1、50古典的椅子，131417306黃炎龍，1. 14號(hào)靠背椅子14號(hào)靠背椅子的動(dòng)態(tài)曲線和擠出弧度經(jīng)常讓人們對昔日咖啡館中那種吉卜賽人情氣氛產(chǎn)生無限的愛。 然而，這些個(gè)無形、常見的椅子是現(xiàn)代工業(yè)大量生產(chǎn)的革命性產(chǎn)物。 直到19世紀(jì)末，傳統(tǒng)的椅子大多是手工制作的。 但是，社會(huì)的發(fā)展迫使制造商們開發(fā)依賴新技術(shù)的大量生產(chǎn)模式，接受新貿(mào)易市場的考驗(yàn)。 十九世紀(jì)30年代，邁克爾。 索耐特(Michael Thonet，17961871 )在奧地利建立了家具廠商的索耐特。 1859年，電纜耐特成功推出了僅由6塊蒸汽擠壓曲木、10個(gè)螺絲和2個(gè)墊圈組成的椅子。 價(jià)格低廉、制作快、體型輕便耐用、易于組裝和運(yùn)輸?shù)葍?yōu)

2、點(diǎn)，以德意志昵稱“消費(fèi)者”(Konsumstuhl )為人熟知的14號(hào)靠背椅成為十九世紀(jì)最成功的工業(yè)品之一。 lecorbusier(lecorbusier )非常尊敬14號(hào)椅子，他說他從前沒有比它更優(yōu)秀、更優(yōu)雅的設(shè)計(jì)，也沒有比它更精細(xì)的技術(shù)和更實(shí)用的產(chǎn)品。 現(xiàn)在這把椅子成了休閑咖啡文化的同義詞。 其基本形態(tài)的各種變化至今仍在生產(chǎn)，但材料已經(jīng)像焊接的金屬管材一樣不同，對于最初的組合式家具的電纜耐特椅來說，這樣的椅子已經(jīng)與原來的設(shè)定修訂理念相差甚遠(yuǎn)。 這把椅子是由同一系列批量生產(chǎn)的曲木組合而成的，連接部是用螺絲擰緊的。 作為咖啡店、酒吧等公共場所常見的裝飾品，電纜耐特背椅是歷史上最有名、最高生產(chǎn)

3、、而且含量最豐富的椅子之一。 2 .克蘭斯頓先生茶室高椅子1900年，凱撒網(wǎng)絡(luò)鏈接蘭斯頓(Catherine Cranston )委托麥金塔電腦在英格蘭大街205號(hào)的茶室為女性供應(yīng)午餐室。 這間茶室正好位于葛拉斯果商地轄區(qū)的中心。 麥金塔電腦完成的室內(nèi)空間集簡潔高端大氣上檔次，大窗戶和高喵了個(gè)咪的墻板做成戲劇性的垂直樣式，做成具有嚴(yán)格幾何形狀的高椅子，像看守一樣排列在茶桌兩側(cè)，進(jìn)一步加強(qiáng)了空間的垂直感。 靠背前端的拱形脫模，靠背下端的椅子后腿間弧度，墊等裝飾性的細(xì)節(jié)，剛軟化了整體的硬朗感覺。 麥金塔電腦優(yōu)雅的建筑空間處理對20世紀(jì)初歐洲的設(shè)計(jì)發(fā)展產(chǎn)生了很大影響。 其中最有名的是奧地利的設(shè)計(jì)大師

4、約瑟夫霍夫曼(Josef Hoffmann，1870-1956 )和“維也納工業(yè)聯(lián)盟”(Wiener Werkstatte )的設(shè)計(jì)大師們。 這個(gè)簡潔明亮的高個(gè)子椅子麥金塔電腦，后來設(shè)計(jì)了很多的變本，被認(rèn)為是現(xiàn)代椅子的古典作品。 查爾斯萊尼馬克托什在為克蘭斯頓先生的茶室設(shè)計(jì)的椅子上呈現(xiàn)了長的幾何形狀，其展望性為20世紀(jì)的設(shè)計(jì)描繪了新的視覺感知語言。 3 .普克斯多爾夫療養(yǎng)院扶手椅這一幾何造型的椅子體現(xiàn)了維也納工業(yè)同盟作品的典型特征。 1903年，維也納分離派相關(guān)先鋒派的設(shè)計(jì)大師成立了對后世有重大影響的維也納工藝協(xié)會(huì)(Viennese craft worksshops )。 其中著名的設(shè)計(jì)大師包

5、括平面設(shè)計(jì)師的康吉卜賽人摩西(1868-1918 )和建筑師約瑟夫霍夫曼。 就像麥金塔電腦的高椅子一樣，摩西的扶手椅也是為特定場所而修改的，與建筑和家居裝飾儀表融為一體。 普克斯多爾夫療養(yǎng)所(1904-1905 )由霍夫曼修訂，是信也納工業(yè)同盟的首個(gè)重要修訂項(xiàng)目工程。 從鋼筋混凝土的建筑到室內(nèi)所有地方的細(xì)節(jié)，設(shè)計(jì)大師的工作幾乎涵蓋了這個(gè)建筑的旮旮旯旯。 莫澤的扶手椅放在療養(yǎng)院的大廳里，整整齊齊地圍著一張大八角桌。盒狀結(jié)構(gòu)和格子圖案的座面與墻面和地板上的正方形主題相呼應(yīng)，整個(gè)空間彌漫著強(qiáng)烈的現(xiàn)代氣息。 因?yàn)槠湛怂苟酄柗虔燄B(yǎng)院原本是為追求時(shí)髦的有錢人而開設(shè)的酒店兼康體中心。 摩西為普斯多夫療養(yǎng)所修

6、訂的扶手椅，預(yù)示了具有重復(fù)節(jié)奏美感的座面屬于新時(shí)代的美學(xué)。 4 .機(jī)械椅子是20世紀(jì)第一個(gè)三年五載，設(shè)計(jì)大師不僅挑戰(zhàn)人們所預(yù)期的各種風(fēng)格，還試圖通過設(shè)計(jì)來影響人們的生活方式國家。 顯然，這個(gè)世界正在迅速變化，新的柱架結(jié)構(gòu)技術(shù)已經(jīng)應(yīng)用于摩天大樓，汽車噪聲也在城市街道上隆隆聲。 這把“Sitzmaschine”(意思是“坐用機(jī)器”)椅子，是約瑟夫霍夫曼為普克斯溫道夫療養(yǎng)所內(nèi)的豪華健康溫泉沐浴館而修訂的。 這也是機(jī)械化生產(chǎn)理念滲透到建設(shè)修訂新主題的重要例子。 機(jī)械椅子在藝術(shù)和手工藝品運(yùn)動(dòng)時(shí)期一定繼承了菲利普韋伯(Philip Webb，1831-1915 ) 1866年設(shè)計(jì)的莫里斯椅子的形式，其理性

7、主義形式和結(jié)構(gòu)說明設(shè)計(jì)大師的眼睛瞄準(zhǔn)機(jī)械時(shí)代。 從山毛櫸樹做成的流線型扶手、帶格子無花果樹的核四角板、前模板四角等方面來看，機(jī)械椅子的靈感思維顯然來自帶式發(fā)動(dòng)機(jī)的驅(qū)動(dòng)部件。 這把椅子本身也具備機(jī)械化功能，可以調(diào)節(jié)靠背的傾斜角度，由扶手后方帶有球狀塊的小立柱支撐。 當(dāng)然，相對于這些個(gè)名義上的實(shí)用功能，機(jī)械椅子的著名主要是由于其簡潔的幾何抽象的形式。 約瑟夫霍夫曼把他設(shè)計(jì)的這把椅子命名為“坐下用的機(jī)器”，似乎為椅子的設(shè)計(jì)開辟了一個(gè)新的機(jī)能主義時(shí)代。 5 .蝙蝠歌廳728號(hào)椅子1907年，維也納工業(yè)聯(lián)盟完成了另一個(gè)雄心勃勃的作品位于維也納凱爾特那大街22號(hào)的蝙蝠歌廳。 這次的項(xiàng)目工程不僅包括家居裝飾

8、，還包括家具，餐具，還有店小二徽章的設(shè)計(jì)。 當(dāng)時(shí)，許多杰出人物參加了這個(gè)項(xiàng)目工程。 例如古斯塔夫克里姆特(Gustav Klimt )、奧斯卡科什卡(Oskar kokoschka )，當(dāng)然是工業(yè)同盟的靈魂人物約瑟夫霍夫曼。 霍夫曼在這個(gè)項(xiàng)目工程中的最大貢獻(xiàn)，一定是這個(gè)簡單精致的728號(hào)椅子。 這些個(gè)椅子圍著為霍夫曼修訂的同一個(gè)簡單的小圓桌擺著。 矯揉造作的設(shè)計(jì)風(fēng)格完美地襯托出由歌廳其他部分的裝飾所表現(xiàn)出的華麗的小二哥風(fēng)格，例如腰帶拉夫領(lǐng)勒(Bertold Loffler )和米歇爾波爾尼(Michael polwony )以7000幅意大利馬約麗塔風(fēng)格嵌入約瑟夫霍夫曼的簡潔明亮的椅子，精致地

9、裝飾著的室內(nèi)。 蝙蝠歌廳728號(hào)椅子的極其簡單的構(gòu)造完全具有現(xiàn)代感。 只有扶手和座位下面的四個(gè)黑球涂上了幽默的的色調(diào)。 6 .紅/藍(lán)椅紅/藍(lán)椅由建筑師格里特馬斯利特韋爾特(18881964 )修訂，是荷蘭風(fēng)格派運(yùn)動(dòng)中最先進(jìn)的實(shí)驗(yàn)作品之一。 風(fēng)格派誕生于1917年，該組織欲將新的柏拉圖主義思想注入建設(shè)修訂中，希望擁有完美的幾何造型與純色相結(jié)合，能夠創(chuàng)造出精神上協(xié)調(diào)的最終產(chǎn)品。 紅/藍(lán)椅子第一次將流派的思想應(yīng)用于立體造型，它嚴(yán)格由純色的直線和平面構(gòu)成，三次元的造型完全轉(zhuǎn)換為抽象要素的表現(xiàn)。 這把椅子最初是用灰、黑、白等典型風(fēng)格派的顏色涂的。 1918年，利特韋爾用紅、藍(lán)、黃、黑重畫了這部作品，作為

10、對同一風(fēng)格派的成員小丑皇德里安(Piet Cornelies Mondrian，18721944 )的繪畫的反應(yīng)。 這套家具的可虎軀一震美感從當(dāng)時(shí)就引人注目。與蒙德里安的網(wǎng)狀繪畫作品相似，這把椅子至今仍能繼續(xù)喚起抽象的現(xiàn)代感。 李斯特最初打算大量生產(chǎn)這把椅子(這完全是由標(biāo)準(zhǔn)長度的木質(zhì)材料構(gòu)成，其組裝只需要簡單的技術(shù))，但實(shí)際上沒有實(shí)現(xiàn)。 今天，紅/藍(lán)椅子只留下了象征性的作品，作為設(shè)計(jì)觀念的完成品被保存在美國俄亥俄州托萊多城藝術(shù)博物館。 里特維爾德在這張色彩鮮艷富有雕刻感的椅子中拋棄了傳統(tǒng)風(fēng)格和主題，采用純抽象的造型語言，這種手法直接指向現(xiàn)代的設(shè)計(jì)。 7. B3椅子之后“瓦西里椅子”B3椅子是包

11、豪斯在德紹市備受矚目的第一款產(chǎn)品之一。 大大強(qiáng)化了包豪斯學(xué)校作為機(jī)能主義設(shè)計(jì)引導(dǎo)人的聲譽(yù)。 在云同步，它也是最初應(yīng)用鋼管材料的修訂產(chǎn)品之一，鋼管具有強(qiáng)韌、輕量、光滑的特點(diǎn)，大大促進(jìn)了家具形狀的新擠出。 椅子設(shè)計(jì)大師馬塞爾布魯姆(19021981 )是包豪斯家具制作演播廳的主管。 據(jù)說他設(shè)計(jì)的許多靈感思維來自他最喜歡的阿德勒自行車鋼管駕駛盤。 布魯姆把這把椅子的最初原型之一贈(zèng)送給了包豪斯的同事繪畫家瓦西里康迪斯牛鼻子(Wassily Kandinsky )。 之后，這把椅子在六零年代上被新建時(shí)，最終改名為“瓦西里椅子”。 這把椅子最初是富于前衛(wèi)精神的奧地利家具公司的電纜耐特(參照第1節(jié))制作生產(chǎn)

12、的。 當(dāng)時(shí)，為了方便起見，多由黑、白的纖維布和金屬網(wǎng)制成，包括可折疊和不可折疊的2種造型。 不斷發(fā)展的技術(shù)對如何重新定義椅子的形態(tài)和制作方法提出了嚴(yán)峻的挑戰(zhàn)，B3椅子模型是應(yīng)對策略。 由細(xì)小的構(gòu)造、細(xì)小的電鍍鋼管組成的輪廓線看起來像是技術(shù)構(gòu)造的草圖，但其大體積和簡潔的風(fēng)格卻做成了完美的椅子。 B3椅子是馬塞爾布魯姆用與自各兒最喜歡的阿德勒自行車相同的材料制成的，成為在家具設(shè)計(jì)使用鋼管技術(shù)的最早例子之一。 8 .單人椅馬塞爾布魯姆并非進(jìn)行鋼管家具試驗(yàn)的唯一設(shè)計(jì)大師。 1925年，在柏林定居的荷蘭建筑師馬特斯塔姆(18991996 )修訂了一張后腿不支撐(至少看起來是這樣)的椅子。 它是唯一彎曲的

13、鋼管韌性來支撐使用者的體重，保持平衡。 盡管有爭議，斯坦設(shè)計(jì)的這把椅子很可能是歷史上第一把懸臂椅子的革新給20世紀(jì)中葉的家具設(shè)計(jì)過程帶來了巨大的沖擊。 斯塔姆的設(shè)計(jì)看起來似乎有些僵硬，就算坐下了不爽利，其他的家具設(shè)計(jì)大師也給進(jìn)一步發(fā)展家具留下了“彈性”的空間。 這就是布魯姆所說的“有彈性的空中包圍曝光”。 這種發(fā)展的機(jī)會(huì)，是布魯姆(參照第10節(jié))、安德羅小姐(Ludwig Mie s van der Rohe )等網(wǎng)絡(luò)沖突對象同年改造了這把椅子，然后申請了專利。 因此，斯坦和布魯姆對于薄公堂，在法庭上也討論了這把椅子的著作權(quán)歸屬。 最終斯坦贏得了訴訟，這場喧囂的爭論實(shí)際上只是證明了“懸臂式”這

14、一劃時(shí)代的設(shè)計(jì)對當(dāng)時(shí)的設(shè)計(jì)大師有著多么重要的意義。 簡單、光滑、革命。 馬特斯塔姆用煤氣管道和接頭的小零配件做了這個(gè)實(shí)驗(yàn)性的懸臂椅子。 這種大膽的設(shè)計(jì)風(fēng)格被他的新銳設(shè)計(jì)大師迅速繼承，對20世紀(jì)中期的設(shè)計(jì)產(chǎn)生了很大的影響。 9、甲板靠背椅加上精良的制作工藝和巧妙的造型結(jié)構(gòu)，甲板靠背椅可以說是大量生產(chǎn)和機(jī)械美學(xué)早期的重要代表作品。斜躺椅的形狀喚起了人們對橫渡大西洋旅行奢侈樂趣的想法，這就是這把椅子的名稱(由T ransat，transatlantic一詞，即“橫渡大西洋旅行”而來)的由來。 豐富的經(jīng)濟(jì)支柱，使得格雷能夠以完全獨(dú)立的方式為追求自各兒的教育和創(chuàng)作提供資金。 而且她也隨著個(gè)人興趣的變化不

15、斷地調(diào)整著自各兒的專業(yè)方向。 她最初是在倫敦的獨(dú)立磁盤陣列美術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)繪畫，后來又被漆藝家所吸引，轉(zhuǎn)學(xué)設(shè)計(jì)。 畢業(yè)后，她在巴黎開展了自各兒工作，獲得了商業(yè)上的成功和評論家的稱贊。 后來，她開始接受一些大項(xiàng)目工程的委托，最終接受了所有的室內(nèi)裝修工作。 甲板躺椅是灰色最有個(gè)人特色的設(shè)計(jì)作品之一。 她把豐富的木工知識(shí)納入幾何信息幀的修訂，這種框架建筑現(xiàn)在顯然訴諸壓縮和焊接鋼材。 格雷對風(fēng)格的革新和對完美造型的追求顯示了她的獨(dú)特觀點(diǎn)，為云同步在機(jī)械時(shí)代如何重新定義產(chǎn)品的風(fēng)格和制作方式提供了新思路。 艾琳格雷甲板的躺椅為摩納哥附近的度假村別墅“E-1027”而修改。 她的戀人魯躁狂癥建筑師貝特多維奇也參

16、加了別墅的設(shè)計(jì)。 這把椅子光滑奢華的形狀對遠(yuǎn)洋旅行享受明亮陽光的樂趣充滿幻想。 10.B32號(hào)椅子在馬特斯坦發(fā)表他的懸臂椅之后(參照第8節(jié))，馬塞爾布魯姆也開始了懸臂椅的搜索實(shí)驗(yàn)，最終發(fā)表了完美的設(shè)計(jì)杰作B32號(hào)椅子。 這部作品被公認(rèn)為20世紀(jì)20年代對懸臂板椅子的修訂實(shí)驗(yàn)中最成功的一個(gè)例子。 作為布魯姆包豪斯家具制作演播廳的另一成果(見第7節(jié))，這把椅子受到時(shí)間的考驗(yàn)，從六十年代到70年代再生產(chǎn)時(shí)都很受歡迎。 通過在椅子的座位面和靠背上追加木制的信息幀，布魯姆巧妙地減少了對多馀支持力的需求，以包含定做修訂在內(nèi)的初期版本掩蓋了鋼管的有意的表現(xiàn)。 這使椅子的結(jié)構(gòu)顯得更簡單、更輕，使藤編材的溫和感

17、和透光性與工業(yè)金屬結(jié)構(gòu)的冷酷美相結(jié)合。 之后，布魯姆在B32的原型上增加了欄桿，試圖制作其變體B64號(hào)的欄桿。 從20世紀(jì)20年代誕生至今，細(xì)長光滑的鋼管材質(zhì)和傳統(tǒng)的柳編座面和靠背的B32號(hào)椅子一直是室內(nèi)空間的舒適座椅。 馬塞爾布魯姆的懸臂椅是最容易識(shí)別的20世紀(jì)的經(jīng)典設(shè)計(jì)。 11 .巴塞羅那椅巴塞羅那椅是五洲四海辦公氟里昂廳家具最普遍的選擇。 但是，那是非常驕傲的出身。 1929年，德意志建筑師安德羅小姐(18861969 )和同一個(gè)德意志人的室內(nèi)設(shè)計(jì)師里萊希(18851947 )合作，完成了1929年在巴塞羅那舉辦的伊比利亞美洲國家(說西班牙語、葡萄牙文的美洲和歐洲國家)世博德意志館的修訂。 這個(gè)展館主要用于世博會(huì)的開幕式，所以不怎么花費(fèi)經(jīng)費(fèi)和勞力。 米斯動(dòng)員了大理巖、花崗石、黃銅和平板玻璃等材料的特性，產(chǎn)生了壯觀的視覺感知效果。 在這個(gè)冷靜的室內(nèi)空間中，巴塞羅那的椅子和與之相配的腳丫子臺(tái)顯示出紀(jì)念碑一樣的非凡。 鍍鉻鋼管的金屬光澤和豬皮椅面的溫暖的象牙色(后來的巴塞羅那椅子多使用黑牛皮革做椅面)使椅子充滿了奢侈的現(xiàn)代感。 矮小的體型和微妙的傾斜角度使這把椅子顯得舒適大方，豪華樸素。 大多數(shù)現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)大師都主張自各兒設(shè)