1、中國傳統(tǒng)重彩材料技法研究,中國傳統(tǒng)繪畫技法史論研究,中國傳統(tǒng)重彩材料技法研究,工筆重彩人物寫生與創(chuàng)作,中國畫課程,重彩人體寫生,一、課程理解,傳統(tǒng),重彩,材料技法,現(xiàn)代,淡彩,白描,沒骨,理論常識,中國,西方,中國傳統(tǒng)重彩畫,中國傳統(tǒng)重彩畫（工筆重彩畫）是我國傳統(tǒng)繪畫的主要形式之一。 傳統(tǒng)繪畫有幾種分科。 一般的講，從表現(xiàn)技法不同的角度來講可分為：工筆畫、寫意畫；根據(jù)所描繪對象的不同可分為：人物畫、花鳥畫、山水畫；根據(jù)創(chuàng)作主體（畫者）的不同分為：宮廷畫、民間畫、文人畫。,工筆畫,“工筆”是與“寫意”相對應的概念，簡單來講，就是運用工整、細致、縝密的技法來描繪對象。其特點歸納為： （1）線條 以

2、線造型是中國畫技法的特點，也是工筆畫的基礎和骨干。工筆畫對線的要求是工整、細膩、嚴謹。一般中鋒用筆較多。 （2）色彩 以固有色為主，一般設色艷麗、沉著、明快、高雅，有統(tǒng)一的色調，具有濃郁的中國民族色彩審美意趣。 （3）裝飾性與平面感 在工筆畫中裝飾性尤其是不可缺少的因素。從構圖、線描、設色到形象的細部處理都帶有一定的平面感和裝飾性。關于裝飾性一方面是來源于傳統(tǒng)的程式化手法，一方面是作者對生活中的形象通過提煉、夸張、創(chuàng)造而形成的美感效果。 從技法表現(xiàn)上分：工筆白描、工筆淡彩、工筆重彩和沒骨工筆。從表現(xiàn)內(nèi)容上又可分為：山水、花鳥、人物。,線描,線描中國畫的主要造型手段。它單純依靠線條的變化來表現(xiàn)物

3、象的形、神、光、色等關系。由于舍棄了墨、色的渲染，畫面特別注重線條的形式美感。畫面的黑白、虛實都是由線的疏密對比體現(xiàn) 。線條極富裝飾性和節(jié)律性。,白描 白描是工筆畫的一種典型形式，主要運用運用線的不同變化（長短、粗細、濃淡、干濕、輕重、徐急、轉折、頓挫、方圓、曲直），同時又結合淡墨的渲染，不著其他顏色，來表現(xiàn) 物象。畫面注重黑白關系，所以又叫黑白畫 。,宋 李公麟維摩詰演教圖,中國畫顏料,傳統(tǒng)中國畫使用的顏料只有植物顏料（水色）和天然礦物質顏料（石色）兩大類。植物色是以植物的葉、莖、根等為原料。礦物質顏料是以礦石為原料，經(jīng)研磨成粉或小顆粒狀調膠成的。 一、礦物顏料 1、朱砂 2、朱膘（朱砂中提

4、煉、最上面的一層） 3、銀朱 4、石黃 5、雄黃（又稱雄精） 6、石青（分頭、二、三、四青） 7、石綠（分頭、二、三、四綠） 8、赭石（分深赭、淺赭） 9、蛤粉（貝殼磨制、雖非礦物但歸在此類） 10、鉛粉（易變黑，常用鈦白粉代替） 11、泥金 12、泥銀 二、 植物顏料 1、花青 2、藤黃（有毒） 3、胭脂 4、洋紅（進口，胭脂蟲中提取，雖非植物但歸于此類） 三、化工顏料（不同于盒裝軟管的，也為塊狀，姜思序堂生產(chǎn)） 1、曙紅 2、深紅 3、大紅 4、鉻黃 5、天藍 水色（植物顏料）透明、輕快，可以相互調和使用，沒有覆蓋力，色質不穩(wěn)定，容易退色。 石色（礦物顏料）不透明、厚重，相互不能調和使用，

5、覆蓋力強，色質穩(wěn)定，不易退色。 石色和水色相互之間不能調和使用。,丹 青,淡彩,淡彩著色選用的顏料基本屬植物質，如花青、藤黃、洋紅、胭脂等等，不用石青、石綠、朱砂等礦物質顏料(但在實際創(chuàng)作中也有局部使用的情況)。 淡彩畫色調秀麗淡雅，清新明朗，比較強調線條本身的藝術魅力，強調淡雅、單純、樸素、純凈之美，所以基本上以墨為主加透明顏料以描繪虛幻、朦朧的意境。,工筆淡彩的表現(xiàn)是輕描淡寫的，具有清新雅致的效果。,宋 李迪禽浴圖,宋代 佚名的百花圖卷,“重彩”最早見于詩經(jīng)，指多種顏色的華美衣服。 “重”字，就字面意思看，它與“輕”相對應，又指色味濃?！爸亍边€能給人以顏色飽和的感覺?！爸亍?，還可以讀作為“

6、重”（chng），理解為“多重”的意思。結合中國重彩畫來理解，繪畫作品的多次積色或罩色，能夠產(chǎn)生套疊、透疊的色彩和豐富的層次感。這種層次感畫面呈現(xiàn)出重、厚、濃、繁的特質。 “彩”字在繪畫上指顏料，包括水色和石色。重彩畫的彩著重指體現(xiàn)在石色的應用上，從顏色的質感上講，因材質的原因石色即閃爍又穩(wěn)重的美感，所以給人以厚重、凝重、濃重的印象。,工筆重彩,唐 張萱 搗練圖 局部,工筆重彩畫的特點是勾線工細嚴整，設色勻凈濃重、艷麗、華貴，以礦物質顏料和粉質顏料為主，畫面以色為主，給人以高雅富麗堂皇的感覺。 重彩一般采用積染套色的方法，所謂“三礬九染”就是指此種畫法。每遍施色薄，層層加深，數(shù)通之后加染一遍膠

7、礬水以固定已上去的顏色，使得畫面色彩厚重、沉著。 工筆重彩畫具有平面性和裝飾性，這種近于平面的裝飾以表現(xiàn)生活形象的真實性為基礎，因而富于繪畫性而又別于圖案。在一絲不茍的細致描繪中，又有大膽取舍、變形變色、夸張意象的創(chuàng)造性。,宋 趙佶 枇杷山鳥圖,沒骨 工筆畫以線為骨干，所以一般工筆畫都是先勾墨線然后染色。之所以稱為“沒骨”就是不勾墨線，直接用顏色或墨渲染。有時畫面仍然有“線”的感覺，這種“線”是渲染出來的效果或是“空”出來的效果，不是勾出來的。,沒骨畫強化色彩，弱化線條，以色彩作為造型的主要手段，但對形態(tài)的塑造要求并不放松。,宋 吳炳 竹雀圖,1、戰(zhàn)國時期 人物夔鳳圖、人物御龍圖帛畫，兩幅畫均

8、以墨線勾勒為主，僅在局部施淡彩，人物夔鳳圖基本上是，勾線之后平涂， 人物御龍圖除勾線平涂之外，已使用渲染的手法。具有濃重的平面性和裝飾性。工筆畫的基本技法、基本特征出現(xiàn)。 2、漢代 馬王堆出土的“T”形帛畫，馱侯妻墓帛畫除了勾線的流暢挺拔外，體現(xiàn)出設色的莊重典雅。構圖嚴謹完整，對稱中富有變化，主次分明，疏密有致。已有了工筆重彩的雛形。,二、中國傳統(tǒng)重彩畫的發(fā)展與演變,西漢 “T”形帛畫,3、魏晉時期 顧愷之 女史箴圖 4、隋代 青綠山水 展子虔 游春圖 5、唐代 唐中晚期 文人畫、水墨畫出現(xiàn) 青綠山水 李思訓江帆樓閣 李昭道明皇幸蜀圖 “綺羅人物” 張萱虢國夫人游春圖 周昉簪花仕女圖 鞍馬 韓

9、幹 照夜白 韓滉五牛圖 花鳥 邊鸞 薛稷 6、五代 人物 顧閎中韓熙載夜宴圖 花鳥 “黃家富貴，徐熙野逸 ” 重彩 西蜀 黃筌 色彩濃艷寫生珍禽圖 水墨淡彩 南唐 徐熙 “以墨為主，略施淡粉” 山水 水墨形式居多 皴染結合,晉 顧愷之 女史箴圖,晉 顧愷之 洛神賦圖,隋 展子虔 游春圖,唐 李昭道明皇幸蜀圖,唐 張萱虢國夫人游春圖,唐 周昉簪花仕女圖,韓滉五牛圖,五代 顧閎中韓熙載夜宴圖,西蜀 黃筌 寫生珍禽圖,莫高窟 壁畫 反彈琵琶,7、兩宋 宮廷繪畫興盛 分科更細 佛道、人物、 山水、鳥獸、花竹、屋木等 花鳥 黃居寀山鷓棘雀圖 崔白雙喜圖 文人畫 北宋 李公麟 西園雅集圖 南宋 梁楷 水墨

10、簡筆人物 青綠山水 王希孟千里江山 風俗畫 張擇端清明上河圖 道釋畫 武宗元朝元仙仗圖,元代 趙孟頫 紅衣羅漢圖 明代 仇 英 桃源仙境圖 唐 寅 孟蜀宮伎圖 陳洪綬 陳洪綬授徒圖 清代 惲壽平 出水芙蓉 任 熊 瑤宮秋扇圖 焦秉貞 仕女圖 近代 任伯年 群仙賀壽圖 張大千 敦煌仕女圖 吳湖帆 沒骨荷花圖 齊白石 現(xiàn)代 俞致貞 喻繼高,工筆畫用熟宣紙或是熟絹，是生宣紙或生絹經(jīng)過一定比例的膠礬水刷制而成。其性能是不滲水。熟宣紙常見的清水書畫宣、冰雪宣、書畫箋、蟬翼箋、云母箋等。以上熟宣紙中有薄有厚，膠礬水有濃有淡。一般來說薄者適合畫淡彩，厚者適合畫重彩。以蟬翼箋最薄，冰雪宣最厚。絹為純絲織制品，

11、分圓絲、扁絲兩種。這種絹有白色和仿舊色等幾種。四尺或六尺熟宣每人1張+熟絹每人 60cm * 30cm。,3、熟宣紙 或熟絹,4、硯,從唐代起，廣東端溪的端硯、安徽歙縣的歙硯、甘肅南部的洮硯和河南洛陽的澄泥硯被并稱為“四大名硯”，其中尤以端硯和歙硯為佳。,5、色,鋅管裝中國畫顏色可多人一盒。亦可準備花青膏、赭石膏各一盒 。,6、白瓷碟,每人小白瓷碟（選用較深的）5-6只。,7、筆洗,8、漿糊,若干人一瓶,每人一只,9、噴壺,若干人一只,10、膠礬 略備些 （ 電吹風,遇天氣寒冷潮濕時，若干人一只）,四、重彩畫材料、技法 第一階段： 線描作品臨摹,怎樣用筆？,工筆畫在勾線時不是用細線沿著輪廓去“

12、描”，而是書法中講究的用筆去“寫”出形象，要追求線條的力感和美感。行筆不要太快，中鋒用筆，運筆要有節(jié)奏，起筆要頓（將筆鋒調整到線條之中）、行筆要暢（春蠶吐絲、氣息流暢）、收筆要留（回鋒）。始終保持線條的圓渾與流暢。無論長線、短線，盡量一氣呵成。 每勾一條線都應該有起筆、行筆、收筆三個動作。 （1）起筆藏鋒：如起筆欲向右行，先向左藏鋒頓筆，然后再向右行，這叫欲右先左，這樣筆與紙就有了摩擦。 （2）行筆：行筆要穩(wěn)，速度要慢，對紙面壓力要均勻。行筆中有各種變化，中途轉向稍停為“頓”，向后折回為“挫”，頓挫時要調整筆鋒方向，不使出現(xiàn)側鋒。中鋒圓轉用筆為“轉”，側鋒方拐為“折”。 （3）收筆回鋒：每逢收筆都要向來的方向收回，所謂“天往不回”，“不垂不縮”，使線的結尾含蓄有力。 還要注意練習用線的各種筆墨變化，如中鋒與側鋒，順鋒與逆鋒，以及頓挫、轉折、粗細、連斷、方圓、疾徐、光毛、虛實等用筆的變化，再加上濃淡、干濕等墨色的變化，以達到白描在形式美感方面的要求。,一、線條的練習 拷貝 對臨 二、工筆畫底稿的拷貝 拷貝 對臨,第二階段：宋代重彩花鳥臨摹,宋代重彩花鳥臨摹,第一步：讀畫 1、構圖 2、線骨 3、設色,宋人小品,小品畫 宋人小品 宋人小品的意境、所用工具材料、設色特點、技法種類等等,第二步