1、1多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節(jié) 柳永雨霖鈴 2浮云游子意，落日故人情。揮手自茲去，蕭蕭班馬鳴 李白送友人 3故人西辭黃鶴樓，煙花三月下?lián)P州。古方遠(yuǎn)影碧空盡，唯見(jiàn)長(zhǎng)江天際流。 李白送孟浩然之廣陵 4勸君更盡一杯酒，西出陽(yáng)關(guān)無(wú)故人 王維送元二使安西 5莫愁前路無(wú)知己，天下誰(shuí)人不識(shí)君 高適別董大 6洛陽(yáng)親友如相問(wèn),一片冰心在玉壺。 王昌齡芙蓉樓送辛漸 7輪臺(tái)東門送君去，去時(shí)雪滿天山路。山回路轉(zhuǎn)不見(jiàn)君，雪上空留馬行處。 岑參白雪歌送武判官歸京 8長(zhǎng)亭外,古道邊,芳草碧連天.晚風(fēng)拂柳笛聲殘,夕陽(yáng)山外山 李叔同送別,西廂記,王實(shí)甫，名德信，大都（今北京）人，中國(guó)元代戲劇家。編撰雜劇 14 種 ，現(xiàn)僅存

2、西廂記、破窯記、麗春堂三種，他的作品抒情性強(qiáng)，曲詞優(yōu)美，對(duì)元雜劇和后來(lái)戲曲的發(fā)展有很大的影響。 他的代表作西廂記全名為、 崔鶯鶯待月西廂記，共5本21折，該劇取材于唐人元稹的鶯鶯傳和金人董解元改編的西廂記諸宮調(diào)（習(xí)稱董西廂）。,唐元稹鶯鶯傳（亦名會(huì)真記 ） 金董解元西廂記諸宮調(diào) 元王實(shí)甫西廂記,王實(shí)甫西廂記全名為崔鶯鶯待月西廂記，共5本21折，該劇取材于唐人元稹的鶯鶯傳和金人董解元改編的西廂記諸宮調(diào)（習(xí)稱董西廂）。,西廂記 1、全名崔鶯鶯待月西廂記 2、全劇共五本二十一折 3、寫(xiě)張生與崔鶯鶯這一對(duì)有 情人沖破困阻終成眷屬的 故事。,情節(jié)介紹,佛殿相逢：唐貞元年間，“上朝取應(yīng)”的洛陽(yáng)才子張君瑞于

3、河中府(今山西永濟(jì))普救寺佛殿偶逢相國(guó)崔玨(已故)千金崔鶯鶯。鶯鶯“眼角兒留情”，“回顧覷”，張生“怎當(dāng)他臨去秋波那一轉(zhuǎn)”，遂借“塔院側(cè)邊西廂一間房”住下“溫習(xí)經(jīng)史”。,月夜聽(tīng)琴：孫飛虎兵圍普救寺欲得崔鶯鶯，張生修書(shū)，召白馬將軍杜確解圍。老夫人許親復(fù)賴婚，張生深夜彈琴作歌，詞衷意切，令鶯鶯“芳心自懂”情難禁。,紅娘傳書(shū)：張生托紅娘傳書(shū)，“相思恨轉(zhuǎn)添，漫把瑤琴弄。樂(lè)事又逢春，芳心爾亦動(dòng)。此情不可違，虛譽(yù)何須奉?莫負(fù)月華明，且憐花影重?！北磉_(dá)了亟盼與鶯鶯月下相會(huì)之意。,鶯鶯復(fù)書(shū)：“待月西廂下，迎風(fēng)戶半開(kāi)；隔墻花影動(dòng)，疑是玉人來(lái)?！睆埳缂s跳墻莽撞而入，卻遭鶯鶯羞辱，怏怏而去。,崔張成婚：張生染病，

4、鶯鶯放心不下，托紅娘問(wèn)湯藥，傳情詩(shī)：“休將閑事苦縈懷，取決摧殘?zhí)熨x才。不意當(dāng)時(shí)完妾命，豈防今日作君災(zāi)?仰圖厚德難從札，謹(jǐn)奉新詩(shī)可當(dāng)媒。寄語(yǔ)高唐休詠賦，令宵端的云雨來(lái)。”是夜，鶯鶯沖被封建禮教束縛，邁出決定性一步：與張生私下成婚。,拷紅,元雜劇有關(guān)常識(shí) 1、元雜劇結(jié)構(gòu)： 一本四折一楔子,一本四折，相當(dāng)于現(xiàn)在所說(shuō)的開(kāi)端、發(fā)展、高潮、結(jié)局四部分，表現(xiàn)一個(gè)完整的故事。每一折大都包括較多的場(chǎng)次，類似于現(xiàn)代戲劇的“幕”。西廂記共五本二十一折。 楔子通常在第一折之前或折與折之間，主要內(nèi)容是說(shuō)明情節(jié)，介紹人物。,2、劇本內(nèi)容構(gòu)成： 曲、科、白 曲即唱詞，由同一宮調(diào)的若干曲牌組成的一套曲子。講究對(duì)仗押韻，一韻到

5、底。,元雜劇中，每套曲子由一個(gè)主角主唱到底，主角才能唱曲，配角只能說(shuō)白， 以末角主唱的為末本戲， 以旦角主唱的為旦本戲。,科，又稱介，戲劇角色動(dòng)作的總稱，包括武打、舞蹈、舞臺(tái)程式和舞臺(tái)效果等，舞臺(tái)動(dòng)作往往有夸張性、象征性（三五步走遍天下，七八人百萬(wàn)雄兵）以及虛擬化、程式化（關(guān)門開(kāi)門的虛擬手勢(shì)）。,白，即賓白、道白，是劇中人物說(shuō)的部分,3、舞臺(tái)角色 末：男主角，如張生（正末、副末、大末等）； 旦：女主角，如鶯鶯（正旦、花旦、老旦等）； 凈：花臉、扮剛強(qiáng)獰猛的人物，如：張飛； 丑：小花臉，男性次要人物，鼻尖、眉骨皆白，主要是插科打諢。 雜：如扮老人的孛老、扮老婦人的卜兒等各種角色 外：末、旦、凈的

6、次要角色。,長(zhǎng)亭送別,王實(shí)甫,聽(tīng)朗誦，正字音。,筵席 玉驄 迍迍 金釧 靨兒 搵做 余蔭 蹙愁眉 諗知 頃刻 玉醅 白泠泠 繡衾 青鸞 暮靄,賞析長(zhǎng)亭送別,情節(jié)之美,人物之美,意境之美,曲詞之美,一、情節(jié)之美：理清文意，抓住“送別”二字，分析文中寫(xiě)了幾個(gè)場(chǎng)面？,長(zhǎng)亭赴別,長(zhǎng)亭餞別,長(zhǎng)亭惜別,別后目送,文本從“曉來(lái)誰(shuí)染霜林醉”到“一鞭殘照里” 按時(shí)間的順序描寫(xiě)了哪幾個(gè)場(chǎng)面？,一、長(zhǎng)亭赴別（送別途中）表現(xiàn)鶯鶯為離別而愁苦怨恨之情。 二、長(zhǎng)亭餞別刻畫(huà)鶯鶯、張生二人纏綿依戀而又無(wú)可奈何的心情。 三、長(zhǎng)亭惜別（臨別叮囑）表現(xiàn)鶯鶯對(duì)張生的關(guān)心和擔(dān)心。 四、別后目送（目送行人）描寫(xiě)鶯鶯目送張生依依難舍的情景

7、和離別后的痛苦。,情節(jié)之美,前暮私情，昨夜成親，今日別離,悲歡聚散一杯酒，南北東西萬(wàn)里征。 十里長(zhǎng)亭心相送，千言萬(wàn)語(yǔ)總關(guān)情。,愿天下有請(qǐng)人終成眷屬,歌頌愛(ài)情，批判世俗（封建禮教，功名利祿）,二、 人物之美：分析崔鶯鶯人物形象,離愁別恨： 經(jīng)歷艱難，始能結(jié)合，昨夜允婚，今日別離。 憂心忡忡： 荒村雨露，野店風(fēng)霜，無(wú)人扶持，最難調(diào)護(hù)。 惴惴不安： 異鄉(xiāng)花草，再行棲遲，停妻再娶，忘情負(fù)義。 埋怨不滿： 拆散鴛鴦，催逼上路，此情難訴，此恨誰(shuí)知?,崔鶯鶯的個(gè)人形象,鶯鶯是一位敢于追求婚姻自由和幸福愛(ài)情的多情女子，她珍視自由愛(ài)情，厭棄功名利祿。張生被逼去應(yīng)試，她表現(xiàn)出對(duì)封建勢(shì)力及其世俗觀念的怨恨和蔑視。但

8、在封建社會(huì)，她也有自己不能左右自己命運(yùn)的痛苦。 她是一個(gè)忠貞，溫柔，體貼入微的女子，她是一個(gè)大膽追求幸福愛(ài)情，沖破封建婚姻桎梏的封建思想叛逆者的形象。,三、 情感之美 人與人的感情至真至純，感人至深，更可貴的是正面提出了“愿天下有情的都成了眷屬”的主張，具有更鮮明的反封建禮教和封建婚姻制度的主題。,四、 意境之美 1 分析端正好唱詞：碧云天，黃花地，西風(fēng)緊，北雁南飛。曉來(lái)誰(shuí)染霜林醉？總是離人淚。,參考答案： 這支曲子選擇了藍(lán)天的白云、滿地的黃花、南飛的大雁、如丹的楓葉這四個(gè)富有深秋特征的意象，與凄緊的西風(fēng)融為一體，組成了一幅黯然銷魂的秋日送別圖（1）。 渲染出寥落蕭瑟的悲秋氣氛（2），表現(xiàn)了鶯

9、鶯離人傷感的憂郁而又壓抑的心情（3）。 運(yùn)用了夸張的手法， 其中，染、醉等詞語(yǔ)的運(yùn)用十分經(jīng)典。,利用這種方法，分析“一煞”前四句寫(xiě)景的作用：,參考答案： 這四句選擇了青山、疏林、淡煙暮靄、夕陽(yáng)古道、禾黍秋風(fēng)等意象，描繪了一幅蒼涼冷清的離別圖景，表現(xiàn)崔鶯鶯目送張生遠(yuǎn)去時(shí)那種凄愴悲苦的眷戀之情,分析： 滾繡球，叨叨令，朝天子，滿庭芳，收尾等曲目作用。,妙用修辭： 如運(yùn)用典故、比喻、對(duì)偶、夸張等手法。 (例略),細(xì)膩刻畫(huà),直抒胸臆： 如“但得一個(gè)并頭蓮，煞強(qiáng)如狀元及第”,借景言情： 如“曉來(lái)誰(shuí)染霜林醉，總是離人淚”。,以景襯情： 如“夕陽(yáng)古道無(wú)人語(yǔ)，禾黍秋風(fēng)聽(tīng)馬嘶”。,五、曲詞之美,清麗華美，生動(dòng)活

10、潑；詞句警人，滿口余香。,意美： 準(zhǔn)確、生動(dòng)、形象地表現(xiàn)性格、意境。,形美： 1.句式對(duì)稱的整齊美與不對(duì)稱的參差美達(dá)成建筑之美 2.聲韻格律的音樂(lè)美（句式、節(jié)奏、平仄、四聲、 壓韻、襯字、疊詞等）,神美：內(nèi)容和形式的高度統(tǒng)一。（文采與表現(xiàn)力）,意美： 準(zhǔn)確、生動(dòng)、形象地表現(xiàn)性格、意境。,形美： 1.句式對(duì)稱的整齊美與不對(duì)稱的參差美達(dá)成建筑之美 2.聲韻格律的音樂(lè)美（句式、節(jié)奏、平仄、四聲、 壓韻、襯字、疊詞等）,神美：內(nèi)容和形式的高度統(tǒng)一。（文采與表現(xiàn)力）,曲詞之美效果詮釋,端正好一曲是化用范仲淹蘇幕遮詞中“碧云天，黃葉地”的詠秋名句。 范仲淹蘇幕遮 碧云天，黃葉地，秋色連波，波上寒煙翠。山映

11、斜陽(yáng)天接水，芳草無(wú)情，更在斜陽(yáng)外。 黯鄉(xiāng)魂，追旅思，夜夜除非，好夢(mèng)留人睡。明月樓高休獨(dú)倚，酒入愁腸，化作相思淚。 王實(shí)甫易“葉”為“花”，移入端正好一曲，與飛雁、霜林一起，組合成一幅新的暮秋圖，切合劇中的情景和離人的心緒。,化用典雅凝練的古代詩(shī)詞和 通俗流暢的民間口語(yǔ)為一體,朝天子“暖溶溶的玉醅，白泠泠似水，多半是相思淚”一句化用范仲淹蘇幕遮：黯鄉(xiāng)魂，追旅思。夜夜除非，好夢(mèng)留人睡。明月樓高休獨(dú)倚。酒入愁腸，化作相思淚。 耍孩兒“伯勞東去燕西飛”語(yǔ)出樂(lè)府詩(shī)“東飛伯勞西飛燕”。,收尾“遍人間煩惱慎胸臆，量這些大小車兒如何載得起”句，是對(duì)李清照武陵春詞“只恐雙溪蚱蜢舟，載不動(dòng)，許多愁”意境的再創(chuàng)造，形象地傳達(dá)出人物心靈所承受著的感情重壓。,長(zhǎng)亭送別最后一句“遍人間煩惱填胸臆，量這大小車兒如何載得起”，李后主虞美人中的“問(wèn)君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”，秦觀江城子中“便作春江都是淚，流不盡許多愁”，李清照武陵春中“只恐雙溪舴艋舟，載不動(dòng)，許多愁”，作比較分析。,將抽象的感情化為具體的物象，饒有新意，各具特色。李煜將愁變成了水，秦觀又將愁變成隨水而流的東西，李清照又將愁搬上了船，王實(shí)甫則把愁裝在了車上。都很自然貼切，不著痕跡