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文檔簡介

1、巴贊長鏡頭理論,安德烈巴贊, 年生于法國，是四五十年代法國著名的電影評論家。 年代中期，他對前半個世紀的電影進行總體評判之后，提出了電影“照相本體論”，即長鏡頭理論。以 卷本論文集什么是電影公之于眾，并且在 年創(chuàng)辦了電影手冊雜志，圍繞這一理論曾展開持久的探討，影響非常深遠。在電影手冊周圍，巴贊還團結了一批有為的青年影評作者，如弗朗索瓦特呂弗、讓呂克戈達爾、克勞德夏布羅爾、雅克里維特、埃立克羅默爾等等，形成電影手冊派。,巴贊的理論,一、“電影是現(xiàn)實的漸近線” 電影藝術所具有的原始的第一特征-紀實的 特征，它和任何藝術相比都更接近生活，更貼近現(xiàn) 實。 在“新浪潮”的作品中，特呂弗的胡作非為 （即四

2、百擊）直接實踐了巴贊的理論。 特呂弗打破了傳統(tǒng)的敘事手法，將影片的敘事 語言始終保持在生活的漸近線上，形成了一種嶄新 的藝術風格。,二、長鏡頭理論,“長鏡頭”理論即“場面調度”理論或“景深”理論 長鏡頭是指對一個運動畫面較長時間的連續(xù)不間斷地表現(xiàn)，保持運動著的畫面的整體性。實際上就是長時間拍攝的、不切割空間、保持時空完整性的一個鏡頭。此鏡頭在同一銀幕畫面內保持了空間、時間的連續(xù)性，統(tǒng)一性，能給人一種親切感、真實感；在節(jié)奏上比較緩慢，故抒情氣氛較濃。 巴贊所倡導的長鏡頭理論其目的在于“記錄事件”，它“尊重感性的真實空間和時間”，要求“在一視同仁的空間同一性之中保存物體”。,“長鏡頭”理論與蒙太奇,“長鏡頭”理論幾乎在一切方面與蒙太奇理論相對立。 1、蒙太奇基于講故事的目的而對時空進行分割 處理，長鏡頭追求在敘述中保留時空的相對統(tǒng)一 2、蒙太奇的敘事性決定了導演在電影藝術中的 自我表現(xiàn)，而長鏡頭記錄性決定了導演的自我消除 3、蒙太奇理論強調畫面之外的人工技巧，而長 鏡頭強調畫面固有的原始力量,4、蒙太奇表現(xiàn)的是事物的單含義，具有鮮明性和強制性，而長鏡頭表現(xiàn)的是事物的多含義，它有瞬間性與隨意性 5、蒙太奇引導乃至強迫觀眾進行選擇，始終使觀眾處于一種

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