1、中國古代十大名曲一、梅花三弄（笛子）此曲借物詠懷，通過梅花的潔白、芬芳和耐寒等特征，來頌具有高尚節(jié)操的人，曲中泛音曲調(diào)在不同徵位上重復(fù)了三次，故稱“三弄”。二、胡笳十八拍（古琴）根據(jù)同名詩譜寫的樂曲，反應(yīng)主題是“文姬歸漢”。漢末，著名文學(xué)家、古琴家蔡邕的女兒蔡琰（文姬）,在兵亂中被匈奴所獲，留居南匈奴與左賢王為妃，生了兩個孩子。后來曹操派人把她接回，她寫了一首長詩，敘唱她悲苦的身世和思鄉(xiāng)別子的情懷。全詩共十八段，譜作成套歌曲十八首。據(jù)郭沫若說，突厥語稱“首”為“拍”，十八拍即十八首之意。又因該詩是她有感于胡笳的哀聲而作，所以名為胡笳十八拍或胡笳鳴。原是琴歌，但魏晉以后逐漸演變成為兩種不同的器樂

2、曲，稱大胡笳鳴、小胡笳鳴。前者即為胡笳十八拍的嫡傳。唐代琴家黃庭蘭以擅彈此曲著稱。李頎有聽董大彈胡笳詩：“蔡女昔造胡笳聲，一彈一十有八拍，胡人落淚沾邊草，漢使斷腸對客歸?！本褪菍υ撉鷥?nèi)容的概括?，F(xiàn)存的曲譜最早見于1425年刊行的神奇秘譜本，稱“大、小胡笳”，都是無歌詞的器樂曲。可唱的琴歌胡笳十八拍，初見于明萬歷三十九年（公元1611年）孫丕顯所刻的琴適中，也就是現(xiàn)在最流行的譜本，其歌詞即文姬所作的“我生之初尚無為”。音樂基本上用一字對一音的手法，帶有早期歌曲的特點。從第一拍到第九拍，以及第十二、十三兩拍，都有一個相同的尾聲，有受漢代相和大曲影響的痕跡。全曲為六聲羽調(diào)，常用升高的徵音（升5）和模

3、進(jìn)中形成的高音（升1）作為調(diào)式外音。情緒悲涼激動，感人頗深。三、漢宮秋月（二胡）表現(xiàn)古代受壓迫宮女幽怨悲泣的情緒。漢末戰(zhàn)亂中，蔡文姬流落到南匈奴達(dá)十二年之久，她身為左賢王妻，然而十分思念故鄉(xiāng)。當(dāng)曹操派人接她回內(nèi)地時，她又不得離開兩個孩子，還鄉(xiāng)喜悅被骨肉離別之痛所淹沒，心情非常矛盾。此曲有兩種較為流行的演奏形式，一為箏曲，另為二胡曲。據(jù)載，二胡是劉天華先生所傳。漢宮秋月意在表現(xiàn)古代受壓迫宮女的幽怨悲泣情緒，喚起人們對她們不幸遭遇的同情。四、廣陵散（古琴）漢魏時期相和楚調(diào)組曲之一。嵇康因反對司馬氏專政糟害，臨刑前曾從容彈奏此曲以寄托?，F(xiàn)存琴譜最早見于神奇秘譜又一說：原是東漢末年流行于廣陵地區(qū)（即今

4、安徽壽縣境內(nèi)）的民間樂曲。曾用琴、箏、笙、筑等樂器演奏，現(xiàn)僅存古琴曲，以神奇秘譜載錄最早。早期并無內(nèi)容記載，現(xiàn)多數(shù)琴家按照聶政刺韓王的民間傳說來解釋（與正史有出入）。據(jù)琴操中所載：聶政，戰(zhàn)國時期韓國人，其父為韓王鑄劍誤期而被殺。為報父仇，上泰山刻苦學(xué)琴十年之后，漆身吞炭，改變音容，返回韓國，在離宮不遠(yuǎn)處彈琴，高超的琴藝使行人止步，牛馬停蹄。韓王得悉后，召進(jìn)宮內(nèi)演奏，聶政趁其不備，從琴腹抽出匕首刺死韓王。為免連累母親，便毀容自盡。后人曾為古琴曲廣陵散所加分段標(biāo)題，有的以與故事相應(yīng)的情節(jié)取名，樂曲所表現(xiàn)的情緒，與這個悲壯的傳說也確有不少相通之處。神奇秘譜所載廣陵散，分開指（一段）、小序（三段）、大

5、序（五段）、正聲（十八段）、亂聲（十段）、后序（八段）共四十五段。此曲早已絕響，解放后不少琴家才將它譯奏出來。樂曲定弦特別，第二弦與第一弦同音，使低音旋律同時可在這兩條弦上奏出，取得強(qiáng)烈的音響效果。五、高山流水（古箏）傳說先秦的琴師伯牙在荒山野地彈琴，樵夫鐘子期竟能領(lǐng)會。這是一首描繪“巍巍乎志在高山”、“洋洋乎志在流水”的樂曲。伯牙驚曰：“善哉，子之心而與吾心同?！弊悠谒篮螅劳词е?，摔琴絕弦，終身不操。六、十面埋伏（琵琶）描寫公元前202年楚漢爭戰(zhàn)在垓下最后決戰(zhàn)的情景。傳統(tǒng)琵琶曲之一。又名淮陽平楚：譜最早見于華秋頻琵琶譜（1819）。明王寶（1598-1662）四照堂集。湯琵琶傳中記琵琶

6、家湯應(yīng)曾奏楚漢?！俺h一曲。當(dāng)其兩軍決斗是，聲動天地，屋瓦若飛墜，徐而察之，有金聲、鼓聲、金、劍擊聲、人馬群易聲，俄而無聲。久之，有怨而難明者為楚歌聲；凄而壯者為項王悲歌慷慨之聲、別姬聲；陷大澤，有追騎聲；至烏江，有項王自刎聲，余騎蹂踐項王聲。使聞?wù)呤级鴬^，既而悲，終而涕淚之無從也，其成人如此?！彼L之情景、聲色與今之十面埋伏甚近似。全曲分十三個段落，都標(biāo)題可歸三部分：第一部分：（1）“列營”全曲序引，表現(xiàn)出征前的金鼓戰(zhàn)號齊鳴，眾人吶喊的激勵場面。音樂有散漸快，調(diào)式的復(fù)合性及其交替轉(zhuǎn)換，更使音樂增加不穩(wěn)定性。（2）“吹打”。（3）“點將”主題呈式，用接連不斷的長輪指手法（但輪一句輪一拂輪）和“

7、扣、抹、彈、抹”組合指法，表現(xiàn)將士威武的氣派。（4）“排陣”。（5）“走隊”音樂與前有一定的對比，用“遮、分”和“遮、劃”手法進(jìn)一步展現(xiàn)軍隊勇武矯健的雄姿。第二部分：（6）埋伏表現(xiàn)決戰(zhàn)前夕夜晚，漢軍在該下伏兵，氣象寧靜而又緊張，為下面兩段作鋪墊。（7）雞鳴山小戰(zhàn)楚漢兩軍短兵相接,刀槍相擊,氣息急促,音樂初步展開。（8）九里山大戰(zhàn)描繪兩軍激戰(zhàn)的生死搏殺場面。馬蹄聲、刀戈相擊聲、吶喊聲交織起伏，震撼人心。先用“劃、排、彈、排”交替彈法，后用拼雙弦、推拉等技法，將音樂推向高潮。第三部分：（9）項王敗陣。（10）烏江自刎先是節(jié)奏零落的同音反復(fù)和節(jié)奏緊密的馬蹄聲交替，表現(xiàn)了突圍落荒而走的項王和漢軍緊追不

8、舍的場面；然后是一段悲壯的旋律，表現(xiàn)項羽自刎；最后四弦一“劃”后急“伏”（又稱“煞住”），音樂嘎然而止。原曲還有：（11）眾串凱。（12）諸將爭功。（13）得勝回營。衛(wèi)仲樂先生的演奏指“自刎”止，后三段刪去不奏。今日諸家大多承用此法。整曲來看，又有“起、承、轉(zhuǎn)、合的”布局性質(zhì)。第一部分含五段為“起、承部”，第二部分含三段為“轉(zhuǎn)”部，第三部分含二段為“合”部。七、平沙落雁（宋琴）明代稱雁落平沙。描寫雁群降落前在空際盤旋顧盼的情景。又名雁落平沙或平沙。作者傳有唐代陳子昂、宋代毛敏仲、明代朱權(quán)等，眾說不一。此曲琴譜最初載于明末古音正宗（1634年）。問世以后，深受琴家喜愛，不僅廣為流傳，而且經(jīng)過加工

9、發(fā)展，形成段數(shù)、定弦、調(diào)式、意境等方面不盡相同，又各具特色的多種版本，是傳譜最多的琴曲之一。對于曲情的理解，有“取清秋寥落之意，鴻雁飛鳴”來描寫秋天景物的；有“取秋高氣爽，風(fēng)靜沙平，云程萬里，天際飛鳴，借鵠鴻之遠(yuǎn)志，寫逸士之心胸”的；也有從鴻雁“回翔瞻顧之情，上下頡頏之態(tài)，翔而后集之象，驚而復(fù)起之神”，“既落則沙平水遠(yuǎn)，意適心閑，朋侶無猜，雌雄有敘”，發(fā)出世事險惡，不如雁性的感慨的?，F(xiàn)在流傳的多數(shù)是七段，主要的音調(diào)和音樂形象大致相同，旋律起而又伏，綿延不斷，優(yōu)美動聽；基調(diào)靜美，但靜中有動。諸城派的平沙，增加了一段在固定音型陪襯下用模擬手法表現(xiàn)大雁飛鳴，此呼彼應(yīng)的情景，形象鮮明生動，別具一格。八

10、、漁樵問答（琴、簫）表現(xiàn)漁樵在青山綠水間自得其樂的情趣。九、夕陽蕭鼓（琵琶、簫）是抒情寫意的樂曲，曾改編成絲竹樂曲春江花月夜。一九二五年前後，上海大同樂社根據(jù)此曲改編成絲竹樂曲。春江花月夜。最早版本是1842年的“夕陽簫歌”，1864年前成書的今樂考證稱為傳統(tǒng)琵琶曲夕陽簫歌，1895年被改編為潯陽琵琶時已將以來的六段編成十段，各段分別借用唐代樂府題名，至1932年改為民樂合奏，定名春江花月夜，情趣也由原來“秋意晚江別”而發(fā)展成比較健康向上，春意盎然，清新優(yōu)美。解放后用樂隊合奏全曲分成十段，猶如十幅連續(xù)的畫面：1、江樓鐘鼓，2、月上東山，3、風(fēng)回曲水，4、花影層臺，5、水云深際6、漁歌唱晚，7、

11、回闌拍岸，8、橈鳴遠(yuǎn)籟，9、乃歸舟，10、尾聲十、陽春白雪（宋琴）相傳為春秋時期晉國師曠或齊國劉涓子所作?！瓣柎骸比∪f物知春、和風(fēng)蕩滌之意，“白雪”取凜然清潔、雪竹琳瑯之音。琵琶獨奏曲，亦名陽春白雪，是一首廣泛流傳的優(yōu)秀琵琶古曲。它以清新流暢的旋律、活潑輕快的節(jié)奏，生動表現(xiàn)了冬去春來，大地復(fù)蘇，萬物向榮，生機(jī)勃勃的初春景象。歷來有“大陽春”和“小陽春”（又名“快板陽春”）兩種不同版本。前者指李芳園、沈浩初整理的十段與十二段的樂譜；后者是近代琵琶家汪昱庭（1872-1951）所傳，全曲只有七個樂段，可劃分為起承轉(zhuǎn)合四個部分，是一首具有循環(huán)因素的變奏體的樂曲?！捌稹辈繕?biāo)題名為“獨占鰲頭”，使用加花、“隔凡”以及結(jié)構(gòu)上的擴(kuò)充和緊縮等民間常用旋法，使八板原型得到變化發(fā)展，并以半輪、推拉等演奏技巧潤飾曲調(diào)，充滿了生動活潑、明快愉悅的情緒。樂曲開頭的八小節(jié)在后面循環(huán)再現(xiàn)，是全曲各個部分的“合頭”?！俺小辈抗矁啥危骸帮L(fēng)擺荷花”和“一輪明月”。在八小節(jié)“合頭”再現(xiàn)以后，高音區(qū)展開的旋律更加花簇，結(jié)構(gòu)也擴(kuò)大了，情緒比“起”部更為熱烈?！稗D(zhuǎn)”部包括“玉版參禪”、“鐵策板聲”、“道院琴聲”三段，這是一個對比性的段落。八板變體運用分割和倒裝