1、魯迅作品讀后感范文魯迅的作品大都離不開諷刺;二字。下面是小編為你帶來的魯迅作品讀后感4篇 ，歡迎閱讀?！酒唬呼斞感≌f全編讀后感】至于這五年以來白話文學的成績，因為時間過近，我們不便一一的下評判。但成績最大的卻是一名托名魯迅的。;胡適先生曾這樣說道。或云：魯迅先生的作品是用刀一個字一個字地刻在木上的。或云：讀魯迅先生的文章給人一種很遙遠，虛無縹緲的感覺。吾云：讀魯迅的小說，你走進了，它就離你很近，你走遠了，它就離你很遠。在魯迅小說全編里，我到過很多地方，到過故鄉(xiāng);，到過魯鎮(zhèn);，到過京城;，到過。把這些個地方發(fā)生的事穿在一起，像是天然珍珠項鏈。現(xiàn)在，我就讓它們大珠小珠落玉盤。在這些作品里，我最先

2、讀的就是兔和貓，兔子一直是我最喜歡的動物，當我看到那小白兔遭黑貓毒手時，心里也是一陣擔心，一陣怨恨黑貓，當我看到白兔的智慧，小白兔們都安然無恙時，我又一陣狂喜，一陣欣慰。小說簡單的情節(jié)并未讓文章失色，反而在大家群呼：打倒可惡黑貓，為白兔報仇時，我看到了人世間最基本的愛與同情，我想那是當時的社會所缺少的珍寶吧。從這些可愛的文字背后，我同樣看到了那個站在孩子們中間，以溫暖，柔和的眼光觀察小兔子，小小兔子，還有那些純真的孩子的魯迅。一觸及這些幼小，魯迅似乎很難將他手上的刀;拿起來，他的筆端就會流瀉出無盡的柔情和暖意。這是少有那個不是橫眉冷對千夫指;的魯迅。魯迅將生命之愛;注入人們的心中，告訴人們他弱

3、本位;的態(tài)度。我突然感覺魯迅離我好近。魯迅的作品大都離不開諷刺;二字。例如，在風波;中，九斤老太反復念叨那句一代不如一代;，無不勾勒出落后、保守、怨天尤人的農(nóng)村年老婦女形象，更道出當時持有這種無知、消極思想的一群人的可笑。還有七斤夫婦，趙七爺因為一條辮子的有無，幾家歡喜幾家愁，盡顯小人物的悲涼。在1917年張勛復辟事件的背景下，辛亥革命被阻。通過風波;一文，魯迅先生想告訴當時的人：社會意識變革的單純的政權更替，并不能給中國帶來真正的進步。此后最重要的是改造國民性，否則就算成為了共和政體又怎樣呢。在辮子風波中，旁觀者的漠不關心甚至幸災樂禍的態(tài)度;主人公被皇帝坐龍庭，自己沒辮子;一事心里備受折磨，

4、到后來，皇帝不坐龍庭，不留發(fā)也可留頭的如釋重負，一針見血地披露了當時社會的世態(tài)炎涼。還有魯迅模仿許欽文的理想的伴侶而書下的幸福的家庭中更是借主人公明明身處在拮據(jù)的家庭卻為謀生計賺稿費，憑空捏造出一個住房寬敞，不愁衣食，處處現(xiàn)紳士風度的美好的家庭。魯迅用這種理想與現(xiàn)實的矛盾、用滿地找不出幸福家庭所在的位置，只能用a地表示的無奈，讓人們在笑中不免帶著淚。我覺得在閱讀這些個小說中，魯迅先生的思想離我越來越近，如果你來見識一下這本書的廬山正面目，相信你對當時的社會，亦或是魯迅都會有一個更全面的認識。正如我所說的：讀魯迅的小說，一旦你走進了，它的一切就會離你很近?！酒呼斞缸髌纷x后感】忘記了是在幾歲開

5、始知道有魯迅這個人物，只是隨著年齡增大，也逐漸有了他的文章的接觸，更知道了他是中華民族的精神支柱，是一位偉大的民族英雄，人民戰(zhàn)士。魯迅自選集選野草七篇、吶喊、彷徨各五篇、朝花夕拾三篇、故事新編兩篇，共二十二篇。因為魯迅生前只有這本自選集，編選意圖;就特別引起學者們的興趣。張鐵榮先生在中華讀書報(2005年6月1日)上著文，對此多有論述。有一段話是這么說的：他僅僅從吶喊中選取了自己最滿意的5篇小說，作者自己并沒有把這兩篇‘聽將令’的代表作藥和明天選進去，這大概表明了他所說的‘聽將令’是一種自謙和托詞，也可以看出對這兩篇作品不甚滿意。如果沒有魯迅自選

6、集的出版，我們就很難知道來自作者的這一心靈深處的信息。其次，關于從彷徨選取的5篇也應該引起我們的重視，這里面刪去了兄弟、孤獨者和祝福很值得研究，起碼說明此時的魯迅已經(jīng)從兄弟失和的陰影中脫出，在心緒上也和彷徨時代完全不同了。當然從故事新編中只選取了兩篇就是奔月和鑄劍，這是最符合魯迅精神的作品，至于為何刪去了補天——就很值得對1933年的魯迅進行具體分析了。;魯迅自選集是魯迅應天馬書店之請編選的，以魯迅對選本;問題的敏感，他在這次的自選動作;中參進一些特殊用意，也是可以想象的，但張鐵榮先生這一段話也過于坐實、過猶不及了。魯迅自選集沒選雜文，他還說，夠得上勉強稱為創(chuàng)作的，在我

7、，至今就只有這五種;。其實，這里的創(chuàng)作;一詞，是魯迅故意借用別人的概念，并非他自己的想法，因為在他看來，雜文也是或者更是一種創(chuàng)作;。如果我們偏信了他的話，是否就可以認為，魯迅在自選集里不選雜文，就是對雜文不甚滿意;，要刪去;了呢?魯迅一生為什么只有一個自選集?魯迅有文字上的一種潔癖;，這不僅是說他在創(chuàng)作的時候字斟句酌，決不含糊，馬虎，還包括原文于報刊上發(fā)表之后，在收入集子里時，又趁機大加修改。但我們千萬別誤會，以為魯迅的修改，是修改自己的觀點。決不是的。他的修改，差不多——我沒有詳細通盤的研究——只限于具體的而且極細微的字句。不知道這是一絲不茍、

8、精益求精的精神，還是心理上的問題的表現(xiàn)，專門研究作家的變態(tài)或病態(tài)心理的學者們，應該可以回答這個問題。以前讀孫玉石先生的野草研究的附錄，介紹魯迅怎樣在編輯野草時細心修改那些在我看來似乎并無必要修改的小地方，就已經(jīng)很納罕了。這次再看魯迅著作校勘專家劉運峰先生校注的魯迅自選集(天津人民出版社2005年新版)，僅僅對照序言;，就有極大的震動。一篇標點符號在內(nèi)不到一千五百字的短文，魯迅后來將它收入南腔北調(diào)集，竟然修改了四十處之多，而且全是細小的字句方面的修改。文章最后的一九三二年十二月十四日，魯迅于上海寓樓;，也要改成一九三二年十二月十四日，魯迅于上海寓居記;!魯迅的小說并沒有如高中課本中學的紀念劉和珍

9、君等文章來的深奧。大約他出生在那個環(huán)境中，生長在那個時代吧，基本上所描寫的都是窮困的中下層人民的生活，也包括自己在內(nèi)。他的吶喊，所寫的都是身邊的小事，就如一篇一件小事一樣，生活中可以說隨處可見，但他卻能以此小事催他自醒，增長他的勇氣和希望。這樣的文章不僅僅是翻閱，更給我啟示。狂人日記，我不能給它下個定義，在一開始讀它時，我甚至摸不著頭腦，我不清楚自己這是在看一篇什么樣的文章，有點害怕，有點疑惑，那嚇人的語句，吃人的歷史，仿佛就發(fā)生在身邊使我不禁聯(lián)想自己所生活的生活，是該怎么樣?也許他的吃人;也可理解為當今社會中金錢為上，以利為友的沒有親情友情可言的只顧自身，榨人不眨眼的冷酷的競爭吧，沒有錢就不

10、能生活，就只能乞求，去要飯，這不是跟吃人一樣嗎?但生活中，我也是相信有那么些溫暖可言的，畢竟每天的太陽是溫暖的，在人類越來越文明之際又怎么可以發(fā)生人吃人的這種野蠻行為呢。很欣賞阿Q的那種心滿意足的自認為得勝的心態(tài)，稱之為妙法不為過。但被人打了之后還有愉快心情，還能和別人調(diào)笑一通，回到土谷祠倒頭就睡著了，這就是阿Q精神嗎?有點愚甚至有點蠢，但也不得不承認這是個調(diào)節(jié)心理的好辦法，凡事?lián)Q個角度想或許會有收獲吧。一本書看完，總有些個味道，這種味道又似乎只有心里知道?！酒呼斞缸髌纷x后感】去年出國前，接到好幾家出版社約稿，都是叫我從舊文中隨便選選;，弄成一個本子，湊在某某叢書;里。小子何德，竟蒙如此恩

11、待，于是唯唯諾諾，馬上動手。先立一個或幾個主題，分若干小輯，這幾篇給甲社，那幾篇給乙社，五本自選集;模樣的東西頃刻告成，眼前就浮現(xiàn)了它們將同時推出的壯觀場面，而且讀者若干，稿費幾何——這么一想，不免志得意滿，雖然有一件似乎不太穩(wěn)妥的事在腦子里一閃，也迅速掐滅了。一年后拿到新書五本，略微一翻，才明白當初在腦子里一閃而過的是什么，絲毫高興不起來了：不少文章選重復了。其實，即使為了湊字數(shù)，也無須那樣猴急，抽掉幾篇，厚薄也相宜了?？傔€是過于自愛，希望自己的大作讓更多的人看到罷，但結果不僅對不起讀者，也害了自己的大作。有一位朋友，每天早上對著鏡子自批臉頰四次(一邊兩次)，這才定定

12、心心;開始一天的工作。我這篇文章，要談魯迅在1932年底編輯、次年3月由天馬書店出版的自選集，卻先說了一通自己的雞毛蒜皮事情，倒并非受這位朋友影響，實在只是想借這機會，談圖書出版與現(xiàn)代文學史的一個現(xiàn)象。中國現(xiàn)代高產(chǎn)作家，恐怕只有魯迅一人自覺按照編年方式整理著作，由此避免小說、散文、雜文作品重出于不同的單行本。這是作者之福，讀者之福。其他作家如周作人——更不要說當代的我輩——就很慘了，雖是自編文集;，也繚亂不堪。筆者因為犯過這錯誤，所以悔愧至深。不記得是竹內(nèi)好還是木山英雄曾經(jīng)說過，魯迅一生都在撰寫魯迅全集，意識是說，逐年編輯自己的作品的習慣，預先確

13、定了他寫下的片言只語在未來的全集;中的位置，而這也足以使全集之外任何自己或別人的選本，都無害其著作體系的完整性。即使這樣，魯迅生前也只編了一本自選集，這就更要令當時和后來無數(shù)作者尤其是像我這樣半吊子的魯迅研究者慚愧得汗不敢出;了。講究書的版本形式，乃一切愛書寫書者的習性，但魯迅這方面似乎特別嚴格。他曾經(jīng)針對清修四庫全書而反復致慨于滿族統(tǒng)治者對漢人書籍精心的謀殺;。對一些謀取暴利或達到別樣目的的聚珍本;、校注本;，他不僅指出校對乃至斷句上的錯誤，更不放過出版和編輯者隨意變亂古人著作版式的漫不經(jīng)心、甚或自以為高明的惡劣行為。新出版的圖書天地過窄，他也極其不滿，以至于上升到民族精神的高度加以深究。在

14、魯迅全集里，關于書的還魂和再造;的現(xiàn)象的論述很多，但我們也注意到，魯迅談論版本形式往往意有他屬，不同于那些喜歡炫耀見識高卓或收藏宏富的博雅之士?？偟木?，無非樸實;、認真;四字。魯迅自選集選野草七篇、吶喊、彷徨各五篇、朝花夕拾三篇、故事新編兩篇，共二十二篇。因為魯迅生前只有這本自選集，編選意圖;就特別引起學者們的興趣。張鐵榮先生在中華讀書報(2005年6月1日)上著文，對此多有論述。有一段話是這么說的：他僅僅從吶喊中選取了自己最滿意的5篇小說，作者自己并沒有把這兩篇‘聽將令’的代表作藥和明天選進去，這大概表明了他所說的‘聽將令’是一種自謙和托詞，

15、也可以看出對這兩篇作品不甚滿意。如果沒有魯迅自選集的出版，我們就很難知道來自作者的這一心靈深處的信息。其次，關于從彷徨選取的5篇也應該引起我們的重視，這里面刪去了兄弟、孤獨者和祝福很值得研究，起碼說明此時的魯迅已經(jīng)從兄弟失和的陰影中脫出，在心緒上也和彷徨時代完全不同了。當然從故事新編中只選取了兩篇就是奔月和鑄劍，這是最符合魯迅精神的作品，至于為何刪去了補天——就很值得對1933年的魯迅進行具體分析了。;魯迅自選集是魯迅應天馬書店之請編選的，以魯迅對選本;問題的敏感，他在這次的自選動作;中參進一些特殊用意，也是可以想象的，但張鐵榮先生這一段話也過于坐實、過猶不及了。魯迅在

16、自選集的序言;里說得明白，他接受邀請，編這本自選集，主要是同意出版者的說法，能夠節(jié)省讀者的耗費;，至于以為由作者自選，該能比別人格外知道的清楚;，他就并不贊同、而且因此感到很難;了：因為我向來就沒有格外出力或格外偷懶的作品，所以也沒有自以為格外高妙，配得上特別提拔出來的作品。沒有法，就將材料，寫法，略有些不同，可供讀者參考的東西，取出二十二篇來，湊成了一本，但將太給人一種‘重壓之感’的文字，卻特地竭力抽掉了。;可見魯迅對自己的作品并無特別的軒輊，最滿意;云云，恐怕要引起誤導的。魯迅判斷自己的作品的標準，并非只有一個。何況，這畢竟只是應別人之請而編的方便一般讀者的權宜的集

17、子，讓人家讀了有興趣，再去看他別的著作，就夠了。這可不同于他編中國新文學大系·小說二集之類的選本，要承擔一種文學史的使命。至于就將材料，寫法，略有些不同，可供讀者參考的東西，取出二十二篇來，湊成了一本，但將太給人一種‘重壓之感’的文字，卻特地竭力抽掉了。;這個用心確是有的，但我看也沒法因此就推測魯迅具體的意圖。作家從自己的文字中挑選若干，勒為一集，可以叫取出;。那些沒有入選的，也就是沒有入選而已，至多如魯迅所說，竭力抽掉;罷了，但這不過是避免讓它們在篇幅有限的自選集里出現(xiàn)，并沒有不甚滿意;的因素，更不能說刪去;。魯迅對自己的作品的不滿是有的，但那并不是在比

18、較自己的作品之后，滿意于此，而不滿于彼。否則，一本自選集出來之后，沒有入選的所有其他作品，豈不都要有可能被讀者疑心是魯迅自己不甚滿意;、并不最符合魯迅精神;，因而不得不大打折扣了嗎?魯迅自選集沒選雜文，他還說，夠得上勉強稱為創(chuàng)作的，在我，至今就只有這五種;。其實，這里的創(chuàng)作;一詞，是魯迅故意借用別人的概念，并非他自己的想法，因為在他看來，雜文也是或者更是一種創(chuàng)作;。如果我們偏信了他的話，是否就可以認為，魯迅在自選集里不選雜文，就是對雜文不甚滿意;，要刪去;了呢?斷乎不可?？隙ㄟx本;的重要性，又明白一切選本;的局限，這才比較平實，似乎也更加符合魯迅精神;吧。據(jù)此，我們大概也可以明白，魯迅一生為什

19、么只有一個自選集了。周作人說魯迅有文字上的一種潔癖;，這不僅是說他在創(chuàng)作的時候字斟句酌，決不含糊，馬虎，還包括原文于報刊上發(fā)表之后，在收入集子里時，又趁機大加修改。但我們千萬別誤會，以為魯迅的修改，是修改自己的觀點。決不是的。他的修改，差不多——我沒有詳細通盤的研究——只限于具體的而且極細微的字句。不知道這是一絲不茍、精益求精的精神，還是心理上的問題的表現(xiàn)，專門研究作家的變態(tài)或病態(tài)心理的學者們，應該可以回答這個問題。以前讀孫玉石先生的野草研究的附錄，介紹魯迅怎樣在編輯野草時細心修改那些在我看來似乎并無必要修改的小地方，就已經(jīng)很納罕了。這次再看魯迅

20、著作?？睂＜覄⑦\峰先生校注的魯迅自選集(天津人民出版社2005年新版)，僅僅對照序言;，就有極大的震動。一篇標點符號在內(nèi)不到一千五百字的短文，魯迅后來將它收入南腔北調(diào)集，竟然修改了四十處之多，而且全是細小的字句方面的修改。文章最后的一九三二年十二月十四日，魯迅于上海寓樓;，也要改成一九三二年十二月十四日，魯迅于上海寓居記;!我以為，今天的讀者看這本有詳細校注的魯迅自選集，最大的收獲，恐怕還是看他怎樣瘋狂地改文章(手邊要有別的版本進行對照)。那是在電腦發(fā)明之前、大多數(shù)人還用毛筆一筆一劃寫文章的時代。【篇四：魯迅作品讀后感】對于現(xiàn)代主義文學，我最敬重的欣賞的作家之一是周樹人，或許對于他，接觸的都只

21、是局限于一文文的紙上篇章，但僅從一紙字跡便可聞名于世，其文采以及才能的高低便不言而喻了。而我們了解其人也盡是從魯迅全集開始并作為依據(jù)的。記得第一次讀魯迅的作品是在小學時代，翻看家中前輩的藏書時發(fā)現(xiàn)的一本泛黃色書皮的阿Q正傳，字體還是六七十年代開始被漸漸習慣的白話文，當時，只要是認識些許字的人大都能看懂。而小學時代的我是一個很安靜的孩子，無聊時我可以拿起一本喜歡的書在溫和陽光下享受整個下午，那時候看書完全是因為好奇，至今依舊記得初初看啊Q時只是一昧的想了解一個陌生人的非同尋常的故事，而完全不懂其中的任何寓意。我喜歡啊Q。這是最初的感覺。我不覺得阿Q有任何問題，反而更欣賞他的那份在我當時看來偉大的豁達以及天真的樂觀。對于孩子來說，或者好奇是最大的動力，不管做什么。我以為啊Q最終終會有屬于他的一份與眾不同的人生，我也好奇當時的結局，即使當時幼稚的頭腦在文字中間早已嗅到不安的成分，但依舊憧憬和幻想有另一種落幕。其實說真的，從當初的真實情景來說，在最后為阿Q拉上幕簾時我真的流淚了。好像