1、威廉.莎士比亞（1564-1616）英國文藝復(fù)興時期偉大的戲劇家和詩人。他的代表作有四大悲?。汗防滋兀ㄓⅲ篐amlet）、奧賽羅（英：Othello）、李爾王（英：King Lear）、麥克白（英：Mac Beth）。著名的四大喜?。褐傧囊怪畨?、威尼斯商人、第十二夜、皆大歡喜（As you like it）。歷史劇：亨利四世、亨利五世、理查三世。正劇、悲喜?。毫_密歐與朱麗葉。還寫過154首十四行詩，二首長詩。本瓊森稱他為“時代的靈魂”，馬克思稱他和古希臘的埃斯庫羅斯為“人類最偉大的戲劇天才”。雖然莎士比亞只用英文寫作，但他卻是世界著名作家。他的大部分作品都已被譯成多種文字，其劇作也在許多國家

2、上演。儒略歷1616年4月23日（公歷1616年5月3日）病逝，出生日期與逝世日期恰好相同。（莎士比亞生于1564年，但其精確的出生日期已不可考。他死于1616年4月23日。由于他受洗禮的日子是4月26日，因此后來的史學家竟把他的生日同他逝世的日子混同起來，認定他的生日也是4月23日，于是形成一種巧合。）1莎士比亞和意大利著名數(shù)學家、物理學家、天文學家和哲學家、近代實驗科學的先驅(qū)者伽利略同一年出生。被人們尊稱為“莎翁”。 初中選文威尼斯商人，高中選文哈姆雷特（節(jié)選）、羅密歐與朱麗葉（節(jié)選）。 編輯本段傳奇一生教育背景偉大的英國文藝復(fù)興時期劇作家、詩人威廉莎士比亞于1564年4月23日生于英國中

3、部瓦維克郡埃文河畔斯特拉特福的一位富裕的市民家庭。其父約翰莎士比亞是經(jīng)營羊毛、皮革制造及谷物生意的雜貨商，1565年 莎士比亞(11張)任鎮(zhèn)民政官，3年后被選為鎮(zhèn)長。莎士比亞七歲時被送到當?shù)氐囊粋€文法學校念書，在那里一念就是六年，掌握了寫作的基本技巧與較豐富的知識，除此之外，他還學過拉丁語和希臘語。但因他的父親破產(chǎn)，未能畢業(yè)就走上獨自謀生之路。1577年被父親從學校接回，不得已幫他父親做了一段時間的生意。他當過肉店學徒，也曾在鄉(xiāng)村學校教過書，還干過其他各種職業(yè)，這使他增長了許多社會閱歷。 我們完全有理由相信莎士比亞讀書時就卓爾不凡，與眾不同。傳說他年輕時在鄉(xiāng)村當過教師。也有傳言說他曾在一個叫托

4、馬斯露西的富裕財主兼地方行政長官的土地上偷獵，結(jié)果被露西的管家發(fā)現(xiàn)，他為此挨了揍。莎士比亞出于報復(fù)，就寫了一首譏諷大財主的打油詩。這首詩沒過多久便傳遍了整個鄉(xiāng)村。大財主無論走到哪里，總有人用這首打油詩來嘲笑他。托馬斯鄉(xiāng)紳非常惱火，于是準備想辦法懲罰莎士比亞，莎士比亞因此被迫離開斯特拉福德小鎮(zhèn)，到倫敦避難。 劇團經(jīng)歷莎士比亞還在斯特拉福德小鎮(zhèn)居住時，就對戲劇表演已經(jīng)非常熟悉。經(jīng)常有一些旅行劇團到斯特拉福德小鎮(zhèn)表演。1582年與一個農(nóng)民之女安哈瑟維結(jié)婚，1585年育有一子哈姆內(nèi)特莎士比亞（Hamnet，根據(jù)Thomas Kyd的悲劇男主角Hamlet而取名）。1586或1587年到倫敦，當時戲劇正

5、迅速地流行起來。先在劇院當馬夫雜役，后入劇團，做過演員導演編劇，并最終成為劇院股東；1588年前后開始寫作，先是改編前人的劇本，不久即開始獨立創(chuàng)作。到1590年年底，莎士比亞已經(jīng)成為倫敦一家頂級劇團詹姆斯伯比奇經(jīng)營的“內(nèi)務(wù)大臣供奉劇團”的演員和劇作家。后來，莎士比亞向人證實了自己是一個腳踏實地、品行端正之人，他成為了劇團的股東，很快贏得了同仁們的尊敬和愛戴。 當時的劇壇為牛津、劍橋背景的“大學才子”們所把持，一個成名的劇作家曾以輕蔑的語氣寫文章嘲笑莎士比亞這樣一個“粗俗的平民”、“暴發(fā)戶式的烏鴉”竟敢同“高尚的天才”一比高低！但莎士比亞后來卻贏得了包括大學生團體在內(nèi)的廣大觀眾的擁護和愛戴，學生

6、們曾在學校業(yè)余演出過莎士比亞的一些劇本，如哈姆雷特、錯誤的喜劇。1597年重返家鄉(xiāng)購置房產(chǎn)，度過人生最后時光。他雖受過良好的基本教育，但是未上過大學。 1598年大學人士F.米爾斯已在其智慧的寶庫中，列舉莎士比亞35歲以前的劇作，稱贊他的喜劇、悲劇 莎士比亞都“無與倫比”，能和古代第一流戲劇詩人們并稱。但他生前沒出版過自己的劇作。寫作的成功，使莎士比亞贏得了騷桑普頓勛爵的眷顧，勛爵成了他的保護人。莎士比亞在90年代初曾把他寫的兩首長詩維納斯與阿都尼、魯克麗絲受辱記獻給勛爵，也曾為勛爵寫過一些十四行詩。借助勛爵的關(guān)系，莎士比亞走進了貴族的文化莎龍，使他對上流社會有了觀察和了解的機會，擴大了他的生

7、活視野，為他日后的創(chuàng)作提供了豐富的源泉。 從1594年起，他所屬的劇團受到王宮大臣的庇護，稱為“宮內(nèi)大臣劇團”。1596年，他以他父親的名義申請到“紳士”稱號和擁有紋章的權(quán)利，又先后3次購置了可觀的房地產(chǎn)。1603年，詹姆士一世繼位，他的劇團改稱“國王供奉劇團”，他和團中演員被任命為御前侍從，因此劇團除了經(jīng)常的巡回演出外，也常常在宮廷中演出，莎士比亞創(chuàng)作的劇本進而蜚聲社會各界。莎士比亞在倫敦住了二十多年，而在此期間他的妻子仍一直呆在斯特拉福。他在接近天命之年時隱退回歸故里斯特拉福（1612年左右）。1616年4月23日莎士比亞在其五十二歲生日前后不幸去世，葬于圣三一教堂。死前留有遺囑。 感情問

8、題莎士比亞是著名的同性戀者，他的十四行詩全部都是寫給他的同性愛人的.據(jù)英媒體報道，最近一位英國收藏家重新確認了一幅家藏油畫的畫中人身份，原來這名美艷“女子”不是別人，正是莎翁傳說中的同性戀情侶南安普頓伯爵三世亨利里奧謝思利。 發(fā)現(xiàn)這幅“驚世”油畫的科布家族家藏甚豐，繼承了全部藝術(shù)品收藏的阿萊克科布在接受記者采訪時表示，自己從兒時起一直以為畫中人是位名叫諾頓的貴婦，因為在這幅油畫的背面赫然寫著諾頓夫人的字樣。但幾年前，一位偶然來訪的藝術(shù)收藏家告訴科布，他認為畫中人并非女性，而是易容扮作女性的須眉。一席話驚醒夢中人，科布開始重新審視其真實身份，直到今年年初才終于揭開謎底。這幅油畫的歷史可以追溯到1

9、6世紀末 莎士比亞故居(19張)，畫中的南安普頓伯爵涂脂抹粉，嘴唇上抹著唇膏，左耳還戴著精致的耳環(huán)，手撫披散到胸前的長發(fā)，看上去一派女人風情。英國歷史文物權(quán)威機構(gòu)“全國托管協(xié)會”已確認油畫為真跡，此畫完成于1590年至1593年，當時莎士比亞正住在南安普頓伯爵三世的府上。盡管一代文豪莎翁娶了安娜哈撒韋，但他的真正性取向一直是文學批評家爭議不絕的話題。 南安普頓伯爵為同性戀的傳說由來已久，他與莎翁的關(guān)系更是撲朔迷離。伯爵曾招待莎翁入住自己的寓所，莎翁著名的十四行詩集又是獻給一位俊俏不凡、“美若女子”的年輕男子。（不過有人認為，十四行詩集前面十幾首都是推崇傳宗接代的，不能理解成寫給其男友的.）不少

10、史學家早已考據(jù)，莎翁詩中的傾慕之情大有可能是投向這位容易扮女人的英俊男友。 1616年莎士比亞在其五十二歲生日那天不幸去世，葬于圣三一教堂，他去世的那天，與他出生的那天同月同日。死前留有遺囑。他的兩個據(jù)說比較可靠的肖像是教堂中的半身塑像和德羅肖特畫像，手跡則有 6份簽名和托馬斯莫爾爵士一劇中三頁手稿。 編輯本段戲劇演出目前尚未確定莎士比亞早期的劇作是為哪家劇團創(chuàng)作的。1594年出版的泰特斯安特洛尼克斯的扉頁上顯示這部作品曾被3個不同的劇團演出過。在1592年到1593年黑死病肆虐后，莎士比亞的劇作由他自己所在的劇團公司在“劇場”（The Theatre）和泰晤士河北岸的“幕帷劇院”（Curta

11、in Theatre）表演。倫敦人蜂擁到那里觀看亨利四世的第一部分。當劇團和劇院的地主發(fā)生爭議后，他們拆除了原來的劇院，用木料建造環(huán)球劇場，這是第一個由演員為演員建造的劇場，位于泰晤士河南岸。環(huán)球劇場于1599年秋天開放，朱利葉斯凱撒 是第一部上演的劇作。大部分莎士比亞1599年之后的成功作品是為環(huán)球劇場創(chuàng)作的，包括哈姆雷特、奧賽羅和李爾王。 1603年，當宮內(nèi)大臣劇團改名為國王劇團后，劇團和新國王詹姆士一世建立了特殊的關(guān)系。盡管表演記錄并不完整，從1604年11月1日到1605年10月31日之間國王劇團在宮廷中共表演了莎士比亞的7部戲劇，其中威尼斯商人表演了兩次。1608年之后，他們冬天在室

12、內(nèi)的黑衣修士劇院演出，夏天在環(huán)球劇場演出。室內(nèi)劇場充滿詹姆士一世時代的風格，裝飾得非常華麗，使莎士比亞可以引入更精美的舞臺設(shè)備。例如，在辛白林中，“朱庇特在雷電中騎鷹下降，擲出霹靂一響；眾鬼魂跪伏。” 莎士比亞所在劇團的演員包括著名的理查德伯比奇、威廉肯普、亨利康德爾和約翰赫明斯。伯比奇出演了很多部莎士比亞劇本首演時的主角，包括理查三世、哈姆雷特、奧賽羅和李爾王。受觀眾歡迎的喜劇演員威廉肯普在羅密歐和朱麗葉中扮演仆人彼得，在無事生非中扮演多貝里，他還扮演了其他角色。16世紀末期，他被羅伯特阿明取代，后者飾演了皆大歡喜和李爾王里的弄臣角色。1613年，作家亨利沃頓認為亨利八世“描述了很多非常壯觀

13、的儀式場景”。然而6月29日，該劇在環(huán)球劇場上演的時候，大炮點燃了屋頂，劇場被焚毀，這是莎士比亞戲劇時代罕見的被準確記錄的事件。 編輯本段詩詞簡介1593年到1594年，由于劇院因為瘟疫而關(guān)閉，莎士比亞出版了兩首性愛主題的敘事詩：維納斯和阿多尼斯和魯克麗絲失貞記，他將它們獻給南安普敦伯爵，亨利賴奧思利。在維納斯和阿多尼斯中，無辜的阿多尼斯拒絕了維納斯的性要求，而魯克麗絲失貞記中，貞潔的妻子魯克麗絲被好色的塔昆強暴。受奧維德的變形記影響，詩表現(xiàn)了起源于欲望的罪行和道德的困惑。這兩首詩都很受歡迎，在莎士比亞在世時重印多次。第三首敘事詩為愛人的怨訴，講述了一個年輕女子悔恨被一個求婚者誘奸，收錄在16

14、09年出版的十四行詩第一版中。大部分學者現(xiàn)在接受愛人的怨訴為莎士比亞創(chuàng)作的觀點。評論家認為這首詩優(yōu)秀的品質(zhì)被沉重的結(jié)果所損傷。 鳳凰和斑鳩哀悼傳說的不死鳥和愛人忠誠的斑鳩之死。1599年，兩首早期的14行詩作品第138和作品第144收錄在熱情的朝圣者。 1609年，莎士比亞發(fā)表了十四行詩，這是他最后一部出版的非戲劇類著作。學者無法確認154首十四行詩每一首的完成時間，但是有證據(jù)表明莎士比亞在整個創(chuàng)作生涯中為一位私人讀者創(chuàng)作了這些十四行詩。更早的時候，兩首未經(jīng)許可的十四行詩出現(xiàn)在1599年出版的熱情的朝圣者。英國作家弗朗西斯米爾斯曾在1598年提到“在親密朋友當中流傳的甜美的十四行詩”。少數(shù)分析

15、家認為出版的合集是根據(jù)莎士比亞有意設(shè)置的順序?？雌饋硭媱澚藘蓚€相對的系列：一個是關(guān)于一位已婚皮膚黝黑女子的不可控制的欲望；另一個是關(guān)于一位白皙的年輕男子純潔的愛。如今仍不清楚是否這些人物代表了真實的人，也不清楚詩中的“我”代表了莎士比亞自己，盡管英國詩人威廉華茲華斯認為在這些十四行詩中“莎士比亞敞開了他的心”。1609年的版本是獻給一位“W.H.先生”，獻詞稱他為這些詩的“唯一的促成者”（the only begetter）。獻詞究竟是莎士比亞自己寫的還是出版商托馬斯索普所加目前仍是一個謎，索普的名字縮寫出現(xiàn)在題獻頁的末尾。盡管有大量學術(shù)研究，誰是“W.H.先生”先生也依舊不為人知，甚至連莎

16、士比亞是否授權(quán)出版該書也不清楚。評論家贊美十四行詩是愛、性欲、生殖、死亡和時間的本性的深刻思索。 編輯本段創(chuàng)作階段莎士比亞在約15901612的20余年內(nèi)共寫了三十七部戲?。ㄈ缂由吓c弗萊徹合寫的兩位貴親則是三十八部），還寫有二首敘事長詩維納斯與阿多尼斯，魯克麗絲受辱記和一百五十四首十四行詩。他的戲劇多取材于歷史記載、小說、民間傳說和老戲等已有的材料，反映了封建社會向資本主義社會過渡的歷史現(xiàn)實，宣揚了新興資產(chǎn)階級的人道主義思想和人性論觀點。由于一方面廣泛借鑒古代戲劇、英國中世紀戲劇以及歐洲新興的文化藝術(shù)，一方面深刻觀察人生，了解社會，掌握時代的脈搏，故使莎士比亞得以塑造出眾多栩栩如生的人物形象，

17、描繪廣闊的、五光十色的社會生活圖景，并使之以悲喜交融、富于詩意和想象、寓統(tǒng)一于矛盾變化之中以及富有人生哲理和批判精神等特點著稱。一般來說，莎士比亞的戲劇創(chuàng)作可分以下3個時期： 第一時期15901600年 以寫作歷史劇、喜劇和詩歌為主，他的詩歌都在他在世時出版。有9部歷史劇、10部喜劇和2部悲劇。 麥克白最早出版的是長篇敘事詩維納斯與阿都尼（1593）和魯克麗絲受辱記（1594）。9部歷史劇中除約翰王是寫 13 世紀初英國歷史外 ，其他8部是內(nèi)容相銜接的兩個4部曲 ： 亨利六世上 、中、下篇與理查三世；理查二世、亨利四世（被稱為最成功的歷史?。┥?、下篇與亨利五世。事實上，亨利六世是莎士比亞的第一

18、部戲劇作品，起初上篇是由另一位戲劇作家創(chuàng)作，于1590年由莎士比亞接手繼續(xù)完成中下篇，并于1591年修改完成上篇。 這些歷史劇概括了英國歷史上百余年間的動亂，塑造了一系列正、反面君主形象，反映了莎士比亞反對封建割據(jù)，擁護中央集權(quán)，譴責暴君暴政，要求開明君主進行自上而下改革，建立和諧社會關(guān)系的人文主義政治與道德理想。 10部喜劇錯誤的喜劇、馴悍記、維洛那二紳士、愛的徒勞、仲夏夜之夢、威尼斯商人、溫莎的風流娘兒們、無事生非、皆大歡喜和第十二夜大都以愛情、友誼、婚姻為主題，主人公多是一些具有人文主義智慧與美德的青年男女，通過他們爭取自由、幸福的斗爭，歌頌進步、美好的新人新風，同時也溫和地揭露和嘲諷舊

19、事物的衰朽和丑惡，如禁欲主義的虛矯、清教徒的偽善和高利貸者的貪鄙等。莎士比亞這一時期戲劇創(chuàng)作的基本情調(diào)是樂觀、明朗的，充滿著以人文主義理想解決社會矛盾的信心，以致寫在這一時期的悲喜劇羅密歐和朱麗葉中，也洋溢著喜劇氣氛。盡管主人公殉情而死，但愛的理想戰(zhàn)勝死亡，換來了封建世仇的和解。然而，這一時期較后的成熟喜劇威尼斯商人中，又帶有憂郁色彩和悲劇因素，在鼓吹仁愛、友誼和真誠愛情的同時，反映了基督教社會中弱肉強食的階級壓迫、種族歧視問題，說明作者已逐漸意識到理想與現(xiàn)實之間存在著難以解決的矛盾。 這一時期的作品： 1590 亨利六世中下篇 The Second and the Third Part of

20、 King Henry 1591 亨利六世上篇修訂 The First part of King Henry 1592 理查三世 The Life and Death of King Richard 錯誤的喜劇 The Comedy of Errors 1593 泰特斯安德羅尼克斯 Titus Andronicus 馴悍記 The Taming of the Shrew 1594 維洛那二紳士 The Two Gentlemen of Verona 愛的徒勞/空愛一場 Loves labours lost 羅密歐與茱麗葉Romeo and Juliet 1595 理查二世 The life a

21、nd death of King Richard 仲夏夜之夢 A midsummer nights dream 1596 約翰王 The life and death of King John 威尼斯商人 The merchant of Venice 1597 亨利四世 King Henry 1598 無事生非 Much ado about nothing 溫莎的風流娘兒們 The merry wives of Windsor 亨利五世 The life of King Henry 1599 裘力斯凱撒 the life and death of Julius Caesar 皆大歡喜 As y

22、ou like it 1600 第十二夜 Twelfth night,or,what you will 第二時期16011607年 以悲劇為主 ，寫了3部羅馬劇、5部悲劇和3部“陰暗的喜劇”或“問題劇”。 羅馬劇尤利烏斯凱撒（此作品為第一時期）、安東尼和克莉奧佩特拉和科里奧拉努斯是取材于普盧塔克希臘羅馬英雄傳 的歷史劇。 四大悲劇哈姆雷特、奧賽羅、 李爾王、麥克白和悲劇雅典的泰門標志著作者對時代、人生的深入思考，著力塑造了這樣一些新時代的悲劇主人公：他們從中世紀的禁錮和蒙昧中醒來，在近代黎明照耀下，雄心勃勃地想要發(fā)展或完善自己，但又不能克服時代和自身的局限，終于在同環(huán)境和內(nèi)心敵對勢力的力量懸殊

23、斗爭中，遭到不可避免的失敗和犧牲。哈姆雷特為報父仇而發(fā)現(xiàn)“整個時代脫榫”了，決定擔起“重整乾坤”的責任，結(jié)果是空懷大志，無力回天。奧賽羅正直淳樸，相信人而又嫉惡如仇，在奸人擺布下殺妻自戕，為追求至善至美反遭惡報。李爾王在權(quán)勢給他帶來的尊榮、自豪、自信中迷失本性，喪失當國王而做一個普通人，也能同樣或更加偉大，因而經(jīng)受了一番痛苦的磨難。麥克白本是有功的英雄，性格中有善和美的一面，只因王位的誘惑和野心的驅(qū)使，淪為“從血腥到血腥”、懊悔無及的罪人。這些人物的悲劇，深刻地揭示了在資本原始積累時期已開始出現(xiàn)的種種社會罪惡和資產(chǎn)階級的利己主義，表現(xiàn)了人文主義理想與殘酷現(xiàn)實之間矛盾的不可調(diào)和，具有高度的概括意

24、義。 由于這一時期劇作思想深度和現(xiàn)實主義深度的增強，使特洛伊羅斯與克瑞西達、終成眷屬和一報還一報等“喜劇”也顯露出陰暗的一面，籠罩著背信棄義、爾虞我詐的罪惡陰影，因而被稱為“問題劇”或“陰暗的喜劇”。 這一時期的作品： 1601 哈姆雷特 Hamlet,Prince of Denmark 1602 特洛伊羅斯與克瑞西達 Troilus and Cressida 終成眷屬 Alls well that ends well 1604 一報還一報 Measure for measure 奧賽羅 Othello,the Moore of Venice 1605 李爾王 King Lear 麥克白 Th

25、e tragedy of Macbeth 1606 安東尼與克莉奧佩特拉 Antony and Cleopatra 1607 科利奧蘭納斯 The tragedy of Coriolanus 雅典的泰門 Timons of Athens 1608 泰爾親王佩里克里斯Pericles,Prince of Tyre 第三時期16081613 傾向于妥協(xié)和幻想的悲喜劇或傳奇劇。 主要作品是4部悲喜劇或傳奇劇泰爾親王配力克里斯、辛白林、冬天的故事、暴風雨。這些作品多寫失散、團聚、誣陷、昭雪。盡管仍然堅持人文主義理想，對黑暗現(xiàn)實有所揭露，但矛盾的解決主要靠魔法、幻想、機緣巧合和偶然事件，并以宣揚寬恕、容

26、忍、妥協(xié)、和解告終。 莎士比亞還與弗萊徹合作寫了歷史劇亨利八世和傳奇劇兩位貴親，后者近年來被有的莎士比亞戲劇集收入。 1590年到1600年是莎士比亞創(chuàng)作的早期，又稱為歷史劇、喜劇時期。這一時期莎士比亞人文主義思想和藝術(shù)風格漸漸形成。當時的英國正處于伊麗莎白女王統(tǒng)治的鼎盛時期，王權(quán)穩(wěn)固統(tǒng)一，經(jīng)濟繁榮。莎士比亞對在現(xiàn)實社會中實現(xiàn)人文主義理想充滿信心，作品洋溢著樂觀明朗的色彩。這一時期，他寫的歷史劇包括理查三世（1592）、亨利四世（上下集）（15971598）和 亨利五世 （1599）等9部。劇本的基本主題是擁護中央王權(quán)，譴責封建暴君和歌頌開明君主。比如，亨利四世展現(xiàn)的是國內(nèi)局勢動蕩的畫面，貴族

27、們聯(lián)合起來反叛國王，但叛亂最終被平息；王太子早先生活放蕩，后來認識錯誤，在平定內(nèi)亂中立下戰(zhàn)功。劇作中，歷史事實和藝術(shù)虛構(gòu)達到高度統(tǒng)一。人物形象中以福斯塔夫最為生動，此人自私、懶惰、畏縮，卻又機警、靈巧、樂觀，令人忍俊不禁。 這一時期創(chuàng)作的喜劇 莎士比亞包括詩意盎然的仲夏夜之夢（1596）、揚善懲惡的威尼斯商人（1597）、反映市民生活風俗的溫莎的風流娘兒們（1598）、宣揚貞潔愛情的無事生非（1599）和歌頌愛情又探討人性的第十二夜（1600）等10部。這些劇本基本主題是愛情、婚姻和友誼，帶有濃郁的抒情色彩，表現(xiàn)了莎士比亞的人文主義生活理想。與此同時，他還寫了羅密歐和朱麗葉（1595）等悲劇3

28、部，作品雖然有哀怨的一面，但是基本精神與喜劇同。莎士比亞還寫有長詩維納斯和阿多尼斯（15921593）、魯克麗絲受辱記（15931594）和154首十四行詩。 17世紀初，伊麗莎白女王一世與詹姆士一世政權(quán)交替，英國社會矛盾激化，社會丑惡日益暴露。這一時期，莎士比亞的思想和藝術(shù)走向成熟，人文主義理想同社會現(xiàn)實發(fā)生激烈碰撞。他痛感理想難以實現(xiàn)，創(chuàng)作由早期的贊美人文主義理想轉(zhuǎn)變?yōu)閷ι鐣诎档慕衣逗团小Ｉ勘葋唲?chuàng)作的第二時期（16011607），又稱悲劇時期。他寫出了哈姆雷特（1601）、奧賽羅（1604）、李爾王（1606）、麥克白（1606）和雅典的泰門（1607）等著名悲劇。奧賽羅中出身貴族的

29、苔絲狄蒙娜不顧父親和社會的反對，與摩爾人奧瑟羅私下結(jié)婚，表現(xiàn)了反對種族偏見的主題，而導致他們悲劇的原因不僅是奧瑟羅的嫉妒，而且是以伊阿古為代表的邪惡勢力的強大。奧瑟羅臨死前的清醒，包含著人類理性的勝利。李爾王中展現(xiàn)的則是一個分崩離析的社會，李爾王因為自己的剛愎自用付出了生命的代價，也給國家和人民帶來了巨大的災(zāi)難。主人公從具有絕對權(quán)威的封建君主變成了一無所有、無家可歸的老人，人物命運和性格發(fā)生巨大的變化，這在莎士比亞的作品中最具特色。麥克白中，一位英雄人物由于內(nèi)在的野心和外部的唆使，成為個人野心家和暴君。其悲劇意義在于，個人野心和利己主義可以毀滅一個原本并非邪惡的人物?？傮w而言，這些悲劇對封建貴

30、族的腐朽衰敗、利己主義的駭人聽聞、金錢關(guān)系的罪惡和勞動人民的疾苦，作了深入的揭露；風格上，浪漫歡樂的氣氛減少，憂郁悲憤的情調(diào)增加，形象更豐滿，語言更純熟。 1608年以后，莎士比亞進入創(chuàng)作的最后時期。這時的莎士比亞已看到人文主義的理想在現(xiàn)實社會中無法實現(xiàn)，便從寫悲劇轉(zhuǎn)而為寫傳奇劇，從揭露批判現(xiàn)實社會的黑暗轉(zhuǎn)向?qū)憠艋檬澜纭Ｒ虼?，這一時期又稱莎士比亞的傳奇劇時期。這時期，他的作品往往通過神話式的幻想，借助超自然的力量來解決理想與現(xiàn)實之間的矛盾；作品貫串著寬恕、和解的精神，沒有前期的歡樂，也沒有中期的陰郁，而是充滿美麗的生活幻想，浪漫情調(diào)濃郁。暴風雨（1611）最能代表這一時期的風格，被稱為“用詩歌

31、寫的遺囑”。此外，他還寫有辛白林和冬天的故事等3部傳奇劇和歷史劇亨利八世。 莎士比亞的作品從生活真實出發(fā)，深刻地反映了時代風貌和社會本質(zhì)。他認為，戲劇“仿佛要給自然照一面鏡子：給德行看一看自己的面貌，給荒唐看一看自己的姿態(tài)，給時代和社會看一看自己的形象和印記”。馬克思、恩格斯將莎士比亞推崇為現(xiàn)實主義的經(jīng)典作家，提出戲劇創(chuàng)作應(yīng)該更加“莎士比亞化”。這是針對戲劇創(chuàng)作中存在的“把個人變成時代精神的單純的傳聲筒”的缺點而提出的創(chuàng)作原則。所謂“莎士比亞化”，就是要求作家象莎士比亞那樣，善于從生活真實出發(fā)，展示廣闊的社會背景，給作品中的人物和事件提供富有時代特點的典型環(huán)境；作品的情節(jié)應(yīng)該生動、豐富，人物應(yīng)

32、該有鮮明個性，同時具有典型意義；作品中現(xiàn)實主義的刻畫和浪漫主義的氛圍要巧妙結(jié)合；語言要豐富，富有表現(xiàn)力；作家的傾向要在情節(jié)和人物的描述中隱蔽而自然地流露出來。這一時期的作品： 1609 辛白林 Cymbelline,King of Britain （根據(jù)薄伽丘的故事改編的戲劇） 1610 冬天的故事 The winters tale 1612 暴風雨 The tempest 亨利八世 The life of King Henry 另： 兩首敘事詩：1592 維納斯于阿多尼斯 Venus and Adonis 1592-1593 Lucrece 魯克麗絲受辱記 154首十四行詩（sonnets）

33、：1593-1598 編輯本段作品類型悲劇四大悲劇：哈姆雷特（ Hamlet），奧賽羅（Othello），麥克白（Macbeth），李爾王（king lear）。四大悲劇悲劇不包括 羅密歐與朱麗葉 其他悲?。毫_密歐與朱麗葉，泰特斯安特洛尼克斯，裘力斯凱撒，安東尼與克莉奧佩屈拉（埃及艷后），科利奧蘭納斯，特洛埃圍城記，雅典的泰門等。） 喜劇四大喜?。和崴股倘?，仲夏夜之夢，皆大歡喜，第十二夜 其他喜?。哄e誤的喜劇，終成眷屬，無事生非，一報還一報，暴風雨，馴悍記，溫莎的風流娘們，愛的徒勞，維洛那二紳士，泰爾親王佩力克爾斯，辛白林，冬天的故事等。四大喜劇威尼斯商人The Merchant of ve

34、nice仲夏夜之夢A Midsummer Nights Dream皆大歡喜As You Like It第十二夜Twelfth night 有些還把無事生非Much Ado About Nothing列入四大喜劇里悲喜劇（正?。?歷史劇亨利四世，亨利五世，亨利六世，亨利八世，約翰王，理查二世，理查三世。 十四行詩154首十四行詩。 編輯本段藝術(shù)成就莎士比亞的戲劇大都取材于舊有劇本、小說、編年史或民間傳說，但在改寫中注入了自己的思想，給舊題材賦予新穎、豐富、深刻的內(nèi)容。在藝術(shù)表現(xiàn)上，他繼承古代希臘羅馬、中世紀英國和文藝復(fù)興時期歐洲戲劇的三大傳統(tǒng)并加以發(fā)展，從內(nèi)容到形式進行了創(chuàng)造性革新。他的戲劇不受

35、三一律束縛，突破悲劇、喜劇界限，努力反映生活的本來面目，深入探索人物內(nèi)心奧秘，從而能夠塑造出眾多性格復(fù)雜多樣、形象真實生動的人物典型，描繪了廣闊的 、五光十色的社會生活圖景，并以其博大、深刻、富于詩意和哲理著稱。 莎士比亞的戲劇是為當時英國的舞臺和觀眾寫作的大眾化的戲劇。因而，它的悲喜交融、雅俗共賞以及時空自由 、極力調(diào)動觀眾想象來彌補舞臺的簡陋等特點，曾在18世紀遭到以伏爾泰為代表的古典主義者的指摘，并在演出時被任意刪改。莎劇的真正價值，直到19世紀初，在柯爾律治和哈茲里特等批評家的闡發(fā)下，才開始為人們所認識。然而當時的莎劇演出仍常被納入5幕結(jié)構(gòu)劇的模式。19世紀末 ，W波埃爾和H格蘭威爾巴

36、克強烈反對當時莎劇演出的壯觀傳統(tǒng) ，提倡按伊麗莎白時代劇場不用布景的方式演出，以恢復(fù)其固有特點。 17世紀始，莎士比亞戲劇傳入德、法、意、俄、北歐諸國，然后漸及美國乃至世界各地，對各國戲劇發(fā)展產(chǎn)生了巨大、深遠的影響，并已成為世界文化發(fā)展、交流的重要紐帶和靈感源泉。中國從本世紀初開始介紹和翻譯莎劇，到1978年出版了在朱生豪譯本基礎(chǔ)上經(jīng)全面校訂、補譯的11卷莎士比亞全集。1902年，上海圣約翰書院學生最早用英語演出威尼斯商人。據(jù)不完全統(tǒng)計，中國先后有65個職業(yè)和業(yè)余演出團體 ，以英、漢、藏、蒙、粵5種語言，文明戲、現(xiàn)代話劇、戲曲、廣播劇、芭蕾舞劇、木偶劇6種形式，共演出莎劇21部，包括了莎劇大部

37、分重要作品。莎劇已成為中國中學、大學特別是戲劇院校的教材。莎劇的重要角色為中國演員的培養(yǎng)和提高開辟了廣闊天地。 莎士比亞家鄉(xiāng)莎士比亞給世人留下了三十七部戲劇，其中包括一些他與別人合寫的一般劇作。此外，他還寫有一百五十四首十四行詩和三、四首長詩。 編輯本段歷史影響文學影響莎士比亞在所有的文學人物中首屈一指，這看來是無容置辯的。相對來說，今天很少有人談喬叟、維吉爾、甚至荷馬的作品，但是要上演一部莎士比亞的戲劇，肯定會有很多觀眾。莎士比亞創(chuàng)造詞匯的天賦是無與倫比的，他的話常被引用甚至包括從未看過或讀過他的戲劇的人。況且他的名氣也并非曇花一現(xiàn)。近四百年來他的作品一直給讀者和評論家?guī)砹嗽S多歡樂。由于莎

38、士比亞的作品已經(jīng)接受住了時間的考驗，因此在將來的許許多多世紀里也將會受到普遍歡迎，這一推測看來不無道理。 在評價莎士比亞的影響時，我們應(yīng)該這樣考慮，如果沒有他，就根本不會有他的作品。 據(jù)統(tǒng)計，莎士比亞用詞高達兩萬個以上。它廣泛采用民間語言（如民謠、俚語、古諺語和滑稽幽默的散文等），注意吸收外來詞匯，還大量運用比喻、隱喻、雙關(guān)語，可謂集當時英語之大成。莎劇中許多語句已成為現(xiàn)代英語中的成語、典故和格言。相對而言，他早期的劇作喜歡用華麗鏗鏘的詞句；后來的成熟作品則顯得更得心應(yīng)手，既能用豐富多樣的語言貼切而生動的表現(xiàn)不同人物的特色，也能用樸素自然的詞句傳達扣人心弦的感情和思想。 雖然莎士比亞用英文寫作

39、，但是他是一位真正聞名世界的人物。雖然英語不完全是一種世界語言，但是它比任何其它語言都更接近世界語言。而且莎士比亞的作品被譯成許多種文學，許多國家都讀他的著作，上演他的戲劇。 當然有些受歡迎的作家的作品也會受到文學評論家的輕視，但是莎士比亞就不同了，文學學者都不遺余力地贊揚他的作品。世世代代的戲劇家都研究他的作品，企圖獲得他的文學氣質(zhì)。正是因為莎士比亞對其他作家有巨大的影響和不斷受到大眾的賞識，才使他在本書中獲得相當高的名次。 某版本的莎翁戲劇集中的序言，有一段這樣的話： 他通過具有強大藝術(shù)力量的形象，從他的那些典型的、同時又具有鮮明個性的主人公的復(fù)雜的關(guān)系中，從他們的行動和矛盾中去揭示出他們

40、的性格。戲劇中放射出的強烈的人文主義思想光芒，以及卓越而大膽的藝術(shù)技巧，其意義早已超出了他的時代和國家的范圍。 對文學界造成如此大的影響，難怪他的朋友、著名的戲劇家本瓊森說：“他不只屬于一個時代而屬于全世紀?！?中國影響莎士比亞對中國戲劇有著廣泛而深遠的影響，19世紀中葉，莎士比亞的 名字隨著西方的傳教士來到了中國。其后，中國思想家嚴復(fù)于1894年、1897年，梁啟超于1902年，魯迅于1907年都在譯作中提到過他。他的戲劇，最初是通過對蘭姆莎士比亞樂府的譯述，介紹給中國人的。清末人士提出了重視“悲劇”的主張,曾以莎士比亞悲劇藝術(shù)作為依據(jù)。 全國各地先后演出了威尼斯商人、羅密歐與朱麗葉、哈姆雷

41、特、李爾王、奧賽羅等13出莎劇。19831985年間中央戲劇學院成立了莎士比亞研究中心，中國莎士比亞研究會也在上海建立，吉林省也成立了莎士比亞學會。1986年4月幾個單位共同主辦了中國首屆莎士比亞戲劇節(jié)，在北京、上海兩地共演出了28臺莎劇，其中7臺是以不同戲曲劇種及話劇的形式出現(xiàn)的。這次活動對于介紹莎士比亞戲劇，提高中國戲劇創(chuàng)作、劇場藝術(shù)以及觀眾欣賞和知識水平，起到了良好作用。 編輯本段傳世名言警世之言To be or not to be.That is a question. 生存還是毀滅，這是一個值得考慮的問題。 Better a witty fool than a foolish wit

42、.-Shakespeare 寧為聰明的愚夫，不作愚蠢的才子。 A light heart lives long . 豁達者長壽。 Do not,for one repulse,give up the purpose that you resolved to effect . 不要只因一次失敗，就放棄你原來決心想達到的目的。 In delay there lies no plenty,Then come kiss me,sweet and twenty,Youths a stuff that will not endure . 遷延蹉跎，來日無多，二十麗姝，請來吻我，衰草枯楊，青春易過。 The

43、 time of life is short ; to spend that shortness basely,it would be too long . 人生苦短，若虛度年華，則短暫的人生就太長了。 Dont gild the lily. 不要給百合花鍍金/畫蛇添足。 The empty vessels make the greatest sound . 滿瓶不響，半瓶咣當。 The course of true love never did run smooth. 真誠的愛情之路永不會是平坦的。 Love,and the same charcoal,burning,need to fin

44、d ways to ask cooling. Allow an arbitrary,it is necessary to heart charred。 愛，和炭相同，燒起來，得想辦法叫它冷卻。讓它任意著，那就要把一顆心燒焦。 Laughter is the root of all evil. 笑是一切罪惡的根源。 Words can not express true love,loyalty behavior is the best explanation。 真正的愛情是不能用言語表達的，行為才是忠心的最好說明。 Love is a woman with the ears,and if the

45、 men will love,but love is to use your eyes。 女人是用耳朵戀愛的，而男人如果會產(chǎn)生愛情的話，卻是用眼睛來戀愛。 I bogged down in a sea of blood back legs,unable to stop,go back,as far as like,people feel that there is no retreat. the future is a marshy area,people got in deeper and deeper。 我兩腿早陷在血海里，欲罷不能，想回頭，就像走到盡頭般，叫人心寒，退路是沒有了，前途是一

46、片沼澤地，讓人越陷越深。 There is nothing either good or bad,but thinking makes it so 世間本無善惡，端看個人想法 When the heart of honor get hurt of time,the comity is to cure its good medicine 當榮譽心受傷的時候，友誼是治愈它的良藥 words,words,only words,no matter from the heart. 空話，空話，只有空話，沒有一點真心 Uneasy lies the head that wears a crown. 位高心

47、不寧 Love is the season Yizhenyin sigh; The eyes have it purified the lovers of Mars; Love it aroused waves of tears. It is the wisdom of madness, choking bitterness, it does not tip of honey. 愛情是嘆息吹起的一陣煙；戀人的眼中有它凈化了的火星；戀人的眼淚是它激起的波濤。它又是最智慧的瘋狂，哽喉的苦味，吃不到嘴的蜜糖。 Love is like a game of tug-of-war competition

48、 not stop to the beginning 愛就像一場拔河比賽 ，一開始就不能停下來 I would like now to seriously indifferent room of wonderful 我只想現(xiàn)在認真過的精彩 無所謂好與壞 Bianguai people suddenly started a gentle love, love when people understand the deterioration of the niggling over 愛讓人變乖 突然間開始溫柔了起來,愛讓人變壞 懂得了什么時候該耍賴 愛情箴言愛比殺人重罪更難隱藏；愛情的黑夜有中午的

49、陽光。 真正的愛情是不能用言語表達的，行為才是忠心的最好說明。 雋語精言莎士比亞是有史以來詞匯量最多的作家，至今沒有人能超過他。 新的火焰可以把舊的火焰撲滅； 大的苦痛可以使小的苦痛減輕。 羅密歐和朱麗葉（Romeo and Juliet) 聰明人變成了癡愚，是一條最容易上鉤的游魚；因為他憑恃才高學廣，看不見自己的狂妄。 愚人的蠢事算不得稀奇，聰明人的蠢事才叫人笑痛肚皮；因為他用全副的本領(lǐng)，證明他自己愚笨。 孩子，跑得太快時會跌倒的。 愛的徒勞（Loves Labours Lost) 對自己忠實，才不會對別人欺詐。 習慣簡直有一種改變氣質(zhì)的神奇力量，它可以使魔鬼主宰人類的靈魂，也可以把他們從人

50、們的心里驅(qū)逐出去。 不要借錢給別人，也不要向別人借錢；借錢給別人會讓你人財兩失，向別人借錢會讓你揮霍無度。 你可以懷疑星星是火焰，懷疑太陽會移動，懷疑真理是謊言，但絕對不要懷疑我愛你。 哈姆雷特（Hamlet) 我沒有路，所以不需要眼睛；當我能夠看見的時候，我也會失足顛仆，我們往往因為有所自恃而失之于大意，反不如缺陷卻能對我們有益。 李爾王（King Lear) 要一個驕傲的人看清他自己的嘴臉，只有用別人的驕傲給他做鏡子；倘若向他卑躬屈膝，不過添長了他的氣焰，徒然自取其辱。 特洛伊羅斯與克瑞西達（Troilus and Cressida) 外觀往往和事物的本身完全不符，世人都容易為表面的裝飾所

51、欺騙。 沒有比較，就顯不出長處；沒有欣賞的人，烏鴉的歌聲也就和云雀一樣。要是夜鶯在白天雜在聒噪里歌唱，人家絕不以為它比鷦鷯唱得更美。多少事情因為逢到有利的環(huán)境，才能達到盡善的境界，博得一聲恰當?shù)馁澷p。 無論一個人的天賦如何優(yōu)異，外表或內(nèi)心如何美好，也必須在他們德性的光輝照耀到他人身上發(fā)生了熱力，再由感受他的熱力的人把那熱力反射到自己身上的時候，才會體會到他本身的價值的存在。 威尼斯商人（The Merchant of Venice ） 懦夫在未死以前，就已經(jīng)死了好多次；勇士一生只死一次，在一切怪事中，人們的貪生怕死就是一件最奇怪的事情。 行為勝于雄辯，愚人的眼睛是比他們的耳朵聰明得多的。 尤利

52、烏斯凱撒 疑惑足以敗事。一個人往往因為遇事畏縮的原故，失去了成功的機會。 最好的好人，都是犯過錯誤的過來人；一個人往往因為有一點小小的缺點，更顯出他的可愛。 量罪記（The Measure of Measure ) 世界是一個舞臺，所有的男男女女不過是一些演員，他們都有下場的時候，也都有上場的時候。一個人的一生中扮演著好幾個角色。 皆大歡喜（As You Like It) 贊美倘從被贊美自己的嘴里發(fā)出，是會減去贊美的價值的；從敵人嘴里發(fā)出的贊美才是真正的光榮。 特洛伊羅斯與克瑞西達 黑暗無論怎樣悠長，白晝總會到來。 世界上還沒有一個方法，可以從一個人的臉上探察他的居心。 麥克白（Macbeth

53、) 他賞了你錢，所以他是好人；有了拍馬屁的人，自然就有人愛拍馬屁的人。 要是你做了獅子，狐貍會來欺騙你： 要是你做了羔羊，狐貍會來吃了你； 要是你做了狐貍，萬一騙子向你告發(fā)，獅子會對你起疑心； 要是你做了騙子，你的愚蠢將使你受苦，而且你也不免做豺狼的一頓早餐 上天生下我們，是要把我們當做火炬，不是照亮自己，而是普照世界。因為我們的德行倘不能推及他人，那就等于沒有一樣。 人生不過一個行走的影子，一個在 舞臺上高談闊步的可憐演員， 無聲無息的悄然退下； 這是一個傻子說的故事，說得慷慨激昂， 卻無意義。 雅典的泰門 魔鬼為了陷害我們起見，往往故意向我們說真話，在小事情上取得我們的信任，然后我們在重要

54、的關(guān)頭便會墮入他的圈套。 一報還一報 一個驕傲的人，結(jié)果總是在驕傲里毀滅了自己，他一味對鏡自賞，自吹自擂，遇事只顧浮夸失實，到頭來只是事事落空而已。 黃金夢 他賞了你錢，所以他是好人；有了拍馬的人，所以就有愛拍馬的人。 編輯本段個人軼事伊麗莎白一世（伊麗莎白女王）對他的態(tài)度： 在莎翁的歷史劇當中，君主往往是反面角色。伊麗莎白女王呢，當然知道這一點，她并沒有下令禁止演出莎士比亞的戲劇。因為莎士比亞從來就沒有對女王有任何不敬，相反，他寫了很多歌頌女王和她媽媽的劇本，贏得了大家的喜愛，如果他敢把女王寫成反面角色，他早就人頭落地了。 盡管在哈姆雷特這樣的劇中，就有“脆弱啊，你的名字是女人！”這樣的臺詞

55、。但是呢，這并沒有影響伊麗莎白女王一世、就坐在舞臺對面的包廂里看戲。因為稱女人脆弱是一種贊美，反之，如果一個女人被說成剛強，則一般被認為是一種污蔑。 女王的寬容，成就了莎士比亞的藝術(shù)高度，也成就了英國整個島國上的人民的面貌和氣質(zhì)。 如今，在他的故居，已豎起了近200多個國家的國旗，每一面都代表一個國家翻譯了他的作品。他的名聲也可想而知。就像中國人研究“紅學”一樣，對莎士比亞的研究也成了一門學問，叫做“莎學”。 編輯本段家族介紹問世間情為何物 直教人生死相許 羅密歐與朱麗葉讀后感 在現(xiàn)在的電視劇中，我們經(jīng)常聽到“孩子是無辜的”說法，可往往故事的最后，孩子的命運卻是最悲慘的。為了家族的利益，羅密歐與朱麗葉彷徨著，在走投無路時，選擇了解脫。愛驅(qū)使著他們向死亡邁進，情催促闐他們拋開家庭走到一起，仇卻注定了他們命運的相斥，痛苦的背后藏著多少無奈啊。羅密歐與朱麗葉的故事不僅僅是一出戲，它一定也是當時現(xiàn)實生活的寫照，太多太多的身不由己，數(shù)不勝數(shù)的無可奈何，這都是愛情帶給人們刻骨銘心的記憶。 愛情是未成年孩子家長最忌諱的東西，愛情是青年男女們最想擁有的東西，愛情是年邁的老人望著老來伴時所感激的東西。它扮演著許許多多的角色，它可以是悲劇的導演也可以是喜劇的策劃人；它可以是毒藥也