2026年音樂理論進(jìn)階：和聲學(xué)與作曲基本原理技術(shù)題集一、單選題（每題2分，共20題）說明：下列各題每題只有一個正確答案。1.在大調(diào)調(diào)性中，屬七和弦的構(gòu)成音不包括以下哪一項(xiàng)？A.主音B.上主音C.中音D.導(dǎo)音2.小調(diào)主和弦（i級和弦）的構(gòu)成音通常包括哪些音級？A.1-3-5B.2-4-6C.3-5-7D.4-6-13.在四部和聲中，低音聲部（Bass）的寫作原則不包括以下哪項(xiàng)？A.堅持平穩(wěn)的進(jìn)行方向B.避免頻繁的跳進(jìn)C.優(yōu)先使用三全音跳進(jìn)D.與中音聲部保持平行進(jìn)行4.大調(diào)屬七和弦（V7）的轉(zhuǎn)位形式中，哪一種最常用作終止式？A.根位（V7）B.一轉(zhuǎn)位（V65）C.二轉(zhuǎn)位（V43）D.三轉(zhuǎn)位（V2）5.調(diào)性關(guān)系為純五度的兩個和弦，其共同音通常位于哪個音級？A.主音B.屬音C.導(dǎo)音D.上主音6.在音樂創(chuàng)作中，"調(diào)性模糊"通常通過以下哪種手法實(shí)現(xiàn)？A.調(diào)性轉(zhuǎn)換B.調(diào)性消失C.調(diào)性延伸D.調(diào)性混合7.和聲進(jìn)行中，"阻礙進(jìn)行"通常出現(xiàn)在哪兩種和弦之間？A.I-IVB.IV-VC.V-ID.II-V8.在無調(diào)性音樂中，和弦的構(gòu)成通?；谀姆N理論？A.調(diào)性中心B.音程關(guān)系C.和聲功能D.調(diào)式結(jié)構(gòu)9.大調(diào)的屬七和弦（V7）到主和弦（I）的解決中，哪一條規(guī)則最重要？A.導(dǎo)音下行半音解決B.三音上行半音解決C.五音上行全音解決D.七音下行全音解決10.在音樂作品中，"不協(xié)和音程"的解決通常遵循哪種原則？A.保持音程不變B.增大音程寬度C.減小音程寬度D.轉(zhuǎn)位音程解決二、多選題（每題3分，共10題）說明：下列各題每題有多個正確答案，漏選或錯選均不得分。1.在四部和聲中，高音聲部（Soprano）的寫作原則包括哪些？A.避免過大的音程跳躍B.與中音聲部保持平行進(jìn)行C.優(yōu)先使用長音程（如八度）D.承擔(dān)旋律性線條2.小調(diào)屬七和弦（v7）的構(gòu)成音通常包括哪些音級？A.降屬音B.上主音C.中音D.降導(dǎo)音3.和聲進(jìn)行中，"進(jìn)行感"的營造通常通過哪些手法？A.功能性連接B.調(diào)性對比C.音程轉(zhuǎn)換D.節(jié)奏變化4.在無調(diào)性音樂中，和弦的構(gòu)成通常基于哪種理論？A.全音音階B.半音音階C.等音關(guān)系D.音程疊加5.大調(diào)的屬七和弦（V7）到主和弦（I）的解決中，哪些規(guī)則是常見的？A.導(dǎo)音下行半音解決B.三音上行半音解決C.五音上行全音解決D.七音下行全音解決6.在音樂創(chuàng)作中，"調(diào)性模糊"通常通過以下哪種手法實(shí)現(xiàn)？A.調(diào)性轉(zhuǎn)換B.調(diào)性消失C.調(diào)性延伸D.調(diào)性混合7.和聲進(jìn)行中，"阻礙進(jìn)行"通常出現(xiàn)在哪兩種和弦之間？A.I-IVB.IV-VC.V-ID.II-V8.在無調(diào)性音樂中，和弦的構(gòu)成通?；谀姆N理論？A.全音音階B.半音音階C.等音關(guān)系D.音程疊加9.大調(diào)的屬七和弦（V7）到主和弦（I）的解決中，哪些規(guī)則是常見的？A.導(dǎo)音下行半音解決B.三音上行半音解決C.五音上行全音解決D.七音下行全音解決10.在音樂作品中，"不協(xié)和音程"的解決通常遵循哪種原則？A.保持音程不變B.增大音程寬度C.減小音程寬度D.轉(zhuǎn)位音程解決三、填空題（每空1分，共20空）說明：根據(jù)題意填寫正確答案。1.大調(diào)的屬七和弦（V7）通常由______、______、______和______構(gòu)成。2.小調(diào)的主和弦（i級和弦）通常由______、______和______構(gòu)成。3.在四部和聲中，低音聲部（Bass）的寫作原則之一是______，以保持和聲的穩(wěn)定性。4.和聲進(jìn)行中，"阻礙進(jìn)行"通常出現(xiàn)在______和弦到______和弦之間。5.無調(diào)性音樂中，和弦的構(gòu)成通?；赺_____和______理論。6.大調(diào)的屬七和弦（V7）到主和弦（I）的解決中，導(dǎo)音通常下行______解決。7.在音樂創(chuàng)作中，"調(diào)性模糊"通常通過______和______手法實(shí)現(xiàn)。8.和聲進(jìn)行中，"進(jìn)行感"的營造通常通過______和______手法。9.在四部和聲中，高音聲部（Soprano）的寫作原則之一是______，以突出旋律性。10.不協(xié)和音程的解決通常遵循______原則，以減小音程的緊張度。四、簡答題（每題5分，共4題）說明：根據(jù)題意簡要回答問題。1.簡述大調(diào)屬七和弦（V7）的功能及其在終止式中的作用。2.解釋什么是"阻礙進(jìn)行"，并舉例說明其在音樂中的應(yīng)用。3.描述無調(diào)性音樂的和弦構(gòu)成特點(diǎn)及其與調(diào)性音樂的區(qū)別。4.闡述四部和聲寫作中，高音聲部（Soprano）和中音聲部（Alto）的寫作原則及其相互關(guān)系。五、分析題（每題10分，共2題）說明：根據(jù)題意分析音樂片段的和聲結(jié)構(gòu)或?qū)懽魇址ā?.分析以下和聲進(jìn)行的功能關(guān)系及調(diào)性特征：I-IV-V-I|ii-V-I|vi-IV-I-V（假設(shè)起始調(diào)為大調(diào)）2.分析以下四聲部和聲片段的寫作手法，包括聲部排列、音程關(guān)系及和聲功能：（此處為假設(shè)片段，需自行設(shè)計具體和弦與聲部排列）-和弦1：G-B-D（低音）-和弦2：C-E-G（中音）-和弦3：F-A-C（高音）-和弦4：B-D-F（次中音）答案與解析一、單選題答案與解析1.D解析：屬七和弦由屬音（5）、屬音上方的小三度（7）、屬音上方的純五度（2）和屬音上方的減七度（4）構(gòu)成，不包含主音（1）。2.A解析：小調(diào)主和弦（i級和弦）通常由主音（1）、小三度（3）、純五度（5）構(gòu)成。3.C解析：低音聲部應(yīng)保持平穩(wěn)進(jìn)行，避免頻繁跳進(jìn)，尤其是三全音跳進(jìn)（如大跳）。4.B解析：屬七和弦的一轉(zhuǎn)位（V65）最常用作終止式，其七音（導(dǎo)音）下行解決至主音，增強(qiáng)調(diào)性感。5.B解析：純五度關(guān)系通常指屬和弦（V）與主和弦（I）的關(guān)系，共同音為屬音（5）。6.D解析：調(diào)性模糊通過調(diào)性混合（如平行和弦、等和弦）實(shí)現(xiàn)，打破明確的調(diào)性中心。7.D解析：II-V進(jìn)行常形成阻礙進(jìn)行，因V和弦的屬音需要解決至I級和弦的主音。8.B解析：無調(diào)性音樂基于音程關(guān)系（如全音音階、半音音階）構(gòu)建和弦，無明確的調(diào)性中心。9.A解析：屬七和弦的導(dǎo)音下行半音解決是終止式中最核心的規(guī)則，增強(qiáng)調(diào)性感。10.C解析：不協(xié)和音程通過減小音程寬度解決，如減五度減小為純四度。二、多選題答案與解析1.A、D解析：高音聲部應(yīng)避免過大的音程跳躍，并承擔(dān)旋律性線條。2.A、B、D解析：小調(diào)屬七和弦由降屬音（?5）、上主音（2）、中音（?3）和降導(dǎo)音（?7）構(gòu)成。3.A、C解析：功能性連接和音程轉(zhuǎn)換（如減小音程）可增強(qiáng)進(jìn)行感。4.A、C解析：全音音階和等音關(guān)系是無調(diào)性音樂的基礎(chǔ)理論。5.A、B、D解析：導(dǎo)音下行半音、三音上行半音、七音下行全音是屬七和弦到主和弦的常見解決規(guī)則。6.C、D解析：調(diào)性延伸和調(diào)性混合可實(shí)現(xiàn)調(diào)性模糊。7.B、D解析：阻礙進(jìn)行常見于IV-V或II-V進(jìn)行。8.A、B解析：全音音階和半音音階是無調(diào)性音樂的基礎(chǔ)。9.A、B、D解析：屬七和弦到主和弦的解決規(guī)則包括導(dǎo)音下行半音、三音上行半音、七音下行全音。10.C、D解析：不協(xié)和音程通過減小音程寬度或轉(zhuǎn)位解決。三、填空題答案與解析1.降屬音、上主音、中音、降導(dǎo)音解析：屬七和弦由屬音（5）、屬音上方的小三度（?7）、屬音上方的純五度（2）、屬音上方的減七度（?4）構(gòu)成。2.降主音、降上主音、降中音解析：小調(diào)主和弦（i級）由主音（?1）、小三度（?3）、純五度（5）構(gòu)成。3.平穩(wěn)進(jìn)行解析：低音聲部應(yīng)保持平穩(wěn)，避免跳進(jìn)，以穩(wěn)定和聲基礎(chǔ)。4.IV、I解析：阻礙進(jìn)行常見于IV-V進(jìn)行，因V和弦的屬音需解決至I級和弦的主音。5.全音音階、半音音階解析：無調(diào)性音樂基于全音或半音音階構(gòu)建和弦。6.半音解析：屬七和弦的導(dǎo)音通常下行半音解決至主音。7.調(diào)性混合、調(diào)性混合解析：調(diào)性模糊通過調(diào)性混合（如平行和弦、等和弦）實(shí)現(xiàn)。8.功能性連接、音程轉(zhuǎn)換解析：功能性連接和音程轉(zhuǎn)換可增強(qiáng)進(jìn)行感。9.承擔(dān)旋律性線條解析：高音聲部常承擔(dān)旋律，需突出線條性。10.減小音程寬度解析：不協(xié)和音程通過減小音程寬度解決。四、簡答題答案與解析1.大調(diào)屬七和弦（V7）的功能及其在終止式中的作用解析：屬七和弦（V7）由屬音（5）、屬音上方的小三度（?7）、純五度（2）和減七度（?4）構(gòu)成，其功能是增強(qiáng)調(diào)性張力，常用于終止式（如V7-I），通過導(dǎo)音下行半音解決至主音，強(qiáng)化調(diào)性感。2.阻礙進(jìn)行及其應(yīng)用解析：阻礙進(jìn)行是指由于前一個和弦（如IV級）的屬音未解決至后一個和弦（如I級）的主音，導(dǎo)致和聲進(jìn)行受阻。常見于IV-V-I進(jìn)行，若V級和弦的屬音未解決，則形成阻礙。例如：IV-V-I→IV-ii-V-I，ii級和弦的屬音（?5）需解決至V級和弦的主音（5），從而形成阻礙。3.無調(diào)性音樂的和弦構(gòu)成特點(diǎn)及其與調(diào)性音樂的區(qū)別解析：無調(diào)性音樂基于全音音階、半音音階或等音關(guān)系構(gòu)建和弦，無明確的調(diào)性中心，和弦構(gòu)成強(qiáng)調(diào)音程關(guān)系而非功能關(guān)系。與調(diào)性音樂相比，無調(diào)性音樂更注重和聲的抽象性和色彩性，如十二音音樂。4.四部和聲寫作中，高音聲部（Soprano）和中音聲部（Alto）的寫作原則及其相互關(guān)系解析：高音聲部（Soprano）應(yīng)避免過大的音程跳躍，并承擔(dān)旋律性線條；中音聲部（Alto）應(yīng)與Soprano保持平行或鄰近音程，避免與低音聲部（Bass）形成過寬的音程（如八度以上），以保持和聲的平衡。二者常形成內(nèi)聲部（Tenor與Alto）的和諧支撐。五、分析題答案與解析1.和聲進(jìn)行功能關(guān)系及調(diào)性特征分析解析：-I-IV-V-I：典型大調(diào)終止式，I級主和弦穩(wěn)定調(diào)性，IV級屬和弦增強(qiáng)張力，V級屬七和弦強(qiáng)化調(diào)性，I級解決回歸主調(diào)。-ii-V-I：常用轉(zhuǎn)調(diào)手法，ii級和弦引入新調(diào)性（如小調(diào)），V級屬和弦解決至I級主和弦，實(shí)現(xiàn)調(diào)性轉(zhuǎn)換。-vi-IV-I-V：屬導(dǎo)預(yù)備，vi級和弦（下屬）預(yù)備IV級屬和弦，增強(qiáng)終止感。調(diào)性特征為明確的大調(diào)調(diào)性。2.四聲部和聲片段寫作手法分析解析：-和弦1（G-B-D）：屬和弦（V級），低音為G（屬