1、,第三節(jié),中國古典園林的構(gòu)景手法,課前回顧 1.我國古典園林的構(gòu)景要素主要有哪些？ 2.假山可分為幾種類型？掇山常用的石品有哪些？ 3.園林中水體有哪些類型？ 4.園林對花木的選擇標(biāo)準(zhǔn)是什么？ 5.園林中以小動物為主題的景致中，地位最高的是什么？ 6.園林建筑的基本單元有哪些？,想一想：通過剛剛幾個問題我們一起簡單回憶了一下上節(jié)課的內(nèi)容，我們再回想一下，上節(jié)課在講如何疊山，如何理水，處理動植物、建筑的時候，應(yīng)該遵循的一個共同的要求是什么？（可用兩個字概括。）,中國古代園林構(gòu)景，十分注重人與自然的協(xié)調(diào)和諧，運用多種構(gòu)景手法表現(xiàn)自然之美，以求達到最佳境界。,自然。,中國古典園林的構(gòu)景手法較多，主要

2、有抑景、對景、借景和框景。除此之外，還有漏景、添景、夾景等。 一、抑景 是弱化景觀的一種景觀組織方法。 中國傳統(tǒng)藝術(shù)歷來講究含蓄，所以園林造景也絕不會讓人一走進門口就看到最好的景色，最好的景色往往藏在后面，這叫做“先藏后露”、“欲揚先抑”、“山重水復(fù)疑無路，柳暗花明又一村”。,這座大假山，就起到了抑景的作用，創(chuàng)造了一種漸入佳境的情境。,這扇月形門采用了抑景的手法，這樣游客拐進一道門后就有豁然開朗的感覺。,抑景：環(huán)秀山莊入口處的假山,二、對景 是強化景觀的一種景觀組織手法。 在園林中，或登上亭、臺、樓、閣、榭，可觀賞堂、山、橋、樹木或在堂、橋、廊等處可觀賞亭、臺、樓、閣、榭，從甲觀賞點觀賞乙觀賞

3、點，從乙觀賞點也可以觀賞甲觀賞點。 這種凡是與觀景點相對的景稱為對景。,古典園林中對景形式也多種多樣，有正對、側(cè)對、單對與互對之分。,從月到風(fēng)來亭觀射鴨廊。,從射鴨廊觀月到風(fēng)來亭。,月到風(fēng)來亭與射鴨廊(蘇州網(wǎng)師園內(nèi))互為對景。,互對,小山叢桂軒,透過圓形花窗可以看到外面的黃石假山。,三、借景 是遠景的一種處理方法。 大至皇家園林，小到私家園林，空間都是有限的。在橫向或縱向上讓游人擴展視覺和聯(lián)想，才能以小見大，要達到這樣效果的最重要辦法便是借景。 中國古代早就運用借景的手法。 唐代所建的滕王閣，借贛江之景：“落霞與孤鶩齊飛，秋水共長天一色”。,岳陽樓近借洞庭湖水，遠借君山，構(gòu)成氣象萬千的山水畫面

4、。 杭州西湖的“西湖十景”互借，各個“景”又自成一體，形成一幅幅生動的畫面。 “借景”作為一種理論概念提出來，則始見于明末著名造園家計成所著園冶一書。 “園林巧于因借”園冶計成。 借景：定義。,1.遠借 在不封閉的園林中看遠處的景物，例如靠水的園林，在水邊眺望開闊的水面和遠處的島嶼。,從寄暢園（無錫）遙望錫山借景。,西安曲江華府利用廊架開辟賞景透視線，有意識地把遠處的電視塔遠借入到園內(nèi)的視野中來，擴大景物的深度和廣度，豐富游賞的內(nèi)容。,雷峰夕照 西湖十景之一，借遠方的雷峰塔、群山入景。,錘峰落照 位于避暑山莊南部，每當(dāng)夕陽西照，磬qng錘峰被紅霞照得金碧生輝，故名“錘峰落照”。,2.近借 可借

5、園外之景，也可借園內(nèi)的相關(guān)景物。,想一想：仔細觀察圖片，試著說一說圖中用了哪些借景方式，分別借了哪些景？ 遠借、近借都有。遠借群山、高塔；近借樹木。,3.鄰借 在園中欣賞相鄰園林的景物。,頤和園鄰借玉泉山的風(fēng)景。,4.實借 借遠山、花草樹木、建筑物等都是實借。,5.虛借 想一想：哪些可以虛借入景？ 水中的倒影，投影在墻上的花草樹木的影子，風(fēng)吹動植物的聲音，雨天的雨聲，清晨的霧，日出日落的霞光.,“紅了櫻桃,綠了芭蕉,流光容易把人拋”。,雨打芭蕉,6.鏡借 對著窗子掛一面大鏡，把窗外大空間的景致照入鏡中，成為一幅發(fā)光的“油畫”。 “隔窗云霧生衣上，卷幔山泉人鏡中”(王維詩句)?！胺岸紡拇跋哆^，

6、溪光合向鏡中看”(葉令儀詩句)。這就是所謂“鏡借”了。 “鏡借”是憑鏡借景，使景映鏡中，化實為虛。園中鑿池映景，也是此意。,蘇州怡園的面壁亭處境偏 仄，于是懸一大鏡，把對 面的假山和亭子等景色收 入境內(nèi)，擴大了境界。,7.應(yīng)時而借 借一年中的某一季節(jié)或一天中某一時刻的景物，主要是借天文景觀、氣象景觀、植物季相變化景觀和即時的動態(tài)景觀。 杭州西湖的十景中，前四景“蘇堤春曉”、“曲院風(fēng)荷”、“平湖秋月”、“斷橋殘雪”，恰好包含了四季美景。,蘇堤春曉,1 2,曲院風(fēng)荷,平湖秋月,斷橋殘雪,仔細觀察圖片，說一說圖中用到了借景的哪幾個方式？,遠借、近借、實借、虛借、鏡借。,四、框景 是前景的一種處理手法

7、。 古典園林中的建筑的門、窗、洞，或者喬木樹枝抱合成的景框，往往把遠處的山水美景或人文景觀包含其中，這便是框景。 框景會使游人產(chǎn)生錯覺，把現(xiàn)實中的山水美景或人文景觀誤認(rèn)為是畫在圖紙上的圖畫，把自然美升華為藝術(shù)美，加強風(fēng)景藝術(shù)的效果。,蘇州藝圃 畫框框住水面、松柏、亭子里的游客等。,在夾墻中種植了竹子，把竹子作為畫中主角，再配以對聯(lián)。,藝圃品茶的地方，臨池而建，可以邊品茶邊欣賞池中的魚兒及對面的假山。,蘇州網(wǎng)師園中的一列花窗，窗框四周飾以亂紋圖案，透過中間玻璃可以看到外面的景致。,月洞門形成的框景,虎丘山上有一個望蘇臺，從門洞往外看，也是一幅畫。,五、漏景 園林的圍墻上，或走廊(單廊或復(fù)廊)一側(cè)

8、或兩側(cè)的墻上，常常設(shè)以漏窗，或雕以帶有民族特色的各種幾何圖形，或雕以民間喜聞樂見的葡萄、石榴、老梅、修竹等植物，或雕以鹿、鶴、兔等動物，透過漏窗的窗隙，可見園外或院外的美景，這叫做漏景。,拙政園廊墻上的漏窗，透過漏窗可以看到的外面的景色，猶如鑲嵌在廊墻上的一幅精美的畫。,連續(xù)的四個漏景窗,漏窗外的芭蕉葉,六、添景 當(dāng)甲風(fēng)景點在遠方，如自然的山，或人文的塔，與觀賞人之間如沒有其他景點在中間、近處作過渡，就顯得虛空而沒有層次；如果在中間、近處有喬木、 花卉作中間、近處的過 渡景，景色顯得有層次 美，在中間添加過渡景 的手法就叫做添景。,比如當(dāng)人們站在北京頤和園昆明湖南岸的垂柳下觀賞十七孔橋遠景時，

9、橋因為有倒掛的柳絲作為裝飾而生動起來。,圖中昆明湖是前景，萬壽山是后景，它們之間由于添置了長廊，畫面頓時顯得生動活潑、完美和諧。,七、夾景 當(dāng)甲風(fēng)景點在遠方，或自然的山，或人文的建筑(如塔、橋等)，它們本身都很有審美價值，如果視線的兩側(cè)大而無當(dāng)，就顯得單調(diào)乏味；如果兩側(cè)用建筑物或樹木花卉屏障起來，使甲風(fēng)景點更 顯得有詩情畫意， 這種構(gòu)景手法即為 夾景。 如行道樹常常起著夾景的作用。,雄渾壯闊的三峽，正是大自然締造的絕妙夾景。兩岸青山對峙，中間一江碧水東流。,課堂練習(xí)： 1.指出下列各例所使用的園林構(gòu)景手段。 （1）園林入口處常迎門擋以假山，該山的構(gòu)景作用是（ ）。 （2）無錫寄暢園因園外惠山的景色而顯得更加秀麗，產(chǎn)生這一效果的構(gòu)景手法是（ ）。 （3）坐在網(wǎng)師園的集虛齋內(nèi)，透過月洞門可見園內(nèi)的假山、花木。月洞門的構(gòu)景作用是（ ）。,（4）在上海大觀園內(nèi)，登大觀樓可觀賞怡紅院，登怡紅院也可觀賞大觀樓，這種構(gòu)景手法是（ ）。 （5）透過梅花窗、修竹窗，可