1、歐洲音樂欣賞古典主義音樂,教學內(nèi)容,簡介 1： 歐洲音樂的分類。 2： 維也納古典樂派的音樂作品風格特征。 二 賞析 1：貝多芬第五（命運 ）交響曲 2：貝多芬第九(合唱)交響曲 3: 課后習題:,歐洲音樂的分類,4.西方音樂的時代劃分,古代音樂 中世紀音樂 文藝復興時期 巴洛克時期 古典主義時期 浪漫主義時期 民族樂派 印象主義 現(xiàn)代音樂,5.西方音樂的主要類型,管弦樂 交響樂本意為“一起發(fā)聲”。始于 18世 紀。海頓為“交響樂之父” 交響詩是大型交響體裁。由多首交響曲組成。 序 曲原為音樂會的前奏。后來發(fā)展為獨立體裁。作為帶有提示性的音樂揭示全篇的內(nèi)容。 協(xié)奏曲始于17世紀。由主奏樂器和協(xié)

2、奏樂器組成。,室內(nèi)樂 戲劇音樂 歌劇 舞劇 音樂劇 配樂 宗教音樂 彌散 安魂曲 受難樂 清唱劇 經(jīng)文歌 贊美詩 康塔塔 世俗音樂 藝術歌曲 通俗音樂 搖滾音樂,內(nèi) 容 體 系,巴洛克音樂時期,古典主義時期,浪漫主義時期,1600年歌劇誕生，1750年德國偉大作曲家巴赫去世人們把這個時期稱為巴洛克時期。巴洛克的名字源于葡萄牙語，原指形狀不規(guī)則的珍珠，藝術史用于稱呼17世紀豪華、精致的建筑風格，后來卻成為了17 世紀新音樂的代名詞。,1：巴洛克時期(1600-1750) （1）巴洛克時期的起止：,A：題材上擺脫宗教的束縛，采用富有生活氣息和戲劇情節(jié)的題材； B：風格上由肅穆、清高轉為感情充沛奔放

3、，富有生活氣息；C：體裁上出現(xiàn)歌劇、清唱、芭蕾及組曲、協(xié)奏曲、奏鳴曲、賦格等。 （3）代表人物： 德國：巴赫和亨德爾；,（2）巴洛克時代音樂的特點是：,2：古典主義時期(18世紀中葉-19世紀初),（1）古典主義時期的起止： 18世紀中葉,隨著工業(yè)革命和科學技術的發(fā)展及法國大革命的沖擊,歐洲的社會發(fā)生了深刻變革。藝術已不再僅僅是貴族所欣賞的高雅藝術，新崛起的中產(chǎn)階級也成了劇場和音樂廳的觀眾。因此，來自民間的喜歌劇和平易生動的器樂音樂大量涌現(xiàn)。,（2）古典主義時期音樂的特點： 這個時期被歷史學家和美術學家推崇為古典，在音樂領域，古典的風格表現(xiàn)在藝術上崇尚理性，音樂語言樸素精練，以嚴謹和諧的形式表

4、達淳樸真摯的感情。這一時期堪稱歐洲音樂史上輝煌成就，同時也影響著世界各國音樂的發(fā)展。（3）古典主義時期的代表人物： 海頓、莫扎特、貝多芬。,（1）浪漫主義時期的起止： 18世紀末、19世紀初的歐洲資產(chǎn)階級民族和民主革命時期，以奧地利作曲家舒伯特的藝術歌曲和德國作曲家威伯的歌劇為標志開始形成浪漫主義形式，一直延續(xù)到19世紀20年代。,3：浪漫主義時期(19世紀20年代-20世紀初),浪漫主義與古典主義音樂的崇尚理性、重視規(guī)范、要求感情的節(jié)制和形式不同，強調的是主觀性，注重個人情感表達，偏重個性化的心理的刻畫，感情熱烈而奔放，形式上不受拘泥，各民族音樂家的作品充滿了鮮明的民族風格。 （3）浪漫主義

5、時期的代表人物：,（2）浪漫主義時期音樂的特點：,浪漫主義以19世紀中葉為標準劃分為前后兩個時期。 前期：浪漫主義音樂發(fā)展 到高峰，代表作曲家有蕭 邦、舒曼、李斯特、瓦格 納、柴科夫斯基等；,后期：隨著歐洲革命低潮時期的到來，浪漫主義音樂中的消極悲觀情緒逐漸加深，大批音樂家、作曲家創(chuàng)作除了表現(xiàn)個人情感體驗外，還常常傾心于表現(xiàn)某種哲理思想，企圖找到精神的出路。代表作曲家有馬勒、勃拉姆斯、格里格、西貝柳斯、拉赫瑪尼諾夫等。,海頓 (1732-1809) 奧地利作曲家。維也納古典樂派代表人物之一出身于貧苦的車輪匠家庭,從小在艱苦的條件下學習音樂。1761年起任匈牙利埃斯特哈齊公爵宮廷樂長二十八年。,

6、海頓的主要作品有:交響曲告別、驚愕、時鐘等一百余部;清唱劇四季、創(chuàng)世紀以及弦樂四重奏、鋼琴奏鳴曲、協(xié)奏曲等其他器樂作品。 海頓在奏鳴曲式中使用了動機發(fā)展的手法,對奏鳴曲式的發(fā)展起了關鍵性的作用,莫扎特（1756一1791） 莫扎特（1756一1791）著名的奧地利作曲家。他出身于薩爾斯堡的一個宮廷樂師家庭，莫扎特的創(chuàng)作深受巴赫、海頓等人的影響，,他的作品結構精致勻稱，旋律歡快，風格明朗，樂觀，配器注重音色效果，對后世的音樂創(chuàng)作產(chǎn)生了很大的影響。莫扎特是維也納古典樂派成員之一。他的創(chuàng)作，是十八世紀歐洲音樂文化各方面成就的光輝總結。他為德國民族歌劇奠立了基礎，創(chuàng)造出一種現(xiàn)實主義音樂劇的新體裁；,（

7、2）代表作品：他在短促的一生中共創(chuàng)作了歌劇二十二部，其中最著名的是費加羅的婚禮、唐橫、魔笛；交響曲四十九部，其中第三十九、第四十、第四十一交響曲最為著名。他還創(chuàng)作了奏曲、鋼琴曲、室內(nèi)樂重奏等多部作品。,使交響曲和室內(nèi)樂曲的形式格外嚴謹。把十八世紀的音樂藝術提到一個新的高度，并為后來的音樂的進一步發(fā)展準備了條件。,貝多芬,貝多芬 （Ludwig van Beethoven ）貝多芬 （1770-1827 ）師從海頓、申克、阿布雷茲貝格與薩里耶里等名師。一七九九年貝多芬又完成了第一號交響曲。貝多芬在聲名如日中天之際患了耳聾的疾病。,在此后，寫了著名的十四號鋼琴奏鳴曲月光一八零三年寫出了第三號英雄交

8、響曲。隔年又接著完成第二十三號鋼琴奏鳴曲熱情.在這一連串作品中他表現(xiàn)出真正的功力，使世人如癡如醉。一八零八年貝多芬同時發(fā)表了第五號交響曲命運與第六號交響曲田園。一八零九年完成第五鋼琴協(xié)奏曲皇帝。這些全是永垂不朽的杰作。,貝多芬的內(nèi)心蘊藏著無窮的感情，細膩、超凡、和諧、十全十美。貝多芬有意將自己的意念放在曲子中。如第五號命運，主題動機就是命運之神用力敲門，第六號田園貝多芬有意對大自然的描繪。貝多芬從一八零四年到一八一四年之間，肉體蒙受失聰?shù)膽K境，但他的創(chuàng)作豐富，歷史價值史無前例。他的第七號交響曲沒有標題，華格納認為這首曲子是舞蹈的象徵，尤其是熱情奔放的終樂章。第八號交響曲是他九大交響曲中最明朗、

9、最爽快的曲子，以達觀而超然的態(tài)度瀏覽人生。貝多芬的第三段人生起自一八一五年。那時他已屆壯年對人生有更透徹的領悟，寫作的音樂是第九號交響曲合唱和莊嚴彌撒曲，這全是有內(nèi)在的與深邃的精神意境。,背景： 貝多芬創(chuàng)作于1805年，完成于1808年。當時正是貝多芬創(chuàng)作的旺盛期，曾寫了不少富有深刻社會內(nèi)容的優(yōu)秀作品。 此曲本無文字標題，因貝多芬對開頭的動機“ 03 33 1 - ”曾向友人興德勒做過：“命運敲門聲就是這樣”的解釋，所以后來被稱為“命運交響曲”。貝多芬在一次回答學生提問時說第一樂章表現(xiàn)的是“命運的敲門聲”。他說：“我要扼住命運的咽喉，他不能使我完全屈服能把生命活上幾千次該有多美?。　睆倪@個話中

10、我們可以體味出貝多芬不屈不撓的堅強個性，他不甘心做命運的奴隸，堅信光明一定能夠戰(zhàn)勝黑暗，并為之付出頑強的努力。,貝多芬c小調第五（命運）交響曲,風格特征： 命運交響曲，揭示了兩種力量“人”與“命運”的劇烈斗爭，深刻反映了第一次資產(chǎn)階級革命時期，人民的崇高思想和“通過斗爭取得勝利”的英雄氣概。 第一樂章，有活力的快板，c小調，2/4拍，奏鳴曲式。全曲結構嚴謹，手法簡練，形象生動，層次清晰，整個作品情緒激昂，氣魄宏大，富有強烈的藝術感染力。,貝多芬c小調第五（命運）交響曲,奏鳴曲式圖示： （引子） 呈示部 展開部 再現(xiàn)部（尾聲） 第1主題+經(jīng)過句+第2主題 第1主題+經(jīng)過句+第2主題 第1主題 （

11、主調） （屬調）,第1主題+第2主題,引子,引子,“命運”主導動機：03 33 | 1 - | 主部主題： 1= b E 2/4 03 33 | 1 - | 02 22 | 7 - |,貝多芬c小調第五（命運）交響曲,主題是交響樂的靈魂，是樂曲發(fā)展的基礎。曲式是樂曲發(fā)展的邏輯，熟記主題可以加深對樂曲的感受和理解，同時又可以培養(yǎng)音樂記憶力。 這一主題在它最初的呈示中相繼掀起兩次浪潮，而且 一次比一次緊張，當法國號用大調奏出這個動。機的一種變體時，情緒 才有所轉換：,貝多芬c小調第五（命運）交響曲,緊接著出現(xiàn)的第二主題是一支歌唱性的抒情旋律，這是安謐和溫暖的形穿。但是這樣安寧的場面并不長久，命運幼

12、動機并沒有消失，它只是暫時躲在第二主題的低聲部。,貝多芬c小調第五（命運）交響曲,貝多芬c小調第五（命運）交響曲,逐漸地這命運動機又表現(xiàn)得越來越執(zhí)拗、堅決，它甚至使第二主題的進程也開始帶有激動不安的色彩。但是當音樂的緊張度達到極限的時刻，突然出現(xiàn)新的轉折，一支洋洋自得的旋律，雖然也貫串著命運的動機，但它是英雄氣概形象第一次短暫的顯露，它在大調明朗的氣氛中， 以果斷，歡愉和熱烈的音響結束了這奏鳴曲的呈示部。,主題第二樂章宏偉而美妙的音樂，同第一樂章的悲劇性形象全然不同，這是一首輝煌的抒情詩，體現(xiàn)了人的感情體驗的復雜世界。這一樂章用二重變奏曲形式寫成，也就是把兩個不同的主題依序輪流加以變奏的意思。

13、是貝多芬從民間小歌曲的旋律改編成的，這個主題的旋律氣息寬廣，節(jié)奏步調安詳，使它顯得格外地優(yōu)美和充滿熱情：,貝多芬c小調第五（命運）交響曲,小結： 貝多芬第五（命運）交響曲體現(xiàn)出的作品風格是充滿哲理的、英雄主義精神的音樂作品。這個“英雄”不是英雄個人形象的刻畫，而是與人民群眾的英勇斗爭緊密聯(lián)系在一起，表現(xiàn)人民群眾的理想和愿望，那就是“通過斗爭，獲得勝利”。 第五交響曲鮮明地流露出了貝多芬個人的藝術風格。他形象生動、層次清晰，情緒激昂、氣魄恢宏，富有強烈的藝術感染力。 通過這部作品，貝多芬在交響樂的創(chuàng)作上完成了一次偉大的革新，它使交響樂的龐大結構服從于一個中心思想，賦予交響樂以渾然一體的雄偉氣魄。

14、,練習與思考： 一,結合貝多芬第五交響曲第一樂章的主題旋律，談談你對古典主義音樂的風格體會。 二、結合貝多芬第五交響曲，談談你對古典音樂特點的體會。,貝多芬d小調第九（合唱）交響曲,背景: 貝多芬d小調第九（合唱）交響曲是他在交響樂領域偉大成就的總結.這部交響曲是在法國革命理想和成果被徹底摧毀的反動時期寫成的.最后樂章引用人聲歌唱席勒的歡樂頌引導聽眾通過陰暗,沉思,斗爭,走向十九世紀上半葉空想社會主義者所夢想的烏托邦全人類的自由和解放,勝利和歡樂,團結和友愛.,貝多芬d小調第九（合唱）交響曲,第九交響曲的第一樂章是一個巨大而緊張的斗爭場面，是英雄克服重重困難、險阻的宏大畫卷。樂章開始時的一段引

15、子，只是由A和E兩個音用下行五度和四度的進行組成的一些斷續(xù)音調，它的調性很不明確；作者為這一樂章預先安排的這樣一個朦朧而荒漠的背景，好象夜晚的霧幔，它的靜寂令人警覺，使人產(chǎn)生對過去苦難的聯(lián)想。這就是貝多芬創(chuàng)作這部交響曲時的特定環(huán)境維也納會議后復辟時期令人窒息的空氣的寫照：,貝多芬d小調第九（合唱）交響曲,第一主題是巍峨而嚴峻的主題，確定了整個樂章總的特性：主題本身含有若干個動機，它那號角合奏般的形象，貫串著斬釘截鐵般的節(jié)奏，非常威武而猛烈；而在陳述過程中的一系列離調的緊張發(fā)展，又形成了強有力的嚴峻意志，代表傲然的正氣，不畏強暴的反抗精神；使整個樂章始終保持一種堅定而集中的印象。,貝多芬d小調第

16、九（合唱）交響曲,貝多芬為最后樂章安排了一段篇幅較長的引子：首先出現(xiàn)一個狂風暴雨般的急板樂句,瓦格納稱為“可怖的號角合奏聲”，但它在這里才奏出第一句，立即被大提琴和低音提琴齊奏的宣敘調打斷：隨后，好象是為了回憶過去的斗爭似的，前三個樂章的基本主題按序一一重現(xiàn)，但都全被上面的宣敘調擊退。 最后，當歡樂頌主題雛型出現(xiàn)時，宣敘調馬上說：“這才對了，終于找到了!”在這樣的幾次對話之后，歡樂頌的主題才最后出現(xiàn)起初，它位于樂隊的深處，由大提琴和低音提琴用暗啞的聲響奏出，好象從遠方傳來的一支純樸的旋律：,貝多芬d小調第九（合唱）交響曲,這支酷似德國民歌的歡樂頌歌第一次陳述時，沒有任何伴奏，但是在反復出現(xiàn)時，它用變奏的方式從弦樂器轉到管樂器，逐漸增強音響，并結合對位的聲部，發(fā)展成整個樂隊的全奏，造成強有力的聲勢。但是真正的歡樂還沒有到來。樂章開始時那“可怖的號角合奏”又闖進來了，這時候宣敘調再出來回答它，但這一回，已經(jīng)用人聲男中音獨唱明確表達了：“哦，朋友，何必重彈老調，還是讓我們的歌聲匯合成歡樂的合唱吧!”在此之后，男中音獨自歌唱席勒的詩句，,歡樂頌,歡樂啊,美麗的神的火花, 極樂世界的仙女, 天女啊,我們?nèi)缱砣缈? 踏進你神圣的天府. 弟兄們,請你們歡歡喜喜, 在人生的旅程上前進, 象行星在天空運行,