1、,繪畫構圖學,任課教師：徐曉丹,上篇 構圖學及其基本原理,美，就是自然地秘密規(guī)律的顯現(xiàn)，如果沒用人去把這秘密規(guī)律揭示出來，它就永遠是不可知的。 歌德,第一節(jié) 概述,定義,構圖，從廣義上講，是指形象或符號對空間占有的狀況。 因此理應包括一切立體和平面的造型，但立體的造型由于視角的可變，使其空間占有狀況如果用固定的方法闡述，就顯得不夠全面，所以通常在解釋構圖各個方面的問題時，總以平面為主。 狹義上講：構圖是藝術家為了表現(xiàn)一定的思想、意境、情感、在一定的空間范圍內，運用審美的原則安排和處理形象、符號的位置關系，使其組成有說服力的藝術整體。,構圖的名稱，來源于西方的美術，其中有一門課程在西方繪畫中，叫

2、做構圖學。 構圖這個名稱在我國國畫畫論中，不叫構圖，而叫布局、章法或經(jīng)營位置。其中“布局”這個提法比較妥當。因為“構圖”略含平面的意思，而“布局”的“局”則是泛指一定范圍內的一個整體，“布”就是對這個整體的安排、布置。因此，構圖必須要從整個局面出發(fā)，最終也是企求達到整個局面符合表達意圖的協(xié)調統(tǒng)一。也就是說，攝影構圖是從美術的構圖轉化而來，我們也可以簡單的稱它為取景。 不論是國畫中的布局，還是攝影中的取景，都只涉及到構圖的部分內容，并不能包括構圖的全部含義。因此，統(tǒng)一用構圖這個稱呼是較科學準確的。,構圖的來歷,研究構圖的目的,就是研究在一個平面上處理好三維空間高、寬、深之間的關系，以突出主題，增

3、強藝術的感染力。構圖處理是否得當，是否新穎，是否簡潔，對于繪畫、攝影藝術作品的成敗關系很大。 從實際而言，一幅成功的藝術作品，首先是構圖的成功。成功的構圖能使作品內容順理成章，主次分明，主題突出，賞心悅目。反之，就會影響作品的效果，沒有章法，缺乏層次，整幅作品不知所云。,中國畫構圖特點,三 遠： 一、高 遠 二、深 遠 三、平 遠,高遠 范寬 溪山行旅圖,沈周 廬山高圖,深遠 具區(qū)林屋圖,平遠 富春山居圖黃公望,倪贊 紫芝山房圖,構圖原則,“完整” 要求畫面飽滿、舒適，形象完整、主題突出。 “變化統(tǒng)一”變化統(tǒng)一是構圖的手段。構圖的美學原則主要是既要有對比和變化，又要能和諧統(tǒng)一，最忌呆板、平均、完全對稱及無對比關系的畫面，因為這將令人感到非常乏味和沉悶。,解讀構圖作品分析,有助于科學地揭示人類視覺經(jīng)驗史的歷史演進，揭示中西方藝術在視覺傳達中的相似之處與微妙區(qū)別，解讀藝術家們運用不同的畫面形式結構圖示來傳遞和表達各自的觀念和思想。,最后的晚餐,命運三女神,拾穗者,星月夜,蘋果與橘子,圣安東尼的誘惑,舞蹈,舞蹈紋彩陶盆,阿爾塔米拉洞窟壁畫 野牛,野馬,五魚紋彩陶盆,鯢魚紋彩陶瓶,墓地孤女,曉雪山行圖,漁父圖,“籃內河魚換酒錢，蘆花被里醉孤眠。每逢風雨不歸去，紅蓼灘頭泊釣船”。,漁父圖,“籃內河魚換酒錢，蘆花被里醉孤眠。每逢風雨不歸去，紅蓼灘頭泊釣船”。,