1、電影暗戰(zhàn)影評(píng)800字范文電影毒戰(zhàn)觀后感 戰(zhàn)于殘酷 毒在人心 文/夢(mèng)里詩(shī)書(shū) 一場(chǎng)車禍，一位臥底，拉開(kāi)了一場(chǎng)毒戰(zhàn)的序幕，與毒販戰(zhàn)斗的殘酷，毒品對(duì)人性的考度，毒戰(zhàn)是國(guó)產(chǎn)警匪電影一個(gè)新的高度，沒(méi)有了強(qiáng)加于人的主觀旋律，沒(méi)有了浮于表面的浮夸，一部沉的下，帶的入心的電影呈現(xiàn)在了我們的面前，戰(zhàn)于殘酷 毒在人心。 全片的開(kāi)場(chǎng)以一出人體販毒的抓捕刻畫(huà)出了毒品的可怕，婦女排毒時(shí)的哭泣，毒蛋破碎時(shí)引發(fā)的致命危險(xiǎn)，真實(shí)而又殘酷的一幕幕，是這部影片在開(kāi)頭就很好的將觀眾帶入到了電影之中，一場(chǎng)貓與鼠的游戲接踵而至，整部電影細(xì)致縝密，故事情節(jié)環(huán)環(huán)相扣，孫紅雷與古天樂(lè)在電影中的正邪較量可謂精彩連連，故事在人體販毒的抓捕后分別以

2、兩條敘事線很好的交代出了電影中孫紅雷和古天樂(lè)的人物性格后，很快的就把兩條線相結(jié)合，毫無(wú)拖沓累贅之感，而在后面的情節(jié)之中，劇本在哈哈哥這點(diǎn)上給了孫紅雷很大發(fā)展空間，而作為國(guó)內(nèi)赤手可熱的一線演員，孫紅雷在哈哈哥和毒販之間的把握恰到好處，在這一幕中有著很好的體現(xiàn)，可謂笑料十足，這部電影并不像我們以往看到的警匪片中重頭到尾都充滿著壓抑和懸鏈，觀眾也早已厭倦了被迫接受爛俗而低劣的壓抑感，電影時(shí)不時(shí)的黑色幽默與笑料，會(huì)讓人眼前一亮，可謂是毒戰(zhàn)特有的精妙之處。 電影毒戰(zhàn)中那種生命和欲望的碰撞在古天樂(lè)飾演的毒販中得到了很好的演出，一方面是希望立功挽救自已的生命，坦白了自已的同伙，另一方面又時(shí)刻想著逃出升天，最

3、后陰了警察一把，導(dǎo)致了全軍覆滅，這一點(diǎn)上也反映出了毒戰(zhàn)毒在人心的主旨思想，最后古天樂(lè)飾演的毒販被執(zhí)行死刑的一幕也讓我映像深刻，應(yīng)該是國(guó)產(chǎn)電影第一部揭露死刑執(zhí)行畫(huà)面的電影了。 而這部電影相對(duì)杜琪峰 來(lái)說(shuō)，我感覺(jué)是里程碑之作，最找接觸到他的電影應(yīng)該是89年的阿郎的故事，相信這部電影大家應(yīng)該都耳熟能詳，也是一部非常經(jīng)典的港式名作，在后來(lái)的神探暗戰(zhàn)黑社會(huì)中，應(yīng)該是99年吧，開(kāi)始了一系列黑幫電影的創(chuàng)作，他的電影總帶著一種傲氣，而在毒戰(zhàn)最后暢快的槍?xiě)?zhàn)中，又讓我看到了昆汀的影子，毒戰(zhàn)中視野的理想化和質(zhì)感體現(xiàn)的淋漓，讓我感覺(jué)到了杜導(dǎo)對(duì)這部電影過(guò)審的用心。 在警匪片已經(jīng)日漸式微的今天，一部毒戰(zhàn)就像一劑強(qiáng)心針，為

4、警匪片市場(chǎng)注入了新的活力。 沉默的羔羊觀后感沉默的羔羊告訴了我一個(gè)道理，童年對(duì)人的影響是非常巨大的，朱迪福斯特扮演的角色自幼喪母，她的父親是一個(gè)警察，所以她也立志成為一名警察，而在農(nóng)場(chǎng)居住時(shí)她可憐剛出生就要被殺死的羔羊，想要救助它們，卻沒(méi)能成功，更促進(jìn)了她成為一名警察的目標(biāo)，正像醫(yī)生所說(shuō)，每一個(gè)失蹤的女孩就像她童年遇到的羊羔，所以她想要拯救她們，也算是完成童年未完成的心愿，身為一個(gè)警察，邏輯推理能力是很強(qiáng)的，我不禁想到了現(xiàn)在學(xué)的高中數(shù)學(xué)，我不覺(jué)得這能培養(yǎng)我的邏輯推理能力，要培養(yǎng)邏輯推理能力，還不如多看偵探小說(shuō)和電影，據(jù)說(shuō)在美國(guó)曾經(jīng)舉辦的一次關(guān)于電影中的英雄排名投票中，克麗絲這個(gè)角色排在所有女英

5、雄中的第一名，在全部的英雄中排名第6，要注意，這次評(píng)選包括我們所熟悉的那些漫畫(huà)英雄，沉默的羔羊觀后感，觀后感沉默的羔羊觀后感。關(guān)于醫(yī)生這個(gè)角色，我一開(kāi)始是很佩服他的，我覺(jué)得他的分析能力真的很強(qiáng)，而且一開(kāi)始我們只是從他人的語(yǔ)言中知道他曾經(jīng)的事跡，知道他是個(gè)吃人狂魔，他曾經(jīng)瘋狂的啃噬一個(gè)女護(hù)士的臉，他可以憑幾句話就讓住在他旁邊的病人咬舌自盡，但是我們并沒(méi)有親眼目睹他的恐怖，所以我并沒(méi)有認(rèn)為他有多么危險(xiǎn)，反而認(rèn)為他很聰明，甚至有些偉大，但是導(dǎo)演心里也明白這點(diǎn)，老虎不發(fā)威，你拿我當(dāng)病貓，于是我們看到了他是怎么折騰看守他的獄警，當(dāng)我看完他出逃的整個(gè)過(guò)程以后，我認(rèn)為他的智商絕對(duì)在180以上，警察如果在一次

6、捉住他，唯一的原因就是他厭倦繼續(xù)戲耍警察，最后的結(jié)果我們看到醫(yī)生沒(méi)有被捕，但是這樣的結(jié)局在我看來(lái)是可以被接受的，甚至有些滿意，水牛比爾的死，是理所應(yīng)當(dāng)；而醫(yī)生的逃走，似乎也是理所應(yīng)當(dāng)。這是出于一種什么心理呢?我想是因?yàn)閮牲c(diǎn)：一是因?yàn)閺囊婚_(kāi)始就感覺(jué)醫(yī)生比所有人都要高明，他是處于其他人頭頂上的，從他與克麗絲的交談中明顯的感覺(jué)到他是出于絕對(duì)的上風(fēng)，他控制著整個(gè)局勢(shì)，一切人似乎都逃不出他的手掌心，而他想要逃脫束縛又是那么的容易。第二就是其頓醫(yī)生對(duì)他的折磨，我曾一度以為其頓醫(yī)生是水牛比爾，應(yīng)為明顯的感覺(jué)到他想要吸引大眾的目光，而當(dāng)他靠醫(yī)生吸引到大家的目光時(shí)又是那么的志得意滿，顯得欠揍，醫(yī)生最后尾隨他而去

7、，他是肯定逃不脫醫(yī)生的懲罰的，但是醫(yī)生在懲罰他過(guò)后會(huì)不會(huì)自首呢?這是導(dǎo)演留給大家的一個(gè)富有趣味的思考。 沉默的羔羊觀后感隨文贈(zèng)言：【人生舞臺(tái)的大幕隨時(shí)都可能拉開(kāi)，關(guān)鍵是你愿意表演，還是選擇躲避?！?望采納，這部電影包含的思想過(guò)多，暫且從一方面來(lái)稍作發(fā)揮。 夢(mèng)境與現(xiàn)實(shí) 夢(mèng)境是一個(gè)至今為止都沒(méi)有研究透徹的東西，因?yàn)樗嬖谟谖覀兊哪X海當(dāng)中，想要 _了解夢(mèng)境，太困難，也太危險(xiǎn)。而導(dǎo)演克里斯托弗諾蘭通過(guò)盜夢(mèng)空間，滿足了我們對(duì)夢(mèng)境的一切想象。到底是存在于現(xiàn)實(shí)中的夢(mèng)境，還是存在于夢(mèng)境中的現(xiàn)實(shí)。 看完盜夢(mèng)空間，首先驚訝于克里斯托弗諾蘭的想象力。6層夢(mèng)境，通過(guò)潛意識(shí)造夢(mèng)，一層比一層危險(xiǎn)，每一層的時(shí)間都會(huì)在上一層

8、的時(shí)間之上成倍疊加。通過(guò)對(duì)潛意識(shí)的植入，讓被造夢(mèng)者對(duì)象產(chǎn)生一個(gè)不屬于自己的想法。在夢(mèng)境的最深處Limbo，則是一個(gè)會(huì)使人迷失的國(guó)度。夢(mèng)境可以違背一切常理，或美，或危險(xiǎn)，留給我們無(wú)限遐想。 電影中的Mal在最初就算知道是夢(mèng)境，還是義無(wú)反顧地深陷其中，失去了孩子，失去了自己的生命，還失去了自己的信仰。從而變成夢(mèng)魘，出現(xiàn)在Cobb的夢(mèng)境當(dāng)中。也正是這個(gè)夢(mèng)魘，對(duì)他們的任務(wù)帶來(lái)了致命的危險(xiǎn)。 這部電影最厲害的，是現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)境的交替，當(dāng)潛入的越深，越分不清周遭的到底是真是假，面對(duì)美好的事物，則不自覺(jué)得陷入，再也不想醒來(lái)。但是我們要切記，夢(mèng)境再美，終究也不是現(xiàn)實(shí)。 在我們的生活中，都無(wú)比期待著一個(gè)如同夢(mèng)境般，

9、萬(wàn)事如意，事事順心的世界，但這都是不存在的，沒(méi)有嘗過(guò)酸甜苦辣的人生，并不能稱之為人生。電影利用了想象力，為我們解答了一個(gè)難題，分清現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)境的關(guān)鍵，其實(shí)不是陀螺，而是對(duì)自己所想要實(shí)現(xiàn)的夢(mèng)想的渴望。 關(guān)于反 _宣傳觀后感的作文。600字左右 為進(jìn)一步提高中華人民 _反 _法知曉率，認(rèn)真宣傳和學(xué)習(xí)反 _法，思旸鎮(zhèn)積極組織全鎮(zhèn)干部職工在鎮(zhèn)宣教室觀看反 _法宣傳片，全面增強(qiáng)全鎮(zhèn)干部職工的安全意識(shí)和保密意識(shí)。 在學(xué)習(xí)過(guò)程中，通過(guò)觀看反 _法宣傳片，全鎮(zhèn)干部職工充分認(rèn)識(shí)到學(xué)習(xí)貫徹反 _法的重要意義，對(duì)反 _法的內(nèi)容有了更深入的認(rèn)識(shí)和了解， _意識(shí)和保密意識(shí)有了更進(jìn)一步的提高。 觀看結(jié)束后，大家紛紛表示，將

10、自覺(jué)遵守國(guó)家有關(guān)法律法規(guī)，不做有危害祖國(guó)安全、榮譽(yù)和利益的行為，并將為維護(hù) _盡一份力量。 在看過(guò)反 _法宣傳片之后，您是不是有一種恍然大悟的感覺(jué)，原來(lái) _離我們的生活這么近啊，一個(gè)不以為常的行為可能就會(huì)被 _們利用。那么溫州市 _局對(duì)于反 _工作做了怎樣的努力，又是如何籌備此次宣傳片的呢？今天記者就帶您揭開(kāi)反 _法背后的故事。 溫州市 _局自84年成立至今，一直對(duì)反 _工作常抓不懈。去年11月，國(guó)家通過(guò)的反 _法更明確規(guī)定了反 _的主管機(jī)關(guān)是 _機(jī)關(guān)。 據(jù)溫州市 _局統(tǒng)計(jì)，在近年來(lái)破獲的案子中， _案子不在少數(shù)。 “我們借反 _法律的頒布，我們想通過(guò)微電影，微動(dòng)畫(huà)這種形式，把我們近年來(lái)破獲的

11、案子，進(jìn)行梳理，給老百姓有比較直觀的認(rèn)識(shí)。 ” _局的工作人員告訴記者。 宣傳片中所展現(xiàn)的三個(gè)案例，具有一定的代表性和普遍性，并且與老百姓的生活聯(lián)系非常密切。 比如第一個(gè)案例受金錢誘惑以后進(jìn)行拍照片，一般老百姓認(rèn)為拍照片覺(jué)得無(wú)所謂，但在無(wú)形之中為特定組織拍照片將會(huì)引起國(guó)內(nèi)泄密，對(duì)國(guó)防事業(yè)造成損失。 _局工作人員還表示，現(xiàn)在市民 對(duì)于“反 _”的概念大多影視，認(rèn)為距離自己的生活很遙遠(yuǎn)，尤其是一些年輕人，因?yàn)榉捎^念相對(duì)淡漠，他們也成了 _鎖定的主要目標(biāo)。 “微電影是我們反 _法宣傳的一個(gè)方式之一，為什么選擇微電影呢，受眾的群體是年輕人，也是年輕人法律意識(shí)相對(duì)淡薄，對(duì)于 _意識(shí)也少一點(diǎn)，通過(guò)這個(gè)形

12、式給大家提醒。 ” 看了這么精彩的動(dòng)畫(huà)片。我們一定非常好奇，它是怎么做出來(lái)的呢。今天我們邏眼看溫州的記者婷婷就來(lái)到了菜菜頭動(dòng)漫工作室，看看他們是如何完成這部作品的。 這部反 _風(fēng)云宣傳片 從最初的籌備工作到制作成片， 歷經(jīng)三個(gè)月才制作完成，成片過(guò)程對(duì)制作者來(lái)說(shuō)也是一個(gè)全新的挑戰(zhàn)。 “一聽(tīng)到后，我們就會(huì)想到007啊這些國(guó)際大片，是不是和碟中諜一樣的，當(dāng)時(shí)興趣感蠻大的。 ”溫州動(dòng)漫協(xié)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)菜菜頭動(dòng)漫品牌創(chuàng)始人劉春說(shuō)。 在初期的構(gòu)思中，劉春對(duì)于畫(huà)風(fēng)的定位，氛圍的營(yíng)造方面也做了多角度思考?！胺諊茈y把握，表達(dá)很難表達(dá)，我這次也花了很大的精力，片頭也做得很炫，像那么一個(gè)諜片的感覺(jué)。 ” 拍攝者們表示，

13、這部片子的順利完成使他們對(duì)反 _工作也有了新的認(rèn)識(shí)和感觸。 “首先我們覺(jué)得上了一個(gè)法律課，我們至少去看了那本反 _法，我們以前也沒(méi)有怎么去接觸法律，我們每個(gè)成員至少看了這個(gè)東西，至少在制作過(guò)程中，對(duì)這個(gè)東西有深的一種體會(huì)，其實(shí)對(duì)每個(gè)人來(lái)說(shuō)都是一種普及和教育。 ” 項(xiàng)脊軒志是明代文學(xué)家歸有光的名篇。文章借項(xiàng)脊軒的興廢，寫(xiě)與之有關(guān)的家庭瑣事，表達(dá)人亡物在，三世變遷的感慨，也表達(dá)作者懷念祖母、母親和妻子的感情。被編入多種版本的高中語(yǔ)文課本。 作者簡(jiǎn)介 歸有光(15061571年 )。明代散文家、文學(xué)家、古文家。字熙甫，又字開(kāi)甫，別號(hào)震川，又號(hào)項(xiàng)脊生，是“唐宋八大家”與清代“桐城派”之間的橋梁，與王慎

14、中、唐順之、茅坤并稱為“唐宋派”。其文被稱作“明文第一”，有“今之歐陽(yáng)修”的贊譽(yù)，世稱“震川先生”。明代昆山（今江蘇昆山）人，后徙居嘉定（今上海嘉定）。早年從師于同邑魏校。嘉靖進(jìn)士，官至南京太仆寺丞 。卒于官，卒年六十六歲。文學(xué)上，歸有光以散文創(chuàng)作為主，其散文繼承歐陽(yáng)修、曾鞏的文風(fēng)，文風(fēng)樸實(shí)自然，渾然天成，無(wú)故意雕鑿痕跡，是我國(guó)明代不可多得的散文大家。項(xiàng)脊軒志是其散文的代表作，以幾件小事表達(dá)其唯真、樸素、簡(jiǎn)潔的為官作風(fēng)。文章寄情于敘事之中，情之真，意之切，無(wú)不為之動(dòng)容，實(shí)乃大家風(fēng)范。 作品賞析 概述 項(xiàng)脊軒，歸有光家的一間小屋。軒，小的房室。歸有光的遠(yuǎn)祖曾居住在江蘇太倉(cāng)的項(xiàng)脊涇。作者把小屋命名

15、為項(xiàng)脊軒，有紀(jì)念意義?！爸尽奔础坝洝?，是古代記敘事物、抒發(fā)感情的一種文體。借記物、事來(lái)表達(dá)作者的感情。 擷取日?，嵤?，通過(guò)細(xì)節(jié)描寫(xiě)，來(lái)抒情言志。 他的風(fēng)格“不事雕琢而自有風(fēng)味”，借日常生活和家庭瑣事來(lái)表現(xiàn)母子，夫妻，兄弟之間的感情。此文是歸有光抒情散文的代表作。 內(nèi)容賞析 第一段 寫(xiě)項(xiàng)脊軒修葺前后的不同變化，以“喜”貫穿。修葺前，項(xiàng)脊軒狹小、陰暗、破漏；修葺后，項(xiàng)脊軒明亮、幽雅、安靜。在這段，作者意在表現(xiàn)自己青少年時(shí)期讀書(shū)生活過(guò)的書(shū)齋，可愛(ài)、可親、可美，以表達(dá)自己深深的眷戀之情，而作者欲揚(yáng)先抑，先極力敘述原來(lái)的項(xiàng)脊軒的舊、小、漏、暗，為下文寫(xiě)修葺后的項(xiàng)脊軒的優(yōu)美可愛(ài)作鋪墊。 修葺后的項(xiàng)脊軒迷人

16、可愛(ài)，令人留戀之處，不僅僅表現(xiàn)在修葺后的明亮、不漏和安靜等方面，更表現(xiàn)在作者的生活情趣上，與周圍環(huán)境的自然融合上。 作者筆下修葺后的項(xiàng)脊軒，充滿了詩(shī)情畫(huà)意：原來(lái)陰暗的小屋變明亮了，是因?yàn)殛?yáng)光照射在新修的圍墻上，從新開(kāi)的四扇窗戶反射到室內(nèi)；原來(lái)院前普通的圍攔因主人在周圍種植了蘭花、桂樹(shù)、修竹而增添了無(wú)限美景；白天，在小屋或仰或躺，或長(zhǎng)嘯或吟唱悠然自得；有時(shí)，靜靜地獨(dú)自端坐，可以清晰地聆聽(tīng)大自然各種各樣美妙的聲音；庭院前幽靜的環(huán)境，吸引著小鳥(niǎo)常來(lái)覓食，有人來(lái)了也不愿飛走；每當(dāng)農(nóng)歷十五的晚上，皎潔的月光照亮了院前半截墻壁，桂樹(shù)的影子交雜錯(cuò)落在墻上，有如一幅清淡優(yōu)美的水墨畫(huà)，而且是活的水墨畫(huà)！微風(fēng)吹來(lái)

17、，花影搖動(dòng)，美麗可愛(ài)之極。 第二段 敘寫(xiě)項(xiàng)脊軒的變遷，回憶母親和祖母的往事，用“悲”貫穿?！岸嗫上惨喽嗫杀保沂乐?，思親之情。先回憶“諸父異爨”引起庭院的變化，反映家庭的敗落，筆墨中無(wú)不浸透著作者無(wú)限的“悲”情；通過(guò)老嫗憶母，再現(xiàn)了慈母的音容笑貌，使作者禁不住潸然淚下（“余泣”）；憶及幼年讀書(shū)時(shí)，祖母來(lái)軒看望自己，那真摯感人的情景，那諄諄的囑咐，那沉甸甸的期望，更是讓自己忍不住要大哭一場(chǎng)。 這一段，作者情感由“悲”到“泣”，再到忍不住“大哭一場(chǎng)”，無(wú)不緊扣“亦多可悲”來(lái)寫(xiě)，回憶中隱含著作者對(duì)家庭變遷的悲嘆，對(duì)親人的深切懷念，對(duì)自己懷才不遇、有負(fù)祖母期望的深深感慨。 第三段 敘寫(xiě)自己閉門苦讀

18、的情景及小軒多次遭火未焚的事情，是寫(xiě)“悲”的進(jìn)一步補(bǔ)充，同時(shí)，字里行間，又透露出作者埋頭苦讀，要實(shí)現(xiàn)理想的期望。 第四、五段 是補(bǔ)寫(xiě)，通過(guò)補(bǔ)敘，表達(dá)對(duì)亡妻的懷念之情。這一部分意在寫(xiě)悲，卻先極力敘寫(xiě)當(dāng)年兩人在軒內(nèi)唱和相隨的歡樂(lè)，以“喜”襯“悲”，襯托今日喪妻的悲哀。最后，托物抒情，借亭亭如蓋的枇杷樹(shù)，寄托對(duì)亡妻深深的懷念之情。 三世變遷文中作者是怎樣描寫(xiě)歸家三代變遷的情況的？ 此文通過(guò)記作者青少年時(shí)代的書(shū)齋，著重?cái)⑹雠c項(xiàng)脊軒有關(guān)的人 事變遷，借“百年老屋”的幾經(jīng)興廢，將與項(xiàng)脊軒有密切聯(lián)系的往事交織成篇，以生活中的一樁樁瑣事，盡現(xiàn)了祖母、母親、妻子三代人與作者的情誼，同時(shí)也反映了歸家中三世變遷的滄

19、桑。這里，重點(diǎn)從歸家家庭衰落的一些表象描寫(xiě)中加以分析。 作者善于抓住富有特征性的細(xì)節(jié)，來(lái)描寫(xiě)一個(gè)封建大家庭的四分五裂之狀，反映歸家家庭的敗落。歸家原本庭院南北相通，是一個(gè)整體。自從“諸父異爨”后，設(shè)置了許多小門，墻壁到處都是（四分五裂之狀）。先用籬笆相隔，后來(lái)更用一堵堵墻壁阻斷往來(lái)（“始為籬，已為墻”）。尤其是“東犬西吠，客逾庖而宴，雞棲于廳（廳非庭也）”，寥寥幾筆，將一個(gè)封建大家庭分家后所產(chǎn)生的頹敗、衰落、混亂不堪的情狀表現(xiàn)得淋漓盡致。 另外，寫(xiě)祖母到項(xiàng)脊軒來(lái)，鼓勵(lì)作者讀書(shū)求仕，光宗耀祖這件事，同樣可透析出歸家家道衰落的狀況。歸有光祖母的祖父曾在宣德年間擔(dān)任朝廷官員（太常寺卿），而如今，“吾

20、家讀書(shū)久不效”，兒輩們科舉無(wú)望，反以分家為能事，鬧得個(gè)鐘鳴鼎食之家四分五裂，烏煙瘴氣，只有把希望寄托在孫兒歸有光的身上了。 最后一句 “庭有枇杷樹(shù)，吾妻死之年所手植也，今已亭亭如蓋矣?！苯栉锸闱?，表現(xiàn)了作者對(duì)妻子深深的懷念之情，也表明了作者在項(xiàng)脊軒年日之久。 細(xì)節(jié)賞析 概述 項(xiàng)脊軒是作者成長(zhǎng)的重要見(jiàn)證，項(xiàng)脊軒志以項(xiàng)脊軒為明線，以自己對(duì)親人的深摯感情為暗線，展開(kāi)敘事抒情，項(xiàng)脊軒志以第一人稱敘事，翔實(shí)生動(dòng)，如身臨其境，運(yùn)用動(dòng)作、語(yǔ)言和景物描寫(xiě)，寄托了對(duì)“對(duì)自己人生成長(zhǎng)有過(guò)深刻影響的女性”（如母親）的誠(chéng)摯緬懷。 前已有劉禹錫陋室銘。陋室銘用韻文形式，主要抒發(fā)個(gè)人情趣志向，體式短小。歸有光的項(xiàng)脊軒志雖

21、也有近似的感想（“項(xiàng)脊軒”在某種意義上說(shuō)也是“陋室”），但作者卻用散文形式，多敘家常，故別具風(fēng)味。作者因遠(yuǎn)祖歸道隆住在太倉(cāng)（今屬江蘇）的項(xiàng)脊涇，遂將自己的書(shū)齋命名為“項(xiàng)脊軒”。項(xiàng)脊軒志這篇文章，是分兩次寫(xiě)成的。前三段寫(xiě)于十九歲時(shí)，是本文；“余既為此志”以下一段則是十余年后，作者覽舊作而續(xù)寫(xiě)的。故全篇合為四段。 從篇首到“風(fēng)移影動(dòng)，珊珊可愛(ài)”為第一段，記項(xiàng)脊軒修葺前后的情況。是文中著意描寫(xiě)軒室環(huán)境的部分。先記項(xiàng)脊軒的“前身”，舊時(shí)南閣子破舊的情景。一是很小：“室僅方丈，可容一人居”。二是很舊：“百年老屋，塵泥滲漉”。三是漏雨：“雨澤下注”。四是昏暗：“又北向不能得日，日過(guò)午已昏”?？傊且婚g不

22、折不扣的陋室。經(jīng)作者添窗檢漏，一番修葺之后，始得不漏不暗；又由于花木之置，小小軒室，居然成為勝境，成為幽雅的書(shū)齋。此節(jié)在全文最具文采：“借書(shū)滿架，偃仰嘯歌，冥然兀坐，萬(wàn)籟有聲；而庭階寂寂，小鳥(niǎo)時(shí)來(lái)啄食，人至不去。三五之夜，月明半墻，桂影斑駁，風(fēng)移影動(dòng)，珊珊可愛(ài)?！庇诰翱蓯?ài)，于情則可喜。 “然余居于此，多可喜，亦多可悲”一句承上段，同時(shí)又是一個(gè)轉(zhuǎn)折，進(jìn)入第二段。從寫(xiě)環(huán)境轉(zhuǎn)入寫(xiě)人事的變遷，由可喜轉(zhuǎn)入可悲。又分?jǐn)?shù)層。先一層寫(xiě)庭院的幾經(jīng)變故，即諸叔伯分居前后，庭院由通到隔（“始為籬，已為墻”）的經(jīng)過(guò)，“東犬西吠”、“雞棲于廳”等句寫(xiě)分居后的凌亂?？陀^的敘說(shuō)家庭瑣事中，寓有人世滄桑之慨。此可悲一也。進(jìn)而

23、通過(guò)家有老嫗說(shuō)亡母舊事，寫(xiě)家庭人事變故。須知作者生母去世時(shí)，他年齡尚小，所以母親的形象在他是記不分明的（參先妣事略）。而那位老嫗既是祖母的 _，又作過(guò)兩代人的奶媽，通過(guò)老嫗來(lái)追憶舊事，是自然入妙之筆。她所說(shuō)的，不過(guò)是先前母親曾在何處站過(guò)，曾有過(guò)一些什么對(duì)話，然而就是這些平淡處，最為關(guān)情?！皟汉酰坑澈?？”短短的兩句，就惟妙惟肖地刻畫(huà)出一個(gè)聞兒啼而動(dòng)了憐愛(ài)的年輕母親的形象。這種追憶，無(wú)疑會(huì)引起過(guò)早地失去母愛(ài)的作者的傷心。此可悲二也。再有便是作者自己對(duì)祖母的追憶。那段往事似乎也很平常，卻同樣洋溢著淳厚的人情味?！拔醿海貌灰?jiàn)若影，何竟日默默在此，大類女郎也”的垂問(wèn)，和“吾家讀書(shū)久不效，兒之成，則

24、可待乎”的自語(yǔ)，以及持象牙朝笏的一段勉勵(lì)，生動(dòng)地表現(xiàn)了老祖母對(duì)孫子的疼愛(ài)與厚望。以上回憶，看來(lái)不過(guò)是家庭生活中一些雞毛蒜皮的小事，然而“一枝一葉總關(guān)情”，而且是為中國(guó)人文化心理結(jié)構(gòu)所決定的至深之情，即人子之思和傷逝之痛，難怪作者說(shuō)“瞻顧遺跡，如在昨日，令人長(zhǎng)號(hào)不自禁”。以下又帶過(guò)一筆敘軒中幽靜與軒屢遭火而幸存，均關(guān)題意。其中軒中關(guān)門讀書(shū)，聞足音而辨人一節(jié)，不但善寫(xiě)日常細(xì)微感覺(jué)，而且還寫(xiě)出了一個(gè)耐得寂寞的讀書(shū)人形象，為下段議論伏筆。姚鼐說(shuō)“震川之文，每于不要緊之題，廣闊不要緊之語(yǔ)，卻自風(fēng)韻疏淡?！北径渭雌淅C。 第三段即項(xiàng)脊生（作者自稱）的一番議論。作者以守丹穴的巴寡婦清和高臥隆中的諸葛亮，與處

25、敗屋寒窗之下的自身相比附，既自慨局促，又有自矜抱負(fù)之意。故語(yǔ)末雖以“坎井之蛙”自嘲，又未嘗不含有對(duì)凡夫俗子的反諷與孤芳自賞的意味。 最后是若干年后的補(bǔ)記。續(xù)寫(xiě)項(xiàng)脊軒在妻死前后的變化，寓有新近的悼亡之情。文中記妻生前瑣事，亦平淡中見(jiàn)雋永，與前文格調(diào)毫無(wú)二致?！安怀＞印比炙瓶墒杖谝晃模晃哪┯謸u曳生姿，寫(xiě)到亡妻手植的一樹(shù)枇杷“亭亭如蓋”，寓睹物懷人、悼亡念存之思，較之“墓木已拱”之類的成語(yǔ)，尤覺(jué)余味無(wú)窮，饒有新意。 總之，此文在敘事上以白描見(jiàn)長(zhǎng)，抒情亦以素樸為本。老老實(shí)實(shí)地回憶，平平淡淡地?cái)⑹?，其淡如水，其味彌長(zhǎng)。恰如王錫爵所說(shuō)：“無(wú)意于感人，而歡愉慘惻之思，溢于言語(yǔ)之外?！保w公墓志銘）這種以

26、口頭語(yǔ)說(shuō)家常事的意境與筆墨，乃是歸有光在唐宋八大家之后的一種創(chuàng)造。所謂“豪華落盡見(jiàn)真淳”，是可以移評(píng)歸文的。行文散漫，似隨口道來(lái)；然而無(wú)論寫(xiě)景、敘事、抒情，均圍繞“項(xiàng)脊軒”這個(gè)中心，故能形散而神聚。雖總以素筆為主，但也有變化。如第一段稍具文采，與后文的質(zhì)樸不同，卻正與可喜可悲的情感變化、對(duì)照相吻合。故 _作者在寫(xiě)作時(shí)毫無(wú)“匠心”。（周嘯天） 項(xiàng)脊軒志是一篇出色的抒情散文。作者：“借一閣以記三代之遺跡?！保ㄇ迦嗣吩琳Z(yǔ)）睹物懷人，悼亡念存，隨事曲折，娓娓細(xì)談，筆意極清淡，而感情極深至。情，使這篇文章不事雕飾，而自然動(dòng)人?？v觀全文，以項(xiàng)脊軒起，以項(xiàng)脊軒結(jié)，用一間舊屋作線索，將人物，事件聯(lián)系在一起。

27、粗看，作者似乎是信手而書(shū)，無(wú)拘無(wú)束，漫無(wú)章法，實(shí)則經(jīng)過(guò)精心的提煉和嚴(yán)密的構(gòu)思。內(nèi)有身世之感和思親之情貫串，外有項(xiàng)脊軒的變遷綰合，雖然全文所寫(xiě)的都是日常生活小事，追念的人又分屬三代，（祖母、母親和妻子）但讀起來(lái)卻沒(méi)有一點(diǎn)散漫瑣碎的感覺(jué)，反而顯得非常凝煉和集中。 一、結(jié)構(gòu)“關(guān)”情 文章先寫(xiě)軒的狹小、破漏與昏暗，繼而寫(xiě)經(jīng)過(guò)修葺之后的優(yōu)美、寧?kù)o與恬適。軒內(nèi)積書(shū)，軒外花木；白日小鳥(niǎo)，月夜掛影；構(gòu)成了一種和諧清雅的小天地氛圍。而居于這小天地中心的，正是作者自己。他的清貧的生活，高潔的志趣，怡悅的心境，于不知不覺(jué)中自然而然的顯露出來(lái)。“多可喜，亦多可悲”幾個(gè)字，承上啟下，思路陡轉(zhuǎn)?！跋病弊謶?yīng)上文，但“悲”從

28、何而來(lái)？一是大家庭的分崩離析，表現(xiàn)了作者對(duì)家庭衰敗的哀痛。二是母親對(duì)子女無(wú)微不至的關(guān)懷，表現(xiàn)了作者對(duì)母親的懷念。三是祖母對(duì)作者的牽掛、贊許和期盼，含蓄地表達(dá)了懷才不遇、功名未成、辜負(fù)了親人的撫育和期望的無(wú)限沉痛的心情。最后兩節(jié)，補(bǔ)記亡妻在軒中的生活片斷和軒在以后的變遷，抒發(fā)了作者懷念妻子的真摯情意。平淡的文字，唱出了深沉的人生哀歌。 二、細(xì)節(jié)“撩”情 善于從日常生活中選取那些感受最深的細(xì)節(jié)和場(chǎng)面，表現(xiàn)人物的風(fēng)貌，寄托內(nèi)心的感情，是歸文的一大特色。如寫(xiě)修葺后的南閣子，圖書(shū)滿架，小鳥(niǎo)時(shí)來(lái)，明月半墻，桂影斑駁，把作者的偃仰嘯歌、怡然自得的情緒充分表現(xiàn)了出來(lái)。環(huán)境固然清幽、謐靜，充滿詩(shī)意，然而作者更為

29、懷念的是自己的親人。作者寫(xiě)祖母、寫(xiě)母親、寫(xiě)妻子，只是通過(guò)一兩件和她們有關(guān)聯(lián)的事來(lái)敘述。筆墨不多，事情不大，只留下人物的一些身影，但人物的音容笑貌躍然紙上。 如寫(xiě)母親聽(tīng)到大姐“呱呱而泣”時(shí)，用手指輕輕叩打南閣子的門扉說(shuō)：“兒寒乎？欲食乎？”極普通的動(dòng)作描寫(xiě)，極平常的生活話語(yǔ)，生動(dòng)地描寫(xiě)了母親對(duì)孩子的慈愛(ài)之情，讀來(lái)如見(jiàn)其人，如聞其聲，倍感真切。“語(yǔ)未畢，余泣，嫗亦泣”，悲戚的感情是很自然的生發(fā)的。林紓曾說(shuō)：“震川之述老嫗語(yǔ)，至瑣細(xì)，至無(wú)關(guān)緊要，然自少失母之兒讀之，匪不流涕矣。”（古文辭類纂選本、項(xiàng)脊軒志評(píng)語(yǔ)這個(gè)評(píng)價(jià)是很恰當(dāng)?shù)摹?再如寫(xiě)祖母的一段文字，簡(jiǎn)潔細(xì)膩，繪聲傳神，“大類女郎”，“兒之成，則可

30、待乎”一兩句話；“比去，以手闔門”，“頃之，持一象笏至”一兩個(gè)動(dòng)作，把老年人對(duì)孫子的牽掛、贊許、鞭策的復(fù)雜感情，描繪的惟妙惟肖。寫(xiě)亡妻，只說(shuō)：“時(shí)至軒中，從余問(wèn)古事，或憑幾學(xué)書(shū)?！绷攘葦?shù)筆，繪出了夫妻之間的一片深情。末尾，作者把極深的悲痛寄寓一棵枇杷樹(shù)。“庭有枇杷樹(shù)，吾妻死之年所手植也，今已亭亭如蓋矣。”枇杷樹(shù)本來(lái)是無(wú)思想感情的靜物，但把它的種植時(shí)間與妻子逝世之年聯(lián)系起來(lái)，移情于物；在“亭亭如蓋”四個(gè)字的前面加上“今已”這個(gè)時(shí)間詞，表明時(shí)光在推移，靜物也顯示著動(dòng)態(tài)。樹(shù)長(zhǎng)，人亡！物是，人非！光陰易逝，情意難忘。由于想念人而觸及與人有一定關(guān)系的物，便更添了對(duì)人的思念；再由對(duì)物的聯(lián)想，又引發(fā)對(duì)往事的

31、傷懷。于是托物寄情，物我交融，進(jìn)一步把思念之情深化了。只說(shuō)樹(shù)在生長(zhǎng)，不說(shuō)人在思念，它所產(chǎn)生的藝術(shù)效果則是：不言情而情無(wú)限，言有盡而意無(wú)窮。 三、質(zhì)樸“增”情 文章動(dòng)情的另一個(gè)原因是語(yǔ)言質(zhì)樸，不加藻飾。作者不大張聲勢(shì)，不故作驚人之筆，甚至也不采用色彩強(qiáng)烈的詞藻來(lái)作恣意的渲染，而只是運(yùn)用明凈、流暢的語(yǔ)言，平平常常地?cái)⑹?，老老?shí)實(shí)地回憶。但通俗自然之中蘊(yùn)含著豐富的表現(xiàn)力，淺顯明白的文字卻能使景物如畫(huà)，人物畢肖。如寫(xiě)老嫗敘述母親之事，寥寥數(shù)語(yǔ)，老嫗的神情、母親的慈愛(ài)無(wú)不盡現(xiàn)紙上。祖母愛(ài)憐的言辭、離去時(shí)的喃喃自語(yǔ)、以手闔扉以及持象笏的動(dòng)作等，也都是通過(guò)通俗平淡的語(yǔ)言變現(xiàn)出來(lái)的，但平淡的文字，道出了人間的

32、親情。此外，妻婚后來(lái)軒的往事，從娘家回來(lái)后轉(zhuǎn)述的諸小妹語(yǔ)，亭亭如蓋的枇杷樹(shù)等細(xì)節(jié)，無(wú)一不是平時(shí)如話中露真情。正所謂“所為抒寫(xiě)懷抱之文，溫潤(rùn)典麗，如清廟之瑟，一唱三嘆。無(wú)意于感人，而歡愉慘惻之思，溢于言語(yǔ)之外”（王錫爵歸公墓志銘）含而不露，以情動(dòng)人，不去刻意追求強(qiáng)烈的效果，卻取得了很好的效果，這確實(shí)是歸有光散文的一個(gè)顯著特色。 四、疊字“助”情 和一般疊詞一樣，本文的疊詞也是為了增加形象性和音樂(lè)美。如用“寂寂”來(lái)烘托環(huán)境之清靜，用“往往”來(lái)渲染門墻之雜亂，用“呱呱”來(lái)描摹小兒的哭聲，用“默默”來(lái)狀寫(xiě)作者攻讀之刻苦。又如寫(xiě)月下之樹(shù)隨風(fēng)搖曳，用“姍姍”；寫(xiě)枇杷樹(shù)高高聳立，用“亭亭”。用疊詞，摹聲更為

33、真切，狀物更為細(xì)致，寫(xiě)景更為生動(dòng)。而且讀起來(lái)，音節(jié)和諧，更富美感。 但短短一篇散文（全文不到800字），作者為何六用疊詞，單純是為了狀物、寫(xiě)景、繪情？顯然難于令人信服?！半S物以宛轉(zhuǎn)”，“與心而徘徊”，劉勰老先生可謂一語(yǔ)中的。寫(xiě)物關(guān)情，情景交融，這才是本文多處用疊詞的真實(shí)用意。如“寂寂”一詞，既強(qiáng)調(diào)環(huán)境的清幽、靜謐，又充滿了對(duì)“項(xiàng)脊軒”的生活的懷念；“往往”一詞既強(qiáng)調(diào)門墻到處都是，語(yǔ)言中又流露出作者對(duì)分家后出現(xiàn)的雜亂現(xiàn)象的不滿和對(duì)家族衰敗的哀痛。再如“亭亭”一詞，既使人想到樹(shù)木高高聳立，又使人想到人之亭亭玉立，在這一筆中間，寄寓了作者對(duì)亡人的感慨和惆悵，讀來(lái)富有余味。 _說(shuō)：“在藝術(shù)里，感性的東

34、西是經(jīng)過(guò)心靈凈化了，而心靈的東西也借感性化而顯現(xiàn)出來(lái)了。”課文中的疊詞用法這說(shuō)明了這一點(diǎn)。 寫(xiě)作特點(diǎn) 文章緊扣項(xiàng)脊軒來(lái)寫(xiě)，又用或喜或悲的感情作為貫穿全文的意脈，將生活瑣碎事串為一個(gè)整體。善于拮取生活中的細(xì)節(jié)和場(chǎng)面來(lái)表現(xiàn)人物。不言情而情無(wú)限，言有盡而意無(wú)窮. 天若有情 $12,899,353 天若有情III烽火佳人 $14,461,192 以下點(diǎn)后面的兩個(gè)零去掉 1982 1.投奔怒海 $15,425,087.00 2.彩云曲 $3,002,128.00 1983 1.家在香港 $4,830,255.00 2.毀滅號(hào)地車 $2,554,649.00 1984 1.停不了的愛(ài) $10,435,61

35、3.00 1985 1.夏日福星 $28,911,851.00 2.法外情 $11,618,066.00 1986 1.最佳福星 $23,109,809.00 2.魔翡翠 $11,383,366.00 1987 1.江湖情 $21,014,608.00 2.英雄好漢 $18,931,893.00 3.肝膽相照 $8,480,443.00 1988 1.最佳損友 $21,822,756.00 2.法內(nèi)情 $18,831,625.00 3.精裝追女仔續(xù)集 $17,096,271.00 4.最佳損友闖情關(guān) $16,876,078.00 5.中國(guó)最后一個(gè)太監(jiān) $15,624,171.00 (客串) 6

36、.龍之家族 $14,278,705.00 7.獵鷹行動(dòng) $12,936,236.00 8.旺角卡門 $11,532,283.00 9.群龍奪寶 $8,926,502.00 10.法中情 $7,835,344.00 11.神探父子兵 $6,804,354.00 1989 1.賭神 $36,294,029.00 2.至尊無(wú)上 $23,292,339.00 3.愛(ài)人同志 $12,982,621.00 4.省港旗兵第三集 $12,200,661.00 5.最佳男朋友 $11,583,955.00 6.轟天龍虎會(huì) $11,421,934.00 (客串) 7.專釣大鱷 $10,880,861.00 8.人

37、海孤鴻 $10,627,142.00 9.精裝追女仔之3狼之一族 $10,399,779.00 10.傲氣雄鷹 $10,127,069.00 11.法內(nèi)情大結(jié)局 $9,011,277.00 12.第一繭 $7,969,241.00 13.同根生 $5,940,788.00 14.神行太保 $5,744,381.00 15.小小小警察 $5,710,742.00 (客串) 16.飉城 $5,665,927.00 1990 1.賭俠 $40,342,758.00 2.至尊計(jì)狀元才 $19,078,746.00 3.富貴兵團(tuán) $17,527,234.00 4.天若有情 $12,899,353.00

38、5.川島芳子 $11,798,844.00 6.再戰(zhàn)江湖 $11,214,680.00 (客串) 7.摩登如來(lái)神掌 $11,160,216.00 8.獄中龍 $10,451,120.00 9.阿飛正傳 $9,751,942.00 10.義膽雄心 $7,385,637.00 11.異域 $4,698,291.00 1991 1.整蠱專家 $31,388,471.00 2.五億探長(zhǎng)雷洛傳I雷老虎 $30,694,333.00 3.與龍共舞 $24,000,000.00 4.五億探長(zhǎng)雷洛傳II父子情仇 $23,135,334.00 5.豪門夜宴 $21,921,687.00 (客串) 6.九一神雕俠

39、侶 $20,476,495.00 7.至尊無(wú)上II永霸天下 $16,889,659.00 8.驚天12小時(shí) $13,984,574.00 9.中環(huán)英雄 $13,402,221.00 10.火燒島 $11,736,077.00 11.五虎將之決裂 $11,399,717.00 12.極道追蹤 $9,081,083.00 13.沖擊天子門生 $8,799,652.00 1992 1.絕代雙驕 $19,649,030.00 2.賭城大亨之新哥傳奇 $18,611,389.00 3.機(jī)Boy小子之真假威龍 $15,001,734.00 4.龍騰四海 $14,944,759.00 5.廟街十二少 $12,620,570.00 6.戰(zhàn)神傳說(shuō) $12,407,288.00 7.嘩！英雄 $11,534,659.00 8.賭城大亨II至尊無(wú)敵 $10,479,148.00 9.九二神雕次癡心情長(zhǎng)劍 $9,372,114.00 10.俠圣 $6,660,687.00 1993 1.醉拳II $40,968,407.00 (客串) 2.超級(jí)學(xué)校霸王