1、精選文檔平面設(shè)計(jì)史考試復(fù)習(xí)平面設(shè)計(jì)起源：1) 最早的平面設(shè)計(jì)形式？巖穴筆畫(huà)最為原始的平面設(shè)計(jì)作品2) 拉文特巖畫(huà)，在原始社會(huì)，圖畫(huà)先于文字，人們通過(guò)圖畫(huà)來(lái)傳遞信息。這些形象簡(jiǎn)潔、具有強(qiáng)烈的符號(hào)特征，都是現(xiàn)今標(biāo)志設(shè)計(jì)的動(dòng)機(jī)。3) 公元前2500年左右，蘇美爾人創(chuàng)立了楔形文字。文字特點(diǎn)：是一頭粗，一頭細(xì)。粗的一端像三角一樣，是楔形，所以管它叫“楔形文字”4) 死亡書(shū)最引人注目，它是世界上最古老的“書(shū)籍”。5) （人類最早的文字包括了三種基本類型，即蘇美爾人的楔形文字，埃及人的象形文字，中國(guó)人的象形、會(huì)意和仿音結(jié)合的文字體系。）6) 腓尼基人的字母是最早的字母，也是歐洲字母的始祖，漸漸發(fā)明出一套22

2、個(gè)字母的字母群。羅馬人攻克希臘借用大部分希臘字母加以修改，羅馬的23個(gè)字母已相當(dāng)完美。幾百年后中世紀(jì)時(shí)期，拉丁字母又加入3個(gè)字母，現(xiàn)代英語(yǔ)的26個(gè)字母至此完成。 羅馬字母的一個(gè)重要特點(diǎn)是出現(xiàn)了裝飾線。 羅馬字母設(shè)計(jì)的另外一個(gè)重要特點(diǎn)是采用方形的大寫(xiě)字母“方體”。7) “多立克”柱式特點(diǎn)？特點(diǎn)是比較粗大雄壯，沒(méi)有柱礎(chǔ)，柱身有20條凹槽，柱頭沒(méi)有裝飾，多立克柱又被稱為男性柱中世紀(jì)時(shí)期的平面設(shè)計(jì)（3-14世紀(jì)）：8) 中世紀(jì)古典風(fēng)格：是從古典希臘、古典羅馬和古典埃及的各種字體風(fēng)格中綜合發(fā)展起來(lái)的文字風(fēng)格，同時(shí)也包含了古典時(shí)期的版面編排的特點(diǎn)。9) 利用羊皮紙作為手抄本是中世紀(jì)書(shū)籍最顯著的特點(diǎn)。10)

3、 凱爾特人的手抄書(shū)籍特點(diǎn)：首字母裝飾得非常大和華貴，書(shū)籍的插圖都是圖案式的。11) 標(biāo)準(zhǔn)化出版的開(kāi)端：公元789年，查理曼發(fā)行皇家標(biāo)準(zhǔn)書(shū)，派送到歐洲各地，命令全歐洲遵照標(biāo)準(zhǔn)出版，以提高整個(gè)歐洲的文字和書(shū)籍手抄的出版水平。12) 西班牙“圖畫(huà)表現(xiàn)主義”風(fēng)格特點(diǎn)：公元711年，西班牙的手抄本色彩艷麗，具有濃厚的異國(guó)裝飾情調(diào)，書(shū)籍抄本四邊都有華貴的阿拉伯風(fēng)格圖案花邊裝飾。13) 印刷術(shù)是由拓石和蓋印兩種方法逐步發(fā)展而合成的。最早可追溯至中國(guó)古代的封泥和印章。14) 公元2世紀(jì)左右，中國(guó)有將經(jīng)文刻在石頭上，通過(guò)拓印達(dá)到復(fù)制目的和復(fù)制方式。公元6世紀(jì)前后發(fā)明了木刻版。15) 造紙術(shù)于公元105年由蔡倫發(fā)

4、明。16) 在公元1400年前后，歐洲出現(xiàn)了最早的木板印刷。文藝復(fù)興時(shí)期（14-15世紀(jì)）：17) 文藝復(fù)興時(shí)間：是指以意大利為中心所掀起的西歐新文化思想運(yùn)動(dòng)，大約自14世紀(jì)持續(xù)到16世紀(jì)。文藝復(fù)興意味著古典藝術(shù)與文化的復(fù)活。18) 15世紀(jì)前后，德國(guó)的約翰古騰堡從事金屬制品制作利用金屬字模進(jìn)行印刷。古騰堡第一本完整的書(shū)三十一行書(shū)信集。歐洲印刷的真正起點(diǎn)是與金屬活字的發(fā)明分不開(kāi)的。約翰 古滕堡 ，真正把活字技術(shù)完善，使之成為現(xiàn)代印刷主要手段。19) 1450-1455年間古騰堡利用金屬活字印刷出的第一本完整的圣經(jīng)，文字分兩欄編排，版面工整，閱讀方便。不像早先手抄本書(shū)籍那樣插圖和文字混合編排，沒(méi)

5、有規(guī)范,且插圖和文字分開(kāi)在不同頁(yè)上，使內(nèi)容更加清晰明了。20) 文藝復(fù)興時(shí)期，對(duì)外貿(mào)易中心港口城市威尼斯是意大利平面設(shè)計(jì)和印刷設(shè)計(jì)的中心。21) 意大利文藝復(fù)興時(shí)期設(shè)計(jì)特點(diǎn)：對(duì)花卉圖案裝飾的喜愛(ài)。意大利各城市這一時(shí)期出版的書(shū)籍都大量采用花卉、卷草圖案裝飾，且文字周圍也采用這類圖案環(huán)繞。22) 意大利文藝復(fù)興時(shí)期出版業(yè)特點(diǎn)：科學(xué)書(shū)籍與宗教書(shū)籍同時(shí)盛行。23) 阿杜斯瑪努提斯：宗教出版業(yè)較有影響的出版印刷業(yè)者。阿杜斯瑪努提斯：較少用插圖，集中文字的編排，講究工整、簡(jiǎn)潔。首字母裝飾是主要的裝飾因素，往往采用卷草環(huán)繞首字母，使整體設(shè)計(jì)具有工整中兼有變化的特點(diǎn)。24) 阿杜斯瑪努提斯于1501年首創(chuàng) “

6、口袋書(shū)”的袖珍尺寸書(shū)籍,開(kāi)創(chuàng)了日后稱為“口袋書(shū)” 的先河。該書(shū)全部采用斜體字體印刷，這是世界上第一本全部采用斜體印刷的書(shū)藉。 25) 丟勒為啟示錄木刻插圖，描繪生動(dòng)，線條豐富，黑白處理得當(dāng)，構(gòu)圖緊湊。26) 17世紀(jì)唯一重要的突破就是：世界上第一份報(bào)紙的出現(xiàn)。17、18世紀(jì)的西方平面設(shè)計(jì)（17-18世紀(jì)）:27) 羅可可特點(diǎn)：風(fēng)格強(qiáng)調(diào)浪漫情調(diào)，大量運(yùn)用C形和S形曲線座位裝飾手段；色彩柔和淡雅；書(shū)籍版面華麗，字體也時(shí)常采用花哨的書(shū)寫(xiě)體；設(shè)計(jì)上往往采用非對(duì)稱的排列方法 這與講求對(duì)稱、采用強(qiáng)烈色彩的巴洛克風(fēng)格形成鮮明對(duì)比。28) 18世紀(jì)到19世紀(jì)，英國(guó)字體設(shè)計(jì)最重要的奠基人是威廉卡斯隆。29) 最

7、早從事無(wú)裝飾線字體設(shè)計(jì)的是威廉卡斯隆。強(qiáng)調(diào)筆畫(huà)粗細(xì)的變化，即清新，又典雅。工業(yè)時(shí)代的平面設(shè)計(jì)（19世紀(jì)）：30) 工業(yè)化時(shí)代產(chǎn)生的原因：1760年左右延續(xù)到1840年，從英國(guó)開(kāi)始了，西方國(guó)家近百年的工業(yè)革命。蒸汽機(jī)、內(nèi)燃機(jī)的發(fā)明大大促進(jìn)生產(chǎn)力的發(fā)展?，F(xiàn)代平面設(shè)計(jì)是工業(yè)革命的直接后果。31) 英國(guó)工業(yè)革命或工業(yè)化對(duì)平面設(shè)計(jì)發(fā)展的意義 平面設(shè)計(jì)方面的主要變化： 1、行業(yè)、職業(yè)分工專業(yè)化。 2、攝影技術(shù)的發(fā)明和發(fā)展,改變了平面設(shè)計(jì)的發(fā)展方向。 3、彩色石板印刷技術(shù)的發(fā)展，是彩色印刷品開(kāi)始普及。 現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)是工業(yè)革命的直接后果。32) 1797年英國(guó)史坦伯爵制造了第一步用鑄鐵制成的手?jǐn)[印刷機(jī)。33)

8、 1810年克萊姆氏發(fā)明臂力操作的印刷機(jī)。34) 1810年康尼格在英國(guó)申請(qǐng)到蒸汽印刷機(jī)的專利。1814年發(fā)明和生產(chǎn)的第一臺(tái)蒸汽滾筒印刷機(jī)35) 印刷機(jī)發(fā)展的意義：印刷成本大幅度下降，印刷品的尺寸顯著增大。36) 美籍德國(guó)人奧瑪梅根泰勒1885年發(fā)明了世界上第一部“風(fēng)箱式”鑄字排版機(jī)。37) 19世紀(jì)，木刻技術(shù)發(fā)展，字體的粗細(xì)大小和裝飾細(xì)節(jié)日益精巧，比例精度要求較高的飾線，大金屬字模價(jià)格偏高，本身沉重、使用不方便。38) 美國(guó)人達(dá)密斯威爾斯試驗(yàn)用木刻版代替金屬版，木刻版價(jià)格低，結(jié)實(shí)輕巧，制作容易、使用方便，而且不會(huì)出現(xiàn)金屬鑄造的變形情況，能夠準(zhǔn)確的表現(xiàn)字體的細(xì)節(jié)。39) 19世紀(jì)，早期海報(bào)和商

9、業(yè)廣告設(shè)計(jì)版面設(shè)計(jì)原則？形成的縱橫排列方式，成為早期版面設(shè)計(jì)的一個(gè)基本原理。40) 胖體：設(shè)計(jì)家-羅伯特桑涅。以粗壯的豎線和增加字體寬度來(lái)達(dá)到強(qiáng)烈的視覺(jué)效果。41) 古董體：設(shè)計(jì)家菲金斯，現(xiàn)代的新字體系列，具有強(qiáng)烈的現(xiàn)代氣息，字體構(gòu)造粗短結(jié)實(shí)，具有濃厚的機(jī)械味道，又叫埃及體。42) 無(wú)飾線體：有裝飾線結(jié)構(gòu)，字體樸實(shí)、簡(jiǎn)單、明了，傳達(dá)功能強(qiáng)。攝影術(shù)：43) 攝影術(shù)的發(fā)明：小孔成像原理。44) 攝影對(duì)平面設(shè)計(jì)的意義？首先豐富了平面設(shè)計(jì)的視覺(jué)語(yǔ)言，提高了視覺(jué)傳達(dá)的效果；其次，照相制版擴(kuò)展了印刷工藝的領(lǐng)域，對(duì)平面設(shè)計(jì)的發(fā)展起到了重要的推動(dòng)作用。維多利亞時(shí)期的平面設(shè)計(jì)（19世紀(jì)）：45) 維多利亞183

10、7年登基，是整個(gè)19世紀(jì)英國(guó)的君主。46) 維多利亞時(shí)期：英國(guó)歷史上長(zhǎng)期和平的時(shí)期，也是工業(yè)技術(shù)迅速發(fā)展、都市化急劇擴(kuò)展、文化藝術(shù)繁榮的時(shí)期。47) 維多利亞時(shí)期在平面設(shè)計(jì)的特點(diǎn)：a. 要素紛雜 b. 具象寫(xiě)實(shí)。最顯著的特點(diǎn)是對(duì)于中世紀(jì)歌特風(fēng)格的推崇和流行。48) 簡(jiǎn)答：維多利亞時(shí)期的版面設(shè)計(jì)風(fēng)格 a.維多利亞時(shí)期的上半期，19世紀(jì)上半期，平面設(shè)計(jì)風(fēng)格主要在于追求繁瑣、華貴、復(fù)雜裝飾的效果，出現(xiàn)了繁瑣的“美術(shù)字”風(fēng)氣。版面編排上的繁瑣也是這個(gè)時(shí)期的平面設(shè)計(jì)特征之一。b.到19世紀(jì)下半期，設(shè)計(jì)上因?yàn)槌霈F(xiàn)了金屬活字和新的插圖制版技術(shù)的刺激，這種繁瑣裝飾風(fēng)氣有增無(wú)減，繁瑣裝飾達(dá)到登峰造極的地步。49

11、) 1840年，英國(guó)威廉沙普開(kāi)始利用石板印刷技術(shù)制作彩色的書(shū)籍插圖。50) 1846年美國(guó)發(fā)明家查霍完善了滾筒式石印機(jī)。51) 19世紀(jì)以來(lái)歐洲主要的廣告形式是海報(bào)，具有圖畫(huà)的、彩色的海報(bào)成為流行的廣告形式。52) 托馬斯納斯特，被稱為“美國(guó)漫畫(huà)之父”。53) 豪威德派爾是美國(guó)現(xiàn)代插圖最重要的奠基人之一。工藝美術(shù)：54) “工藝美術(shù)”運(yùn)動(dòng)的風(fēng)格特點(diǎn)：a 強(qiáng)調(diào)手工藝，明確的反對(duì)機(jī)械化生產(chǎn)；b 在裝飾上反對(duì)矯揉造作的維多利亞風(fēng)格和其他古典、傳統(tǒng)的復(fù)興風(fēng)格；c 提倡歌德風(fēng)格和其他中世紀(jì)的風(fēng)格，簡(jiǎn)單、樸實(shí)無(wú)華、良好的功能；d 主張?jiān)O(shè)計(jì)的誠(chéng)實(shí)、誠(chéng)懇，反對(duì)設(shè)計(jì)上的嘩眾取寵、華而不實(shí)的趨向；e 裝飾上推崇自

12、然主義、東方裝飾和東方藝術(shù)。55) “工藝美術(shù)”運(yùn)動(dòng)是起源于英國(guó)19世紀(jì)下半葉的一場(chǎng)設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)。56) （進(jìn)步性和局限性看一下：局限性：從歷史的發(fā)展來(lái)看，“工藝美術(shù)”運(yùn)動(dòng)具有局限性和落后性，它否定工業(yè)產(chǎn)品、否定工業(yè)化，提倡回復(fù)中世紀(jì)的手工藝傳統(tǒng)，企圖逃避工業(yè)化在設(shè)計(jì)上的影響，是一個(gè)復(fù)舊運(yùn)動(dòng)。進(jìn)步性：但是對(duì)于設(shè)計(jì)風(fēng)格水平的重視，對(duì)于擺脫繁瑣的維多利亞風(fēng)格來(lái)說(shuō)，又是進(jìn)步的。）57) “工藝美術(shù)”運(yùn)動(dòng)的理論指導(dǎo)是英國(guó)美術(shù)評(píng)論家和作家約翰拉斯金。而運(yùn)動(dòng)的主要人物是藝術(shù)家、詩(shī)人-威廉莫里斯，在英國(guó)被稱為“現(xiàn)代設(shè)計(jì)之父”。58) 莫里斯的設(shè)計(jì)思想：強(qiáng)調(diào)兩個(gè)基本原則：其一：產(chǎn)品設(shè)計(jì)和建筑設(shè)計(jì)是為千千萬(wàn)萬(wàn)人服務(wù)

13、的，而不是為少數(shù)人服務(wù)；其二，設(shè)計(jì)工作必須是集體的活動(dòng)，而不是個(gè)體勞動(dòng)。59) 英國(guó)“工藝美術(shù)”運(yùn)動(dòng)從1860年-1878年60) “世紀(jì)行會(huì)”是建筑師阿瑟瑪克穆多在倫敦創(chuàng)建的設(shè)計(jì)公司。（“世紀(jì)行會(huì)”的宗旨是要把商業(yè)化的平面設(shè)計(jì)和產(chǎn)品設(shè)計(jì)轉(zhuǎn)變成為藝術(shù)性的。具體的設(shè)計(jì)上：廣泛利用意大利文藝復(fù)興的設(shè)計(jì)風(fēng)格，揉入日本傳統(tǒng)的設(shè)計(jì)和主要來(lái)自植物紋樣的自然風(fēng)格，形成自己鮮明的設(shè)計(jì)風(fēng)格。）“新藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)中的平面設(shè)計(jì)：61) “新藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)是19世紀(jì)末，20世紀(jì)初。62) “新藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)與“工藝美術(shù)”運(yùn)動(dòng)的相似點(diǎn)和區(qū)別（必考）：相似處：a.它們都是對(duì)矯飾的維多利亞風(fēng)格和其他過(guò)分裝飾風(fēng)格的反動(dòng);b.都是對(duì)工業(yè)化

14、風(fēng)格持強(qiáng)烈反對(duì)態(tài)度；c.它們都旨在重新掀起對(duì)傳統(tǒng)手工藝的重視和熱衷；d.它們也都放棄傳統(tǒng)裝飾風(fēng)格的參照，而轉(zhuǎn)向采用自然中一些裝飾動(dòng)機(jī)；e 均受到日本浮世繪，特別是日本江戶時(shí)期的藝術(shù)和裝飾風(fēng)格和浮世繪木刻印刷品風(fēng)格影響，掀起日本藝術(shù)熱。區(qū)別：工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)重視中世紀(jì)的哥特風(fēng)格，而 新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)放棄了任何的傳統(tǒng)裝飾風(fēng)格，完全走向自然風(fēng)格；工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)強(qiáng)調(diào)自然中不存在平面和直線，在裝飾上突出曲線，有機(jī)形態(tài)，裝飾動(dòng)機(jī)基本來(lái)源于自然形態(tài)。新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)在意識(shí) 形態(tài)上是一次知識(shí)分子在面對(duì)工業(yè)化和過(guò)分裝飾風(fēng)格泛濫雙重前提下的一次不成功的改革設(shè)計(jì)的企圖。63) “新藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)期間的平面設(shè)計(jì)特點(diǎn)：第一：要素簡(jiǎn)明；第二：

15、具象到抽象的過(guò)渡；第三：神秘性的象征裝飾。64) （從1895年到1900年期間，穆卡成為代表“新藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)平面設(shè)計(jì)風(fēng)格的最核心人物。）65) 德國(guó)“青年風(fēng)格”運(yùn)動(dòng)兩個(gè)非常重要的平面設(shè)計(jì)家：奧托艾克曼、彼得貝倫斯。66) （謝列特：法國(guó)重要的海報(bào)設(shè)計(jì)家和平面設(shè)計(jì)家，在設(shè)計(jì)歷史上被稱為“現(xiàn)代海報(bào)之父”。謝列特的作品都講究流動(dòng)的線條和構(gòu)圖，惹人喜愛(ài)的插圖和鮮明的色彩。他創(chuàng)造的一種優(yōu)美的女性形象被稱為“謝列特女性”。）現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)：67) 現(xiàn)代藝術(shù)發(fā)展及影響：68) 野獸主義：歌頌純色，強(qiáng)調(diào)色彩表現(xiàn)力。代表人物：馬蒂斯。 主要原則：通過(guò)顏色起到光的作用和達(dá)到空間經(jīng)營(yíng)的效果。69) 立體主義：追求幾何

16、形體的美，形式的排列組合所產(chǎn)生的美感。把三維空間（或事物）歸整為平面的、兩維形式的畫(huà)面，不從單個(gè)視點(diǎn)觀察事物，而是從不同視點(diǎn)。代表人物：畢加索。70) 未來(lái)主義：表現(xiàn)為擺脫歷史制約，崇拜和借助機(jī)器的力量進(jìn)行創(chuàng)作的藝術(shù)流派。目標(biāo)-“運(yùn)動(dòng)”、“速度”和“動(dòng)能的感覺(jué)”。代表人物：賈科莫巴拉。71) 未來(lái)主義，他們的繪畫(huà)表現(xiàn)了對(duì)象的移動(dòng)感、震動(dòng)感，趨向表達(dá)速度和運(yùn)動(dòng)，這是未來(lái)主義的核心部分。它的中心，是以歌頌大工業(yè)化、大機(jī)械化、大都會(huì)生活的無(wú)政府主義態(tài)度，否定一切過(guò)往的文化和藝術(shù)，否定傳統(tǒng)文明。72) 達(dá)達(dá)主義：完全拋棄現(xiàn)有的美學(xué)觀念，以玩世不恭的態(tài)度對(duì)抗社會(huì)現(xiàn)實(shí)和現(xiàn)有價(jià)值觀，力求擺脫一切局限。代表人

17、物：馬謝杜尚。73) 達(dá)達(dá)主義在平面設(shè)計(jì)上的影響與未來(lái)主義有相似之處。達(dá)達(dá)主義在平面設(shè)計(jì)上最大的影響在于以拼貼方法設(shè)計(jì)版面，以照片的攝影拼貼的方法來(lái)創(chuàng)作插圖，以及版面編排上的物規(guī)律化、自由化?，F(xiàn)代平面設(shè)計(jì)探索：74) 彼得貝倫斯被稱為“德國(guó)現(xiàn)代設(shè)計(jì)之父”。75) 現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)主要集中在三個(gè)國(guó)家，即德國(guó)、俄國(guó)和荷蘭。俄國(guó)的“構(gòu)成義”、荷蘭的“風(fēng)格派”、德國(guó)的“現(xiàn)代設(shè)計(jì)”運(yùn)動(dòng)從德意志“工業(yè)同盟”開(kāi)始，到包豪斯設(shè)計(jì)學(xué)院為高潮。76) 1907年，貝倫斯與穆特修斯等人成立了德國(guó)第一個(gè)設(shè)計(jì)組織-德國(guó)“工業(yè)同盟”。而這個(gè)組織的形成，可以說(shuō)是標(biāo)志著德國(guó)的現(xiàn)代主義運(yùn)動(dòng)的發(fā)軔。77) 工業(yè)同盟宣言（弗里得洛

18、克諾曼）：a 提倡藝術(shù)、工業(yè)、手工業(yè)結(jié)合；b 主張通過(guò)教育、宣傳，努力把各個(gè)不同項(xiàng)目的設(shè)計(jì)綜合在一起，完善藝術(shù)、工業(yè)設(shè)計(jì)和手工藝；c 調(diào)走非官方的路線，避免政治對(duì)設(shè)計(jì)的干擾；d 大力宣傳和主張功能主義和承認(rèn)現(xiàn)代工業(yè)；e 堅(jiān)決反對(duì)任何裝飾；f 主張標(biāo)準(zhǔn)化的工業(yè)生產(chǎn)。78) 構(gòu)成主義：在平面設(shè)計(jì)形式上進(jìn)行照片和文字等視覺(jué)元素的拼貼，大量運(yùn)用抽象的幾何圖形作為平面元素。代表人物：李西茨基和羅德琴科。79) （李西斯基是把俄國(guó)構(gòu)成主義設(shè)計(jì)和至上主義藝術(shù)傳播到西方的最核心人物。李西斯基的設(shè)計(jì)具有強(qiáng)烈的構(gòu)成主義特色：簡(jiǎn)單、明確，采用簡(jiǎn)明扼要的縱橫版面編排為基礎(chǔ)，字體全部是無(wú)裝飾線體的，平面裝飾的基礎(chǔ)僅僅是

19、簡(jiǎn)單的幾何圖形和縱橫結(jié)構(gòu)而已。從來(lái)不在平面設(shè)計(jì)上搞裝飾，只是進(jìn)行結(jié)構(gòu)的調(diào)整和設(shè)計(jì)，目的僅僅是為了主題，而這個(gè)主題往往是新的、革命的。在他的作品中，形式、內(nèi)容、色彩、圖形都圍繞中心服務(wù)，而這個(gè)中心則是革命。李西斯基在平面設(shè)計(jì)上的另外一個(gè)重大貢獻(xiàn)是廣泛地采用照片剪貼來(lái)設(shè)計(jì)插圖和海報(bào)。）80) 風(fēng)格派的觀念和形式與蒙德里安對(duì)繪畫(huà)的探索密切相關(guān)。蒙德里安主張用純粹幾何形的抽象來(lái)表現(xiàn)純粹的精神，以此尋求一種具有普遍意義的永恒藝術(shù)來(lái)體現(xiàn)宇宙的和諧。81) “裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)“是繼“新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)”之后的一種風(fēng)格獨(dú)特的一種設(shè)計(jì)流派。代表設(shè)計(jì)師：法國(guó)設(shè)計(jì)師皮埃爾萊格瑞恩、羅斯阿德勒。形式：偏好直線和對(duì)稱的抽象構(gòu)成形式

20、，在平面設(shè)計(jì)上突出插圖的視覺(jué)沖擊力以讓人感到目標(biāo)物的高大的視角來(lái)顯示設(shè)計(jì)內(nèi)容。思想：在設(shè)計(jì)思想上，機(jī)器生產(chǎn)的意識(shí)已萌生，不再像“新藝術(shù)”設(shè)計(jì)師那樣排斥機(jī)器，沒(méi)有真正迎合工業(yè)化生產(chǎn)，仍以手工制作為主，追求唯美的藝術(shù)境界。首要原則：“功能重于裝飾”。包豪斯：82) 包豪斯與包豪斯平面設(shè)計(jì)風(fēng)格的形成：魏瑪時(shí)期的包豪斯（1919-1925）-格洛佩斯的理想主義；狄索時(shí)期的包豪斯（1925-1932）-邁耶的共產(chǎn)主義；柏林時(shí)期的包豪斯（1932-1933）凡德羅的實(shí)用主義。83) 包豪斯的奠基人：沃爾特格羅佩斯。84) 第一批教員：伊頓是世界設(shè)計(jì)教育中第一個(gè)創(chuàng)造基礎(chǔ)課程的人。伊頓的最大成就在于開(kāi)設(shè)了現(xiàn)代

21、色彩學(xué)的課程。85) 第二批教員：康定斯基對(duì)于包豪斯基礎(chǔ)課程的貢獻(xiàn)主要在兩個(gè)方面：1）分析繪畫(huà)；2）對(duì)色彩與形體的理論研究?，F(xiàn)代平面設(shè)計(jì)：86) 20世紀(jì)上半葉在字體設(shè)計(jì)：a 基爾無(wú)飾線體，代表人物：艾略克基爾。b 無(wú)裝飾線體“未來(lái)體”，代表人物：保羅 雷納。c “時(shí)報(bào)新羅馬體”，代表人物：斯坦利莫里森，他在1931年到1932年間完成了這項(xiàng)設(shè)計(jì)工作，他設(shè)計(jì)出的這種字體成為“時(shí)報(bào)新羅馬體”。d 赫曼扎帕夫是德國(guó)20世紀(jì)重要的字體設(shè)計(jì)師。87) 新版面設(shè)計(jì)：塔斯喬德提到：a 倡導(dǎo)版面設(shè)計(jì)的時(shí)代；b 提倡機(jī)械，應(yīng)合作起來(lái)共同創(chuàng)造新版面風(fēng)格。88) 塔斯喬德國(guó)際主義平面設(shè)計(jì)風(fēng)格的重要奠基人之一。89

22、) 圖表設(shè)計(jì)創(chuàng)始人奧地利社會(huì)學(xué)家?jiàn)W托紐拉斯。圖表設(shè)計(jì)特點(diǎn)：直觀、形象、生動(dòng)的圖形符號(hào)90) （國(guó)際主義平面設(shè)計(jì)的定義：（可能分析題）1）、定義：到20世紀(jì)50年代期間，一種嶄新的平面設(shè)計(jì)風(fēng)格終于在西德與瑞士形成。這種風(fēng)格主要是瑞士蘇黎世和巴塞爾兩個(gè)城市的設(shè)計(jì)家從20世紀(jì)40年代開(kāi)始探索的成果，并且通過(guò)瑞士的平面設(shè)計(jì)雜志影響世界各國(guó)，因此被稱為“瑞士平面設(shè)計(jì)風(fēng)格”。由于這種風(fēng)格簡(jiǎn)單明確，傳達(dá)功能準(zhǔn)確，因而很快傳遍全世界，成為戰(zhàn)后影響最大的一種平面風(fēng)格，也是國(guó)際最流行的設(shè)計(jì)風(fēng)格，因此又被稱為“國(guó)際主義平面設(shè)計(jì)風(fēng)格”。）91) 國(guó)際主義平面設(shè)計(jì)風(fēng)格的特點(diǎn)：在設(shè)計(jì)觀念上：a 注重功能主義思想；b 注重理性科學(xué)觀念。 在視覺(jué)表達(dá)上：a 平面網(wǎng)絡(luò)的運(yùn)