1、陶瓷粉彩裝飾,粉彩瓷繪的表現(xiàn)技法（二）,粉彩瓷繪的表現(xiàn)技法（二）粉彩人物的填色技法與應(yīng)用,粉彩人物瓷繪的填色重要的是要考慮整個(gè)畫面的整體效果，人物衣裙的色彩變化和搭配要懂畫意。填時(shí)先用鍋灰或雪白粉擦圖，再根據(jù)畫面需要用“玻璃白”、耐火紅、翠色打底色，刷凈顏色，再填“死顏色”（俗語(yǔ)，指平填大綠、苦綠、赭石、古紫、雪白等色料，如平填顏色面積大，可用干填筆掃平）或其他色料，也可不打底色直接填色。洗染是在填好的“玻璃白”上，用油質(zhì)或水質(zhì)的洋紅、胭脂紅等粉彩色料洗染出畫面紋飾圖案的明暗層次感來(lái)。一般規(guī)律是凸處淺、凹處深，近處深、濃，遠(yuǎn)處淡。,粉彩瓷繪的表現(xiàn)技法（二）粉彩人物的填色技法與應(yīng)用,粉彩人物填色

2、分普通、中級(jí)、重工、特藝。它們之間的填色過(guò)程與工藝表現(xiàn)既有相似之處，也有較大的區(qū)別，特別是洗染的方法不一樣。普通粉彩人物用水染；中級(jí)粉彩用油染，明暗關(guān)系、色彩搭配較普通粉彩更具變化；重工、特藝粉彩瓷填色工藝要求更高，除具有普通、中級(jí)粉彩的一般表現(xiàn)外，更注重作品畫面的色彩、層次及意境、意趣的綜合表現(xiàn)。,粉彩人物 （李文躍教授示范 中國(guó)工藝美術(shù)大師）,用珠明料勾勒輪廓 用油紅配制的色料渲染肌膚,用珠明料勾勒繪畫畫面紋飾用玻璃白平填打底,用洗染色料渲染服飾明暗的變化用相應(yīng)的透明色料平填色彩顏料,用相應(yīng)的透明色料平填色彩顏料,最后燒成,粉彩瓷繪的表現(xiàn)技法（二） 粉彩山水的填色技法與應(yīng)用,粉彩山水的填色

3、先決條件是要懂得畫意，否則，顏色填得再平、再好，也不能填出藝術(shù)品位高、畫面效果好的粉彩山水瓷繪作品。山水瓷繪填色的步驟為：在填色前要用鍋灰擦圖，檢查是否有脫筆鋒處，然后再填“玻璃白”于人物衣服、山水之瀑布、雙勾、夾葉等部位，再用廣翠、耐火紅等色料打底色。特藝、重工山水在打底色時(shí)要接凈苦綠、耐火紅等色料，而后在“玻璃白”上根據(jù)畫面所需用各種色料洗染。填顏色前應(yīng)在已打好底的畫面上刷一層煤油，待畫面底色干后可直接填畫面所需顏色，填時(shí)應(yīng)一筆壓一筆，并應(yīng)注意畫面層次的變化處理。,粉彩瓷繪的表現(xiàn)技法（二） 粉彩山水的填色技法與應(yīng)用,1、樹(shù)木填色法：樹(shù)木填色在粉彩山水瓷繪中占有重要的位置。樹(shù)木的色彩較為突出

4、，一般松樹(shù)宜用廣翠打底，分出深淺變化，再填大綠。特藝重工山水要用苦綠接梢，雜樹(shù)多填赭色、古紫相間。柳樹(shù) 葉子濃密而又輕盈，可先打廣翠底，分出濃淡，再填苦綠或淡苦綠。另外，樹(shù)干打淡翠底罩雪白或不打底填淡古紫亦可。梧桐樹(shù)葉填苦綠，樹(shù)干填淡苦綠或古紫；桃樹(shù)葉填苦綠，花點(diǎn)“玻璃白”打底，再在“玻璃白”上點(diǎn)洋紅。畫秋景可用油紅點(diǎn)，但不能點(diǎn)在雪白顏色上，否則會(huì)把油紅吃掉。填樹(shù)葉，近樹(shù)應(yīng)深，遠(yuǎn)樹(shù)宜淡，幾棵樹(shù)在一起要以各種淺顏色間隔才可使畫面豐富多彩。 2、沙洲、土坡的填色法：粉彩山水瓷繪遠(yuǎn)沙洲靠水的地方，填赭色，填上一半后用雪白接色。近沙洲可先用赭色填三分之一，再填淡苦綠，并用雪白接色，堤岸土坡可用赭色接淡

5、苦綠。,粉彩瓷繪的表現(xiàn)技法（二） 粉彩山水的填色技法與應(yīng)用,3、山石和土嶺的填色法：近山填色多以大綠、赭色接雪白，陽(yáng)面多填赭色或淡苦綠，陰面多以大綠接苦綠和雪白。近石土嶺陰面填大綠，陽(yáng)面接苦綠或淡赭色。填時(shí)要注意有遠(yuǎn)山近水之分。遠(yuǎn)山多打翠底，填雪白。中景山峰打翠底，填水綠并用雪白接色，可使山消失在云霧中。 4、云霧、流水瀑布的填色法：云霧、流水多用廣翠色料打底，再在其上平填一層雪白亦可。瀑布的表現(xiàn)可打一層薄的“玻璃白”，再填雪白，其效果更佳。 5、亭閣房屋及山水人物的填色法：一般亭閣填紅色或黃色，山村、瓦屋、茅舍可填赭色、古紫，墻面可填“玻璃白”或油紅，人物衣裙宜打“玻璃白”再洗染，色彩應(yīng)隨畫

6、面需要而變化。如畫中人物 可填油紅、洋紅等色料。設(shè)色運(yùn)用巧妙，可得到“萬(wàn)綠叢中一點(diǎn)紅” 的效果。,粉彩雪景 （ 袁世文先生示范. 江西省工藝美術(shù)大師）,圖一、用墨汁勾初稿。 圖二、用艷黑涂染遠(yuǎn)景。,圖三、用手掌拍虛實(shí)關(guān)系，做雪景底色。 圖四、圖五、用硬紙折疊，刮出樹(shù)木。,圖五、用艷黑勾畫樹(shù)木，用赭石點(diǎn)染樹(shù)干。 圖六、用赭石和艷黑勾染房屋。,圖七、先用赭石拍染山石暗部，再用艷黑皴擦出山石肌理。 圖八、勾描松針、小船等細(xì)部。,圖九、用西赤點(diǎn)樹(shù)葉，以暖色活潑畫面。 圖十、十一、用玻璃白在亮部點(diǎn)染白雪，注意厚薄和遠(yuǎn)近虛實(shí)。要用披麻皴點(diǎn)遠(yuǎn)處雪景，以突出疏密關(guān)系。,圖十二、完成作品。,粉彩瓷繪的表現(xiàn)技法（

7、二）粉彩瓷的燒制工藝,在瓷器上進(jìn)行粉彩繪畫裝飾后，再置于彩爐中進(jìn)行烤花燒制，謂之彩燒。景德鎮(zhèn)陶瓷裝飾的繪畫顏料對(duì)彩燒工藝要求甚嚴(yán)，因此彩燒時(shí)選擇最佳的彩燒升溫曲線與控制好燒成溫度是關(guān)鍵。景德鎮(zhèn)釉上彩瓷的彩燒溫度一般在780800左右；其次選擇適當(dāng)?shù)牟薀G爐與采用適宜的滿爐方法也是重要一個(gè)環(huán)節(jié)。,窯爐結(jié)構(gòu),耐火磚、石綿,窯爐（燒制大件瓷器專用的方窯）,窯爐（燒制小件瓷器專用的圓窯）,滿窯時(shí)的擺放方法,如瓷板、圓盤應(yīng)側(cè)面立燒，碗、瓶、缸、缽類器物滿爐時(shí)應(yīng)用素胎瓷條擱搭魚(yú)鱗層（俗稱“過(guò)肩”），此法有利于爐內(nèi)器物的疏密均衡在爐內(nèi)置放和火路的通暢，使?fàn)t中上下、左右彩燒溫差不大,燒制時(shí)溫度控制不合適產(chǎn)生的問(wèn)題,同時(shí)控制好彩燒的燒成溫度及窯爐熄火后的冷卻時(shí)間亦非常關(guān)鍵。如彩燒溫度不夠高則畫面裝飾顏料不潤(rùn)澤、不光亮。彩燒溫度過(guò)高，則顏料變灰或呈色不穩(wěn)定，開(kāi)爐速度過(guò)快則會(huì)使瓷器發(fā)冷驚。,粉彩瓷的燒制程序,景德鎮(zhèn)釉上彩燒的程序?yàn)椋簼M爐、預(yù)熱、烤達(dá)至所需爐溫溫度、再逐漸慢慢冷卻