1、嘉陵江上,創(chuàng)作歌曲,嘉陵江上，1939年初作于重慶。端木蕻良的詞作是一首散文詩(shī)。賀綠汀嘗試多種譜曲方法，均不理想。最后，他背熟歌詞，獨(dú)自徘徊在長(zhǎng)江邊上，反復(fù)輕聲朗誦，終于抑揚(yáng)頓挫的語(yǔ)勢(shì)中摸索到相應(yīng)的旋律，寫出了這首接近于歌劇詠嘆調(diào)的獨(dú)唱曲。這首歌寄托了作者對(duì)失去的家園東北三省的懷念，唱出了收復(fù)失地的決心。它問(wèn)世以來(lái)，受到群眾的廣泛歡迎，并作為男高音獨(dú)唱曲目經(jīng)常在音樂(lè)會(huì)上演唱。深情地表達(dá)了成千上萬(wàn)流亡到大后方，悲憤地“徘徊在嘉陵江上”的同胞，對(duì)強(qiáng)占了自己家鄉(xiāng)的日本侵略者的切齒痛恨，對(duì)淪陷在敵人鐵蹄下的故鄉(xiāng)和親人的深切懷念。,本課是朗誦調(diào)風(fēng)格的戲劇性獨(dú)唱曲。作曲家從散文詩(shī)句式參差不齊的特點(diǎn)和前后兩

2、個(gè)段落的不同情緒出發(fā)，譜寫出以漢語(yǔ)語(yǔ)調(diào)為基調(diào)的朗誦風(fēng)格的旋律和帶有戲劇性的二段體結(jié)構(gòu)的獨(dú)唱音樂(lè)。歌曲前段是悲劇性的回憶，每個(gè)樂(lè)句都由疏密相間的諾干長(zhǎng)音、拖腔和密集的短音構(gòu)成，大量使用三連音音型，使音樂(lè)充滿動(dòng)蕩、緊張的內(nèi)質(zhì)，如同沉痛之中掩抑著巨大的悲憤。,樂(lè)句與樂(lè)段,嘉陵江上的樂(lè)句和樂(lè)段多為不平衡機(jī)構(gòu)，形成了音樂(lè)上的情緒波動(dòng)，推動(dòng)著旋律的行進(jìn)和發(fā)展。前奏部分由2個(gè)5+4的不平衡樂(lè)句構(gòu)成；第一樂(lè)段有5個(gè)樂(lè)句，為4+5+7+7+7的句法結(jié)構(gòu)；第二樂(lè)段由3個(gè)7+6+6結(jié)構(gòu)的樂(lè)句構(gòu)成，結(jié)構(gòu)上均不穩(wěn)定。演唱時(shí)要根據(jù)樂(lè)句、樂(lè)段的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)和情緒波動(dòng)，從總體上把握住情感的變化。,旋律特征： 嘉陵江上的歌曲旋律緊

3、隨歌詞中漢語(yǔ)風(fēng)格朗誦的進(jìn)行而發(fā)展，形成帶有戲劇性的二段體結(jié)構(gòu)。第一段是悲劇性的回憶，由疏密相間的長(zhǎng)音、拖腔和大量短音構(gòu)成，還使用了裝飾音、三連音，使音樂(lè)具有緊張而激蕩的內(nèi)質(zhì)，沉痛中隱藏著巨大悲憤。第二段在情感上有明顯的變化，形成對(duì)比，旋律上連續(xù)遞進(jìn)升高，情緒飽滿堅(jiān)定。,調(diào)式特征： 歌曲的第一段在b和聲小調(diào)，第二段經(jīng)歷了由e小調(diào)、G大調(diào)到主調(diào)b小調(diào)的轉(zhuǎn)化和回歸情緒由小調(diào)中的悲傷到G大調(diào)的激動(dòng)悲壯，形成歌曲的第二個(gè)高潮，有利于情感的發(fā)展，而第二段第二句最后兩小節(jié)轉(zhuǎn)回到主調(diào)，實(shí)現(xiàn)了調(diào)式及調(diào)性的回歸。,節(jié)奏特征： 嘉陵江上的節(jié)奏也緊密結(jié)合了歌詞朗誦的抑揚(yáng)頓挫，形成了頗具特色的音響效 果。如歌曲的第一句中，“打到了”的節(jié)奏型為前八后十六，“失去了”使用了三連音，“田舍”后的則用了四分休止符，演唱者也要在充分理解歌詞和朗誦音調(diào)的基礎(chǔ)上進(jìn)行二度創(chuàng)作。,你知道嗎？,除了本課，還有哪些描繪川蜀一帶的歌？ 太陽(yáng)出來(lái)喜洋洋、大