1、肢體語(yǔ)言在舞臺(tái)表演中的重要性摘要：伴隨著當(dāng)今社會(huì)科技的發(fā)展，越來(lái)越多的高科技、新材料的出現(xiàn)讓舞臺(tái)的呈現(xiàn)愈加的豐富，也讓如今的舞臺(tái)表演藝術(shù)水準(zhǔn)以及意境都得到了較大地提升。在這種環(huán)境下，經(jīng)過(guò)一代代舞者的創(chuàng)新發(fā)展，舞臺(tái)表演中舞臺(tái)呈現(xiàn)的方式不斷多樣化、其水平也不斷提升。但是，在當(dāng)下越來(lái)越注重舞臺(tái)呈現(xiàn)效果的同時(shí)我們似乎卻忽略了舞蹈的肢體動(dòng)作同時(shí)也對(duì)這個(gè)舞蹈藝術(shù)呈現(xiàn)的重要作用。面對(duì)這個(gè)問(wèn)題，我們一定要予以重視，只有了解了肢體語(yǔ)言在這個(gè)舞臺(tái)藝術(shù)舞臺(tái)呈現(xiàn)過(guò)程中的重要性以后，才能更加重視肢體語(yǔ)言的表達(dá)并不斷探索舞臺(tái)表演的發(fā)展路徑以及創(chuàng)新形式。關(guān)鍵詞：肢體語(yǔ)言；舞臺(tái)表演；重要性Abstract:With the

2、modern dance in the stage of new materials, high-tech and other elements of the increase, now the art of dance performances and artistic conception have been greatly promoted, in this context, through the efforts of all the way, dance performance in the way of the continuous diversification, its lev

3、el is also rising. However, at the present time, we pay more and more attention to the performance of the stage, while we seem to ignore the important role of the dance performance in this dance, and even the emergence of creative dance performance lag, lack of talent reserve and other issues. In th

4、e face of these problems, we should pay more attention to it, I think, only understand the importance of dance performance in the process of the dance art stage, in order to pay more attention to the dance performance and explore the development path of dance performance and innovative forms.Key wor

5、ds: body language; dance; stage performance; importance目錄摘要1Abstract1一、引言2二、肢體語(yǔ)言的定義3（一）相關(guān)概念3（二）肢體表達(dá)與語(yǔ)言表達(dá)的聯(lián)系與區(qū)別3（三）肢體語(yǔ)言的作用31、可以推動(dòng)情感的變化32、豐富演員表演內(nèi)容4三、肢體語(yǔ)言在舞臺(tái)呈現(xiàn)中的重要性4（一）肢體語(yǔ)言是舞臺(tái)呈現(xiàn)的主線4（二）肢體語(yǔ)言提升舞臺(tái)呈現(xiàn)的效果5（三）肢體語(yǔ)言帶動(dòng)了舞臺(tái)呈現(xiàn)的發(fā)展與進(jìn)步6四、總結(jié)6參考文獻(xiàn)6致謝7一、引言每每看到舞臺(tái)或舞蹈作品中演員按照人物的邏輯，劇本的規(guī)定情境，塑造出一個(gè)個(gè)鮮活的人物形象時(shí)，我們不禁會(huì)欽佩藝術(shù)家們竟可以如此真實(shí)地把一個(gè)

6、個(gè)人物活生生的展現(xiàn)在我們的面前，就像它們是生活在我們周圍的人一樣。即使我們明知道舞臺(tái)上的道具是假的，知道各個(gè)角色都是編劇們虛構(gòu)出來(lái)的，可是當(dāng)舞臺(tái)演員一出現(xiàn)在舞臺(tái)上，在舞臺(tái)上翩翩起舞的時(shí)候，作為觀眾的我們立刻會(huì)全身心地投入到舞臺(tái)劇中的規(guī)定情境之中，心隨著劇中情節(jié)的發(fā)展而變化，相信此刻站在臺(tái)上的諸位不是舞臺(tái)演員，而是真實(shí)的人在展現(xiàn)他們的生活。那么舞臺(tái)演員是怎么做到的呢？這就不得不提到他們豐富的肢體語(yǔ)言了，這是這種肢體語(yǔ)言，讓我們覺(jué)得舞臺(tái)演員與角色很相似。肢體語(yǔ)言作為一種表達(dá)方式，能夠?qū)€(gè)人的情感充分地表達(dá)出來(lái)。不僅如此，肢體語(yǔ)言無(wú)時(shí)無(wú)刻不存在個(gè)體行為之中，所以肢體語(yǔ)言是直接而且豐富的。在語(yǔ)言表達(dá)之

7、余，肢體語(yǔ)言有時(shí)候會(huì)更加真實(shí)地表現(xiàn)出一個(gè)人的內(nèi)心世界。除此之外，在很多場(chǎng)景，由于語(yǔ)言交流的難度高，采取身體語(yǔ)言的表達(dá)方式往往能夠取得更好的效果。不僅在日常生活中是如此，在特殊的環(huán)境下，身體語(yǔ)言也是對(duì)個(gè)人情感和內(nèi)心世界的最直接反映。身體語(yǔ)言并不是指特殊的肢體行為，簡(jiǎn)單的動(dòng)作、細(xì)微的表情等都是身體語(yǔ)言的組成部分。因此，當(dāng)身體語(yǔ)言作為一種藝術(shù)的表達(dá)方式展現(xiàn)在舞臺(tái)上時(shí)，表演者將自己的藝術(shù)理解通過(guò)這些動(dòng)作和表情表現(xiàn)得淋漓盡致。二、肢體語(yǔ)言的定義 （一）相關(guān)概念舞臺(tái)表演是通過(guò)人類通過(guò)肢體與造型等途徑來(lái)表達(dá)內(nèi)心情感的一門藝術(shù)，準(zhǔn)備的說(shuō)來(lái)在整個(gè)的舞臺(tái)上的舞臺(tái)表演過(guò)程最重要的就是肢體語(yǔ)言的表達(dá)。肢體語(yǔ)言指的是通

8、過(guò)各種身體上的動(dòng)作，表達(dá)出本該用語(yǔ)言或者語(yǔ)言無(wú)法準(zhǔn)確表達(dá)的意識(shí)的表達(dá)方式，又被稱作身體語(yǔ)言。肢體語(yǔ)言從內(nèi)涵上來(lái)說(shuō)具備雙重性。第一層含義指的是狹義的肢體語(yǔ)言，這個(gè)層次僅僅指運(yùn)用身體和四肢表達(dá)的意思。第二層含義指的是廣義的肢體語(yǔ)言，這各層次指的是身體語(yǔ)言表達(dá)意義的各個(gè)方面；身體語(yǔ)言的存在已經(jīng)深入到人類社會(huì)中，例如垂頭喪氣、手舞足蹈等成語(yǔ)都有其情感意義。因此，肢體語(yǔ)言的運(yùn)用普遍存在于日常生活和藝術(shù)創(chuàng)造中，表達(dá)者能夠通過(guò)這種形式實(shí)現(xiàn)情感的準(zhǔn)確表達(dá)，接收者也能拿很好地理解其中的深刻含義。（二）肢體表達(dá)與語(yǔ)言表達(dá)的聯(lián)系與區(qū)別 語(yǔ)言表達(dá)和肢體表達(dá)兩種方式是舞臺(tái)上進(jìn)行表演的最主要途徑。并且這兩種表達(dá)方式是極具

9、主觀性的，所以更能夠與表演者的內(nèi)心情感保持一致。語(yǔ)言是一種直接的表達(dá)方式，往往能夠?qū)?nèi)心感受表達(dá)得很強(qiáng)烈。但是在舞臺(tái)表演上，臺(tái)詞是根據(jù)表演效果需要而不斷調(diào)整的，這就造成了舞臺(tái)語(yǔ)言的固定化和理性化。肢體表達(dá)則更加隨性發(fā)揮，即使舞臺(tái)動(dòng)作經(jīng)過(guò)了練習(xí)和排練的限制，但是在正式的舞臺(tái)表演過(guò)程中，毫無(wú)疑問(wèn)會(huì)與標(biāo)準(zhǔn)要求有所差異，這便是表演者當(dāng)時(shí)內(nèi)心世界的真實(shí)反應(yīng)。因此，在表演者深入理解角色的前提下，身體動(dòng)作就會(huì)與人性相呼應(yīng)而做出最適合的表達(dá)。只有這種最自然的反應(yīng)，才能夠?qū)⑽枧_(tái)藝術(shù)的魅力和豐富的藝術(shù)意義展現(xiàn)出來(lái)。（三）肢體語(yǔ)言的作用1、可以推動(dòng)情感的變化對(duì)于表演演員來(lái)說(shuō)，演員本身的形體訓(xùn)練是其個(gè)人素質(zhì)提升的一部

10、分。只有具備與扮演角色匹配的形體，才能夠?qū)⒔巧男愿裆鷦?dòng)地表現(xiàn)出來(lái)。這是打開角色的精神世界大門的鑰匙。從角色的外部特征去深入理解角色的性格形成，主要包括經(jīng)典動(dòng)作、姿勢(shì)、表情等具有深厚意味的要素。從外部上與所演角色達(dá)成一致，有利于演員實(shí)現(xiàn)所演角色的內(nèi)心世界的完全適應(yīng)。 具體到舞臺(tái)表演，每一個(gè)動(dòng)作都是演員展示情感信息的媒介。這是能夠根據(jù)表達(dá)需要進(jìn)行調(diào)節(jié)和操控的。不同的演員對(duì)于角色的理解是有差異的，所以在舞臺(tái)上的表現(xiàn)就會(huì)顯示出相對(duì)的個(gè)性特征。但是從根本上來(lái)說(shuō)，舞臺(tái)動(dòng)作能夠在表情達(dá)意實(shí)現(xiàn)一定程度上的標(biāo)準(zhǔn)化。2、豐富演員表演內(nèi)容對(duì)于舞臺(tái)表演來(lái)說(shuō)，舞臺(tái)的設(shè)計(jì)和搭建是非常重要的環(huán)節(jié)。但是表演的精彩程度和藝術(shù)

11、高度，不能夠僅僅依靠客觀的裝飾和設(shè)備效果。更多地需要演員的演技來(lái)展現(xiàn)出完全的有靈魂的角色形象，通過(guò)舉手投足間的動(dòng)作、神情來(lái)刻畫人物的性格特征，將人物的心理隨著情節(jié)發(fā)生變化的過(guò)程完全表現(xiàn)出來(lái)。肢體語(yǔ)言的表演作為舞臺(tái)表演的基本形式，對(duì)于舞臺(tái)藝術(shù)的演繹是至關(guān)重要的。只有在舞臺(tái)上將該做的舞臺(tái)動(dòng)作做到與人物內(nèi)心高度契合，從而將藝術(shù)韻味準(zhǔn)確合理地表達(dá)完全。人物形象本身是鮮活的有感情的生命，以動(dòng)作來(lái)展現(xiàn)其內(nèi)心和情感是直接而有效的，這是演員藝術(shù)水平的象征，也是演員豐富表演內(nèi)容的必然途徑。三、肢體語(yǔ)言在舞臺(tái)呈現(xiàn)中的重要性 其實(shí)所有舞臺(tái)表演都需要利用舞臺(tái)上的演員的行為動(dòng)作來(lái)呈現(xiàn)給觀眾，而在舞臺(tái)上最能夠表達(dá)演員感情

12、的，最能讓觀眾看到的就是舞臺(tái)演員的肢體語(yǔ)言。無(wú)論是哪種類型的舞臺(tái)表演形式，也無(wú)論是在哪種場(chǎng)合進(jìn)行表演，大多數(shù)的舞臺(tái)表演都是再靠自己優(yōu)美的、流暢的肢體動(dòng)作來(lái)將舞臺(tái)呈現(xiàn)出來(lái)。 作為舞臺(tái)演員的創(chuàng)作手段，肢體動(dòng)作無(wú)論是在話劇還是戲曲中，它既能形象生動(dòng)地塑造角色、表現(xiàn)情感，又能如實(shí)地傳達(dá)劇作家的創(chuàng)造初衷，更為演員的二度創(chuàng)作提供了有力的支點(diǎn)，豐富了演員的舞臺(tái)表演手段，使舞臺(tái)的表演更具有張力、感染力和沖擊力。身為一名舞臺(tái)演員，在平時(shí)的基本功訓(xùn)練和排練過(guò)程中就需要更加重視形體的訓(xùn)練和設(shè)計(jì)，使肢體語(yǔ)言的表達(dá)更加的豐富和多樣化，讓自己將來(lái)能夠利用自身扎實(shí)的基本功，熟練地運(yùn)用肢體語(yǔ)言去塑造不同的舞臺(tái)人物形象，力求做

13、到肢體語(yǔ)言不單一、不重復(fù)并且具有創(chuàng)造性。（一）肢體語(yǔ)言是舞臺(tái)呈現(xiàn)的主線 肢體語(yǔ)言在舞臺(tái)表演中的作用便是承載。舞臺(tái)表演是非常復(fù)雜的藝術(shù)表現(xiàn)形式，包括眾多的主客觀因素。舞臺(tái)設(shè)計(jì)包括燈光、背景、音樂(lè)等多個(gè)方面。這一切藝術(shù)元素都需要依靠演員來(lái)匯集，而肢體語(yǔ)言便是演員進(jìn)行表演的基本方式。只有通過(guò)演員的肢體動(dòng)作，才能將這些藝術(shù)效果實(shí)現(xiàn)。否則，所有的布置和輔助都只是虛設(shè)而已。尤其是在現(xiàn)代舞臺(tái)的表演中，深層次的含義和藝術(shù)寓意都是經(jīng)過(guò)演員的各種動(dòng)作來(lái)表現(xiàn)的。高科技的應(yīng)用和強(qiáng)大的硬件設(shè)置只能夠起到輔助作用，但是輔助效果還是要依靠表演者的動(dòng)作進(jìn)行展現(xiàn)。因此，在舞臺(tái)表演中的各種復(fù)雜要素之中，演員的肢體動(dòng)作是一切元素的

14、載體。 在舞臺(tái)表演藝術(shù)展現(xiàn)的過(guò)程中，最重要的便是表演者的演出技藝，以豐富的肢體動(dòng)作想要表達(dá)的藝術(shù)形象刻畫出來(lái)。因此，對(duì)于任何舞臺(tái)表演來(lái)說(shuō)，舞蹈也好，戲劇也好，人物的動(dòng)作是將整場(chǎng)演出的藝術(shù)化效果引導(dǎo)出來(lái)的手段。在現(xiàn)代舞臺(tái)藝術(shù)的發(fā)展過(guò)程中，無(wú)論技術(shù)如何發(fā)展，方法怎樣進(jìn)步，都應(yīng)該充分重視肢體語(yǔ)言。這是舞臺(tái)表演的本質(zhì)承載體，如果忽視了演員的肢體動(dòng)作，就是對(duì)舞臺(tái)藝術(shù)的本末倒置。 （二）肢體語(yǔ)言提升舞臺(tái)呈現(xiàn)的效果 肢體語(yǔ)言是舞臺(tái)呈現(xiàn)的組成部分，并且是舞臺(tái)呈現(xiàn)中不可或缺的部分。肢體語(yǔ)言與任何道具和設(shè)備等輔助措施都不一樣，它是舞臺(tái)呈現(xiàn)的途徑和必要手段。舞臺(tái)呈現(xiàn)的效果從肢體語(yǔ)言的應(yīng)用開始就發(fā)生了巨大的變化。在整

15、個(gè)呈現(xiàn)過(guò)程中，肢體語(yǔ)言的表現(xiàn)方式、程度等要素的任何細(xì)微變化都會(huì)對(duì)效果產(chǎn)生極大的影響。肢體語(yǔ)言也是表演者獲得自我角色認(rèn)同和觀眾共鳴的重要途徑。舞臺(tái)藝術(shù)是具備深深的時(shí)代特征的，所以舞臺(tái)動(dòng)作必須與舞臺(tái)藝術(shù)形象中的歷史特點(diǎn)相一致，追求形似與神似的完美結(jié)合。這也是舞臺(tái)能夠觸動(dòng)觀看者的深層次原因。舞臺(tái)演員的肢體動(dòng)作會(huì)給觀眾帶來(lái)不同的情感體驗(yàn)，或是歡樂(lè)，或是憂傷，這不僅是角色的情緒傳達(dá)，也是藝術(shù)表現(xiàn)出的生命力和美感所在。 楊麗萍老師的孔雀舞便是一個(gè)非常有力的證明?？兹肝杵鹪从诖鲎宓拿耖g舞蹈，通過(guò)老師自身的深刻理解，通過(guò)形態(tài)動(dòng)作上的高度相似來(lái)追求孔雀的精神展現(xiàn)。將孔雀的藝術(shù)形象通過(guò)靈活而奇妙的肢體動(dòng)作刻畫得十

16、分生動(dòng)。舞蹈的整體以手指、腕、臂、胸、腰、髖等部位的有規(guī)律運(yùn)動(dòng)為表現(xiàn)形式，在動(dòng)作的表現(xiàn)上先追求形體的相似。因此，在舞臺(tái)的表演中要求手臂的柔韌、修長(zhǎng)等特點(diǎn)，加上手指的靈活靈動(dòng)，將孔雀引頸昂首的靜態(tài)和細(xì)微的動(dòng)態(tài)表現(xiàn)得十分生動(dòng)逼真。從這些動(dòng)作和姿態(tài)中便可以看出孔雀的生命之美和其中蘊(yùn)含的生命活力。所以，孔雀舞的靈魂所在便是高超的動(dòng)作藝術(shù)，而不是服裝、燈光、背景這些客觀條件。真正能夠觸動(dòng)觀眾內(nèi)心而成為杰出的舞蹈作品便是肢體動(dòng)作上的極高造詣。 在舞臺(tái)呈現(xiàn)上，演員的肢體動(dòng)作才是整個(gè)節(jié)目的核心，正是其動(dòng)作的藝術(shù)高度決定了舞臺(tái)表演的藝術(shù)效果。 （三）肢體語(yǔ)言帶動(dòng)了舞臺(tái)呈現(xiàn)的發(fā)展與進(jìn)步 有人說(shuō)過(guò)音樂(lè)是無(wú)國(guó)界的，那

17、舞臺(tái)藝術(shù)也一樣是無(wú)國(guó)界的。舞臺(tái)藝術(shù)自誕生之日起就是藝術(shù)領(lǐng)域的瑰寶。舞臺(tái)藝術(shù)以其獨(dú)特的表現(xiàn)方式，往往能夠跨越國(guó)家地區(qū)之間的壁壘，得到很好的傳播，這與舞臺(tái)藝術(shù)的本質(zhì)是離不開的。舞臺(tái)是演員以自己的肢體動(dòng)作為載體來(lái)表現(xiàn)相關(guān)的藝術(shù)形象和藝術(shù)蘊(yùn)意的藝術(shù)形式。人類的肢體動(dòng)作在很大程度上是相通的，所以可以伴隨著人類文明的發(fā)展而不斷進(jìn)步。在舞臺(tái)演員的自我努力和創(chuàng)新下，更多種類的表演形式涌現(xiàn)出來(lái)。在不斷豐富的舞臺(tái)藝術(shù)中不乏優(yōu)秀出眾的作品，正是這些舞臺(tái)表演促進(jìn)了舞臺(tái)技術(shù)的進(jìn)步。因?yàn)槲枧_(tái)藝術(shù)與舞臺(tái)動(dòng)作是高度契合的，新型的舞臺(tái)動(dòng)作對(duì)舞臺(tái)技術(shù)等客觀條件會(huì)提出更高的要求。為了達(dá)到更加完美的效果，新技術(shù)和新材料被開發(fā)出來(lái)，自

18、然而然地促進(jìn)了現(xiàn)代舞臺(tái)呈現(xiàn)的發(fā)展。四、總結(jié) 舞臺(tái)表演是演員將作品在舞臺(tái)上的再次展現(xiàn)，最終目的是將舞臺(tái)作品中的美感和藝術(shù)感傳遞給觀眾，讓他們體會(huì)到別致的身心體驗(yàn)。但是，隨著科學(xué)技術(shù)的發(fā)展，現(xiàn)代舞臺(tái)表演中越來(lái)越看重技術(shù)的先進(jìn)程度，而忽視了肢體動(dòng)作的主體地位。這就導(dǎo)致了舞臺(tái)表演變得浮華，燈光效果和華麗背景只能帶給觀眾眼花繚亂的膚淺視覺(jué)感受，而無(wú)法將舞臺(tái)的藝術(shù)美傳達(dá)到觀眾的內(nèi)心之中。也正是因?yàn)檫@一點(diǎn)，觀眾們對(duì)于舞臺(tái)藝術(shù)中的美感愈發(fā)地難以理解。為了改變這種本末倒置的現(xiàn)象，本文以肢體語(yǔ)言的作用，肢體語(yǔ)言與舞臺(tái)呈現(xiàn)的深刻關(guān)系出發(fā)，揭示了肢體語(yǔ)言對(duì)于舞臺(tái)呈現(xiàn)的重要作用。因此，在舞臺(tái)表演的過(guò)程中，應(yīng)該對(duì)舞臺(tái)的肢體動(dòng)作投以充足的重視，這是確保舞臺(tái)呈現(xiàn)效果的必要前提。只有在舞臺(tái)表演的過(guò)程中進(jìn)行肢體動(dòng)作的創(chuàng)新和創(chuàng)造，同時(shí)與先進(jìn)的科技和方法結(jié)合起來(lái)，才能夠?qū)⑽枧_(tái)作品中的藝術(shù)美感完美地展現(xiàn)在觀眾面前。不僅如此，舞臺(tái)作品也會(huì)不斷地提升自身的藝術(shù)意境，為舞臺(tái)藝術(shù)做出更多的貢獻(xiàn)。參考文獻(xiàn)1 李娜.形體語(yǔ)言在戲劇表演中的重要地位J. 藝術(shù)百家. 2007(02)2 劉青弋著.現(xiàn)代舞臺(tái)的身體語(yǔ)言教程M. 中國(guó)人民大學(xué)出版社, 20113 (俄羅斯) 斯坦尼斯拉夫斯基,著.斯坦尼斯拉夫斯基論導(dǎo)演與表演M.