1、故事在電影中的重要性 “在電影科技飛速發(fā)展的形勢(shì)下，越來(lái)越多的影片玩酷玩炫，給觀(guān)眾帶來(lái)感官刺激的同時(shí)，電影的故事原創(chuàng)力有被削弱的跡象。而在我們進(jìn)行的多次觀(guān)眾調(diào)查中，大多數(shù)觀(guān)眾堅(jiān)持選擇看電影的主要原因仍然是為了一個(gè)打動(dòng)人心的電影故事。”中國(guó)電影博物館館長(zhǎng)楊永安這樣表示。我們?cè)僖噪娪爸械膭?dòng)畫(huà)影視為例。1988年，斯蒂芬斯皮爾伯格擔(dān)任制做了誰(shuí)陷害了兔子羅杰，這是一部由幾乎40年代所有的動(dòng)畫(huà)明星悉數(shù)登場(chǎng)，和真人同一個(gè)銀幕空間演出的影片。它是一部卡通與真人在現(xiàn)實(shí)世界完美結(jié)合的典范。它新穎、獨(dú)創(chuàng)，處處充滿(mǎn)著奇思妙想。最終這部影片攬獲了四項(xiàng)奧斯卡大獎(jiǎng)，被稱(chēng)為動(dòng)畫(huà)史上的里程碑。誰(shuí)陷害了兔子羅杰以瑰麗奇幻的色彩

2、和異想天開(kāi)的創(chuàng)意引人入勝，被譽(yù)為現(xiàn)代童話(huà)。其幕后杰出的動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)師們運(yùn)用了全新的光影技術(shù)創(chuàng)造更為逼真的動(dòng)畫(huà)及三維效果和大量的移動(dòng)鏡頭減少乏味的靜止影像。但是單有卓越的技術(shù)并不能造就一個(gè)電影的成功，在眾多優(yōu)秀動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)師的汗水背后，一個(gè)吸引人的故事情節(jié)以及出色的劇本設(shè)計(jì)都是不可缺少的環(huán)節(jié)。 相比較而言，我們國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)片的軟肋恰恰就是不會(huì)講故事。投資1.3億元制作的國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)片魔比斯環(huán)票房慘敗，國(guó)內(nèi)首部3D立體故事片樂(lè)活男孩反響也是不如預(yù)期熱烈。其中，這兩部動(dòng)畫(huà)電影中的一大敗筆就是故事欠缺可看度。由此可見(jiàn)，故事在電影中的重要性。 影視電影創(chuàng)作的第一道工序就是劇本。劇本劇本，一劇之本。足見(jiàn)劇本的重要性。實(shí)際

3、上，小說(shuō)也好，電影電視劇也好，所有視聽(tīng)藝術(shù)的第一要素就是故事情節(jié)，即怎樣說(shuō)故事，怎樣說(shuō)好故事。市電視臺(tái)局長(zhǎng)竇小燁曾認(rèn)為，編織好故事是一切敘事藝術(shù)包括小說(shuō)、影視劇、戲劇等文體的共同目的，敘事作品“是以故事為中心所虛構(gòu)的藝術(shù)作品”。 那么中國(guó)電影在敘事方面做的怎么樣呢？“在中國(guó)電影博物館開(kāi)展的2009年至2010年北京觀(guān)眾的抽樣調(diào)查中，我們發(fā)現(xiàn)觀(guān)眾對(duì)中國(guó)電影的總體評(píng)價(jià)、演員評(píng)價(jià)、導(dǎo)演評(píng)價(jià)、故事情節(jié)吸引力評(píng)價(jià)、題材多樣性評(píng)價(jià)、畫(huà)面效果評(píng)價(jià)6項(xiàng)指標(biāo)中，與故事相關(guān)的兩項(xiàng)排名最后電影故事的吸引力67分，電影題材多樣性是65分。這很能說(shuō)明問(wèn)題?！敝袊?guó)電影博物館副館長(zhǎng)邢建毅公布的這一組調(diào)查數(shù)據(jù)較有說(shuō)服力地提出

4、了當(dāng)下中國(guó)電影的現(xiàn)實(shí)問(wèn)題所在。中國(guó)電影雖然在近幾年取得了飛速發(fā)展，每年的電影產(chǎn)量也逐年增多，但國(guó)產(chǎn)電影的質(zhì)量卻令人咂舌，同時(shí)中國(guó)電影的國(guó)際影響力也逐漸下降。當(dāng)你看到銀幕充斥著情節(jié)像電視劇、故事不知所云、格調(diào)低俗的電影時(shí)，也就不能不為中國(guó)電影的現(xiàn)狀堪憂(yōu)了。 那么中國(guó)電影現(xiàn)狀的缺陷到底有那些？在中國(guó)電影藝術(shù)研究中心副主任饒曙光看來(lái)，故事、敘事和景觀(guān)都是當(dāng)前中國(guó)電影的“短板”，比如我們的電影故事元素不夠豐富，敘述不夠流暢，僅僅從鏡頭數(shù)量少就可以窺見(jiàn)一二?！爸袊?guó)電影上世紀(jì)90年代以后受小品文化的影響太大，這種小品文化、段子文化以及無(wú)休止的山寨、克隆，嚴(yán)重降低了中國(guó)電影的敘事能力，尤其是喜劇電影創(chuàng)作，缺

5、乏情節(jié)和想象能力的構(gòu)造，僅僅是靠一些段子、一些動(dòng)作獲取效果，這是很危險(xiǎn)的。”饒曙光提出這樣的觀(guān)點(diǎn)。北京師范大學(xué)教授周星認(rèn)為，敘事是中國(guó)電影迫切需要解決的問(wèn)題，不僅僅是手法，而且在觀(guān)念和能力上的把握，因?yàn)樵谝话阌^(guān)眾眼里首先挑剔的是電影敘事，實(shí)質(zhì)上是深入到故事層面的觀(guān)念和構(gòu)架意義上故事。他分析認(rèn)為，當(dāng)下中國(guó)電影敘事的不足主要體現(xiàn)在故事不好看，沒(méi)有血肉筋骨的豐滿(mǎn)性；虛假不真實(shí)，缺乏生活常識(shí)；邏輯不合理，缺乏歷史知識(shí)；表現(xiàn)簡(jiǎn)單幼稚，難以打動(dòng)人心。 電影敘事是創(chuàng)作者藝術(shù)把握出奇制勝的結(jié)果，也是他們看待生活、看待人生的觀(guān)點(diǎn)展現(xiàn)，更是文化認(rèn)知的表現(xiàn)。與會(huì)的專(zhuān)家學(xué)者不約而同地提出電影敘事與中國(guó)傳統(tǒng)價(jià)值觀(guān)建構(gòu)的

6、密切關(guān)聯(lián)。中國(guó)傳媒大學(xué)教授胡智鋒強(qiáng)調(diào)中國(guó)電影的倫理化敘事仍具有很強(qiáng)的當(dāng)代價(jià)值。他認(rèn)為，在中國(guó)電影歷史上，扎根中國(guó)文化土壤、一以貫之得以延續(xù)的主線(xiàn)就是傳統(tǒng)的中國(guó)倫理價(jià)值，幾乎所有的題材內(nèi)容都是通過(guò)倫理視角、倫理故事、倫理化的價(jià)值取向而展開(kāi)。在最近熱映的國(guó)產(chǎn)影片中，體現(xiàn)的依然是傳統(tǒng)而強(qiáng)大的觀(guān)影習(xí)慣的力量，尤其是唐山大地震山楂樹(shù)之戀這樣的影片既能夠吸引年輕觀(guān)眾又能夠吸引中老年觀(guān)眾走進(jìn)影院。北京師范大學(xué)教授王宜文提出，唐山大地震延續(xù)了久違的倫理敘事的傳統(tǒng)，這對(duì)于阿凡達(dá)之后的中國(guó)電影更具意義。而且唐山大地震根植于中國(guó)傳統(tǒng)倫理親情這個(gè)最主要的元素，在敘事中凸顯心理因素的重要性。饒曙光也談到，中國(guó)電影核心競(jìng)

7、爭(zhēng)力是主流價(jià)值觀(guān)的建構(gòu)和表達(dá)，應(yīng)該看到我們大片的進(jìn)步，從集結(jié)號(hào)到唐山大地震，從梅蘭芳到十月圍城，不僅是敘事能力的進(jìn)步，關(guān)鍵在于要把文化資源轉(zhuǎn)化為我們的優(yōu)勢(shì)，激發(fā)我們對(duì)民族身份的認(rèn)同，激發(fā)我們的文化自覺(jué)、文化自強(qiáng)，增強(qiáng)凝聚力。從上面的成功影片中，我們可以發(fā)現(xiàn)，一部影片的成功不在于演員陣容的強(qiáng)大與否，也不在與技術(shù)特效的高端與低級(jí)，關(guān)鍵在于電影是否講了觀(guān)眾喜歡看的故事，是否故事情節(jié)能引人入勝。因此，電影創(chuàng)作一定要考慮觀(guān)眾需求，針對(duì)觀(guān)眾的觀(guān)影需。，中國(guó)電影博物館此前曾在電影觀(guān)眾中開(kāi)展過(guò)調(diào)查。中國(guó)電影博物館副館長(zhǎng)邢建毅結(jié)合調(diào)查結(jié)果提出建議：“作為大眾文化產(chǎn)品，電影應(yīng)該按照觀(guān)眾的需求講故事，講觀(guān)眾愛(ài)看的故事，用觀(guān)眾喜歡的方式講故事?！?當(dāng)然，隨著科技發(fā)展的日新月異，技術(shù)正在改變著電影的敘事，豐富了電影的敘事手段，這或許也是國(guó)產(chǎn)電影可以努力的一個(gè)方向。中國(guó)電影藝術(shù)研究中心副主任饒曙光以狄仁杰之通天帝國(guó)為例，“該片里用技術(shù)做出來(lái)的打斗場(chǎng)面，不僅是景觀(guān)元素，也變成了敘事元素”。雖然他強(qiáng)調(diào)技術(shù)不會(huì)改變電影敘事的本質(zhì)，但他依然建議，“要通過(guò)技術(shù)打造我們的視聽(tīng)景觀(guān)”，因?yàn)椤八鼜?qiáng)化了電影的敘事手段，提高了電影敘事能力，給電影的藝術(shù)創(chuàng)造能力、藝術(shù)想象能力提供了更大的可能性和空間，使電影變得更好看”。而中國(guó)電影未來(lái)的發(fā)展也