1、中國流行音樂,簡史,中國早期流行音樂及發(fā)展概括,通俗音樂與流行音樂,通俗音樂與流行音樂我國歌壇上有一件怪事，那就是非把流行歌曲叫做“通俗歌曲”不可。其實這是錯的，起碼也是意義不確切。音樂的大分類只有兩種：嚴(yán)肅音樂和通俗音樂。還有一些具體以音樂特點和功能為依據(jù)的小分類，決不能與這兩大類相提并論。它們不是同一層次和流派的。如藝術(shù)歌曲、抒情歌曲、校園歌曲、隊列歌曲等。通俗音樂是相對于嚴(yán)肅音樂而言的一個大范圍，大概包括輕音樂、輕歌劇、民間音樂、民歌、群眾歌曲、進(jìn)行曲、舞曲，美國首先流行的爵士、布魯斯、搖滾、迪斯科、另類（非主流）、鄉(xiāng)村歌曲等。還有一大支，就是世界各國均有的流行歌曲。由此可見，流行歌曲是

2、通俗音樂中的一種，這涵蓋在通俗音樂之內(nèi)，而不能代表全部通俗音樂。打個不一定完全正確的比方，它們是父子關(guān)系而不是兄弟關(guān)系，更不是一回事?，F(xiàn)今歌唱比賽中分成“美聲”、“民族”、“通俗”三種唱法，歷屆青年歌手電視大獎賽中，一直沿襲了這種叫法。,什么是華語流行歌曲,上面已論述了通俗音樂與流行音樂的關(guān)系，以說明把流行歌曲稱為“通俗歌曲”意義不確切。還有一個問題，那就是現(xiàn)今歌壇常常出現(xiàn)“華語流行歌曲”一詞，“華語流行歌曲”又是什么？它與中國流行歌曲是什么關(guān)系？我國歷史悠久，有高度的文明，文化底蘊深厚。僅就流行音樂而言，至今已有八十余年的歷史，其中有光輝燦爛的篇章；也有不可替代的發(fā)展高潮。其影響深廣，具有明

3、顯的國際性。世界很多國家和地區(qū)都有這種流行歌曲。在二十世紀(jì)三、四十年代，東南亞就傳播中國流行歌曲。那時他們尚不能自己創(chuàng)作，而是直接傳唱中國流行歌曲。這個問題從中國流行音樂第三發(fā)展階段臺灣時期以后，逐漸更加明顯，到今天已經(jīng)非常突出。,中國流行音樂的發(fā)展上海香港臺灣應(yīng)是一脈相承,中國流行音樂的第一發(fā)展階段和第二發(fā)展階段前期，重心都是在上海，可以稱作上海時期。第二發(fā)展階段后期，發(fā)展重心轉(zhuǎn)移到香港，為香港時期。第三發(fā)展階段，重心轉(zhuǎn)移到了臺灣，為臺灣時期。第四發(fā)展階段風(fēng)格有了明顯變化，出現(xiàn)新城市流行歌曲，發(fā)展范圍擴大。臺灣仍保持領(lǐng)先地位，這時香港、東南亞、1979年以后的內(nèi)地都有新發(fā)展，形成重心多元化時

4、期。 中國流行音樂發(fā)展的八十余年應(yīng)分為這四個發(fā)展階段。主要依據(jù)是歌曲風(fēng)格的變化，還有因重大歷史事件影響，發(fā)展重心的轉(zhuǎn)移。歌曲風(fēng)格變化是主要根據(jù)，再結(jié)合發(fā)展重心轉(zhuǎn)移。因為風(fēng)格變化是逐漸的，不會在一夜之間就全部變化完成，所以四個階段的劃分時間是大約的。每個階段的開始，是因為中國歌壇的里程碑式人物，創(chuàng)作或演唱劃時期作品而定時間的。但第二發(fā)展階段前后期轉(zhuǎn)變的時間1949年是準(zhǔn)確的，那是共和國成立的時間。 第三發(fā)展階段重心由香港轉(zhuǎn)移到臺灣，沒有重大歷史事件影響，而是事物久盛必衰的自然發(fā)展規(guī)律所使然。臺灣流行歌曲音樂事業(yè)發(fā)展迅速，后來居上。這主要是指國語流行歌曲重心轉(zhuǎn)移到臺灣后，香港發(fā)展了粵語流行歌曲，香

5、港歌壇并沒有成為空白。,中國流行音樂的發(fā)展與電影密不可分,這是中國流行音樂發(fā)展中一個鮮明的特點。主要是由一代歌后周璇領(lǐng)導(dǎo)了這股潮流。當(dāng)時的歌壇上，沒有歌舞團(tuán)體表演，也很少有歌星以灌唱片為主業(yè)。只有第二歌星姚莉和少數(shù)歌星例外。姚莉未進(jìn)電影界，除灌唱片，組織大同樂隊在各電臺播唱歌曲，而大多數(shù)都以拍電影為主，而不放棄歌星本色，以在電影中演唱插曲，這樣的特殊的影歌雙棲形式出現(xiàn)。從而樹立起了中國的一個電影門類歌唱片和歌舞片。以周璇來說，電影公司、唱片公司老板利用她的歌唱藝術(shù)獲利賺錢；另一方面，周璇也在此中得到藝術(shù)上的成功，帶動了其他許多歌星也走這條道路。如同期的白虹，龔秋霞、張翠紅。稍后一些的李麗華、白

6、光、李香蘭、張帆等都拍過這種類型的片子。連不是歌星出身的電影演員，如當(dāng)時著名的袁美云、陳燕燕、陳云裳、王丹鳳、陳娟娟等，也都能親自演唱電影插曲，而不需請專業(yè)歌星來配唱。從這個時候更加鞏固了電影歌曲的地位，以至一直延續(xù)到今天，影視中必不可少的片頭主題歌、片尾曲和片中插曲，與故事情節(jié)相得益彰，互作推進(jìn)。因而也形成了如今流行歌曲中的一大類影視歌曲。,中國流行音樂發(fā)展梗概,第一發(fā)展階段：1917-1936年（上海時期） 第二發(fā)展階段：前期：1937-1949年（上海時期） 后期：1950-1969年（香港時期） 第三發(fā)展階段：1970-1981（臺灣時期） 第四發(fā)展階段：1982年以后（重心多元化時期

7、）,早期中國流行音樂的生存條件,由于“五四”運動后新文化運動的開展，加之美國爵士音樂、百老匯、好萊塢歌舞的影響，在上海這個最早的開放城市出現(xiàn)了中國流行音樂。在中國流行音樂先軀黎錦暉的推動下，首先出現(xiàn)的是兒童歌舞劇和歌舞表演曲。到1927年他嘗試家庭愛情歌曲（實則就是流行歌曲），第一直毛毛雨問世便翻開了中國流行音樂的起始篇章。這個階段還是誕生不久，并不是很成熟。而到1937年抗戰(zhàn)開始后，許多人為躲避日寇紛紛逃到上海，因為這里有歐美各國的租界，日本人尚不敢任意而為。這些人需要文化生活，于是后來在被日本人包圍的孤島上海，流行音樂和電影都出現(xiàn)了畸形的繁榮。加上從前一階段出現(xiàn)的歌星、作曲家在藝術(shù)上均已成

8、熟，所以在此時就形成了中國流行音樂的第一個發(fā)展高潮。早期中國流行音樂雖產(chǎn)生在上海孤島歐美各國租界，但這些作曲家、詞作家都是我們的中國同胞。中國歷史悠久，文化底蘊深厚，中國流行音樂除去流傳中的國際化，與國際接軌外，其中很主要一個組成成分是農(nóng)業(yè)文化，即中國各地民歌。,認(rèn)識早期中國流行歌曲,有人形容早期中國流行歌曲是瑕瑜互見。所指的是“瑕”，現(xiàn)今的流行歌曲也并不少見，無非指的是過于纏綿，愛得太多，頹廢憂傷等；所說的“瑜”也是俯拾皆是，有的不啻已近于前些年的革命歌曲。只是因為時代不同，不可能直接謳歌黨、領(lǐng)袖和社會主義罷了。曾記得，1934年電通影片公司的影片桃李劫的插曲畢業(yè)歌，喚起青年的愛國熱情，推動功不可沒，直到如今人所共知。鮮為人知的是1947年周璇在香港大中華影片公司所拍的一部歌唱片花外流鶯，其中一首插曲桃李春風(fēng)，可謂畢業(yè)歌的姊妹篇。其中除了具有明顯社會甚至政治意義的，還有很多熱情開朗積極向上，大都唱出人民群眾的喜好，與人民群眾思想感情相貼切。人民群眾喜歡春天、太陽、花