1、影視藝術(shù)的美學(xué)特征,第一節(jié) 綜合性與技術(shù)性 影視藝術(shù)是建立在科學(xué)技術(shù)之上的現(xiàn)代綜合藝術(shù)，他們?nèi)跁樟烁鏖T藝術(shù)的優(yōu)勢和長處，特別是融合了現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)的一系列最新成果，使自己在短短的時間里迅速發(fā)展起來，成為20世紀最重要的文化現(xiàn)象。,1,一、綜合性,綜合性是影視藝術(shù)的重要美學(xué)特征之一。影視意識綜合吸收了各門類藝術(shù)在前輩年時間中積累起來的藝術(shù)精華，才使的這兩門嶄新的藝術(shù)門類迅速發(fā)展起來。 首先,影視藝術(shù)的綜合性，表現(xiàn)在他們綜合了戲劇、文學(xué)、繪畫、雕刻、建筑、音樂、舞蹈、攝影等各門藝術(shù)中的多種元素，并對其進行了具有質(zhì)變意義的化合和改造，似的這些藝術(shù)元素進入影視之后相互融合，形成影視自身的新特性，并使

2、得電影和電視最終成為兩門嶄新的獨立的姊妹藝術(shù)。,2,一、綜合性,1.影視和戲劇有著十分密切的關(guān)系。,3,一、綜合性,2. 電影、電視也受到文學(xué)得極大影響。文學(xué)融入電影和電視，構(gòu)成了故事片、電視劇和電視專題片的深厚的文學(xué)基礎(chǔ)。 黃土地 紅高粱 （顛轎）,4,一、綜合性,3. 影視藝術(shù)從美術(shù)（繪畫、雕塑、建筑、攝影）中，吸取了造型藝術(shù)的規(guī)律和特點，使得造型性成為影視藝術(shù)重要的美學(xué)特征之一。 紅高粱（片尾）,5,一、綜合性,4. 影視藝.術(shù)與音樂、舞蹈具有非常密切的關(guān)系，影視藝術(shù)從音樂中吸收了節(jié)奏感與感染力，影視作品概括主題、抒發(fā)情感、渲染氣氛的重要藝術(shù)手段，影視歌曲更是成為影視藝術(shù)美的重要組成部分

3、，被人們廣為傳唱。,6,一、綜合性,其次，影視藝術(shù)綜合性的美學(xué)特征，絕不僅僅陷于上述藝術(shù)元素的有機融會。從更高的意義上講，影視藝術(shù)的綜合性突破了藝術(shù)學(xué)的層次，更加集中的反映在美學(xué)層次上的高度綜合性，是美術(shù)、戲劇、文學(xué)、繪畫等的融合，而這種綜合性主要體現(xiàn)在視覺藝術(shù)和時間藝術(shù)的綜合，體現(xiàn)為再現(xiàn)性和表現(xiàn)型的統(tǒng)一。即影視藝術(shù)，即時對客觀世界的逼真的記錄，又是藝術(shù)家創(chuàng)作主體能動性的表現(xiàn)。,7,一、綜合性,第三，影視藝術(shù)的綜合性美學(xué)特征，尤其體現(xiàn)在現(xiàn)代技術(shù)與藝術(shù)的綜合性。,8,二、技術(shù)性,影視作為20世紀最重要的文化現(xiàn)象，首先是新技術(shù)的發(fā)明，然后才導(dǎo)致了新藝術(shù)的誕生。影視的發(fā)展史可以說與現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)有密切

4、的關(guān)系。從某種意義上說，影視藝術(shù)的綜合性更多的體現(xiàn)了與其他藝術(shù)的共性，而技術(shù)性更多的體現(xiàn)出了他們的鮮明個性，在此之前，沒有任何一門藝術(shù)對科技的進步依賴性如此強烈。 阿甘正傳,9,三、綜合性與技術(shù)性的辨證關(guān)系,影視藝術(shù)的出現(xiàn)實現(xiàn)了藝術(shù)與技術(shù)的結(jié)合。在我們充分肯定影視藝術(shù)中技術(shù)的重要作用的同時也應(yīng)當(dāng)看到科技發(fā)展對審美的消極作用，這主要表現(xiàn)在滋長審美多心和鈍化審美感興力。以電視為例。電腦生成圖像等高科技對影視藝術(shù)產(chǎn)生了巨大的影響，也要避免將其推選絕對化。,10,第二節(jié) 逼真性與假定性,我們知道，電影從它誕生之日起，就開始尋找這門藝術(shù)的表現(xiàn)形式。盧米埃爾是記錄片的創(chuàng)始人，梅里愛是第一位把電影引向戲劇和

5、其他藝術(shù)的先驅(qū)，由他們創(chuàng)造的兩大流派在后來電影史上一直延續(xù)。盧米埃爾傳來了紀實派，強調(diào)電影的逼真性，梅里愛創(chuàng)立了戲劇派強調(diào)電影的假定性，他們抓住了電影美學(xué)的一個方面并加以強調(diào)。事實上，正的電影應(yīng)當(dāng)是逼真性與假定性有機的統(tǒng)一，雖然他們有時各有側(cè)重。,11,一、逼真性,首先，表現(xiàn)在直觀的視聽真實感。 紅高粱（高梁地） 其次，影視藝術(shù)的逼真性還表現(xiàn)在他們能夠真實的再現(xiàn)時間于空間。 秋菊打官司（人群）（上車） 辛德勒的名單,12,二、假定性,影視可以高度逼真的再現(xiàn)現(xiàn)實的物質(zhì)世界的影像、聲音、運動，但是，銀幕和熒屏畢竟只是以二維的平面來表現(xiàn)三維的空間立體世界，展現(xiàn)的只是影像二不是現(xiàn)實本身。更進一步說，影

6、視藝術(shù)與現(xiàn)實本身之間存在著界限。所以影視藝術(shù)的假定性也是重要的美學(xué)特性。,13,二、假定性,第一、影視藝術(shù)在逼真的再現(xiàn)客觀現(xiàn)實的同時，也熔鑄著創(chuàng)作者的主體意識，包括創(chuàng)作者對現(xiàn)實生活的價值、道德判斷、審美判斷。 第二、影視藝術(shù)創(chuàng)作的方方面面可以說都離不開假定性。,14,二、假定性,1.假定的影視時空。 2.故事結(jié)構(gòu)的假定性。 3.作品中角色的假定性。,15,二、假定性,第三、影視語言和影視手段的假定性。 紅色沙漠（污染）（海灘）,16,三、逼真性與假定性的關(guān)系,影視藝術(shù)真實不僅僅在于畫面的逼真，而且寓本質(zhì)真實于直觀真實之中，就是說，作為藝術(shù)來講，影視藝術(shù)的逼真性離不開假定性。與此同時，影視藝術(shù)的

7、假定性也離不開逼真性，影視的假定性只能建立在逼真性的基礎(chǔ)上，因為銀幕和熒屏的視聽效果必須由可見的人物造型，環(huán)境造型和聲音造型等來完成，照像性是影視天生具有的屬性，正是這一點，構(gòu)成了影視的假定性居易于其他各門藝術(shù)假定性的特殊性。,17,第三節(jié) 造型性與運動性,影視藝術(shù)是一種采取空間形式的時間的藝術(shù)。這種空間形式奠定了造型性在影視藝術(shù)中的重要地位，而時間藝術(shù)又奠定了運行在影視藝術(shù)中的決定作用。因此造型性與運動性的統(tǒng)一構(gòu)成了影視藝術(shù)的重要美學(xué)特征。 黃土地（腰鼓）（求雨）,18,一、造型性,1.影視畫面造型可以通過色彩來表現(xiàn)。彩色電影的出現(xiàn)，被稱之為電影發(fā)展史上的第二次革命，大大增強了電影的藝術(shù)表現(xiàn)

8、力。影視中的色彩，不僅僅是自然色彩的還原，更是藝術(shù)家對現(xiàn)實色彩的再創(chuàng)造。它增強了影片的真實感、現(xiàn)實感。因此影片中的色彩比現(xiàn)實的色彩更具有美學(xué)價值，更富有藝術(shù)的意味，更具有審美的魅力和情緒上的強烈的沖擊力。 黃土地,19,一、造型性,2.影視的畫面造型可以通過光線來表現(xiàn)。 光是影視藝術(shù)賴以存在的基本媒介和主要工具，影視的光源可以分為自然光和人造光。光線的造型又多種因素：有光型，光位，以及光度、光比、光色等。總體上影視的用光大致可以分為戲劇光效和自然光效 。 鋼琴課（彈琴）（入海）,20,一、造型性,3.影視造型通過畫面構(gòu)圖來表現(xiàn)。 影視的畫面的構(gòu)圖具有“運動性”的特點，它是影視藝術(shù)與繪畫、照像等

9、藝術(shù)的主要區(qū)別點。影視畫面的運動來自攝影機的運動和被攝物體的運動，使得運動構(gòu)圖成為影視畫面構(gòu)圖的主要表現(xiàn)形式。畫面的構(gòu)圖最能體現(xiàn)出意識的造型性。由于影片的題材風(fēng)格樣式不同，所運用的構(gòu)圖所收費也不相同，因而映襯了多樣的造型現(xiàn)實 。,21,一、造型性,一種是繪畫攝影派，講究畫面造型的整體布局，注重借鑒繪畫構(gòu)圖的原則，運用和諧、對比、變化、均衡、等構(gòu)圖規(guī)則，追求畫面的完整感。 另一種是紀實攝影派，追求畫面在自然感與生活化，常常在完整的總體造型構(gòu)思下采取不完整的畫面構(gòu)圖，注重運動鏡頭和自然光的運用。,22,一、造型性,4.影視創(chuàng)作中聲音與視覺畫面一同構(gòu)筑影視空間。影視藝術(shù)中的聲音可以分為人聲、音響與音

10、樂三達類型。畫面與聲音之間，即相互依賴，又各自獨立。,23,二、運動性,1.被攝物體的運動，是指鏡頭畫面中的人、物的運動。影視劇中主要表現(xiàn)的是人以及其在時候和社會環(huán)境中的行為動作，以及其他對象的各種運動。人的衣食住行；自然界的飄雪、羅玉、樹影搖曳、麥浪起伏；飛鳥、虎嘯、等都可以的影視中表現(xiàn)出來。 2.攝影機的運動，是指攝影機可以借助推拉搖移跟升降、變焦等種種運動形式，通過機位與焦距的變化來造成運動。 3.主客體的復(fù)合運動，是指一個鏡頭中的人和物與攝影機同時運動。,24,二、運動性,4.蒙太奇的運動。 一種是靜態(tài)蒙太奇。 另一種是動態(tài)的鏡頭。,25,三、造型性與運動性的關(guān)系,造型性是指畫面視覺元素的構(gòu)成形式，運動性指的是視覺內(nèi)容的變化極其特點。造型性關(guān)注鏡頭畫面的色彩、光線、構(gòu)圖，運動性關(guān)注的則是鏡頭畫面的速度、力量、變化。造型性主義的是每一個畫面的本身，運動性注重的是畫面與畫面之間的聯(lián)系。從根本上說，他們的區(qū)別在于造型性強調(diào)影視的空間意識，造型的美主要是空間結(jié)構(gòu)的美；運動性則更注重影視的時間意識，運動美主要是時間進程的美。,26,三、造型性與運動性的關(guān)系,由動和靜引出了影視的節(jié)奏。這是影視藝術(shù)極其重要的表現(xiàn)形式和生命特征。從形式上分有影視的內(nèi)部節(jié)奏和外部節(jié)奏；從