1、第四章 電視編導(dǎo)思維與節(jié)目策劃,藝術(shù)家的創(chuàng)作首先來源于生活。導(dǎo)演經(jīng)常在日常的生活中關(guān)注著合適的創(chuàng)作題材，觀察、比較戲劇與現(xiàn)實(shí)生活這兩個(gè)世界變化。 戲劇與真實(shí)生活區(qū)分的特征：1、簡練，只選擇那些重要的事件、人物和對(duì)白；2、邏輯，它隱含著某種戲劇的必然性；3、發(fā)展，戲劇的本質(zhì)是緊張的加強(qiáng)或是將行動(dòng)推向高潮。 影視作品的構(gòu)思主要由作家提出來，也可以由導(dǎo)演或其他人提出來，再找作家把構(gòu)思變成劇本。許多導(dǎo)演或作家都認(rèn)為：影視作品如果沒有好的劇本就不可能成為好的影視節(jié)目。,第一節(jié) 電視節(jié)目素材收集與主題提煉,一、素材與題材 二、電視創(chuàng)作選題的原則 三、電視創(chuàng)作對(duì)主題的把握 四、電視創(chuàng)作提煉主題的方法,一、素

2、材與題材 素材是指作家在進(jìn)入創(chuàng)作之前所積累的原始生活材料，它未經(jīng)選擇、未經(jīng)處理，是一種處于自然原始的、零星分散的材料。對(duì)其中一些有用的素材，在創(chuàng)作者有意識(shí)地投入關(guān)注和熱情之后，便進(jìn)入到電視作品中成為題材。他們?cè)谏钪械乃娝劇⑺枷肭楦?、思考感想都可以成為作品的素材，提供給創(chuàng)作者進(jìn)行選擇。,一、素材與題材 就創(chuàng)作思維來說，文學(xué)的素材和電視的素材都來源于生活經(jīng)歷和生活感受，但在具體實(shí)踐中電視創(chuàng)作通常首先要有一個(gè)文學(xué)腳本（電視劇本），這個(gè)文學(xué)腳本的素材來源必須融入作家的生活體驗(yàn)或間接經(jīng)驗(yàn)的搜集和提煉，并通過它而形成文學(xué)腳本的題材與情節(jié)。 題材有廣義和狹義兩種觀念。廣義的題材是指電視作品中所表現(xiàn)的所

3、有生活領(lǐng)域；而狹義的題材是指素材經(jīng)過主體審美理想的審美觀照和審美創(chuàng)造后，所表現(xiàn)出來的生活圖景，具體說就是作品中的人物、事件、環(huán)境的總括。,一、素材與題材 電視創(chuàng)作應(yīng)考慮該題材是否具有開拓的意義，是否能填補(bǔ)題材上的某個(gè)空白。但應(yīng)注意題材不能凌駕到作品整體創(chuàng)作之上。創(chuàng)作者同時(shí)還要充分考慮作品在藝術(shù)手法上的風(fēng)格化、圓滿化，充分體現(xiàn)出對(duì)作品的想像力和創(chuàng)造性。也就是說，既要重視題材，又不能忽略對(duì)電視創(chuàng)作藝術(shù)品位的追求，這樣才能選取合 適的題材，創(chuàng)作出優(yōu)秀的節(jié)目。,二、電視創(chuàng)作選題的原則 文學(xué)與電視的題材觀在一般情況下是一致的，同時(shí)兩者也是互動(dòng)的。電視作品可以借鑒、沿用文學(xué)的題材和主題；文學(xué)作品也正在呈現(xiàn)

4、越來越多地向影視索要題材的傾向。電視創(chuàng)作選擇題材的基本原則有以下幾方面。,二、電視創(chuàng)作選題的原則 1題材選擇應(yīng)真實(shí)可信、貼近生活 表現(xiàn)熟悉的、有感受的內(nèi)容，才能具備把握住題材的能力。生活經(jīng)歷、感受的不同，直接會(huì)影響到作品的創(chuàng)作深度和表現(xiàn)風(fēng)格。 電視藝術(shù)不是（或不僅僅是）生活的鏡子和倒影，而是對(duì)生活提煉的結(jié)晶，它要求反映出生活中有價(jià)值的東西。不論悲劇或喜劇或正劇、或荒誕劇，都應(yīng)該給讀者、觀眾留下某種意義上的啟示，或情感上的熏陶，否則就失去了創(chuàng)作的意義。,二、電視創(chuàng)作選題的原則 2題材選擇應(yīng)新穎多樣、內(nèi)涵深刻 對(duì)題材的把握包括題材的范圍選擇和題材內(nèi)涵的挖掘。生活是豐富多彩的，在處理題材時(shí)藝術(shù)家也應(yīng)

5、該用自己獨(dú)到的眼光和獨(dú)特的心靈去看待世界，去提煉世界上最能表達(dá)你心中感受的現(xiàn)象。這個(gè)現(xiàn)象可以是烽火連天的戰(zhàn)場(chǎng)，也可以是校園、家庭、廣場(chǎng)、街道等。電視作品中的題材領(lǐng)域需要不斷開拓。對(duì)題材的“翻新”，更應(yīng)該給予重視，通過重新提煉主題而表現(xiàn)出新意。,二、電視創(chuàng)作選題的原則 3題材選擇要體現(xiàn)觀眾主體性 題材選擇時(shí)必須受到大眾的認(rèn)可，是電視編導(dǎo)選擇題材的一個(gè)關(guān)鍵。觀眾對(duì)題材選擇有求新求異的一面，但同時(shí)也有一種思維的慣性，即對(duì)自身熟悉題材的懷戀與親近，對(duì)自己所熟悉的東西表現(xiàn)出偏愛，這又體現(xiàn)了人們審美心理中的 “親近”心理。所以，編導(dǎo)在把握題材時(shí)要充分認(rèn)識(shí)到作品創(chuàng)作所傳達(dá)的意義既應(yīng)該是新穎獨(dú)特的具有個(gè)人化風(fēng)

6、格，又要體現(xiàn)出大眾意識(shí)。,二、電視創(chuàng)作選題的原則 4選擇題材要具備電視思維 這一點(diǎn)主要體現(xiàn)在兩個(gè)層面上，一是指電視相對(duì)于文學(xué)家在選擇題材時(shí)有著更大空間的個(gè)性化、自主化，電視作品更具有廣泛的大眾情感色彩。從電視作品的特性來看，題材的選擇受到市場(chǎng)的制約和經(jīng)濟(jì)利益的驅(qū)動(dòng)，既要在經(jīng)濟(jì)上達(dá)到高效益，又要在精神上滿足大眾的審美愉悅的要求，是選擇題材的關(guān)鍵。電視作者在甄別、感受生活素材時(shí)，要注意素材和題材的可視性特點(diǎn)，即要選擇那些直觀性、流動(dòng)性、聲像性較強(qiáng)的素材來作為電視作品的題材，同時(shí)還要體現(xiàn)出電視素材和題材的運(yùn)動(dòng)性特征。,二、電視創(chuàng)作選題的原則 電視創(chuàng)作在題材的表現(xiàn)和選擇上的獨(dú)特性： 第一，電視的家庭觀

7、賞方式，它的隨意性和非統(tǒng)一性觀賞心理與觀賞情緒，都使得電視更要注重觀眾的普遍接受程度。 第二，在技術(shù)層面上，隨著電視科技的發(fā)展，電視手段的進(jìn)步，攝像機(jī)更加輕便簡捷。使得電視的拍攝相對(duì)電影要簡單和迅捷得多，工藝流程也比較簡單，因此，電視創(chuàng)作題材能把握一些時(shí)效性比較強(qiáng)的作品。,二、電視創(chuàng)作選題的原則 電視創(chuàng)作在題材的表現(xiàn)和選擇上的獨(dú)特性： 第三，電影和電視物質(zhì)本體有所不同，如電視屏幕的面積遠(yuǎn)不如電影銀幕的面積，所以在鏡頭的使用過程中鏡別、景別會(huì)產(chǎn)生某些差異，電影很少運(yùn)用特寫而多使用全景鏡頭。而電視劇少運(yùn)用遠(yuǎn)景而多用特寫、中近景鏡頭，這主要是出于屏幕上形象與真人形象的比例關(guān)系，而造成視覺上的真實(shí)感。

8、 第四，在題材的容量和表現(xiàn)形態(tài)上看，在當(dāng)下的社會(huì)生活環(huán)境中，人們的生活節(jié)奏、心理節(jié)奏越來越快，生活工作的壓力也越來越強(qiáng)烈，往往會(huì)產(chǎn)生觀看短片的 愿望。,三、電視創(chuàng)作對(duì)主題的把握 主題直接體現(xiàn)著藝術(shù)家的創(chuàng)作目的性與審美取向性，是電視創(chuàng)作的指南和目標(biāo)。主題在創(chuàng)作中居統(tǒng)帥的地位，是作品的靈魂。電視編導(dǎo)必須根據(jù)要表現(xiàn)的主題來決定素材的選擇、題材的提煉、人物的塑造、情節(jié)的安排、細(xì)節(jié)的取舍、結(jié)構(gòu)的設(shè)計(jì)，包括時(shí)空的設(shè)置。 由于主題的不同，創(chuàng)作者的目的和企圖表達(dá)的思想不同，在取材、人物、組織結(jié)構(gòu)等方面都會(huì)不同?，F(xiàn)在的電視作品主題已經(jīng)開始表現(xiàn)出作者對(duì)于生活所蘊(yùn)涵的意義和哲理的發(fā)現(xiàn)。,三、電視創(chuàng)作對(duì)主題的把握 對(duì)

9、于主題，有兩種截然不同的處理方法： 一種是先有主題，后有作品，即所謂主題先行。其表現(xiàn)為：領(lǐng)導(dǎo)出思想，群眾出生活，編導(dǎo)出技巧。 另一種方法則是先有情節(jié)、故事和人物形象，再發(fā)掘主題的創(chuàng)作方法。主題是從作者的經(jīng)驗(yàn)中產(chǎn)生，由生活暗示給他的一種思想，這種思想蓄積在他的印象里還未形成，當(dāng)他被要用形象來體現(xiàn)時(shí)，就會(huì)在心中喚起一種欲望賦予這種思想一個(gè)形式。,三、電視創(chuàng)作對(duì)主題的把握 對(duì)電視作品的主題類型加以歸納的話，一般可劃分為兩種類型： 第一種類型是單一性主題，這種主題的表現(xiàn)一般呈現(xiàn)單一鮮明的傾向性，觀眾往往比較容易從作品中獲取。 第二種類型是多義性主題。這類主題往往不能明確地確認(rèn)價(jià)值取向。電視連續(xù)劇在表現(xiàn)

10、主題上不像電影、戲劇，而更像史詩和長篇小說，因此，大都是多主題的。,三、電視創(chuàng)作對(duì)主題的把握 多義性主題也可以圍繞著一個(gè)中心的主題，同時(shí)再展開若干個(gè)小主題或子主題，各個(gè)小主題呈現(xiàn)出放射狀態(tài)，但一般來說，這些小主題往往表現(xiàn)為逐步深化的層次遞進(jìn)性。 電視編導(dǎo)要善于體察題材所包含的社會(huì)意義，并通過藝術(shù)形式加以揭示，有效地把一種思想、一種情感在屏幕上表現(xiàn)出來，且必須具備生動(dòng)的形象。電視作品的主題表現(xiàn)，必須有一個(gè)將主題形象化、畫面化的過程，要尋找相應(yīng)的畫面與電視語言來恰當(dāng)?shù)乇憩F(xiàn)主題。,四、電視創(chuàng)作提煉主題的方法 “生活可以引起創(chuàng)作沖動(dòng)，但是，原始地再現(xiàn)生活是產(chǎn)生不了好戲的?！?“僅僅依靠親身經(jīng)歷的寫作會(huì)

11、把作者死死限制在他本人所處的時(shí)代、地區(qū)及所熟悉的有限事件中。因此，創(chuàng)作者必須沖破直接經(jīng)驗(yàn)的束縛，投入到更廣闊的生活之中，同時(shí)也投入到超越直觀感受、超越生活的真實(shí)的藝術(shù)真實(shí)空間中?！?四、電視創(chuàng)作提煉主題的方法 提煉主題的基本思想： 1深入生活獲取和提煉主題 主題要達(dá)到“超越生活的真實(shí)的藝術(shù)真實(shí)空間中”的境界，就必須對(duì)現(xiàn)實(shí)題材進(jìn)行審美情感的觀照，既必須以正確、深刻的哲學(xué)觀、道德觀、美學(xué)觀來提煉素材，又應(yīng)該注重主題具備深刻性和獨(dú)特性。 2善于發(fā)現(xiàn)生活意義，深入挖掘生活哲理 電視創(chuàng)作者需要同小說家一樣去積極地思考人生、感悟人生、關(guān)懷人生的終極意義，去表現(xiàn)編導(dǎo)自身的生命態(tài)度。,四、電視創(chuàng)作提煉主題的方

12、法 提煉主題的基本思想： 注重哲理的表現(xiàn)，是電視作品深度體現(xiàn)的一個(gè)重要標(biāo)志。哲理化體現(xiàn)了電視作品主題的深刻性。但是，作品的哲理性，并不是用朦朧與曖昧來表現(xiàn)的，也不是理念化和抽象的說教，而是對(duì)思想內(nèi)容的開掘和引發(fā)觀眾思考的結(jié)果。 黃土地以整體造型傳達(dá)象征的內(nèi)容，如以紅色象征未來、黃色象征現(xiàn)在、黑色象征過去，利用三種色彩的交融，造成一種表現(xiàn)性藝術(shù)的意象，表現(xiàn)中國人民的忍耐力與爆發(fā)力、潛在力與表現(xiàn)力，帶有東方的哲理色彩，構(gòu)成整體的象征。,四、電視創(chuàng)作提煉主題的方法 提煉主題的基本思想： 3運(yùn)用藝術(shù)手段，有力表現(xiàn)主題 對(duì)于電視作品主題的表達(dá)，需要通過作品中的人物、沖突、語言、細(xì)節(jié)、情節(jié)結(jié)構(gòu)等來完成，還

13、可以采用小說和戲劇藝術(shù)所不具備的特殊手法來體現(xiàn)影片的主題。 電視作品從素材中提煉主題的過程中，還必須考慮到有關(guān)電視作品主題在市場(chǎng)化、產(chǎn)業(yè)化過程中的選擇和定位問題。其主題的確定必須考慮現(xiàn)實(shí)性、真實(shí)性和商業(yè)性的結(jié)合。,第二節(jié) 電視編導(dǎo)的思維,電視編導(dǎo)的思維方式具有形象化、個(gè)性化、具體化的特征。這種思維方式又是建立在影視藝術(shù)獨(dú)特的蒙太奇思維基礎(chǔ)上的。,一、電視編導(dǎo)的思維特征,1、思維的“形象化” 2、思維的“個(gè)性化” 3、思維的“具體化”,二、電視編導(dǎo)的構(gòu)思布局,布局是電視創(chuàng)作的具體環(huán)節(jié)，布局就是如何安排情節(jié)。一部電視作品，基本包括以下幾個(gè)部分：序幕、開端、發(fā)展、高潮、結(jié)局。 一部好的電視作品必須要

14、有一個(gè)有吸引力的開端，才能吸引觀眾。而有效地處理情節(jié)發(fā)展和一波又一波的高潮才能引起觀眾的觀看欲望，將電視片一直往下看，直到結(jié)尾。好的結(jié)尾又能給觀眾一個(gè)完美的結(jié)局或深遠(yuǎn)的思考。,二、電視編導(dǎo)的構(gòu)思布局,1、序幕引入與作品開端 2、情節(jié)發(fā)展與設(shè)置高潮 3、結(jié)局處理,二、電視編導(dǎo)的構(gòu)思布局,序幕引入與作品開端： 1、清楚、明白、洗練地交代出事件發(fā)生的時(shí)間、地點(diǎn)、人物和人物之間的關(guān)系、時(shí)代背景、社會(huì)環(huán)境； 2、迅速地提出作品的主要矛盾沖突，并設(shè)置懸念，引起觀眾尋根問底的心情，使他們饒有興趣的看下去； 3、簡短有力的勾勒出人物的性格，力求新穎生動(dòng)，避免雷同。,二、電視編導(dǎo)的構(gòu)思布局,情節(jié)發(fā)展與設(shè)置高潮：

15、 發(fā)展就是根據(jù)主題思想的需要，以一定的結(jié)構(gòu)對(duì)事件的展開。要做到內(nèi)容豐富、段落清楚、主次分明、結(jié)構(gòu)緊湊、敘述流暢、語言精煉準(zhǔn)確。 高潮設(shè)置要把握戲劇使觀眾產(chǎn)生反應(yīng)的連續(xù)變化程度與特征：漠視偶爾的關(guān)注一般的興趣注意關(guān)心擔(dān)憂神經(jīng)質(zhì)疑懼害怕焦慮恐怖驚懼。,二、電視編導(dǎo)的構(gòu)思布局,結(jié)局處理： 結(jié)尾是影視節(jié)目矛盾沖突的最后結(jié)果。一般結(jié)尾要概括總結(jié)，起到深化主題、畫龍點(diǎn)睛的作用；要干脆、有力、不拖泥帶水；要首尾的前后呼應(yīng)，對(duì)節(jié)目開頭提出的問題、形成的懸念給予解決，作出回答；要有進(jìn)一步的發(fā)揮、引伸，令人思索，給人以聯(lián)想和回味，使節(jié)目的境界上升到一個(gè)新的高度。,第二節(jié)電視節(jié)目策劃技巧,一、節(jié)目策劃的概念與流程

16、二、電視節(jié)目策劃的重要性 三、節(jié)目策劃應(yīng)遵循的原則 四、電視節(jié)目的策劃方法,一、節(jié)目策劃的概念與流程,策劃就是根據(jù)現(xiàn)有的信息資源， 預(yù)測(cè)事物的變化趨勢(shì)，確定可能實(shí)現(xiàn) 的目標(biāo)，在此基礎(chǔ)上決定能產(chǎn)生最佳 效果的資源配置與行動(dòng)方式的過程。,一、節(jié)目策劃的概念與流程,電視節(jié)目的策劃： 就是在廣泛搜集、了解觀眾收視節(jié)目情況 的基礎(chǔ)上，揣摩觀眾當(dāng)前或?qū)淼纳鐣?huì)收視心 理需求，有的放矢地通過有關(guān)專家學(xué)者、同行， 集體創(chuàng)造出的對(duì)電視節(jié)目整體戰(zhàn)略的運(yùn)籌與規(guī) 劃。它必須是一個(gè)切實(shí)可行的節(jié)目制作方案， 是為觀眾設(shè)計(jì)的能達(dá)到一定目的和效果的、有 創(chuàng)意的節(jié)目構(gòu)想。,一、節(jié)目策劃的概念與流程,電視節(jié)目的策劃： 電視節(jié)目的策劃，包括確定具體節(jié)目的 選題、制定拍攝方案和攝制組有關(guān)具體攝制 的事宜。策劃是以“目標(biāo)”為起點(diǎn)，以“信 息”為基礎(chǔ)，根據(jù)素材，圍繞“創(chuàng)意”這個(gè) 核心，展開的思維活動(dòng)與實(shí)踐活動(dòng)，應(yīng)有一 套詳細(xì)、系統(tǒng)、科學(xué)的工作程序。,二、電視節(jié)目策劃的重要性,策劃出節(jié)目精品，精品才能出效益。,三、節(jié)目策劃應(yīng)遵循的原則,1、正確輿論導(dǎo)向 2、節(jié)目策劃創(chuàng)新 3、掌握觀眾心理 4、雙重效益并重,四、電視節(jié)目的策劃方法,1、頭腦風(fēng)暴法 2、準(zhǔn)確定位，挖掘賣點(diǎn) 3、全面分析