1、門德爾松及其作品鑒賞學(xué)院：理學(xué)院 班級(jí)：12數(shù)學(xué) 姓名：郗峰一、門德爾松簡(jiǎn)介門德爾松（1809-1847），德國(guó)著名的作曲家。費(fèi)利克斯門德爾松1809年出生于漢堡一個(gè)猶太家庭。祖父是哲學(xué)家摩西門德爾松，父親是成功的銀行家，費(fèi)利克斯在養(yǎng)尊處優(yōu)又有文化修養(yǎng)的環(huán)境中成長(zhǎng)。母親是鋼琴家，他的鋼琴啟蒙課就是母親教的。姐姐范尼卡西里（1805-1847）是一位在鋼琴和作曲方面的可造之材，而且是費(fèi)利克斯珍貴的摯友。在西方音樂(lè)史上，像門德爾松這樣有著輝煌的家族史、優(yōu)越的家庭條件和良好的人文環(huán)境的音樂(lè)家實(shí)屬罕見，家里經(jīng)常聚集著當(dāng)時(shí)知識(shí)界的代表：卓越的科學(xué)家、文學(xué)家和藝術(shù)家，如：歌德、海涅、黑格爾、威伯等。門德爾

2、松是上流社會(huì)中貴族式的音樂(lè)家，他的一生在平靜、幸福中度過(guò)，除了感受到家庭給他的溫暖和眾人對(duì)他的尊重之外，從未品嘗過(guò)生活的艱辛與苦澀。他被譽(yù)為浪漫主義杰出的“抒情風(fēng)景畫大師”，作品以精美、優(yōu)雅、華麗著稱。費(fèi)利克斯門德爾松是鋼琴神童，9歲就開始公開演奏，10歲時(shí)就為詩(shī)篇19譜曲，12歲已寫出一首鋼琴四重奏(op.1)，14歲組織自己的私人樂(lè)隊(duì)，16歲發(fā)表第一首杰作弦樂(lè)八重奏，17歲時(shí)完成了仲夏夜之夢(mèng)序曲。20歲時(shí)他通過(guò)指揮馬太受難曲在巴赫去世后的首次公開演出來(lái)宣傳巴赫的作品。這是1829年，演出地點(diǎn)為柏林歌唱學(xué)院。引起轟動(dòng)而成為聞名遐邇的指揮家。為巴赫的作品得以復(fù)生作出了重要的貢獻(xiàn)。同年赴英國(guó)指揮

3、倫敦愛樂(lè)樂(lè)隊(duì)，這是他十次英國(guó)之行的第一次。在蘇格蘭度假后，以赫布里底群島序曲和蘇格蘭交響曲（No.3，A小調(diào)）表現(xiàn)他的觀感，雖然這兩部作品是直到他1830-1831年訪問(wèn)意大利時(shí)才動(dòng)筆寫作的。在羅馬與柏遼茲邂逅，并開始醞釀意大利交響曲（No.4，A大調(diào)）。下一個(gè)主要停留點(diǎn)是巴黎（1831-1832），在那里與李斯特和肖邦相遇。1833年返回德國(guó)，完成意大利交響曲并在杜塞爾多夫就任音樂(lè)總監(jiān)。1835年成為萊比錫著名的布業(yè)大廳音樂(lè)會(huì)的指揮。1837年與出身于法國(guó)胡格諾教派家庭的塞西爾讓萊諾結(jié)婚。1842年與舒曼等人一起創(chuàng)辦萊比錫音樂(lè)學(xué)院。又設(shè)法再度訪問(wèn)英國(guó)，在1846年的伯明翰音樂(lè)節(jié)上指揮他的清唱

4、劇以利亞，取得輝煌成功。此時(shí)他的健康已是每況愈下，次年他心愛的姐姐病故，給他以沉重的打擊，加速了他的死亡。他于六個(gè)月后去世。享年38歲9個(gè)月1天。二、門德爾松的藝術(shù)成就（1）在音樂(lè)的啟蒙運(yùn)動(dòng)上，門德爾松使被人們遺忘了幾乎一百多年的作品巴赫的馬太受難樂(lè)重放光芒，這是音樂(lè)史上最重大的事件之一，從此人們開始重新認(rèn)識(shí)巴赫。（2）在創(chuàng)作上，首創(chuàng)了高雅純凈、形式短小的鋼琴曲無(wú)詞歌，創(chuàng)作了著名的仲夏夜之夢(mèng)、蘇格蘭交響曲和意大利交響曲，把浪漫主義與古典主義的特點(diǎn)交織在一起，音樂(lè)既含有古典主義的邏輯性，又帶有浪漫主義的幻想性；他創(chuàng)作e小調(diào)小提琴協(xié)奏曲具有華麗的技巧與甜美的旋律，是舉世公認(rèn)的精品。（3）在音樂(lè)教育

5、上，創(chuàng)辦了德國(guó)第一所音樂(lè)學(xué)院萊比錫音樂(lè)學(xué)院，為后來(lái)德國(guó)音樂(lè)教育的發(fā)展打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。三、門德爾松主要作品賞析仲夏夜之夢(mèng)仲夏夜之夢(mèng)序曲，是具獨(dú)創(chuàng)性的優(yōu)秀之作。這首序曲于1826年夏間寫成。當(dāng)時(shí)十七歲的門德爾松和妹妹芳妮醉心于閱讀新出版的莎士比亞戲劇，其中仲夏夜之夢(mèng)給他留下的印象最深，于是他根據(jù)這一題材寫出了鋼琴四手聯(lián)彈仲夏夜之夢(mèng)序曲，初時(shí)由他和妹妹演奏，次年才編配為管弦樂(lè)曲公演。它曲調(diào)明快、歡樂(lè)，是作者幸福生活、開朗情緒的寫照。曲中展現(xiàn)了神話般的幻想、大自然的神秘色彩和詩(shī)情畫意。全曲充滿了一個(gè)17歲的年輕人流露出的青春活力和和清新氣息，又體現(xiàn)了同齡人難以掌握的技巧和卓越的音樂(lè)表現(xiàn)力，充分表現(xiàn)出

6、作曲家的創(chuàng)作風(fēng)格及獨(dú)特才華，是門德爾松創(chuàng)作歷程中的一個(gè)里程碑。時(shí)隔17年后的1843年，門德爾松又重回到仲夏夜之夢(mèng)這一題材，為此劇的上演，創(chuàng)作了12段配樂(lè)。至今，人們演出這部喜劇仍離不開這12段配樂(lè)。這首序曲不是用概括劇情的手法寫成，而是將劇中故事所產(chǎn)生的印象和富于幻想的情趣，通過(guò)音樂(lè)加以表述。所以，從音樂(lè)角度講，它是一部帶幻想性質(zhì)的序曲，一部寫作技巧高超、藝術(shù)性完美的杰作，用奏鳴曲式寫成。引子由木管樂(lè)器輕柔地奏出自由延長(zhǎng)的四個(gè)持續(xù)和弦，那漂渺的音響、營(yíng)造出朦朧月夜的背景，令人虛幻，如置身于寂靜，神秘的樹林。隨后，小提琴在高音區(qū)用輕盈的跳弓以快速的斷音奏出主部的第一主題，這輕盈靈巧的旋律、活潑

7、的節(jié)奏、奇妙的音樂(lè)，描繪出森林仙境中的一群小仙靈們愉快的追逐、嬉戲的情景，這個(gè)小仙靈主題在序曲中多次出現(xiàn)。接著，樂(lè)隊(duì)以強(qiáng)奏奏出一段威嚴(yán)有力的旋律，它是主部的第二主題，代表仙王和仙后的形象，音樂(lè)與前面兩個(gè)主題形成鮮明對(duì)比。副部抒情的旋律從弦樂(lè)上歌唱出來(lái)，先由小提琴奏出，再由樂(lè)隊(duì)全奏，是非常柔美的愛情主題，給人柔情似水、纏綿甜美之感。主部的小結(jié)尾中，出現(xiàn)了粗獷有力的舞蹈性音樂(lè)，栩栩如生地描繪了仙靈群舞的場(chǎng)面。展開部以小仙靈主題為主，表現(xiàn)迷蒙月夜的寂靜林中小仙人跳著輪舞的神奇境界，并使人聯(lián)想起因小仙靈的捉弄而發(fā)生在林中的各種趣事。隨后，開始的持續(xù)和弦又重響起。再現(xiàn)部中音樂(lè)有所減縮，小仙靈的輪舞又一次

8、出現(xiàn)，愛情主題和諧地發(fā)展著，音色、音調(diào)比以前更加迷人，一連串輕盈、快速的樂(lè)句，把樂(lè)曲引向高潮。結(jié)尾是主部和副部主題再現(xiàn)，象征青年戀人的愛情得到完滿解決。主部主題的最后一次出現(xiàn)，并把原來(lái)威嚴(yán)有力的第二主題延伸開來(lái)，使旋律抒情、柔和，樂(lè)曲消失在開始的持續(xù)和弦中。這個(gè)結(jié)尾表現(xiàn)仙王和仙后在祝賀年青人終成眷屬之后，返回了神妙的王國(guó)，小仙靈們的輪舞也消失在迷霧仙境中，人們向奧布朗王國(guó)告別，仲夏夜的一場(chǎng)夢(mèng)幻結(jié)束了。四、門德爾松的貢獻(xiàn)門德爾松是莫扎特之后最完美的曲式大師，古典主義的傳統(tǒng)與浪漫主義的志趣在他作品中完美的結(jié)合在一起，賦予作品以一種詩(shī)意的典雅。他善于將美妙的旋律納入正規(guī)的古典曲式，他不僅是一位熱情歌

9、頌自然的詩(shī)人，還是一位善于用虛無(wú)縹緲畫筆的風(fēng)景畫家，他的音樂(lè)被稱為“描繪性浪漫主義”。門德爾松作為作曲家、指揮家和鋼琴演奏家的才華得到了瑪利比戈(在巴黎)、路德維希貝格爾、莫舍萊斯等鋼琴老師和策爾特（1817年在柏林教他作曲）的鼓勵(lì)。他在短暫的一生中創(chuàng)作了大量的各種體裁的音樂(lè)作品，作品的風(fēng)格溫柔舒適、優(yōu)美恬靜、完整嚴(yán)謹(jǐn)、極少矛盾沖突、富于詩(shī)意幻想，反映出他生活上的安定富足。他創(chuàng)作的芬格爾山洞、第一鋼琴協(xié)奏曲、無(wú)詞歌、意大利交響曲、蘇格蘭交響曲等都是著名的作品。門德爾松最早“成熟”作品仲夏夜之夢(mèng)序曲（1826）和赫布里底群島（1830-1832）展現(xiàn)出他的精湛的技巧和獨(dú)特的旋律風(fēng)格，標(biāo)志著標(biāo)題性或描寫性音樂(lè)會(huì)序曲創(chuàng)作史中的一個(gè)重要階段。在后來(lái)的作品中他的視野大為擴(kuò)展（交響曲、協(xié)奏曲、清唱?jiǎng)　⒑铣魳?lè)、室內(nèi)樂(lè)、鋼琴曲、管風(fēng)琴奏鳴曲、歌曲），但在“技巧”或表情方面卻未見有多大的進(jìn)展。他的很多音樂(lè)作品所共有的精練、美妙與和聲上的規(guī)規(guī)矩矩在以利亞的伯明翰首演中達(dá)到登峰造極的境地,為維多利亞中期的音樂(lè)趣味定下了規(guī)范。但是他也大膽探索,那首被低估了的宗教改革交響曲（No.5，D小