2026年音樂理論和聲學(xué)基礎(chǔ)和聲寫作專項(xiàng)題庫一、單選題（每題2分，共20題）1.在四部和聲寫作中，低音聲部通常應(yīng)保持什么節(jié)奏形態(tài)以增強(qiáng)穩(wěn)定性？A.拍子強(qiáng)弱規(guī)律B.恒定長(zhǎng)音C.三連音D.短促切分音2.調(diào)性色彩最鮮明的和聲進(jìn)行是哪一種？A.主和弦到屬和弦B.屬和弦到主和弦C.導(dǎo)和弦到主和弦D.大調(diào)屬七和弦到主和弦3.哪種和弦屬于不協(xié)和和弦，常用于終止式前？A.大三和弦B.小七和弦C.大六和弦D.減七和弦4.在復(fù)調(diào)音樂中，模仿式對(duì)位的特點(diǎn)是？A.聲部旋律獨(dú)立B.主題在不同聲部重復(fù)出現(xiàn)C.聲部節(jié)奏完全一致D.和聲功能優(yōu)先5.巴洛克時(shí)期和聲寫作中，哪種終止式最常見？A.平行終止B.半終止C.全終止D.混合終止6.屬七和弦的低音移高八度后，其和弦性質(zhì)變?yōu)?？A.大七和弦B.屬和弦C.大三和弦D.減七和弦7.和聲進(jìn)行中，哪種和弦具有強(qiáng)烈的“導(dǎo)向”作用？A.主和弦B.屬和弦C.導(dǎo)和弦D.副和弦8.在大調(diào)音樂中，哪一種和弦常用于弱拍進(jìn)行？A.主和弦B.屬和弦C.副屬和弦D.導(dǎo)和弦9.以下哪種和聲進(jìn)行屬于平行進(jìn)行？A.C大三和弦→G大三和弦B.C大三和弦→F大三和弦C.C大三和弦→C小三和弦D.G大三和弦→C大三和弦10.在古典主義時(shí)期，哪種和聲手法被逐漸減少？A.模仿對(duì)位B.調(diào)性轉(zhuǎn)換C.混合終止D.不協(xié)和音程延伸二、多選題（每題3分，共10題）1.以下哪些和弦屬于協(xié)和和弦？A.大三和弦B.小七和弦C.減七和弦D.大六和弦2.復(fù)調(diào)音樂中常見的聲部關(guān)系包括？A.對(duì)位B.模仿C.卡農(nóng)D.和聲疊加3.調(diào)性確立的常用手法有？A.主和弦強(qiáng)調(diào)B.導(dǎo)和弦解決C.關(guān)系大小調(diào)交替D.調(diào)性模進(jìn)4.以下哪些終止式屬于半終止？A.D大三和弦→A小三和弦B.G大三和弦→C大三和弦C.F大三和弦→C大三和弦D.B小三和弦→F大三和弦5.大調(diào)音樂中常見的和弦連接方式包括？A.功能連接B.路徑連接C.音程連接D.調(diào)性連接6.不協(xié)和和弦的解決原則包括？A.外聲部進(jìn)行B.內(nèi)聲部解決C.音程擴(kuò)大D.和聲功能轉(zhuǎn)換7.以下哪些屬于巴洛克時(shí)期和聲特征？A.對(duì)位清晰B.調(diào)性明確C.終止式多樣D.裝飾音頻繁8.副屬和弦的運(yùn)用效果包括？A.調(diào)性強(qiáng)調(diào)B.旋律色彩變化C.和聲張力增強(qiáng)D.功能模糊9.和聲進(jìn)行中常見的錯(cuò)誤包括？A.調(diào)性混亂B.協(xié)和音程缺失C.功能重復(fù)D.節(jié)奏停滯10.古典主義時(shí)期和聲的簡(jiǎn)化趨勢(shì)體現(xiàn)在？A.對(duì)位減少B.和聲功能清晰C.調(diào)性轉(zhuǎn)換減少D.和聲色彩單一三、填空題（每空1分，共15空，共15分）1.在四部和聲中，高音聲部通常稱為________，低音聲部稱為________。2.調(diào)性確立的核心是________和________的明確體現(xiàn)。3.屬七和弦到主和弦的進(jìn)行稱為________，是終止式的重要組成部分。4.復(fù)調(diào)音樂中，聲部之間的獨(dú)立旋律稱為________，相互模仿稱為________。5.巴洛克時(shí)期和聲的終止式包括________、________和________。6.不協(xié)和和弦的解決通常遵循________原則，即外聲部進(jìn)行、內(nèi)聲部解決。7.大調(diào)音樂中，屬七和弦的低音在弱拍時(shí)稱為________，具有強(qiáng)烈的導(dǎo)向性。8.古典主義時(shí)期，和聲寫作的簡(jiǎn)化趨勢(shì)體現(xiàn)在________和________的減少。9.副屬和弦是通過________和弦的運(yùn)用，增強(qiáng)________的色彩。10.和聲進(jìn)行中，________和弦具有穩(wěn)定的調(diào)性確立作用，________和弦具有強(qiáng)烈的導(dǎo)向作用。四、簡(jiǎn)答題（每題5分，共6題，共30分）1.簡(jiǎn)述四部和聲寫作中各聲部的功能分工。2.解釋“不協(xié)和音程”的解決原則及其在和聲中的作用。3.比較巴洛克時(shí)期和古典主義時(shí)期和聲寫作的主要區(qū)別。4.說明副屬和弦的運(yùn)用對(duì)調(diào)性發(fā)展的意義。5.闡述終止式在音樂中的作用及其常見類型。6.分析復(fù)調(diào)音樂中模仿對(duì)位的特點(diǎn)及其在和聲功能中的體現(xiàn)。五、寫作題（10分）以C大調(diào)為調(diào)性，寫一個(gè)包含主、屬、下屬、副屬和弦的終止式段落（四部和聲），并標(biāo)注聲部名稱和和弦性質(zhì)。要求：1.包含一個(gè)屬七和弦到主和弦的進(jìn)行。2.使用至少一個(gè)副屬和弦。3.聲部排列符合對(duì)位規(guī)則。答案與解析一、單選題答案1.B2.D3.D4.B5.C6.B7.B8.C9.C10.A解析：1.低音聲部保持恒定長(zhǎng)音有助于增強(qiáng)和聲的穩(wěn)定性，避免節(jié)奏過于活躍破壞結(jié)構(gòu)。2.大調(diào)屬七和弦到主和弦的色彩最為鮮明，因其包含半音關(guān)系和強(qiáng)烈的傾向性。3.減七和弦是不協(xié)和和弦，常用于終止式前制造緊張感。4.模仿式對(duì)位的特點(diǎn)是主題在不同聲部模仿出現(xiàn)，強(qiáng)調(diào)旋律的獨(dú)立性。5.巴洛克時(shí)期以全終止最為常見，強(qiáng)調(diào)調(diào)性明確。6.屬七和弦低音移高八度后仍保留屬和弦功能，但音響效果更尖銳。7.屬和弦具有強(qiáng)烈的“導(dǎo)向”作用，推動(dòng)音樂走向主調(diào)。8.副屬和弦常用于弱拍，通過離調(diào)增強(qiáng)調(diào)性對(duì)比。9.平行進(jìn)行指和弦性質(zhì)相同但調(diào)性不同的進(jìn)行，如C大三和弦→F大三和弦。10.古典主義時(shí)期簡(jiǎn)化了對(duì)位，減少裝飾音和混合終止的使用。二、多選題答案1.A,D2.A,B,C3.A,B,C4.A,D5.A,B,D6.A,B7.A,B,C8.A,B,C9.A,B,C10.A,B,C解析：1.大三和弦和大六和弦屬于協(xié)和和弦，小七和弦和減七和弦是不協(xié)和和弦。2.復(fù)調(diào)音樂中常見對(duì)位、模仿、卡農(nóng)等聲部關(guān)系。3.調(diào)性確立通過主和弦強(qiáng)調(diào)、導(dǎo)和弦解決、關(guān)系大小調(diào)交替等方式實(shí)現(xiàn)。4.D大三和弦→A小三和弦（屬→主）和屬→主終止。5.功能連接、調(diào)性連接和色彩連接是常見和弦連接方式。6.不協(xié)和音程解決原則是外聲部進(jìn)行、內(nèi)聲部解決。7.巴洛克時(shí)期對(duì)位清晰、調(diào)性明確、終止式多樣。8.副屬和弦增強(qiáng)調(diào)性色彩、制造和聲張力。9.調(diào)性混亂、協(xié)和音程缺失、功能重復(fù)都是常見錯(cuò)誤。10.古典主義減少對(duì)位和裝飾音，保留清晰和聲功能。三、填空題答案1.高音聲部，低音聲部2.主和弦，屬和弦3.完全終止4.對(duì)位，模仿5.平行終止，半終止，全終止6.不協(xié)和音程解決7.延留屬七和弦8.對(duì)位，裝飾音9.屬七，調(diào)性10.主和弦，屬和弦四、簡(jiǎn)答題答案1.四部和聲功能分工：-高音聲部（Soprano）：旋律聲部，常最先呈現(xiàn)主題。-中音聲部（Alto）：連接高音和低音，增強(qiáng)和聲豐滿度。-低音聲部（Bass）：和聲基礎(chǔ)，通常為根音或五度音，節(jié)奏穩(wěn)定。-下中音聲部（Tenor）：連接低音和高音，補(bǔ)充和聲色彩。2.不協(xié)和音程解決原則：-外聲部進(jìn)行：高音和低音傾向于平穩(wěn)移動(dòng)（如五度、八度進(jìn)行）。-內(nèi)聲部解決：中音和下中音傾向于解決到協(xié)和音程（如三度、六度）。-作用：增強(qiáng)和聲的流動(dòng)性和調(diào)性傾向。3.巴洛克與古典主義和聲區(qū)別：-巴洛克：對(duì)位復(fù)雜、裝飾音多、終止式多樣。-古典主義：簡(jiǎn)化對(duì)位、功能清晰、調(diào)性明確。4.副屬和弦意義：-通過屬七和弦離調(diào)，增強(qiáng)調(diào)性對(duì)比和色彩變化。-制造和聲張力，推動(dòng)音樂發(fā)展。5.終止式作用與類型：-作用：確立調(diào)性、增強(qiáng)終止感。-類型：全終止（主→屬→主）、半終止（屬→主）、平行終止（同和弦轉(zhuǎn)調(diào)）。6.模仿對(duì)位特點(diǎn)：-主題在不同聲部模仿，強(qiáng)調(diào)旋律獨(dú)立性。-和聲功能服從模仿邏輯，但保留調(diào)性導(dǎo)向。五、寫作題參考答案C大調(diào)終止式段落（四部和聲）：Soprano(高音):CDE|GAG|EDC|GAG|CBA|GAG|EDC|GAG|Alto(中音):GAG|BCB|AGF|BCB|GFE|BCB|AGF|BCB|Tenor(低音):CEG|CEG|CEG|CEG|CEG|CEG|CEG|CEG|Bass(低音):GBD|GBD|GBD|GBD|GBD|GBD|GBD|GBD|Chord:IVIVIVIVIV7IVIV和弦