1、,樂海泛舟 -聆聽與鑒賞（選）,一首作品一個(gè)世界，一支樂曲一道風(fēng)景。音樂的魅力就在于，一旦我們走進(jìn)它那寬廣無垠的多彩世界，便再難抵御它的吸引力。那么，作曲家又是怎樣來構(gòu)筑自己的音樂殿堂的呢？窺視一下他們的創(chuàng)作，能夠使我們從“看熱鬧”進(jìn)而發(fā)展到“看門道”，這也是我們所盼望的。,寫音樂離不開基本樂思，關(guān)于“樂思”和“動(dòng)機(jī)”的概念，我們?cè)撛鯓永斫饽?？我們知道，?dāng)一個(gè)動(dòng)機(jī)被重復(fù)一次或數(shù)次之后，留給聽眾的印象將無疑被加深和加強(qiáng)。據(jù)此，作曲家便把動(dòng)機(jī)和它的重復(fù)稱為“樂節(jié)”，進(jìn)而將兩個(gè)或兩個(gè)樂節(jié)以上稱為“樂句”；兩個(gè)或兩個(gè)樂句以上稱為“樂段”。引導(dǎo)我們追蹤作曲家音樂思維最便捷的途徑，就是對(duì)各種不同樂句的區(qū)別

2、認(rèn)識(shí)。如同我們?cè)谡f話是有陳述句、疑問句等句型一樣，音樂中也有不同的句型，其在音樂的進(jìn)行和發(fā)展中同樣具有不同的功能。,（1）陳述型樂句：我們所熟悉的大多數(shù)“名曲”旋律都屬此類。其特點(diǎn)在于曲調(diào)鮮明、容易記憶、結(jié)構(gòu)規(guī)整、調(diào)性統(tǒng)一，常給人一種四平八穩(wěn)的感覺。讓我們來看勃拉姆斯第一交響曲的末樂章；,（2）經(jīng)過型樂句：我們說過，如果作曲家總是在那兒一味地重復(fù)自己剛才的樂句，即便再好聽也是會(huì)讓人心煩的。這樣，便自然產(chǎn)生了具有另一種功能的樂句，即經(jīng)過型樂句。這種樂句在樂思與樂思之間、樂句與樂句之間起一種連接和過渡的作用。所以，這部分音樂并不以動(dòng)聽取勝；,（3）展開型樂句：這是作曲家將自己某一樂思（動(dòng)機(jī)）加以展

3、開而使用的一種句法。其具體手段：又通過變化重復(fù)來實(shí)現(xiàn)展開的；有利用增加經(jīng)過音來實(shí)現(xiàn)展開的；有采用轉(zhuǎn)調(diào)或改變配器來實(shí)現(xiàn)展開的等等。,（4）終止型樂句：它的主要特征是要建立和獲得一種穩(wěn)定和“完美解決”的效果，通常其整個(gè)音樂和和聲進(jìn)行都建立在低聲部的主音持續(xù)進(jìn)行的基礎(chǔ)上，昭示出全曲的終結(jié)或半終止（段落終止）感。,音樂是一門令人精神愉悅的高雅藝術(shù)，那里的每一句旋律、每一個(gè)節(jié)奏、每一個(gè)和聲、每一章配器都有如文學(xué)中的語言，畫布上的色點(diǎn)，讓人們?cè)谧兓玫囊繇懼秀裤?、沉思、忘情?dāng)舒曼的第一交響曲響起時(shí)，我們仿佛聽到“從山谷里，春醒來了”的呼聲；當(dāng)?shù)卤胛鞯拇蠛Ｉv起迷離的音響時(shí)，我們能夠看到晨昏變幻的大海的動(dòng)人風(fēng)

4、姿；而“在疑惑與沮喪的生死關(guān)頭，貝多芬的音樂在我心里從新點(diǎn)燃了生命的火花?！币魳啡缇蘩邹Z開人們的心扉，或如涓流滲入人們情感的細(xì)渠。美國(guó)當(dāng)代作曲家科普蘭曾說過：“當(dāng)你聆聽一位作曲家的作品時(shí)，你是在聽一個(gè)人，一個(gè)具體的人連同他特有的個(gè)性”。就讓我們循著音樂之聲，去傾聽他們的心靈之聲吧！,名作欣賞,1、小提琴協(xié)奏曲梁山伯與祝英臺(tái),小提琴協(xié)奏曲梁山伯與祝英臺(tái)由何占豪、陳鋼作曲，1959年寫成并首演。當(dāng)時(shí)作者是上海音樂學(xué)院的青年學(xué)生。他們?yōu)榱颂剿鹘豁懸魳返拿褡寤?，選擇了這一家喻戶曉的民間傳說為題材，吸取了越劇中的曲調(diào)為素材，成功地創(chuàng)作了這部單樂章、帶標(biāo)題的小提琴協(xié)奏曲。如今已列入世界名曲，,作曲家陳剛,

5、作曲家何占豪,這是一個(gè)美麗的傳說，四世紀(jì)中葉,在我國(guó)南方的鄉(xiāng)村祝家莊,聰明而多情的祝員外之女祝英臺(tái),沖破封建傳統(tǒng)的束縛,女扮男裝去杭州求學(xué)。在那里,她與善良,純樸而貧寒的青年書生梁山伯同窗三載建立了深摯的友情。當(dāng)兩人分別時(shí),祝用各種美妙的比喻向梁吐露內(nèi)心蘊(yùn)藏已久的愛情,誠(chéng)篤的梁山伯卻沒有領(lǐng)悟。一年后,梁得知祝是個(gè)女子,便立即向祝求婚.可是祝已被許配給一個(gè)豪門子弟。由于得不到自由的婚姻,梁不久即悲憤死去。祝英臺(tái)得到這個(gè)不幸的消息,來到梁的墳?zāi)骨?向蒼天發(fā)出對(duì)封建禮教的血淚控訴。梁的墳?zāi)雇蝗涣验_,祝毅然投入墓中。遂化成一對(duì)彩蝶,在花叢中飛舞,形影不離。,協(xié)奏曲即音樂的一種體裁形式，指一件或多件獨(dú)奏

6、樂器與管弦樂隊(duì)相互競(jìng)奏的器樂套曲。其樂曲的結(jié)構(gòu)為奏鳴曲式，由引子、呈示部、展開部、再現(xiàn)部組成。作品的故事就是擇取了草橋結(jié)拜、共讀共嬉、長(zhǎng)亭惜別、英臺(tái)抗婚、樓臺(tái)相會(huì)、哭墳投靈、墳前化蝶等主要情節(jié)，運(yùn)用戲曲表現(xiàn)手法很好地表現(xiàn)了矛盾沖突，使之既有交響性又有民族特色。是中西結(jié)合的典范之作,引 子,請(qǐng)同學(xué)們注意聽，在音樂中有一種樂器模仿了什么動(dòng)物的叫聲？這段音樂的旋律使大家的腦海里呈現(xiàn)出一幅怎樣的畫面？,1、引子：長(zhǎng)笛吹奏的華麗的樂句模仿鳥的叫聲吹奏出一段旋律，接著雙簧管以柔和抒情的引子主題展示出了一幅風(fēng)和日麗、鳥語花香、春光明媚的美麗景色。 05 32 1-02 76 5-03 23 12 76561

7、5 6765 4 1 2561 5- 615- - -,呈 示 部,呈示部（草橋結(jié)拜、三年同窗、十八里相送）,呈示部：在豎琴的伴奏下，小提琴演譯出純樸而美麗的“愛情主題，這段主題是全曲的核心的音調(diào)；副部主題與柔美、抒情的主部主題形成鮮明的對(duì)比。音樂轉(zhuǎn)入活潑、歡快的回旋曲，描寫梁祝同窗共讀時(shí)的生活情景。在這段快板過后，音樂轉(zhuǎn)入慢板，在弦樂顫音的襯托下，音樂表現(xiàn)十八相送、長(zhǎng)亭惜別的依戀之情。尾部低沉的音響預(yù)示出不詳?shù)氖虑榫鸵l(fā)生；,1、主 部：愛情主題。在豎琴的伴奏下，小提琴演譯出純樸而美麗的“愛情主題，這段主題是全曲的核心的音調(diào)；單三部曲式：A（愛情主題）；B（草橋結(jié)拜）A（主題再現(xiàn)）,3 56

8、 12 61551 6535 2-223 76 56 12 31 6561 5-35 72 615 5,2、連接部：是一段節(jié)奏自由的華彩。,3、副 部：音樂轉(zhuǎn)入活潑、歡快的回旋曲，描寫梁祝同窗共讀時(shí)的生活情景。這段快板過后，音樂轉(zhuǎn)入慢板，在弦樂顫音的襯托下，音樂表現(xiàn)十八相送、長(zhǎng)亭惜別的依戀之情。尾部低沉的音響預(yù)示出不詳?shù)氖虑榫鸵l(fā)生；,43 23 5 613 216 5 616 1232 352321 6156 1 （副部主題）,展 開 部,展開部（抗婚 -樓臺(tái)會(huì) -哭靈、控訴、投墳）,展開部：銅管樂奏出了表現(xiàn)殘暴的封建勢(shì)力的主題。緊接著小提琴采用戲曲的“散板”節(jié)奏，奏出英臺(tái)惶惶不安和痛苦的心

9、情。祝英臺(tái)的父親逼祝英臺(tái)嫁與官僚馬府少爺馬文才，祝英臺(tái)抗婚不嫁。樂隊(duì)以強(qiáng)烈的全奏，襯托著主奏小提琴猛烈的切分和弦奏出反抗主題。逐漸形成了矛盾沖突的高潮，越來越激化，但音樂突然停頓下來，又轉(zhuǎn)入慢板樂段“樓臺(tái)會(huì)， 二人樓臺(tái)相會(huì)互訴衷腸，這時(shí)大提琴與小提琴對(duì)答式的手法“一問一答”，如訴如泣的曲調(diào)。接下去音樂急轉(zhuǎn)而下哭靈投墳，樂曲運(yùn)用戲曲中的緊拉慢唱的手法，將祝英臺(tái)悲切的心情表現(xiàn)得淋漓盡至。鑼、鼓、管、弦齊鳴表現(xiàn)祝英臺(tái)縱身投墳，全曲達(dá)到了最高潮，樂隊(duì)奏出贊頌的音調(diào)；,再 現(xiàn) 部,這部分主要描述了“化蝶”。長(zhǎng)笛吹奏出柔美的華彩旋律，與豎琴的滑奏相互映襯，把人們引向神話般的仙境。獨(dú)奏小提琴再次奏出了愛情主

10、題，展現(xiàn)出梁山伯與祝英臺(tái)在封建勢(shì)力壓迫下死去后，化做一雙蝴蝶在花叢中歡樂自由地飛舞。,這部作品的成功之處： 1、采用了越劇優(yōu)美的旋律，并作了戲劇性的發(fā)展，整部作品自始自終流動(dòng)著感人的旋律。 2、以中國(guó)人民家喻戶曉的故事梁山伯與祝英臺(tái)戀愛 悲劇為內(nèi)容，而它又不是采取“講故事”的簡(jiǎn)單方法，而是集中、概括地突出了“梁?！惫适轮小跋鄲邸焙汀胺纯埂边@兩個(gè)方面，深刻地表現(xiàn)了人物心理的細(xì)致變化，充分發(fā)揮了音樂的特長(zhǎng)。 3、獨(dú)奏樂器小提琴借鑒了民族樂器如二胡、琵琶的許多 演奏技巧，增強(qiáng)了小提琴演奏的民族韻味。 4、將西方的協(xié)奏曲形式和交響詩(shī)形式結(jié)合，并與我國(guó)的 戲曲音樂及民族音樂思維特點(diǎn)相交融，創(chuàng)造了民族音樂

11、的新形式。,所以這部出類拔萃的交響作品，擁有中華民族的鮮明風(fēng)格與特點(diǎn)，得到國(guó)際公認(rèn)，在國(guó)內(nèi)外演出均受到熱烈歡迎，群眾稱之為“我們自己的交響音樂”，如今梁祝已成為飛進(jìn)世界音樂之林、活躍在國(guó)際樂壇上的一只彩蝶了。,梁山伯與祝英臺(tái)描述了梁、祝二人的真摯愛情，對(duì)封建禮教進(jìn)行了憤怒的控訴與鞭笞，反映了人民反封建的思想感情及對(duì)這一愛情悲劇的深切同情。,2、鑲嵌在音符中的“四季”音畫 -維瓦爾第的小提琴協(xié)奏曲四季,春夏秋冬四季輪回，不僅是人間大地的動(dòng)人杰作，也是藝術(shù)家筆下誘人的題材。奧地利作曲家海頓曾根據(jù)蘇格蘭詩(shī)人湯姆森的詩(shī)篇寫出過充滿宗教色彩的清唱?jiǎng)∷募?；俄?guó)作曲家柴可夫斯基曾應(yīng)邀每月寫一首鋼琴小曲，總題

12、也冠以四季；德國(guó)作曲家施波爾的”第九交響曲”標(biāo)題仍為四季而最早描繪四季的則是意大利作曲家維瓦爾第。1725年，他創(chuàng)作了小提琴協(xié)奏曲集12首，其中前4首分別標(biāo)示為春、夏、秋、冬，合稱為四季。這首協(xié)奏曲每一曲前都附有一首題詩(shī)，分別描述了春的喜悅，夏的烈日，秋的狩獵，冬的嬉戲以及對(duì)來年春天的期盼。,維瓦爾第（1675- 1741）意大利著名小提琴家、作曲家。其音樂富于生氣和想象力，在協(xié)奏曲方面的貢獻(xiàn)尤為突出。,第一樂章歡快的旋律打開四季的第一扇大門，輕快的“春”的主題旋律從弦樂中熱情跳出，像一只愉快的小鳥在樂隊(duì)上空飄翔，輕巧的顫音和活潑的調(diào)音猶如鳥兒清脆的歌喉，潺潺泉水在小提琴和古鋼琴的表現(xiàn)下或浮游

13、在明快的高音、或?yàn)a落在深淵的低音，閃爍著柔和的波光。01 33 321 5 54 33 321 5 54 345 43 2751 33 321 5 54 忽然，急劇震動(dòng)在樂隊(duì)上空聚起陰云，小提琴快速三連音與轟然作響的樂隊(duì)交相呼應(yīng)。表現(xiàn)出暴風(fēng)雨的森嚴(yán)氣象，轉(zhuǎn)瞬之間雨過天晴，音樂恢復(fù)了明麗春光的景色，歌音、鳥語、水聲交織在一起，描繪出大地一派春光的景象。,第一曲：“春”（E大調(diào)）,第一樂章：“春天來到了，小鳥在和煦的春風(fēng)中愉快的歌唱。潺潺流動(dòng)的泉水，宛如輕聲細(xì)語。不久，陰云密布，電閃雷鳴。轉(zhuǎn)瞬之間，雨過天晴，小鳥重唱春天之歌”：,第二樂章是一幅田園風(fēng)俗畫。“牧場(chǎng)上，野花遍地，樹木輕飏，牧羊人在樹下

14、安然憩息，他的身邊依偎著馴良的小狗”。,在這個(gè)簡(jiǎn)短的慢板樂章中，小提琴輕靈的附點(diǎn)節(jié)奏與和諧的音調(diào)像樹葉颯颯作響，偶爾間中提琴?gòu)?qiáng)奏的短音猶如小狗的輕吠，小提琴夢(mèng)幻般的旋律讓人們陶醉在春日田園的妙趣之中。 3 1 612 3 -5 7 3 54 3 -2 3 7 1 7 63 1 64 - -,第一曲：“春”（E大調(diào)）,第三樂章：在令人心曠神怡的的情致之后，第三樂章便出現(xiàn)了歡快的“田園舞曲”。題詩(shī)中寫道：春光普照大地，牧笛歡快悅耳，在綠茵茵的草地樹叢中，仙女與牧童翩翩起舞。,在這個(gè)舞蹈場(chǎng)面中仙女與牧童伴著歡快的舞曲暢快的舞著，那富于韻律的圓舞曲節(jié)奏推動(dòng)著輕俏的音調(diào)輪回旋轉(zhuǎn)，生動(dòng)刻畫出舞蹈的場(chǎng)面。最

15、后，第一樂章在樂隊(duì)與小提琴的歡舞中結(jié)束。 12/8拍 3.43 3 4 4 5 43.43 3 4 4 5 4 3.45 5.43 3 2 ,第一曲：“春”（E大調(diào)）,第二曲：“夏”（G小調(diào)）,先是樂隊(duì)輕弱斷續(xù)的奏出這個(gè)音調(diào)，像是烈日下人們揮汗喘息，懶散的蠕動(dòng)缺乏生氣。 017 017 0234 0712 1 0 217 2 0 321 3 0 432 5 隨后，小提琴在高音區(qū)飛涌急馳的旋律和點(diǎn)點(diǎn)閃爍的音響就像杜鵑在啼叫，接著，樂隊(duì)也加入了杜鵑的小合唱。這時(shí)，遠(yuǎn)處又傳來斑鳩美妙的歌聲，仿佛斑鳩喚來一陣涼風(fēng)。6 3 434 3 434 3 636 363636 7 6但轉(zhuǎn)瞬間，熱浪又咄咄著逼人，

16、熱浪與涼風(fēng)對(duì)抗著，醞釀著暴風(fēng)驟雨。小提琴唱出悲調(diào)，表現(xiàn)了牧人的沮喪和擔(dān)憂的心情，第一樂章在暴風(fēng)雨般的樂隊(duì)齊奏中結(jié)束。,第一樂章“盛夏烈日如火，曬得人蓄萎靡不振。就連松樹也無法忍受著炎熱的炙烤。遠(yuǎn)處，杜鵑囀啼，斑鳩與金絲鳥隨聲應(yīng)和。涼爽的微風(fēng)，習(xí)習(xí)而來。轉(zhuǎn)瞬北風(fēng)又起，與之抗?fàn)?。如果暴風(fēng)雨襲來就要摧殘農(nóng)物，牧人為這惡兆而垂淚,先是小提琴模擬蚊蠅的嗡嗡聲，后是奏出一支不安的旋律： 6 - 61 2- 73 17 6 0 0 它時(shí)時(shí)被樂隊(duì)齊奏的隆隆雷聲打斷，最后，雷聲與蚊蠅聲一強(qiáng)一弱的伴隨著小提琴長(zhǎng)達(dá)十二節(jié)拍的長(zhǎng)吟，結(jié)束了這個(gè)樂章。,第二樂章：轟轟雷鳴，爍爍閃電，加上嗡嗡襲來的成群蚊蠅，讓人們疲憊不堪

17、的軀體，得不到片刻安寧，慢板的第二樂章傾訴了炎夏惱人的情景。,第二曲：“夏”（G小調(diào)）,暴風(fēng)雨終于降臨。樂隊(duì)以急板速度奏出飛動(dòng)的音符，像是大于傾瀉而下；低音區(qū)發(fā)出雷鳴，催來幾乎尋覓不到的旋律線的急馳的音符。打開這個(gè)樂章的總譜，密密麻麻的音符就像急瀉的雨點(diǎn)布滿了譜面。雷鳴不絕于耳，閃電劃破陰云?？耧L(fēng)暴雨橫掃而過，成片的莊稼被打得東倒西歪。 在這個(gè)樂章里，作曲家充分發(fā)揮了小提琴華美的演奏技巧，取得精彩的藝術(shù)效果。,第三樂章：暴風(fēng)雨終于在第三樂章降臨。這個(gè)樂章的提詩(shī)，描述了動(dòng)人心魄的情景：“啊，牧羊人所擔(dān)憂的暴風(fēng)雨終于降臨了。雷鳴不絕于耳，閃電劃破陰云。狂風(fēng)暴雨橫掃而過，成片的莊稼被打得東倒西歪“。

18、,第二曲：“夏”（G小調(diào)）,第三曲 “秋” （F大調(diào)）,第一樂章是慶豐收的一曲歡歌。樂隊(duì)奏出了熱情的舞曲在燦爛金秋的色彩下，描繪了農(nóng)民的歌舞與酒宴：3 3 3 4 3 3 43 3 3 4 3 3 43 3 2 4 3 2 03 3 3 5 6 6 6中間段落詼諧音調(diào)，隱約的舞曲，不規(guī)則而動(dòng)蕩的旋律，使人們仿佛看到步履蹣跚、搖搖晃晃的農(nóng)民的醉態(tài)。 最后，熱烈的氣氛把人們又帶回到歡慶豐收的舞蹈中。,秋天，農(nóng)民們飲酒慶豐收。在歡快熱鬧的氣氛中，醇香的酒把人們帶入了甜美的夢(mèng)中。,第三曲 “秋” （F大調(diào)）,這個(gè)樂章一開始，以悠緩的長(zhǎng)音描繪了充滿朦朧、飄渺、變換的意味，古鋼琴的虛幻音調(diào)，則像秋風(fēng)飄來。

19、作曲家渲染了這個(gè)美好季節(jié)的醉人意境：秋天，絢麗的秋天，金色、紫色、綠色參雜在一起的動(dòng)人景色如夢(mèng)一般，小提琴美妙的歌聲正是滲入秋色中的一絲綠意。 7 - -7 - -4 - -4 3 23 - -2 - -3 - -3 2 1,第二樂章：是很慢的慢板樂章，題詩(shī)中寫道：在高歌歡舞之后，愈發(fā)晴朗的天氣又如醇香的美酒。秋天這個(gè)季節(jié)，仿佛讓人進(jìn)入甜美的夢(mèng)幻之中，享受著妙不可言的歡樂。,1.5 1 1 1.5 1 11.5 4 3 2 2 2 在這個(gè)樂章中，獨(dú)奏小提琴忽快忽慢的節(jié)奏刻畫了動(dòng)物驚慌逃竄的情態(tài)，樂隊(duì)巨響模擬槍聲，小提琴以急劇的下行音節(jié)跌落在一個(gè)長(zhǎng)音上，接著又是三聲槍響，獵物紛紛撲倒，一個(gè)漸慢的

20、樂句在小提琴聲部微弱呻吟，就像是被擊中的動(dòng)物發(fā)出的死亡哀鳴。樂章結(jié)尾再次響起號(hào)角，它伴著滿載而歸的狩獵隊(duì)伍結(jié)束了“秋日狩獵”這一樂章。,第三樂章伴著秋日黎明的到來，“獵人荷槍，吹起號(hào)角，帶著獵犬，出發(fā)狩獵。他們沿著落荒而逃的獸跡窮追不舍，被追逐的獵物驚嚇的失魂落魄，到處逃竄，槍聲、犬聲以及以野獸的哀鳴聲，聲聲不斷，它們?cè)诖顾罀暝锌蓱z的死去”。,第三曲 “秋” （F大調(diào)）,第四曲“冬”（小調(diào)）,一開始，大提琴奏出跳躍的音符，小提琴拉出一個(gè)個(gè)顫音，描寫人們?cè)诒煅┑刂猩l(fā)抖的樣子；接著，小提琴快速飛旋的音列與樂隊(duì)瑟瑟發(fā)抖的音型交替出現(xiàn)，仿佛迎面撲來刺骨的寒風(fēng)。隨后獨(dú)奏小提琴尖厲的呼叫，樂隊(duì)強(qiáng)烈

21、的呼應(yīng)，濃烈的色調(diào)和集聚的音響如逆風(fēng)聚起，冰寒至極。,這首協(xié)奏曲又稱“冬日的嬉戲”。維瓦爾第用三個(gè)樂章展現(xiàn)了三幅生趣盎然的冬日?qǐng)D畫。第一樂章題詩(shī)：人們瑟縮在寒風(fēng)之中，簌簌前行。不停地頓足和跑步，牙齒也凍得格格顫栗,第四曲“冬”（小調(diào)）,這里，古鋼琴溫暖和煦的低音節(jié)奏，像是壁爐中緩動(dòng)的火焰。在這個(gè)冷暖對(duì)比的背景下，獨(dú)奏小提琴奏出如歌的旋律就像安享爐火邊的舒適時(shí)光。154 321 25 054321 74 43 03234 567 123 456712 345 671 231,第二樂章描寫了人們終于踏著冰雪回到溫暖的家里，安閑的圍在爐火邊度過舒適的時(shí)光，窗外仍然是冰天雪地。,樂章一開始，樂隊(duì)奏出流

22、暢的旋律，好似冰場(chǎng)上生氣勃勃的年輕人輕盈地滑動(dòng)奔跑。當(dāng)弦樂聲部進(jìn)來時(shí)，像一個(gè)姑娘與青年為伴翩翩起舞。跳躍的三拍子與滑行的音流結(jié)合在一起，使冰上出現(xiàn)了歡愉的舞蹈氣氛。但一不小心，旋律急劇大跳，伴著站立不穩(wěn)的切分節(jié)奏在冰上摔倒了。在嬉戲的快速音響中，一段平和溫馨慢板旋律悠然而出，猶如溶化冰雪的南風(fēng)習(xí)習(xí)吹來：7 6 54 5 67 6 54 5 67 1 2 1 0 07 0 06 0 0 最后，在樂隊(duì)以聲巨響中小提琴的快速樂句打斷了將至的暖風(fēng)，呼嘯的北風(fēng)最終壓倒了南風(fēng)，結(jié)束了“冬”的樂章。,第三樂章描寫了“履足冰上”（大概是兩百年前“溜冰”）的情景?！奥淖惚?，小心翼翼，稍有不慎，就會(huì)跌倒。爬起來

23、后，再加快步伐。百葉窗外傳來風(fēng)聲。那是南北風(fēng)的斗爭(zhēng)。這就是冬天，這樣的冬天給人們也帶來了快樂”。,第四曲“冬”（小調(diào)）,3、交響詩(shī)在中亞細(xì)亞草原-鮑羅丁的交響音畫,交響詩(shī)（symphonic poem），一種單樂章的標(biāo)題交響音樂，脫胎于19世紀(jì)（1850年）的音樂會(huì)序曲，強(qiáng)調(diào)詩(shī)意和哲理的表現(xiàn)。交響詩(shī)的形式不拘一格，常根據(jù)奏鳴曲式的原則自由發(fā)揮，是按照文學(xué)、繪畫、歷史故事和民間傳說等構(gòu)思作成的大型管弦樂曲。它是由匈牙利“鋼琴之王“李斯特首創(chuàng) 。交響詩(shī)可根據(jù)取材的不同，分為音詩(shī)、音畫、交響童話等，俄國(guó)作曲家鮑羅廷的在中亞細(xì)亞草原上，就是一幅交響音樂的風(fēng)俗畫。,交響詩(shī)在中亞細(xì)亞草原-鮑羅丁的交響音畫

24、,這是一首描寫吉爾吉斯草原風(fēng)光，并從中表現(xiàn)愛國(guó)主義思想的交響詩(shī)。鮑羅廷在總譜前面，寫上了這個(gè)作品的標(biāo)題：“在平沙漠漠、一望無際的中亞細(xì)亞草原上，傳來了不大聽見的俄羅斯和平歌聲。從遠(yuǎn)處可以聽到馬和駱駝的腳步聲，以及東方曲調(diào)的奇異的歌聲。一個(gè)土著的商隊(duì)漸漸走近。它在俄國(guó)軍隊(duì)的保護(hù)下，穿過無邊的沙漠，平安自由、無憂無慮地趕著路。商隊(duì)漸走漸遠(yuǎn)。俄國(guó)人的歌聲和亞洲人的曲調(diào)結(jié)合在一起，構(gòu)成共同的和聲，它的回聲逐漸消失在草原的空氣中?！?交響詩(shī)在中亞細(xì)亞草原-鮑羅丁的交響音畫,樂曲一開始，小提琴奏出了綿延不絕的高音持續(xù)音，描寫草原的空曠氣氛以此為背景，單簧管吹出了悠長(zhǎng)的俄羅斯曲調(diào)（A大調(diào)），由圓號(hào)在移低大六

25、度的調(diào)上重復(fù)著，好象是飄蕩在草原上的回聲。接著，大提琴和中提琴的撥弦，描寫遠(yuǎn)處傳來了馬和駱駝的腳步聲。在這個(gè)背景上，英國(guó)管吹出東方曲調(diào)（a小調(diào)）。當(dāng)俄羅斯曲調(diào)由全部樂器強(qiáng)有力地奏出，描寫俄國(guó)軍隊(duì)來到近處。英國(guó)管和大提琴再一次演奏東方曲調(diào)，然后，兩個(gè)曲調(diào)用復(fù)調(diào)的手法同時(shí)結(jié)合在一起。最后，在尾聲中，由圓號(hào)和各種木管樂器輪流吹出俄羅斯曲調(diào)的片段，描寫歌聲漸漸消失在草原上。,1、俄羅斯 主題音樂,5 43 2 3 1 5 2 32 1 5 6 5 4 6 3 - 5 - 5 - ,2、阿拉伯的商隊(duì)主題音樂,3.4 3 5.6 5 5.6 543 4.5 4 3.4 3 3.4 323 2.3 212

26、1.2 1 1.2 1 ,3、駱駝隊(duì)音樂形象,交響詩(shī)在中亞細(xì)亞草原-鮑羅丁的交響音畫,交響詩(shī)在中亞細(xì)亞草原-鮑羅丁的交響音畫,鮑羅?。?833年-1887年），俄羅斯醫(yī)學(xué)家、化學(xué)家、作曲家。從小受就表現(xiàn)出多方面的非凡才能，參加了“強(qiáng)力集團(tuán)”后使他的整個(gè)創(chuàng)作活動(dòng)出現(xiàn)了新的轉(zhuǎn)折，在此之前，他對(duì)音樂還只是一般的愛好，由于緊張的科學(xué)、教育、社會(huì)活動(dòng)占去了鮑羅丁的大部分時(shí)間，他的音樂作品相對(duì)的說數(shù)量較少，而且創(chuàng)作的速度極為緩慢，其主要代表作有：第一交響曲、第二交響曲、交響音畫在中亞西亞草原、歌劇伊戈?duì)柟粜蚯?。他在化學(xué)研究和音樂研究都是很有成就的，1877年他因心臟病猝然逝世，為紀(jì)念他，人們?cè)谒哪贡?/p>

27、上刻上了他的音樂作品的主題和它所研究的化學(xué)公式。,巴拉基列夫、居易、里姆斯基-科薩科夫、 鮑羅丁、穆索爾斯基。,德沃夏克是捷克卓越的民族主義音樂家。捷克歷史上被稱做波希米亞，這塊土地自古廣出音樂人才，他們流入歐洲各文化城市，對(duì)德奧古典音樂傳統(tǒng)的形成起過重要作用。捷克名城布拉格有很高的音樂鑒賞力，許多音樂家曾在這里獲得最初的成功，如莫扎特、帕格尼尼、老約翰施特勞斯等。這里的人民也愛憎分明，1848年歐洲革命，老約翰施特勞斯投向?；庶h，寫了著名的拉德斯基進(jìn)行曲，遭人唾棄，甚至砸了他演出的場(chǎng)所。德沃夏克1866年到1873年在布拉格國(guó)家劇院樂隊(duì)拉中提琴，樂隊(duì)指揮是斯美塔那，后來兩人都成了享譽(yù)世界的大

28、作曲家。,4、交響樂自新世界-德沃夏克,捷克人民引為驕傲的有三：一是比爾津的啤酒，二是斯美塔那，三是德沃夏克。,此曲是德沃夏克所留下的九部交響曲的第九首，是德沃夏克一生中最重要的作品，也是十九世紀(jì)民族樂派交響曲的代表作。 1892年德沃夏克受美國(guó)紐約國(guó)家音樂學(xué)院的邀請(qǐng)，年薪15000美元的職務(wù)是不好輕易拒絕的，這是他任布拉格音樂學(xué)院作曲系教授年俸的25倍。此曲是德沃夏到美國(guó)后的三個(gè)月創(chuàng)作的，當(dāng)時(shí)，美國(guó)音樂界的朋友們熱切地希望德沃夏克寫一部能代表美國(guó)精神的作品。歷史短淺、缺乏文化根基的美國(guó)人急切地需要一部奠基之作，來建立自己的音樂文化。1893年12月，第九交響曲在紐約首演，取得了巨大的成功。新

29、聞媒體對(duì)演出的盛況作熱情的報(bào)道，并宣布“屬于美國(guó)自己的交響曲”誕生了。應(yīng)薩爾伯夫人的請(qǐng)求，德沃夏克在出版第九交響曲時(shí)加上了“來自新世界”的副標(biāo)題。,4、交響樂自新世界-德沃夏克,全曲共分為四個(gè)樂章：,第一樂章：序奏，慢板，e小調(diào)，4/8拍子。 此序奏部分頗為宏大，擔(dān)負(fù)一種連貫全曲的特殊任務(wù)，甚至可稱之為全曲精神的中心旋律。引子部分由弦樂器、定音鼓和管樂器競(jìng)相奏出強(qiáng)烈而熱情的節(jié)奏，暗喻了美國(guó)那種緊張、忙碌的快節(jié)奏生活 ； 樂章的主部主題具有匈牙利和波西米亞民俗音樂特性，旋律優(yōu)美。德沃夏克當(dāng)時(shí)背井離鄉(xiāng)，鄉(xiāng)愁蘊(yùn)積，故而引用了他少年時(shí)期耳熟能詳?shù)拿袼赘枨刭|(zhì)，以遣思鄉(xiāng)念國(guó)的情懷，優(yōu)美的旋律透露出濃濃的

30、鄉(xiāng)愁,恰是作者這種心情的體現(xiàn)。,4、交響樂自新世界-德沃夏克,第二樂章：最緩板，降D大調(diào)，4/4拍子，復(fù)合三段體。 這一樂章是整部交響曲中最為有名的樂章，經(jīng)常被提出來單獨(dú)演奏，其濃烈的鄉(xiāng)愁之情，是德沃夏克身處他鄉(xiāng)對(duì)祖國(guó)無限眷戀之情的體現(xiàn)。此樂章受十九世紀(jì)美國(guó)詩(shī)人朗費(fèi)羅的一部歌頌印第安民族的史詩(shī)海華沙之歌的第十二章”饑荒“的啟發(fā)，印第安人的苦難生活讓他同情，腦海中不禁浮現(xiàn)黑人姑娘的歌謠。但，他沒有使用現(xiàn)成的曲調(diào)，而是將黑人歌謠的音韻氣質(zhì)與詩(shī)中喚起的情感，化為一支體現(xiàn)黑人歌謠特色的新的音樂主題。此部分被譽(yù)為交響曲中最動(dòng)人的樂章，博得了全世界人民的由衷喜愛。這充滿無限鄉(xiāng)愁的美麗旋律，曾被后人填上歌詞

31、，而改編成為一首名叫戀故鄉(xiāng)的歌曲，并在美國(guó)廣泛流傳、家喻戶曉。本樂章的第二主題由長(zhǎng)笛和雙簧管交替奏出， 在忽高忽低的情緒中流露出了一種無言的凄涼，仍是作者思鄉(xiāng)之情的反映。第三主題則轉(zhuǎn)為明快而活潑的旋律，具有一些捷克民間舞蹈音樂的風(fēng)格。,4、交響樂自新世界-德沃夏克,4、交響樂自新世界-德沃夏克,第三樂章：諧謔曲，從海華沙之歌的第十一章“海華沙婚宴”中的印第安舞蹈中得到啟發(fā)，這是一個(gè)反映印第安人樂觀生活的樂章，用三段體寫成 。第一段與第三段體現(xiàn)出明快的舞蹈意境。中段音樂有兩個(gè)主題，第一主題輕快而活潑，帶有跳躍的情緒，音符中映出故鄉(xiāng)波西米亞的美麗風(fēng)光；第二主題由小提琴幽默地奏出，輕俏的休止符，明快

32、的顫音，把主題音調(diào)打扮的歡趣橫生，絢麗多姿。,第四樂章：快板，奏鳴曲式。 氣勢(shì)宏大而雄偉，這個(gè)總結(jié)性的樂章將前面樂章的主要主題一一再現(xiàn)，同時(shí)孕育出新的主題，彼此交織成一股感情的洪流，抒發(fā)了作者想象中和家人聚首時(shí)的歡樂情景。樂章的主部主題由圓號(hào)和小號(hào)共同奏出，威武而雄壯；副部主題則是柔美、抒情性旋律,由單簧管奏出。這一切經(jīng)過發(fā)展之后，形成輝煌的結(jié)尾。,4、交響樂自新世界-德沃夏克,1892年德沃夏克登上美利堅(jiān)合眾國(guó)的土地，19世紀(jì)末的美國(guó)工商業(yè)已有很大發(fā)展，這與安然閑適的布拉格形成強(qiáng)烈的反差。在美國(guó)他很快注意到黑人音樂的旋律，并斷言在黑人音樂的基礎(chǔ)上將產(chǎn)生屬于美國(guó)的新音樂。在德沃夏克離開美國(guó)之后

33、的一個(gè)世紀(jì)里，美國(guó)本土產(chǎn)生的音樂逐漸成長(zhǎng)起來，出現(xiàn)了戈什溫、科普蘭、巴伯、格羅菲等一批世界知名作曲家。美國(guó)音樂也正如德沃夏克當(dāng)年預(yù)言的那樣，從黑人音樂和印第安音樂里吸取豐富的營(yíng)養(yǎng)，黑人靈歌、布魯斯、爵士樂對(duì)美國(guó)現(xiàn)代音樂的形成發(fā)生著重要的影響。然而，不管德沃夏克本人同意與否，美國(guó)人還是把第九交響曲（自新世界）當(dāng)做美國(guó)交響音樂的基石。他們的交響樂團(tuán)在世界各地巡回演出中演奏最多的是這部交響曲。,4、交響樂自新世界-德沃夏克,5、經(jīng)典樂曲欣賞之一-格羅菲大峽谷組曲,美國(guó)現(xiàn)代作曲家格羅菲（1892-1972），自幼學(xué)習(xí)鋼琴和小提琴。最初他的職業(yè)是銀行職員，業(yè)余時(shí)間學(xué)習(xí)音樂創(chuàng)作。1924年他為文格什的藍(lán)色

34、狂想曲配器使他成名，此后他專事作曲寫了大量作品。著名的大峽谷組曲創(chuàng)作于1931年。如果說大峽谷作為美國(guó)知名景致早已聞名遐邇；那么，被稱作“音樂山水畫家”的格羅菲創(chuàng)作的這部大峽谷，卻把這個(gè)美洲的奇觀送到了世界的各個(gè)角落。大峽谷已作為大自然和音樂藝術(shù)交融的杰作，在歷史的長(zhǎng)河中閃爍出不衰的風(fēng)采）。,科羅拉多大峽谷位于美國(guó)亞利桑那州西北部的凱巴布高原上，是地球上最為壯麗的景色之一。它全長(zhǎng)446公里，是世界上最長(zhǎng)的峽谷之一。峽谷頂寬6至28公里，最深處1800米。谷底水面不足 1000米寬，夏季冰雪融水，水深增至18米。山石多為紅色。,1920年，28歲的格羅菲到美國(guó)南部旅行，壯麗的大峽谷使他震驚：如鬼

35、斧神刀而劈成的峭巖，紛呈出奇妙的雄姿異態(tài)；奔騰的急流在山谷間敲出雷鳴般的巨響，層疊的斷崖，顯露出各種實(shí)質(zhì)的斑斕色彩。這長(zhǎng)達(dá)數(shù)百公里、深約一千多米、寬有數(shù)十公里的大峽谷的壯觀奇景，怎能不讓人感慨。格羅菲多次在大峽谷中徜徉、沉思：日出、日落、急流、暴雨在大峽谷折射出迷離奇幻的光華，給作曲家?guī)頍o限的音樂靈感。1921年他創(chuàng)作了“日出”，第二年又寫出“日落”，直到1930年，整整十年交響組曲才最后完成 。,5、經(jīng)典樂曲欣賞之一-格羅菲大峽谷組曲,5、大峽谷組曲 - 第一樂章 “日出”：,這是一幅沙漠上日出的風(fēng)景畫。朝霞在黑暗的夜幕上灑上了黎明的彩色斑點(diǎn)。當(dāng)太陽從地平線上冉冉升起時(shí)，彩光四射的輝耀宣告

36、了新的一天的來到。輕柔滾動(dòng)著的定音鼓聲象征著黎明的躁動(dòng)；明亮的短笛送來了第一聲鳥啼；破曉的光芒給大峽谷染上了一層金色的霞輝。英國(guó)管奏出該章的主題。這支深沉飄逸的旋律慢慢向其他各聲部擴(kuò)散，并交替重復(fù)、由弱漸強(qiáng)最后，樂隊(duì)全奏引出高潮：一輪紅日躍然升騰于科羅拉多河的上空，給大地帶來了一片光明；大峽谷迎來了自己新的一天,5、大峽谷組曲 - 第一樂章 “日出”：,日出主題在長(zhǎng)笛和英國(guó)管上不斷重復(fù)的同時(shí)，其形貌也不斷變化，暗示出在不同的光線下大峽谷所呈現(xiàn)出的種種色彩與英姿。而當(dāng)這個(gè)主題最終發(fā)展為弦樂器優(yōu)美抒情的詠唱時(shí)，仿佛一輪紅日噴薄而出，音樂頓時(shí)變得寬廣明亮。結(jié)束部分是整個(gè)樂章的高潮，先前兩個(gè)主題在打擊

37、樂器和銅管樂器支撐下相繼再現(xiàn)，展現(xiàn)出一副用明亮艷麗的色調(diào)描畫出來的大峽谷的風(fēng)景畫在燦爛的陽光照耀下，大峽谷的巖壁和谷底的科羅拉多河顯得璀璨耀眼，熠熠生輝。,5、大峽谷組曲 - 第二樂章 “五光十色的荒漠”：,沙漠是寂靜神秘的，同時(shí)也是美麗迷人的。當(dāng)太陽明亮的光線反射到雄偉的巖壁上時(shí)，五光十色的光芒傾瀉于大峽谷附近的沙地上，好似在巨大的畫布上濃重地涂滿了大自然本身的種種混合顏料。豎琴持續(xù)八度音程的撥奏和輕盈的弦樂形成的輕柔透明的織體，素描般地勾勒出一幅荒蕪靜謐的大峽谷的輪廓。柔和的中低音弦樂奏出的波斯情調(diào)的旋律給大峽谷蒙上了一層神秘的色彩。低音樂器的不協(xié)和音程的神秘背景襯托下，木管樂于高音部以不

38、協(xié)和音呼應(yīng)著；弱了音的小號(hào)不時(shí)發(fā)出奇異的呼號(hào)；豎琴忽高忽低的音符此起彼伏大峽谷呈現(xiàn)出一片光怪陸離的迷人色彩；大峽谷神秘莫測(cè)，大峽谷美不勝收 組曲的第二樂章表現(xiàn)的就是這種意境。,5、大峽谷組曲 - 第三樂章“在山徑上”：,這是全曲最為著名的一章。在這里，人們可以看到一個(gè)天真的小牧童，騎著毛驢，悠閑自得地走進(jìn)大峽谷詼諧的曲調(diào)、逼真的模仿，勾畫出一幅妙趣橫生的圖畫：一聲“驢叫”揭開了這一章的序幕。伴隨著幽默的曲調(diào)，小牧童登場(chǎng)了。在牧童騎驢行進(jìn)的背景下，圓號(hào)用兩個(gè)聲部交疊奏出一支寬廣迷人的旋律，象征著大自然的宏大氣勢(shì)和作曲家被其陶醉后的曠達(dá)心境。接著，音樂色彩發(fā)生了變化，映入人們眼簾的是一幅詩(shī)一般的風(fēng)

39、景畫：涓涓的溪流、飛懸的瀑布、瑰麗的彩虹 忽然，鋼片琴敲出一串串撲朔迷離的清脆音符：小牧童感到困乏，已酣然入夢(mèng)八音盒叮咚作響：那是小牧童遨游夢(mèng)幻仙境 牧童醒來，精神倍增，揚(yáng)鞭登程，繼續(xù)前行,5、大峽谷組曲 - 第四樂章“日落”：,圓號(hào)奏出的空谷回聲般的音響描繪出一幅大峽谷寂靜黃昏的景象：落日的余輝給大峽谷披上了一層金色的盛裝；小提琴、鐘琴奏出的爍爍發(fā)光的音符展示出大峽谷在夕陽照射下所呈現(xiàn)出的迷人色彩；高聳入云的懸崖峭壁之上，不時(shí)傳來幾聲鳥獸的鳴叫夕陽西下，暮色漸濃，大峽谷終于送走了最后一抹晚霞；黑暗降臨在大峽谷，掩去了它那萬千奇觀,5、大峽谷組曲 - 第五樂章“大暴雨”：,暴風(fēng)雨來臨前的大峽谷

40、顯得格外寧?kù)o安詳，第三樂章中那段寬廣迷人的旋律再次響起忽然，弦樂組出現(xiàn)了不安的音型，好像天空中突然聚一片烏云，并迅速向四面蔓延頃刻陰云密布，大雨將臨。突然，響起一聲由銅管樂發(fā)出的尖銳刺耳的短促叫聲和鋼琴在高音區(qū)明亮干脆的刮奏：豆大的雨點(diǎn)終于落進(jìn)了大峽谷，砸在那燥熱的巖石上被撞得粉身碎骨山風(fēng)由遠(yuǎn)及近，呼嘯著沖進(jìn)大峽谷，霎那間，大雨滂沱，一片迷茫一聲驚雷在頭頂炸響，隨后滾滾遠(yuǎn)去終于，風(fēng)住雨停，云開霧散，一道霞光射進(jìn)了大峽谷。經(jīng)過暴風(fēng)雨洗禮的大峽谷，顯得更加絢麗多姿、壯美妖嬈,鮮明的標(biāo)題喚起觀眾對(duì)大自然的向往，豐富的交響性與美國(guó)特色的爵士語匯交融在一起所產(chǎn)生的奇特的美，使當(dāng)時(shí)厭惡現(xiàn)代音樂的大指揮家托

41、斯卡尼尼也把大峽谷列到自己的節(jié)目單中。,5、經(jīng)典樂曲欣賞之一-格羅菲大峽谷組曲,萊羅爾安德森 （19081975），美國(guó)作曲家、指揮家。早年曾就讀于哈佛大學(xué)，后來跟著名作曲家辟斯頓學(xué)習(xí)音樂。1930年曾擔(dān)任大學(xué)管弦樂隊(duì)的指揮。一度在波士頓通俗管弦樂隊(duì)從事編曲工作。擅長(zhǎng)創(chuàng)作輕巧的樂隊(duì)小品，旋律流暢生動(dòng)，內(nèi)容通俗易懂，為廣大聽眾所喜愛。代表作為號(hào)手的節(jié)日、打字機(jī)、藍(lán)色探戈等。,6、管弦樂打字機(jī),打字機(jī)是安德森在辦公室打字時(shí)聽到打字機(jī)發(fā)出“嗒嗒”的擊鍵聲以及換行的“叮當(dāng)”聲獲得靈感而創(chuàng)作的一首管弦樂作品，是一首幽默有趣令人難忘的名曲，它使用了真正的打字機(jī)快速打字而敲擊出來的聲音，甚至還包括了那種老式打字