1、最后的常春藤葉歐亨利,關(guān)于作者,歐亨利（1862-1910），美國最著名的短篇小說家之一，曾被評論界譽為曼哈頓桂冠散文作家和美國現(xiàn)代短篇小說之父。與法國的莫泊桑，俄國的契訶夫并稱為世界三大短篇小說巨匠。 他出身于美國北卡羅來納州格林斯波羅鎮(zhèn)一個醫(yī)師家庭。他的一生極富傳奇性，當(dāng)過藥房學(xué)徒、牧牛人、會計員、土地局辦事員、新聞記者、銀行出納員。當(dāng)銀行出納員時，因銀行短缺了一筆現(xiàn)金，為避免審訊，離家流亡中美的洪都拉斯。后因回家探視病危的妻子被捕入獄，并在監(jiān)獄醫(yī)務(wù)室任藥劑師。他在銀行工作時，曾有過寫作經(jīng)歷，擔(dān)任監(jiān)獄醫(yī)務(wù)室的藥劑師后開始認(rèn)真寫作。1901年提前獲釋后，遷居紐約，專門從事寫作。,關(guān)于作者,歐

2、亨利一生寫了300多篇短篇小說，他的大部分作品描寫美國社會尤其是紐約百姓的生活，反映了下層人物的辛酸。這些作品以其幽默的生活情趣、“含淚微笑”的風(fēng)格被譽為“美國生活的幽默百科全書”。 他的作品構(gòu)思新穎，故事奇特又耐人尋味，情節(jié)動人而筆觸細(xì)膩。語言詼諧，結(jié)局常常出人意外，被稱為“歐亨利式的結(jié)尾”。,情節(jié)梳理,按照時間發(fā)展的順序，梳理小說情節(jié)，填寫下表：,情節(jié)梳理,按照時間發(fā)展的順序，梳理小說情節(jié)，填寫下表：,問題研討,從小說塑造的典型環(huán)境和典型人物的角度分析是什么拯救了瓊珊？ 小說敘述的故事發(fā)生在怎樣的環(huán)境中？ 小說中的幾個人物形象各有什么特點？ “出人意料，而又在情理之中”的“歐亨利式結(jié)尾”，

3、是歐亨利最具創(chuàng)造性的貢獻,也使他在美國和世界文學(xué)史上享有盛名。 小說最后的常春藤葉中“出人意料”的結(jié)尾表現(xiàn)在哪些方面？這形成了怎樣的藝術(shù)效果？ 為了達到貝爾曼畫葉“出人意料”的效果，在情節(jié)上，歐亨利有一處巧妙的設(shè)計，你能發(fā)現(xiàn)嗎？這樣處理有什么好處？ 你能從小說中找到貝爾曼畫葉的結(jié)尾又在“情理之中”的依據(jù)嗎？ 歐亨利的小說創(chuàng)作風(fēng)格還被評論者們總結(jié)為“含淚的微笑”，這是其作品喜劇形式和悲劇內(nèi)涵的有機結(jié)合，詼諧輕松的語言下隱藏著辛酸的眼淚。請找出小說中相關(guān)的文字加以賞析。,作品賞析,小說塑造的典型環(huán)境是華盛頓廣場西面的一個小區(qū)，這里聚居著一群“搞藝術(shù)的人”，他們都是些生活在社會下層的小人物，瓊珊和蘇

4、艾還是兩個正在尋找通向藝術(shù)之路的年青人。貝爾曼六十開外，耍了四十年畫筆卻連藝術(shù)女神長袍的邊緣都沒有摸到。他們生活窘迫，在追求藝術(shù)的道路上，不得不接受生活的嚴(yán)酷考驗。但在這樣的環(huán)境下，卻讓人感受到沁人心脾的溫情。說話幽默、“忙忙碌碌”救人的醫(yī)生，同樣在艱苦打拼但樂觀堅強的蘇艾，當(dāng)然，這里面最為光輝偉大的人物形象是貝爾曼，他外表丑陋、失意落魄、脾氣暴躁、酗酒成性，但他有一顆金子般的心?？梢哉f，正是這種貧窮朋友之間相濡以沫的珍貴友情，尤其是貝爾曼舍己為人的崇高品質(zhì)，震撼人心的無聲大愛拯救了瓊珊。,作品賞析,小說結(jié)尾的“出人意料”應(yīng)該有兩個層次：第一，那最后一片藤葉竟然沒有掉下來，它給了瓊珊啟示，鼓勵

5、瓊珊重新燃起生命之火。然后，更出人意料的是，那片藤葉竟然是貝爾曼畫上去的，是貝爾曼用自己的生命點燃了瓊珊的生命之火。前者是一個強有力的蓄勢，使后者的“出人意料”達到了震懾人心的藝術(shù)效果。,作品賞析,小說的情節(jié)有一個斷層：從貝爾曼為蘇艾當(dāng)模特的場景直接跳到第二天早晨蘇艾醒來的場景，而按照故事情節(jié)的發(fā)展，這個跳掉的晚上發(fā)生了感人的一幕，作者有意地使這一處情節(jié)空白，而在結(jié)尾處通過蘇艾的敘述讓讀者得知真相，從而產(chǎn)生出人意料的效果。然而，不寫并不意味著沒有，雖然作者沒有實寫貝爾曼畫葉，但得知真相之后的讀者，在感到意外之余，自然地對那個凄風(fēng)苦雨的夜晚貝爾曼所做的一切產(chǎn)生想象，讀者在自己的想象和情景再造中回

6、味和感受貝爾曼的人性美，可以說作者的這一處情節(jié)省略，達到了“無勝于有”的藝術(shù)效果。,作品賞析,外在的依據(jù)：作者用“杰作”暗示最后的結(jié)尾。老貝爾曼“老是說要畫一副杰作”，他“老是嘮嘮叨叨地談著他未來的杰作”，他還直接說：“總有一天，我要畫一幅杰作，那么我們都可以離開這里啦”，貝爾曼嘮嘮叨叨，作者“似乎”也不厭其煩，還用一處細(xì)節(jié)描寫來展示貝爾曼的杰作“角落里的畫架上綁著一幅空白的畫布，它在那兒靜候杰作的落筆，已經(jīng)有二十五年?！倍罱K，貝爾曼以生命為代價完成了一幅挽救瓊珊生命的最后的常春藤葉，世界上任何一部杰作在這片常春藤葉面前都會黯然失色，它是真正的杰作。 內(nèi)在依據(jù)：貝爾曼外冷內(nèi)熱的性格。他“極端

7、瞧不起別人的溫情，卻認(rèn)為自己是保護樓上兩個青年藝術(shù)家的看家惡狗?！彼叵骸安?，我沒有心思替你當(dāng)那無聊的隱士模特兒”但后來又嚷道：“誰說我不愿意來著？我已經(jīng)說了半天，愿意為你效勞?！必悹柭嬕环茏?，這樣“我們”都可以離開這里啦。貝爾曼就是這樣一個“刀子嘴豆腐心”的性格，他會把同情心化成有力的行動，甚至達到忘我的程度。,有一次，一個藝術(shù)家發(fā)現(xiàn)這條街有它可貴之處：如果一個商人去收顏料、紙張和畫布的賬款，在這條街上轉(zhuǎn)彎抹角、大兜圈子的時候，突然碰上一文錢也沒收到，空手而回的他自己，那才有意思呢！ 因此，搞藝術(shù)的人不久都到這個古色天香的格林尼治村來了。 賞析：藝術(shù)家們調(diào)侃收債的商人們，戲謔的語言

8、中折射的是藝術(shù)家們生活的窘境。 “你的這位小姐滿肚子以為自己不會好了。她有什么心事嗎？” “她她希望有一天能去畫那不勒斯海灣。”蘇艾說。 “畫畫？別扯淡了！她心里有沒有值得想兩次的事情比如說，男人？” 賞析：瓊珊的藝術(shù)追求在現(xiàn)實中無法實現(xiàn)，從而感到絕望，這一想法在醫(yī)生那根本無法理解，他自作主張地提出一個更“合理”的理由，醫(yī)生的直白和現(xiàn)實讓人覺得可笑，然而，這一笑中隱藏的是對于那些掙扎在藝術(shù)道路上的年輕人來說，現(xiàn)實的冷酷。 我倒忘了，大夫今天早晨告訴我，你很快康復(fù)的機會是讓我想想，他是怎么說的他說你好的希望是十比一！喲，那幾乎同我們在紐約搭電車或者走過一幛新房子的工地一樣，碰到意外的時候很少。 賞析：蘇艾的“小聰明”，瓊珊可能察覺不到，但讀者心知肚明，讀到這里不禁莞爾一笑。就是這個剛才