1、十八世紀(jì)英國(guó)美術(shù),宗教改革導(dǎo)致的新教徒搗毀宗教形象運(yùn)動(dòng)后，英國(guó)美術(shù)的重新起步是繼承了歐洲大陸文藝復(fù)興的余波，其中起決定作用的是德國(guó)畫家小漢斯荷爾拜因，正是他把肖像畫的形式帶到了英國(guó)。一個(gè)世紀(jì)以后又有佛蘭德斯畫家凡代克被聘為英王查理一世的宮廷畫家。由于英國(guó)畫家爭(zhēng)相效仿生了具有英國(guó)獨(dú)特風(fēng)格，反映英國(guó)現(xiàn)實(shí)生活他們的風(fēng)格，使得肖像畫幾乎成為英國(guó)繪畫的唯一題材和樣式，統(tǒng)治英國(guó)畫壇達(dá)200年之久。直到18世紀(jì)上半葉才產(chǎn)和人民思想感情的畫家。他們無(wú)論在風(fēng)俗畫、肖像畫或風(fēng)景畫上都取得了突出的成就，取代了外國(guó)畫家在英國(guó)的地位。,第一個(gè)最有影響的畫家是荷加斯，主要是銅版和油畫風(fēng)俗組畫及肖像畫，妓女生涯（又名煙花女

2、子哈洛德墮落記，銅版組畫，1731）、浪子生涯（銅版組畫，1735）、文明婚禮（油畫，1743），他把這些作品稱為“社會(huì)道德題材”，其肖像畫善于突出人的個(gè)性和社會(huì)特征如卡拉姆肖像、畫家之姐安娜、賣蝦女，理論著作美的分析。 雷諾茲，用意大利古典主義風(fēng)格把英國(guó)傳統(tǒng)的貴族氣派和新興資產(chǎn)階級(jí)的紳士風(fēng)度融為一體，作品具有巴洛克的氣質(zhì)，形象真實(shí)生動(dòng)，富貴堂皇，注重心理刻畫。1768年參與創(chuàng)建英國(guó)皇家美術(shù)學(xué)院，并任首任院長(zhǎng)。理論文獻(xiàn)演講錄在當(dāng)時(shí)被人稱為“藝術(shù)的語(yǔ)錄”。凱貝爾海軍上校、蒙哥馬利三姐妹。 庚斯博羅，在色彩上較有成就尤善用藍(lán)色，羅斯金稱他是“魯本斯以來(lái)最偉大的色彩家”，肖像畫具有洛可可藝術(shù)特征，藍(lán)

3、衣少年、格蘭漢姆夫人肖像、女演員西斯頓。,威廉荷加斯,威廉荷加斯 ( william hogarth 1697-1764年 ) 英國(guó)畫家，藝術(shù)理論家。生于倫敦一個(gè)貧窮教師家庭，父親深知兒子有繪畫才能，就在 15 歲時(shí)送他到一位金銀雕刻家門下學(xué)藝。荷加斯家境貧苦，父親曾因負(fù)債入獄， 這種生活體驗(yàn)對(duì)他的創(chuàng)作風(fēng)貌不無(wú)影響著，1764年荷加斯逝世于輪敦。 荷加斯 23 歲以銅版畫家身分獨(dú)立創(chuàng)業(yè)，專營(yíng)雕刻工藝，并兼插圖和諷刺畫創(chuàng)作。他不喜歡學(xué)院派的清規(guī)戒律，討厭臨摹死板的東西，相反，他卻很喜歡照實(shí)物寫生，喜愛(ài)自由馳騁，善畫諷刺畫，他的油畫是跟國(guó)王御用畫家詹姆士索赫爾爵士學(xué)的，32歲時(shí)與老師的女兒私奔。油

4、畫代表作有：時(shí)髦婚姻、妓女生涯、浪子行徑、文明結(jié)婚賣蝦女郎和洛瓦特爵士等，荷加斯不僅是畫家，也是位美學(xué)家，他著有美的分析，是歐洲美學(xué)史上第一篇關(guān)于形式分析的美學(xué)專著，對(duì)以后的繪畫發(fā)展有一定影響。,荷加斯被稱為是“英國(guó)繪畫之父”的畫家，可以說(shuō)是英國(guó)第一位在歐洲贏得聲譽(yù)的、富于民族特色的美術(shù)家。荷加斯的藝術(shù)曾先后受到以魯本斯為代表的巴洛克藝術(shù)影響，尼德蘭的博斯和勃魯蓋爾給他的諷刺畫創(chuàng)作有極大的啟迪，也不能忽視法術(shù)和倫勃朗藝術(shù)在他創(chuàng)作中起的作用。 荷加斯熱愛(ài)生活，他的創(chuàng)作題材都取自現(xiàn)實(shí)生活，他對(duì)現(xiàn)實(shí)社會(huì)中的人物和事件都有極敏銳的觀察和理解，他具有畫家的眼和手以及小說(shuō)家的頭腦，他還利用藝術(shù)對(duì)大眾進(jìn)行道

5、德教育。他的色調(diào)新穎，技巧嫻熟，均被復(fù)制成版畫廣為流傳。荷加斯的油畫作品筆觸粗闊，色彩富于表現(xiàn)力，他畫的組畫就像一部小說(shuō)，充滿了滑稽、嚴(yán)肅、諷刺，各種各樣的情感。他對(duì)同時(shí)代人的生活和命運(yùn)十分關(guān)心，在他極具時(shí)代性的組畫中，最著名的代表作品是五幅組畫交際花（表現(xiàn)妓女的悲哀）、六幅組畫時(shí)髦婚姻。,時(shí)髦婚姻(一),（時(shí)髦婚姻組畫之一婚姻契約）畫中描繪資產(chǎn)者商人帶著女兒來(lái)到貴族家訂立婚約場(chǎng)面：患病的沒(méi)落貴族傲慢地用手指著家譜表白自己家族的高貴身分，家人拿過(guò)來(lái)抵押?jiǎn)我甙恋牟粼谏厦婧炞郑贿@是一個(gè)尖銳的諷刺，窗前站著一位背對(duì)觀眾的律師，無(wú)可奈何地看著窗外；身著紅大衣的商人膽怯地看著伯爵，唯恐高攀不上；畫面

6、左面一組人物很有趣：這位闊小姐滿面愁容，對(duì)未來(lái)的夫君并不滿意，在用手帕穿著訂婚戒指無(wú)聊地?cái)[弄著，身旁的貴族子弟由于生活放蕩而顯得未老先衰，心神不寧試圖用鼻煙提神，而顯得肥胖的男儐相卻乘機(jī)甜言蜜語(yǔ)獻(xiàn)殷勤。畫家用尖刻的藝術(shù)語(yǔ)言，再現(xiàn)了資產(chǎn)階級(jí)與舊貴族通過(guò)聯(lián)姻而互相勾結(jié)利用的丑相。一個(gè)時(shí)代的特征被濃縮在這一小小的畫面上。在畫面的左下角，畫了兩條公母狗硬被鏈條鎖在一起，這一情節(jié)正揭示了這樁婚姻交易的性質(zhì)和前景。,時(shí)髦婚姻(二),在時(shí)髦婚姻中畫家描繪了一個(gè)資產(chǎn)階級(jí)階層的女兒和一個(gè)沒(méi)落貴族的兒子之間不幸的婚姻 ，反映出當(dāng)時(shí)英國(guó)社會(huì)一些新興資產(chǎn)階級(jí)對(duì)貴族的身世十分羨慕，往往利用子女的買賣婚姻來(lái)實(shí)現(xiàn)個(gè)人目的的

7、現(xiàn)象。荷加斯就是利用這套組畫所表現(xiàn)的一系列情節(jié)和一種高超的諷刺手法對(duì)社會(huì)狀況揭露和嘲弄。時(shí)髦婚姻是一幅富有想象性說(shuō)明力量的作品，表現(xiàn)了浮華生活的無(wú)聊與庸俗，諷刺了這種所謂的“上流社會(huì)的結(jié)合方式”。,賣蝦姑娘,荷加斯的另一幅有名的作品賣蝦姑娘，其用筆流暢自如，色彩富有強(qiáng)烈的張力感，體現(xiàn)了畫家不拘泥于當(dāng)時(shí)歐洲大陸各種優(yōu)秀繪畫方式，開(kāi)創(chuàng)了英國(guó)畫壇“寫意”的先河。畫面上的漁家少女仿佛被什么東西所吸引，炯炯目光一下子凝滯在前方，通紅的臉頰，微張的雙唇，表現(xiàn)出這個(gè)貧苦的姑娘健康活潑的性格本質(zhì)。,演員加里克飾演里查三世,在荷加斯的年代，只有創(chuàng)作歷史畫，才能在藝術(shù)圈博得一席之地。然而這位畫家不好此道，反而樂(lè)於

8、將畫筆伸向社會(huì)的各個(gè)角落，一天到晚出入旅店、咖啡館、宮廷、甚至瘋?cè)嗽?，畫下形形色色的人物。不過(guò)偶爾他也會(huì)突發(fā)奇想，例如，要是用自己的寫實(shí)風(fēng)格來(lái)表現(xiàn)正統(tǒng)歷史畫的題材，會(huì)變成什麼樣子呢？這個(gè)令人好奇的念頭，催生了這幅有別於其他作品的畫作。 畫中，國(guó)王理查三世剛從噁夢(mèng)中驚醒，警覺(jué)地握住放在床邊的劍。他雙眼瞪大，五指張開(kāi)，身子不自覺(jué)地往后縮，臉上寫滿驚恐和不安；地上的花盆則在慌亂中被他踢倒了，微妙的心理變化被畫家描繪得淋漓盡致。然而，這位主角不只是歷史上有名的國(guó)王而已，他還是現(xiàn)實(shí)中高明的演員加里克，正在舞臺(tái)上飾演莎士比亞名劇“里查三世”的男主角，所以荷加斯既完成了一幅充滿戲劇張力的歷史畫，也記載了當(dāng)時(shí)

9、生活和藝術(shù)表演活動(dòng)的一個(gè)片段。,荷加斯的具有開(kāi)拓性的繪畫，使得英國(guó)繪畫發(fā)展的曙光才得以在英倫三島上升起，由于他的尖銳諷刺畫揭露了英國(guó)貴族上流社會(huì)的丑惡腐朽，有力地推動(dòng)了英國(guó)的民主主義啟蒙思想。,喬治羅姆尼 喬治羅姆尼（1734.121802.11）與庚斯博羅、雷諾茲，被并稱為英國(guó)肖像畫三大師。他最早向肯達(dá)爾的油畫家斯蒂爾學(xué)畫，1756年，便自設(shè)畫室。六年后移居倫敦，1764年和1780年兩次訪問(wèn)法國(guó)；1773年又去意大利學(xué)了兩年。70年代后，在倫敦以肖像畫家的身份開(kāi)創(chuàng)了自己的局面。他在倫敦專給上流社會(huì)人物畫時(shí)髦的肖像。所謂“時(shí)髦”肖像畫，是抓取人物某個(gè)優(yōu)雅的、漂亮的姿態(tài)，加以渲染。,喬治羅姆尼

10、戴草帽的漢密爾頓小姐,1782年的一天夜晚，羅姆尼在漢密爾頓爵士花園的月光舞會(huì)上結(jié)識(shí)了單純而美麗的艾瑪荷蒂小姐，對(duì)她一見(jiàn)傾心，之后，畫家先后為心上人畫了五十余幅肖像，但都不滿意。表面開(kāi)朗、內(nèi)心憂郁的羅姆尼雖然經(jīng)常和荷蒂在一起，卻沒(méi)有開(kāi)口向?qū)Ψ奖戆祝敝梁傻俪闪藵h密爾頓爵士的未婚妻后，畫家才追悔莫及。在一個(gè)初秋時(shí)節(jié)，又一幅新的肖像畫誕生了：身穿銀色便裝、披著長(zhǎng)發(fā)、戴著帽子的荷蒂，手托下顎，微偏著頭，目光中帶著嬌嗔和幽怨，仿佛在逼問(wèn)畫家：現(xiàn)在，一切都已遲了吧？這是一幅造型絕美的肖像畫，同時(shí)也隱含了畫家令人遺憾的的愛(ài)情故事。,在這幅戴草帽的漢密爾頓小姐的肖像上，畫家抓取了她那對(duì)微嗔而圓睜的杏眼，以加

11、強(qiáng)她的嬌美與風(fēng)姿。她兩手抱攏，左手放在頸下，含情脈脈，展現(xiàn)一種少女的倩美神態(tài)，觀后令人稱羨不已。整幅畫充滿著青春的活力感，可惜由于色調(diào)不夠豐富，僅具有一種素描價(jià)值。 羅姆尼花了五年時(shí)間研究這位小姐的花容月貌，這種創(chuàng)作熱情，令人驚嘆，也成為人們傳說(shuō)他的藝事的一段佳話。他的肖像畫一般索要的酬金很高，可是訂畫的人仍蜂擁而至。盡管這樣，他未被官方接納，至多只是個(gè)“在野派”肖像畫首領(lǐng)，與西南部巴斯的庚斯博羅的地位一樣。據(jù)說(shuō)，他曾受到居權(quán)威地位的雷諾庇的抵制。 喬治羅姆尼還在青年時(shí)期就畫過(guò)幾幅精采的歷史畫，本應(yīng)獲獎(jiǎng)，但雷諾茲仗權(quán)徇私，把此獎(jiǎng)轉(zhuǎn)授給他的朋友，使羅姆尼落榜。從此，羅姆尼恨之入骨，發(fā)誓永不在美術(shù)

12、院展出自己的作品。成名之后，他共創(chuàng)作了約兩千幅肖像，名聲大震，成為與庚斯博羅、雷諾茲并稱的英國(guó)肖像畫三巨頭之一。,背景說(shuō)明 英國(guó)在18世紀(jì)有三位杰出的肖像畫大師。如果把庚斯博羅比作英國(guó)第一位肖像畫大師，那末，這一幅肖像的作者喬治羅姆尼，可以名列雷諾茲之后，算是英國(guó)肖像畫中的第三位大紅人了。 喬治羅姆尼（1734.121802.11）最早向肯達(dá)爾的油畫家斯蒂爾學(xué)畫，1756年，便自設(shè)畫室。六年后移居倫敦，1764年和1780年兩次訪問(wèn)法國(guó)；1773年又去意大利學(xué)了兩年。70年代后，在倫敦以肖像畫家的身份開(kāi)創(chuàng)了自己的局面。他在倫敦專給上流社會(huì)人物畫時(shí)髦的肖像。所謂“時(shí)髦”肖像畫，是抓取人物某個(gè)優(yōu)雅

13、的、漂亮的姿態(tài)，加以渲染。不過(guò)，羅姆尼不善于用色。除了很強(qiáng)的記憶力與即興速寫的才能外，主要依靠他所熟練運(yùn)用的線條，這可能與他從羅馬古典雕刻的流暢線條以及勻稱的姿勢(shì)律動(dòng)中獲得啟發(fā)有關(guān)。他的畫從表面看來(lái)，形象生動(dòng)，有一定吸引力，細(xì)細(xì)品味又覺(jué)缺少心理深度，被畫的肖像有著千篇一律的美，特別是他的女性肖像。這一幅戴草帽的漢密爾頓小姐屬于他的肖像代表作之一。 17811782年間，畫家遇見(jiàn)了美麗的?，敼匦〗悖ê髞?lái)成為漢密爾頓夫人），被她的嬌美所傾倒，這位小姐的芳容成了他藝術(shù)創(chuàng)作的源泉，他憑記憶把這位小姐的形象視作心中的模特兒，從酒神女祭司直至圣女貞德，以各種姿態(tài)畫出了50多幅肖像，這是其中之一，就酷似性

14、與性格的真實(shí)感來(lái)看，它最有鑒賞價(jià)值。,喬治羅姆尼布勞頓小姐像,英國(guó)畫家喬治羅姆尼的肖像畫，在風(fēng)格上接近于雷諾茲，但在色彩上遠(yuǎn)遜于后者。可是他的畫譽(yù)在當(dāng)時(shí)卻很高揚(yáng)，幾乎可與庚斯博羅并稱。羅姆尼的獨(dú)特才能是，他只要被畫者在他的畫架前稍加站坐，然后就憑借記憶正確構(gòu)出整體形態(tài)與輪廓，稍后，再請(qǐng)被畫者擺些容貌性姿勢(shì)，畫家再憑記憶去細(xì)細(xì)刻畫，最終，一幅非常優(yōu)雅、漂亮的肖像畫躍然在畫布上了。這就是羅姆尼與眾不同的功力。,這幅布勞頓小姐像是他的一系列時(shí)髦肖像畫的杰作之一。布勞頓小姐全身呈飄逸之姿，身上略微被夸張了，緞子衣裙畫得極細(xì)致，背景是虛構(gòu)的，一種屬于金秋的色層襯托著這個(gè)婦女的銀灰與紫色，左半邊一棵大樹(shù)形

15、成了深黯的赭棕色，肖像就靠這種對(duì)比性色彩處理得到了加強(qiáng)。 此外，羅姆尼還為后人留下一本專為莎士比亞作品人物所作的肖像畫集，這套肖像畫也極受推崇。此畫作于17701773年間，計(jì)有239147厘米，現(xiàn)歸安德魯w 梅隆私人收藏。,背景說(shuō)明 喬治羅姆尼原是肯達(dá)爾地區(qū)油畫家斯蒂爾的學(xué)生。1756年開(kāi)始獨(dú)立設(shè)置畫室，六年后，移居倫敦，以肖像畫取得上層社會(huì)的重視。他在1764年和1780年兩度去法國(guó)訪問(wèn)?；貋?lái)后就完成了這一幅肖像畫。隨后又于1773年去意大利；歷時(shí)兩年，他的肖像畫打開(kāi)了歐洲的局面，成為國(guó)內(nèi)外享有盛譽(yù)的肖像畫大師。一生計(jì)有2000幅以上的肖像畫?？v觀他現(xiàn)存所有的作品，不管是什么對(duì)象，肖像的姿

16、勢(shì)幾乎是千篇一律地美的，也即說(shuō)，畫的表面效果能令觀者滿意，但人物的心理 深度不足。,約翰費(fèi)納利,約翰費(fèi)納利john ferneley snr(1782 thrussington - 1860 melton mowbray)，英國(guó)著名肖像畫及運(yùn)動(dòng)題材場(chǎng)景畫家。約翰費(fèi)納利是一位專注的畫家，他擅長(zhǎng)畫騎在馬背上的人物肖像，穿著職業(yè)服的馬賽運(yùn)動(dòng)員，群體打獵場(chǎng)景畫，以及豪華的四輪馬車，在海德公園里的貴族馬車，獲獎(jiǎng)的牛，狗，游戲運(yùn)動(dòng)會(huì)場(chǎng)景 約翰費(fèi)納利里生于英國(guó)英格蘭東密德蘭萊斯特郡的斯瓦星頓，是一位車輪修造工的兒子。他自幼生活艱苦，自從有一次父親因?yàn)樯怅P(guān)系認(rèn)識(shí)了一位英國(guó)畫家，約翰費(fèi)納利就和繪畫結(jié)下了不解之

17、緣。 約翰費(fèi)納利天資聰穎，刻苦勤奮，學(xué)習(xí)之余的時(shí)間他全部用來(lái)練習(xí)繪畫。18歲時(shí)他的畫技已經(jīng)超過(guò)一些專業(yè)畫家。1803年他在家人的支持下去了倫敦，師從當(dāng)時(shí)著名的運(yùn)動(dòng)題材畫家本杰明馬歇爾（benjamin marshall）專業(yè)學(xué)習(xí)畫畫。本杰明馬歇爾是第一個(gè)發(fā)現(xiàn)約翰費(fèi)納利在肖像繪畫方面有過(guò)人天賦的人，他刻意加強(qiáng)約翰費(fèi)納利的人物繪畫技巧，并將約翰費(fèi)納利進(jìn)入了運(yùn)動(dòng)題材繪畫領(lǐng)域。,當(dāng)時(shí)專業(yè)的運(yùn)動(dòng)題材畫家在英國(guó)炙手可熱，但大多數(shù)畫家只把運(yùn)動(dòng)題材作為自己繪畫的一個(gè)分支，而很少有人專門對(duì)其進(jìn)行研究。約翰費(fèi)納利在本杰明馬歇爾的引導(dǎo)下，逐漸狂熱地?zé)釔?ài)上運(yùn)動(dòng)題材繪畫。他對(duì)捕捉人與動(dòng)物在運(yùn)動(dòng)瞬間的肢體特征和行為語(yǔ)言樂(lè)此不疲。他和透納表現(xiàn)手法各異，透納專注于光線和顏色制造風(fēng)景的大氣效果，用明亮的色彩和生動(dòng)而厚重的筆觸來(lái)制造一種視覺(jué)的新鮮感；約翰費(fèi)納利則擅長(zhǎng)塑造逼真的形象，將變幻莫測(cè)的天空、云朵作為事件的語(yǔ)言背景，將人物的內(nèi)在情緒假于神秘的自然景色。 不久后約翰費(fèi)納利憑借自己的努力考進(jìn)了英國(guó)皇家藝術(shù)學(xué)院，并于1806年舉辦首次個(gè)人畫展獲得成功，從此聲名鵲起。此后直至185