1、李斯特的鋼琴曲,鐘 愛之夢 匈牙利狂想曲,李斯特鋼琴曲欣賞： 1、鐘 紀新 （DVD） 李云迪（MTV） 2、愛之夢 郎朗 紀新 3、匈牙利狂想曲 郎朗 貓和老鼠,鋼琴曲鐘 李斯特作于1838年（ 27歲）。 為題獻個德國女鋼琴家克拉拉舒曼的鋼琴曲 集帕格尼尼主題大練習曲六首中的第三首。 其主題源自帕格尼尼第二小提琴協(xié)奏曲的 終樂章鐘。,李斯特20歲時，在巴黎聽了帕格尼尼的音樂 會，對他精湛高超的創(chuàng)作和演奏技藝驚嘆不已，決 心要成為“鋼琴上的帕格尼尼”。 后來，李斯特創(chuàng)作了全名為依據(jù)帕格尼尼的 “鐘”而作的華麗的大幻想曲。 鐘即以此曲為基礎寫成。,鋼琴曲鐘,樂曲基本上采用三段體曲式。由于運用了

2、多次主題變 化和反復，因此也具有變奏曲和回旋曲的特點。 主題A：、樂曲經過簡短的前奏，在高音區(qū)出現(xiàn) “鐘” 的 主題。 、鋼琴高音區(qū)清脆悅耳的音色和頓音奏法形成 的短促有力的音響，組成了一 連串動感逼真 的小鐘的鳴響。 、由于鋼琴高音區(qū)的音色比小提琴更易于模仿 鐘聲，因此 鐘聲的效果更加明顯。 主題B：繼續(xù)利用鋼琴高音區(qū)的音色特點，奏出不同節(jié)奏 的鐘聲。 A、B 兩個主題經交替變奏：形成了高難度的輝煌華麗的 段落。 最后樂曲運用舞曲的體裁特點，在熱烈歡快的歌舞 氣氛中結束。,鋼琴曲愛之夢 李斯特作于1850年（ 39歲），為所作由歌曲 改編而成的三首鋼琴曲的第三首。 這三首鋼琴曲合題為愛之夢(

3、夜曲三首)， 采用夜曲體裁寫成。 原歌曲第一、二首的歌詞由德國詩人烏蘭德 (17871862)作，名為崇高的愛和幸福的 死。 第三首歌詞由德國詩人弗萊里格拉特(1810 1876)作，名為盡情地愛。,愛之夢前兩首不常演出。 第三曲盡情地愛流傳較廣。 鋼琴曲引用原歌曲旋律，采用單主題三部曲式 的結構。 這首樂曲還被改編為管弦樂曲以及小提琴或 長笛的獨奏曲等。,A,B,A,B,A,A段：在分解和弦式的伴奏音型襯托下，樂曲呈示甜美 的A主題，平穩(wěn)寬廣的旋律，滿含著愛的柔情和 愉悅。主題重復一遍。 B段： 隨著情緒的波動，B主題更加熱情，旋律漸漸上 揚，充滿了幸福的憧憬。 A段重復： 經過華彩性的段落

4、，樂曲移高到其他調上， 用更為熱烈的情緒奏出開頭的A主題旋律 。 B段重復：當變化B主題時，樂曲進入高潮，表達了對 純真愛情執(zhí)著的追求 A段再現(xiàn)：樂曲出現(xiàn)更為纏綿的華彩段落，并在中音區(qū) 再現(xiàn)A主題，在夢一般美麗的旋律中，戀戀 不舍地結束全曲。,愛吧，能愛多久就愛多久吧。 你守在墓前哀訴的時刻快要到了。 你的心總得保持灼熱，保持眷戀。 只要還有一顆心對你回報溫暖， 只要有人對你披露真誠， 你就得盡你所能， 教他時時快樂，沒有片刻愁悶。 還愿你守口如瓶， 嚴厲的言辭容易傷人。 天啊本來沒有什么 惡意卻有人含淚分離。,盡 情 地 愛 歌 詞 大 意,匈牙利狂想曲第二首 李斯特作于1847年（ 36歲

5、），鋼琴曲。 為所作十九首匈牙利狂想曲中的第二首。 李斯特童年隨父母在巴黎，1839年（28歲)帶 著“鋼琴之王”的榮譽回到祖國。后廣泛收集匈牙利 民歌和吉普音樂，創(chuàng)作了十九首在其作品中占有重 要地位的匈牙利狂想曲。 李斯特的學生將其中的六首改編為管弦樂曲。,匈牙利狂想曲第二首 采用匈牙利民間舞曲恰爾達什體裁寫成。 其特點為：雙拍子。 全曲分成兩大部分： 前半部分稱“拉紹”(意為“緩慢”)； 后半部分稱“弗里斯”(意為“新鮮”)， 速度迅急，多用切分音，氣氛熱烈。,“拉招”： 慢板 引子：宣敘調性的、隨想曲風格的旋律。堅定沉著的節(jié)奏 和短促的倚音果斷而有力，表現(xiàn)出匈牙利民間音樂 的濃烈色彩。 A段：“拉紹”主題： 莊嚴沉重的旋律，在滯緩的節(jié)奏襯托下，低沉、壓 抑，蘊含著巨大的悲痛和憤怒，表現(xiàn)了匈牙利人民 對民族不幸的哀痛和控訴，也表現(xiàn)了匈牙利人不屈 不撓的堅毅性格。 “拉紹”主題在高音區(qū)變化反復。 B段：舞曲風格： 舞曲主題帶有勻稱而規(guī)整的節(jié)奏和輕捷跳躍的旋律 高音區(qū)不斷重現(xiàn)的同音反復猶如鐘聲，隨著舞蹈的 節(jié)奏不停地鳴響，使舞曲變得更富于動力性。 “舞曲”主題經變奏發(fā)展后，突然急轉直下。 引子：再現(xiàn)，莊嚴沉重的主題。,“弗里斯” 快板 樂曲速度加快，首先奏出“拉紹”中間段落已經出現(xiàn)過 的舞曲主題。 隨后，速度越來越快，接連涌現(xiàn)出一個個由各種節(jié) 奏構成的鮮明生動而富于個性