限性。2.論述題：西方現(xiàn)代主義文論的代表人物如海德格爾、羅蘭·巴特等，強(qiáng)調(diào)文學(xué)作品的語(yǔ)言性和形式性。例如，海德格爾認(rèn)為文學(xué)作品是“語(yǔ)言的家”，羅蘭·巴特則主張文學(xué)批評(píng)應(yīng)關(guān)注文本的符號(hào)系統(tǒng)。然而，一些學(xué)者認(rèn)為現(xiàn)代主義文論過(guò)于強(qiáng)調(diào)形式而忽視了文學(xué)作品的社會(huì)意義和歷史背景。問(wèn)題：（1）分析西方現(xiàn)代主義文論的核心觀點(diǎn)及其對(duì)文學(xué)批評(píng)的影響。（2）結(jié)合案例，說(shuō)明現(xiàn)代主義文論在實(shí)踐中的價(jià)值和局限性。---標(biāo)準(zhǔn)答案及解析一、判斷題1.√2.×（弗洛伊德、榮格是精神分析理論代表，尼采是存在主義代表）3.√4.√5.√6.√7.√8.√9.√10.×（中國(guó)當(dāng)代文學(xué)批評(píng)的“新批評(píng)”流派受西方形式主義影響，但并非主流）二、單選題1.D2.B3.B4.C5.A6.B7.B8.B9.B10.B三、多選題1.A,B,C,D2.A,B,D,E3.A,B,C,D4.A,B,D5.A,C,E6.B,C7.B,D8.B,C,D9.B,C10.B,C四、案例分析1.（1）蘇聯(lián)“社會(huì)存在決定社會(huì)意識(shí)”理論強(qiáng)調(diào)文學(xué)作品是社會(huì)現(xiàn)實(shí)的反映，因此批評(píng)家們認(rèn)為作品應(yīng)體現(xiàn)階級(jí)斗爭(zhēng)精神。這一理論推動(dòng)了文學(xué)批評(píng)的政治化，但也導(dǎo)致了部分作品過(guò)于強(qiáng)調(diào)政治宣傳而忽視文學(xué)性。（2）矛盾之處在于，一方面強(qiáng)調(diào)文學(xué)作品的政治性，另一方面又出現(xiàn)了對(duì)“公式化、概念化”的批評(píng)，說(shuō)明批評(píng)界對(duì)政治性與文學(xué)性的關(guān)系存在爭(zhēng)議。2.（1）“新批評(píng)”流派強(qiáng)調(diào)文本的內(nèi)部結(jié)構(gòu)分析，主張文學(xué)批評(píng)應(yīng)關(guān)注作品的文本本身，而非外部的社會(huì)、政治因素。這一流派推動(dòng)了文學(xué)批評(píng)的形式化，但也忽視了文學(xué)作品的社會(huì)意義。（2）局限性在于過(guò)于強(qiáng)調(diào)形式而忽視了文學(xué)作品的社會(huì)意義和歷史背景，導(dǎo)致部分作品被割裂于其產(chǎn)生的文化語(yǔ)境之外。3.（1）羅蘭·巴特“文本沒(méi)有中心”的觀點(diǎn)主張文學(xué)批評(píng)應(yīng)關(guān)注文本的符號(hào)系統(tǒng)和結(jié)構(gòu)，而非作者的意圖或讀者的體驗(yàn)。這一觀點(diǎn)推動(dòng)了文學(xué)批評(píng)的符號(hào)化，但也忽視了文學(xué)作品的歷史和文化背景。（2）局限性在于過(guò)于強(qiáng)調(diào)形式而忽視了文學(xué)作品的歷史和文化背景，導(dǎo)致部分作品被割裂于其產(chǎn)生的文化語(yǔ)境之外。五、論述題1.（1）中國(guó)古代文論中的“意境”說(shuō)強(qiáng)調(diào)文學(xué)作品的審美體驗(yàn)和情感表達(dá)，通過(guò)描繪自然景物或社會(huì)場(chǎng)景傳達(dá)出一種超越現(xiàn)實(shí)的情感空間。這一概念對(duì)文學(xué)創(chuàng)作產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響，成為中國(guó)古典文學(xué)的重要特征。（2）價(jià)值在于“意境”說(shuō)強(qiáng)調(diào)了文學(xué)作品的審美體驗(yàn)和情感表達(dá)，有助于讀者更好地理解