1、7/28/2020,圣地亞哥卡拉特拉瓦,Santiago Calatrava,MAR 2014,The Introduce Of A World Famous Architect,2,Contents,目錄,個人簡介 建筑思想 建筑作品簡介,1,2,3,3,Introduction,個人簡介,1,4,Introduction,個人簡介,圣地亞哥卡拉特拉瓦（Santiago Calatrava）是世界上著名的創(chuàng)新建筑師之一，也是備受爭議的建筑師。他以橋梁結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)與藝術(shù)建筑設(shè)計(jì)聞名于世。 由于 Calatrava 擁有建筑師和工程師的雙重身份，他對結(jié)構(gòu)和建筑美學(xué)之間的互動有著準(zhǔn)確的掌握。他認(rèn)為美態(tài)

2、能夠由力學(xué)的工程設(shè)計(jì)表達(dá)出來，而大自然之中，林木蟲鳥的形態(tài)美觀，同時亦有著驚人的力學(xué)效率。所以，他常常以大自然作為他設(shè)計(jì)時啟發(fā)靈感的泉源。,1,5,The Main Idea,建筑思想,2,6,The Main Idea,建筑思想,他認(rèn)為的美主要來自三方面：,1、“美”源于自然： 卡拉特拉瓦崇拜自然將自然視為建筑創(chuàng)作的源泉，他不但試圖從中發(fā)現(xiàn)美的原則,還進(jìn)行了大量有關(guān)生物生長性狀的研究,從中尋找建筑形態(tài)的仿生聯(lián)系。,2、“美”源于運(yùn)動： 這就是他從自然中找到的答案，卡拉特拉瓦認(rèn)為運(yùn)動是自然界最普遍的存在方式是美的根源， 卡拉特拉瓦理解的運(yùn)動首先是一種普遍而深刻的運(yùn)動趨勢，重力作用下的下落趨勢，

3、 地球上的任何物體都是通過與它的對抗來確立自己的存在形態(tài)，所以形態(tài)之美也即運(yùn)動之美。,3、“美”源于力：運(yùn)動的存在使物體產(chǎn)生了荷載的分布，傳遞與平衡的受力關(guān)系，所以任何受力結(jié)構(gòu)的確定都與運(yùn)動有關(guān)， 正是通過運(yùn)動的存在我們產(chǎn)生了力與形式的概念。由此他確立了自己建筑創(chuàng)作的基本內(nèi)容：運(yùn)動、力與形式。,2,7,The Main Idea,建筑思想,在建筑中結(jié)構(gòu)就是力的代言,運(yùn)動爆發(fā)瞬間結(jié)構(gòu)穩(wěn)定與不穩(wěn)定的精妙平衡,這種狀態(tài)下的結(jié)構(gòu)體系盡管仍是靜止、穩(wěn)定的，但呈現(xiàn)出的總是或飛、或倒的變化趨勢，給人帶來強(qiáng)烈的緊張感和心理暗示，聰尼斯將他方案的這種審美狀態(tài)稱為“孕育時刻”，意味著變化即將發(fā)生。,2,8,The

4、 Main Idea,建筑思想,卡拉特拉瓦做了許多與運(yùn)動相關(guān)的研究，除了對運(yùn)動趨勢的分析還包括人體器官、肌肉的運(yùn)動方式研究，研究主要針對的運(yùn)動方式是“折疊”。 “折疊”的概念對卡拉特拉瓦的建筑影響很深，以此為基礎(chǔ)，他提出了“空間框架的可折疊性”理論，這一理論簡單的說就是如何將一個三維的空間框架結(jié)構(gòu)經(jīng)過不斷折疊，由三維結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)化為一維結(jié)構(gòu)，它表明許多復(fù)雜的、極具表現(xiàn)力的空間形式是可以通過理性、幾何的手段來實(shí)現(xiàn)， 在這里“建筑是作為一種可變形的機(jī)械裝置去看待，非常符合鋼結(jié)構(gòu)作為工業(yè)機(jī)械結(jié)構(gòu)的最初含義。,2,9,Architecture,建筑作品簡介,3,10,Architecture,建筑作品簡介,

5、密爾沃基美術(shù)館,像海鳥一樣的密爾沃基美術(shù)館（Milwaukee Art Museum）是一座會動的建筑。西班牙建筑師圣地亞哥卡拉特拉瓦（Santiago Calatrava）通過機(jī)械傳動裝置，能夠?qū)⒔ㄖ敳康膬蓚€像翅膀一樣張開的鋼結(jié)構(gòu)羽翼，在陽光下慢慢張開。這個結(jié)構(gòu)體系是由兩根平行的、傾斜47度的桅桿靠拉力支撐，一根桅桿位于屋面的中軸線上，另一根位于通向美術(shù)館入口的橋上，這些元素共同創(chuàng)造出了詩意般的結(jié)構(gòu)體系和運(yùn)動感的整體效果。,(Milwaukee Art Museum ),3,11,Architecture,建筑作品簡介,密爾沃基美術(shù)館,(Milwaukee Art Museum ),3,正

6、對著塔門的軸線，比入口稍微靠后的地方，是這個引橋的拉索結(jié)構(gòu)中的中脊。這個必不可少的構(gòu)件 以47度傾角升起，與橋面構(gòu)成了空間關(guān)系上的平衡。中脊高達(dá)50米，與引橋的方向背道而馳，繃住了全部十條拉索，把橋面的荷載牢牢地固定在高挑的桅桿上，也把人的視線和心情一起爽快地挑撥到了天上。一路行來孜孜仆仆的辛苦勁兒，陡然換作了遠(yuǎn)飛翱翔的舒暢和自由。,12,Architecture,建筑作品簡介,密爾沃基美術(shù)館,(Milwaukee Art Museum ),3,正對著地段西面，是當(dāng)?shù)氐闹匾傻?，林肯紀(jì)念大道?？ɡ乩哐刂蟮赖姆较蛐陆ㄆ鹆艘粭l拉索引橋，跨度長達(dá)73米，把人們的視線直接引導(dǎo)到了新建的建筑上來，筆直地正對著新美術(shù)館的主要入口。,13,Architecture,建筑作品簡介,密爾沃基美術(shù)館,(Milwaukee Art Museum ),4,門廳以內(nèi)的室內(nèi)空間，更是幾乎通身純白的格局。在密爾沃基美術(shù)館里，卡拉特拉瓦以厚重的混凝土拱作為基本元素反復(fù)疊加，沿著南北軸線不斷向北伸展的展覽空間，都?xì)w結(jié)在了遵循結(jié)構(gòu)規(guī)則的綿長韻律中。最簡單、最樸實(shí)的結(jié)構(gòu)功能，造就了極其雅致而壯麗的美。由于混凝土的拱遠(yuǎn)遠(yuǎn)伸出的遠(yuǎn)端正好為展廊托出了檐口，因此展廊里能照得到的，基本上只是室外地面反射回來的漫射光，既能保證足夠的自然采光，又避免了陽光直射對藝術(shù)藏品的破壞。,