1、A,1,bc2dca128244a81a3752d471d8cc_1000_924.jpg,經(jīng)典案例分析 ,蘇州博物館,東北農(nóng)業(yè)大學，風景1102班，姚苗苗,A,2,bc2dca128244a81a3752d471d8cc_1000_924.jpg,蘇州博物館,蘇州博物館新館位于蘇州古城北部歷史保護街區(qū)，與世界文化遺產(chǎn)拙政園和太平天國忠王府相鄰，占地面積15000平米。由著名的建筑大師貝聿銘設計，2003年始建，2006年中秋節(jié)開館，歷經(jīng)三年。它的建成彌補了蘇州古物無收藏之地之苦，同時也成為蘇州著名的傳統(tǒng)而不實風范現(xiàn)代感的建筑。,A,3,bc2dca128244a81a3752d471d8cc

2、_1000_924.jpg,博物館的選址,新館的所在地位于蘇州古城北部歷史保護街區(qū)，北倚文化遺產(chǎn)拙政園，東臨全國重點文物保護單位忠王府，南對蘇州”文化長廊“起點東北街，西接城市干道齊門路，選址大膽顯赫，又蘊含深刻。,北：拙政園,東：忠王府,南：隔河相望 獅子林,A,4,bc2dca128244a81a3752d471d8cc_1000_924.jpg,最初的設計思想,“中而新，蘇而新”，“不高大，不突出”,蘇州博物館是貝聿銘的一個命題作文，作文的題目叫做“中而新，蘇而新” 。在被自己成為“圣地”的博物館館址所在地，貝聿銘要把圓滿的句號畫在故鄉(xiāng)的土地上，這片充滿挑戰(zhàn)的地方。面臨的最大的問題是新館

3、建筑要如何與古城風貌和傳統(tǒng)的城市肌理融合？“中而新，蘇而新”這一設計理念是貝聿銘在設計之初對蘇州博物館新館的最早定位，一經(jīng)提出也得到了國內(nèi)眾多建筑大師的贊同。 “既是蘇州的，也是世界的；既是傳統(tǒng)的，又是現(xiàn)代的?！?稱之為“中而新，蘇而新”。,A,5,bc2dca128244a81a3752d471d8cc_1000_924.jpg,蘇州博物館造型風格及特點,博物館新館的設計結(jié)合了傳統(tǒng)的蘇州建筑風格，把博物館置于院落之間，使建筑物與其周圍環(huán)境相協(xié)調(diào)，新館外觀呈幾何形 ，簡潔大方，極具現(xiàn)代特征，其中三角形和平行四邊形的運用尤為突出。這種潛在的蘇州傳統(tǒng)與西方三角立方體構(gòu)成和極簡主義相互交織，自然轉(zhuǎn)換

4、。,從建筑結(jié)構(gòu)看，現(xiàn)代幾何體構(gòu)成的坡頂蘊含著蘇州古建筑傳統(tǒng)的斜坡屋頂?shù)幕靖拍?。三角形和方形不斷的繁衍和重?gòu)，使建筑看起來簡潔、抽象而不失力度，在不知不覺中就完成了中西文化的融合，實現(xiàn)了傳統(tǒng)與現(xiàn)代的轉(zhuǎn)換。,A,6,bc2dca128244a81a3752d471d8cc_1000_924.jpg,空間造型將中西元素有機結(jié)合，圖形構(gòu)成 的巧妙轉(zhuǎn)換，光線的靈活運用，現(xiàn)代空間里營造出中國園林意境,A,7,bc2dca128244a81a3752d471d8cc_1000_924.jpg,蘇州博物館的色彩運用,博物館的基本色調(diào)是灰白兩色，正是粉墻黛瓦的蘇州所常用的傳統(tǒng)色。相比隨處可見的灰色小青瓦，在高

5、低錯落的新館建筑中，新館采用顏色更為均勻飛深灰色石材做屋面以及其白色墻邊的石材的邊飾，與白墻相配，清新雅潔、簡潔大氣。與古城傳統(tǒng)的城市色彩肌理融合，在現(xiàn)代幾何造型色彩運用中體現(xiàn)了錯落有致的江南獨具韻味的特色。,溫和 清淡 俊秀的黑白基調(diào)，僅在空間轉(zhuǎn)折處用 灰色線條勾勒外形。,新瓶老酒，與古城傳統(tǒng)民居環(huán)境協(xié)調(diào)，為江南建筑符號增加了新的詮釋,A,8,bc2dca128244a81a3752d471d8cc_1000_924.jpg,博物館的細節(jié)設計和空間流線控制,通過中央廳東側(cè)的廊道，進入東部次展區(qū)，廊道盡頭設紫藤和休息茶室，功能周轉(zhuǎn)方便。,玻璃天窗的應用,大廳通往西部主展區(qū)的天窗長廊,A,9,b

6、c2dca128244a81a3752d471d8cc_1000_924.jpg,荷花池上方可通往地下展廳的懸臂樓梯,貝聿銘酷愛的三角造型，多處三角鋼架和玻璃金字塔仿若盧浮宮玻璃金字塔再版，簡潔蘊含大意境,竹林掩映中看庭院，疏密有致,A,10,bc2dca128244a81a3752d471d8cc_1000_924.jpg,北墻之下獨創(chuàng)飛假山片石，“以壁為紙，以石為繪”，別具一格，呈現(xiàn)出清晰的輪廓和剪影效果。,位于大廳北部煞費苦心的庭院 經(jīng)典元素小橋流水、亭臺樓榭,A,11,bc2dca128244a81a3752d471d8cc_1000_924.jpg,蘇州博物館平面解析,蘇州博物館的占

7、地總面積是15000平米，它分為首層、二層和地下一層。主要有展廳、公共空間，行政辦公區(qū)和庫房等功能，綠地占地率為百分之42.4。新館的建筑群分為三大塊：中央部分為入口、大堂主院；西部為博物館展廳；東部是現(xiàn)代美術畫廊、行政辦公區(qū)、教育區(qū)和飯店等，該部分還成為與忠王府連接的實際通道。這種類似三條軸線的布局和東側(cè)忠王府的格局十分和諧。,A,12,從總平面上看，蘇州博物館的空間組織是“回”字形的，其中，有一段要靠園子里水上的橋來完成。 在東側(cè)的“紫藤園”、西北角 “宋畫齋”這樣露天天井的周圍，在西南角兩個帶著封閉中庭的周圍圍合著若干小尺度的展室。,回字形布局,A,13,忠王府地面一層為主，局部二層,為

8、充分尊重所在街區(qū)的歷史風貌，博物館新館采用地下一層，地面也是以一層為主，主體建筑檐口高度控制在6米之內(nèi)；中央大廳和西部展廳安排了局部二層，高度16米。,使蘇州博物館新館成為一座集現(xiàn)代化館舍建筑、古建筑與創(chuàng)新山水園林三位一體的綜合性博物館。,A,14,新館建筑群坐北朝南，被分成三大塊： 中央部分為入口、中央大廳和主庭院； 西部為博物館主展區(qū)； 東部為次展區(qū)和行政辦公區(qū)。 這種以中軸線對稱的東、中、西三路布局，和東側(cè)的忠王府格局相互映襯，十分和諧。,A,15,一層平面,“” 參觀流線,“” 小庭院,“” 地下車庫入口,A,16,二層平面,地下室平面,“”樓梯 “”流線,A,17,參照國際通行慣例，

9、臨時性的展區(qū)設在人流路線的入口處。,在人流路線的終點處，也就是在它的花園庭園處，將安排一個宋代書齋的復制品，主要展示當年的工藝品和家具。,字畫展區(qū)設在自然采光的八角型大廳的二樓，高高的墻面為展示字畫長卷提供了背景上的便利。,根據(jù)功能，館藏特點布展,A,18,在貝先生的設計中，展廳不采用大開間，而是對展廳進行巧妙地分割，根據(jù)每個展廳及展品的特點量身定做。展廳的設計采用了135米的模數(shù)，為展廳大小和不同的展示功能要求帶來了靈活性。如位于二層的兩個八角形空間內(nèi)的書畫廳，巧用九宮格，中間貫通，展廳頂部為玻璃天頂，高大的墻面對表達條幅式書畫的用光和所需墻面十分有利，展廳內(nèi)部簡潔、素雅。,貝先生認為“小件

10、的東西你放在大的柜子里看，好象是友誼商店一樣，擺滿了，不對的，所以，我做了很小的，給每一個寶貝有一個柜子，有它的照明，這是新的，這是美國、歐洲都沒有，他們的收藏跟我們不一樣，適宜蘇州自己的收藏。這些細節(jié)中處處體現(xiàn)著建筑大師的風范。,A,19,位于中軸線上的八角形中央大廳位于博物館入口內(nèi)的前庭與后庭山水園之間，其大圓孔造型的檢票口以及向東西兩側(cè)伸展開去的天窗廊道，是連接博物館各個功能區(qū)的樞紐。大廳是博物館的核心，位于入口的前庭與博物館花園之間。這個擁有八個角的大廳是通過對傳統(tǒng)的蘇州建筑和中國建筑要素的幾何形狀轉(zhuǎn)變以及重新詮釋設計出來的，它是所有參觀者的導向并為去博物館所有展區(qū)提供通道。,A,20

11、,新館屋頂之上，立體幾何形框體內(nèi)的金字塔形玻璃天窗的設計，充滿了智慧、情趣與匠心。木紋金屬遮光條的廣泛應用，使博物館充滿溫暖柔和的陽光。“讓光線來做設計”是貝氏的名言。我們在新館的大門、天窗廊道、涼廳以及各個不同的展廳的玻璃內(nèi)頂上都可以看到這一特點。,光線設計,A,21,A,22,造園館建筑與創(chuàng)新的園藝是互相依托的，貝聿銘設計了一個主庭院和9個小內(nèi)庭院，布局精巧。其中，最為獨到的是中軸線上的北部庭院，不僅使游客透過大堂玻璃可一睹江南水景特色，而且庭院隔北墻直接銜接拙政園之補園，新舊園景融為一體。,博物館的布局特色,A,23,位于中央大廳北部的主庭院的設置是最讓貝聿銘煞費苦心的。主庭院東、南、西

12、三面由新館建筑相圍，北面與拙政園相鄰，大約占新館面積的1/5空間 。這是一座在古典園林元素基礎上精心打造出的創(chuàng)意山水園 。,A,24,由鋪滿鵝卵石的池塘、片石假山、直曲小橋、八角涼亭、竹林等組成，既不同于蘇州傳統(tǒng)園林，又不脫離中國人文氣息和神韻。山水園隔北墻直接銜接拙政園之補園，水景始于北墻西北角，仿佛由拙政園西引水而出；,A,25,北墻之下為獨創(chuàng)的片石假山。當問及為何不采用傳統(tǒng)的太湖石時，貝聿銘曾說過，傳統(tǒng)假山藝術已無法超過。一輩子創(chuàng)新的大師，不愿步前人的后塵。這種“以壁為紙，以石為繪” ，別具一格的山水景觀，呈現(xiàn)出清晰的輪廓和剪影效果。使人看起來仿佛與旁邊的拙政園相連，新舊園景筆斷意連，巧妙地融為了一體。,A,26,通過中央大廳西側(cè)的天窗廊道，進入西部主展廳區(qū)。首先看到的是一個別具一格的室內(nèi)水幕墻和荷花池。水在蘇州文化中占據(jù)著重要的位置，通常是靈氣和文氣的象征；荷花也表示著圣潔。富于動感和幾何線條的水幕景