1、創(chuàng)排話劇項目申請報告范文 助力脫貧攻堅 歌頌扶貧干部的家國情懷 我市創(chuàng)排扶貧話劇在路上 排練現(xiàn)場 記者 張大煒 攝 22日上午，走進佳木斯大劇院，記者被這里的濃情所感染。 一部以扶貧為創(chuàng)作題材的話劇在路上正在抓緊創(chuàng)排中，導演精心編排指導，演員全身心投入，旨在將該劇打造成為一部精品力作。 據悉，以扶貧為題材的話劇在路上，從籌備至今已有一個多月。采取現(xiàn)代手段表現(xiàn)形式，展示扶貧工作中扶貧隊員第一書記以及村民的精神面貌，從貧困奔向小康路的故事。 這部話劇邀請到了被稱為“得獎專業(yè)戶”的國家一級導演邢友江擔任導演，其曾導演過大青山野草女大十八變等20多部話劇，其中大部分劇目獲五個一工程獎、文華新劇目獎等國

2、家級獎項，其在1996年獲全國第三屆話劇導演金師獎。 話劇在路上由著名劇作家李繼合擔任編劇。 談及該劇目創(chuàng)作背景，導演邢友江說，國家正在實施一項偉大工程，就有精準扶貧工程。它是中華民族前無古人的一項偉大工程，解決農村貧困問題，是當前非常重要的一項工作。 “創(chuàng)編這個話劇，已經遠遠超出扶貧這個范圍了，這個話劇在歌頌了一個扶貧干部的家國情懷。因為他在扶貧工作過程中，注入了他 _農村未來的那種展望，他用這種獨有的展望，按照自己構想來進行這樣的扶貧工作，這就是不同于其他扶貧的很重要的一個細節(jié)。”邢友江說。 邢友江接著說，這個話劇從寫劇本到現(xiàn)在，沒超過20天，這是在藝術創(chuàng)作領域不可想象的。作者下去采風、體

3、驗生活，然后開始創(chuàng)作劇本。該劇本精巧構思，超越傳統(tǒng)劇目，將給觀眾帶來心靈震撼。 “我們正對劇本進行調整，現(xiàn)在只是有個初排。這個話劇，既充滿了政治性，又屬于一部藝術品。體現(xiàn)出了對人的情感、對生命的一種尊重，更體現(xiàn)了一種家國情懷?！?據悉，初排只是完成了話劇1/3。還要經過細排、合成、彩排、演出。這些天，演員們克服了很多困難，只用了七八天時間就取得了不錯成效。 “在短短一個多月時間里，拿出這樣一部大戲來，是一個不可想象的事兒。這種不可想象的事兒，在佳木斯做到了。”現(xiàn)場，很多演員感慨地說。 作為該話劇在路上的作者、編劇李繼合也深有感觸。“我是一個文學創(chuàng)作編劇，去年過江人也是我寫的。有過這樣的一次合作

4、，對佳木斯也有了一份感情。這次請我來創(chuàng)作這樣一個劇本。下基層采風、體驗生活十幾天，劇本四五天就寫完了。這部話劇簡單地來說，做到了真正的扶貧了一個家庭、培養(yǎng)了一個村支部書記、完成了父親的一個夙愿、使一個村莊真正的脫貧、獻出了一個共產黨員真正的情懷?！?這部話劇縱深了四十年，就是要這種 _縱深感。扶貧事業(yè)在中國是一個偉大的壯舉，前無古人。這部話劇抓得準、抓得精，堅信一定會為中國扶貧留下一個很深刻的故事和記憶。 這部話劇重要有兩點：免去了概念化，演出了道德上的東西；體現(xiàn)著生命，體現(xiàn)著以人為本。這個話劇很令人期待，不是簡單地寫了一個扶貧故事，而是展現(xiàn)了一個共產黨員 _農村未來的一種展望和思考。 創(chuàng)作過

5、程中，主創(chuàng)人員組織了六七場扶貧第一書記的座談會，李繼合說：“確確實實這個扶貧感動了我，我的創(chuàng)作也是有感而發(fā)。這個話劇淚點特別多，看過的人一定會哭過幾次。在扶貧道路上，扶貧干部是很感人的，他們做出了很大的犧牲，體現(xiàn)了一名共產黨員為人民服務的大主題?！?這部話劇采用中國傳統(tǒng)三幕劇的形式，用五場予以詮釋。以一個第一書記為主人公，以兩家人從歷史到今天的情感故事，到最后這個書記在這里又培養(yǎng)了新的村支部書記，使這個村子實現(xiàn)整體脫貧的一個故事。通過導演及演員努力，這部劇呈現(xiàn)出效果，已經遠遠超出了劇本。 這部話劇涵蓋了 _厚重、表演者內心深刻的解讀以及對生命的理解與尊重，將歷史故事延續(xù)到了今天，成為了這部話劇

6、的諸多亮點。李繼合說，已經和導演形成了共識，參加這個話劇的演員，全部為佳木斯演藝有限公司演員。利用本土力量完成這部大劇，希望能把這個話劇做得更好。 市文廣新局工會主席顏秀華說，助力脫貧攻堅，文化應該先行。這部話劇意義深遠，得到市委宣傳部高度重視，多次召開主創(chuàng)人員會議，研討劇本，把握方向，使創(chuàng)作過程得到順利進行。 據悉，話劇在路上，預計將于11月中下旬正式與觀眾見面。 已經排過并首演了，三姐妹。等待戈多是“大導”林兆華把契訶夫與貝克特這兩位戲劇大師的代表作三姐妹和等待戈多做的一個后現(xiàn)代的嫁接，該劇首演于1998年，由濮存昕、陳建斌等主演，這部作品的實驗性在當時的戲劇圈引起了許多爭論。xx年底林兆

7、華復排這部戲，并由張若昀接棒濮存昕，一人分試兩角。這是張若昀從北京電影學院畢業(yè)后首次出演話劇，我們去探班時，他正在排練中。 主持人：像你們排練是從每天下午開始來這兒？ 張若昀：對。 主持人：晚上到幾點結束？ 張若昀：看心情吧。一般到大家都排不動了為止，我覺得差不多前兩天都是到八九點鐘，就是晚飯之后，大家準備按演出的時間點，因為演出就是那個時間點嘛，三點半，開始，演完了之后坐在那里聊一會兒，坐一會兒，然后就是說今天練的感受，今天排練的感受之類的。 主持人：跟我想象的也不一樣，我以為在排練中是朝九晚五呢，一大早就出來，其實這樣子還挺輕松的。 張若昀：我今天聽他們之前跟別的拍戲的時候，也有說可能來拉

8、晚的，也有說下午來得很晚，但是排到凌晨的。 主持人：這個時間是你每部劇的節(jié)奏都是這樣子嗎，排練的節(jié)奏？ 林兆華：差不多，就是演員自己掌握的，需要時間他們多練就多排會兒。 主持人：嗯，平時你在排練場的時候，給他們說戲或者是講這個過程多嗎，還是更多的讓年輕導演跟他們去交流？ 林兆華：戲劇應該說不是導演排出來的，是演員創(chuàng)造出來的，應該發(fā)揮演員的創(chuàng)造力。 主持人：所以你也希望演員有更多的想法和主動性是吧？ 林兆華：對對對，演員沒有主動性這個戲不好看，導演扣出來的戲，一點點扣出來的戲不好看。 主持人：那這個劇的排練的過程中，你發(fā)現(xiàn)這個演員的這種主動的創(chuàng)造性多嗎，比如說張若昀，因為他是第一次演話劇，在目前

9、的排練過程中你看到他的創(chuàng)造力有嗎？ 林兆華：一個這樣一個明星，損失上千萬的稿酬來跟你排戲，這就很不容易了，而且他的態(tài)度非常謙虛，態(tài)度非常好。 主持人：所以在某種程度上也說明就是導演和您作品的這個魅力吸引他能回到這個舞臺？ 嘉賓：我根本就沒想著我請明星不明星，我就一塊喝茶，聊天。我看這個小伙子他還愿意演戲，更是明星，聲音，形象都挺好。 張若昀：我們第一次見面的時候，他就說你不要去看那個錄像，我能理解就是說他他絕對不希望你去重復過去的表演，就是他們演出來是他們的，你們演出來就是你們的。因為大導說你們不管怎么演，這都是三姐妹等待戈多這都萬變不離其宗。是的，這個劇本的主題就鑲在這兒了，但是你怎么演出來

10、讓觀眾看，這是你演員的事。 主持人：他所說的這種創(chuàng)造性在你身上有體現(xiàn)嗎？ 張若昀：我覺得是大家協(xié)同創(chuàng)作，因為這個東西不是你自己各演各的，我發(fā)現(xiàn)他們會好玩就好玩在就是你可以對同一句臺詞嘗試很多不同的方式，然后在后面才定下這個。然后我覺得挺欣慰的是前兩天有人問我說，就是覺得我在這邊融入的還挺好。這是我特別欣慰的一件事，我覺得一個是說明大家人好，愿意接納我，另外一個就說明就是說我可能就是一直在用最簡單的方式去工作，到哪都能合的上。 那要看男女生？ “話劇腔”是一個流傳廣泛的說法，久而久之似乎約定俗成，大家都能心領神會這個詞在說什么。對于戲劇行外人來說，“話劇腔”似乎意味著一種很用力的表演方式，這種表

11、演與影視演員的“小力道”形成了明顯差異，普遍被認為是話劇演員習慣了在舞臺演出，需要在聲音、表情、肢體等方面夸張，而到了鏡頭前，他們不大適應影視表演相對“自然”的演法。 而在戲劇行內人的語境中，“話劇腔”雖然也指一種很用力的表演方式，但指的是那種刻板印象中的“話劇表演方法”，這種方法要求演員的肢體、聲音、表情等各方面一板一眼，并認為只有這樣演才是“話劇”。而實際上即便在國內，這種對話劇表演的刻板印象也已被廣泛鄙夷了，即便是在“話劇”演出中。因為大家認識到，戲劇表演其實有很多種，絕無“定式”，而且即便在所謂的（寫實）“話劇”演出中，真正好的表演也應該是真實的、具有感染力的，這種表演，也不應該是非常

12、刻意的、其實并不“寫實”的。所以說，即便是所謂的“話劇”演員，如今你和他講你很有“話劇腔”，對方也是會不高興的。 所以，“話劇腔”這種不好的表演方式，到底是怎么出現(xiàn)的呢？我以為，這當然與對“話劇”粗淺、刻板的認識有關，但更重要的，還是一些演員自己不努力。實際上我們上一代“話劇”演員，比如公認的話劇表演大家于是之，你看他的表演，也是高度真實、具有感染力的，比如在他主演的洋麻將中，人物從開場到結束洗了多次撲克牌，于是之能將每次洗牌時嘴里自言自語的叨叨，演出完全不同的語氣，而且與當時角色的心理狀態(tài)高度吻合?？梢钥吹剑嬲摹霸拕〈髱煛?，是不需要所謂“話劇腔”來實現(xiàn)表演的。所謂對肢體、聲音、表情等的適

13、度夸張以便劇場觀眾看到，是有道理的，但注意一定是“適度”，過猶不及?，F(xiàn)在的一些演員不認真揣摩表演，將表演簡化為腔調、定式，甚至長時間不下功夫積重難返，脫了“話劇腔”就不知道怎么演戲了，這種現(xiàn)象，實在是可悲呀！ 土地確權需要向向鄉(xiāng)級人民政府或縣級人民政府申請確權。如果是商業(yè)用地，國有的，就是國土資源局申請土地確權。由村(居 )委出示證明，到鎮(zhèn)政府土管所提交申請、戶口簿、 _等，由土管所(局)審批，審批后到地塊所在地測量，目前是按30元每平方米計算。較后就只等辦理土地使用證了。土地所有權、土地使用權和他項權利的確認、確定，簡稱確權。是依照法律、政策的規(guī)定確定某一范圍內的土地（或稱一宗地）的所有權、

14、使用權的隸屬關系和他項權利的內容。每宗地的土地權屬要經過土地登記申請、地籍調查、核屬審核、登記注冊、頒發(fā)土地證書等土地登記程序，才能得到較后的確認和確定。 xx年1月31日下發(fā)的核心一號文件提出，全面開展農村土地確權登記頒證工作。土地確權申請書應當載明下列內容： 1、申請人和被申請人的姓名或者名稱、地址、郵政編碼、法定代表人姓名和職務； 2、請求的事項、事實和理由； 3、證人的姓名、工作單位、住址、郵政編碼。 土地確權申請書申請書范文： 申請人： 被申請人： 法定代表人： 請求事項 請求確認位于霍家村一組界內兩條荒溝的所有權為一組村民所有 事實與理由 一、基本情況 松洲區(qū)夏家鄉(xiāng)霍家村委會共有1

15、42戶、740多口人。全村有五個村民小組，每個小組各有自己的名稱：一組霍家（村委會所在地）二組前水泉、三組后水泉、四組敖包溝、五組房身溝。各小組之間分別居住在不同的地理位置，最遠的距離有3公里，最近的也有1.5公里。每個小組都有自己的土地及邊界（詳見地圖） 爭議的土地位于一組村民所在地的南端，有一荒溝，叫前洞溝，又名二道溝。多少年來，一組村民一直在這條溝的兩側耕種、勞作（有兩塊地是二組村民與一組村民互換形成）再往南便是雞冠山，屬于另一村的邊界，西北東，均屬一組土地。與其它組均不搭邊，歷史上屬于一組村民所有，一直由一組村民經營管理。二 主要事實 原來早在2000年12月30日，村委會就將這條荒溝

16、以6000元的價格發(fā)包給了鄉(xiāng)干部王清，承包期限為50年，用以償還村委會的外債。 爭議的第2塊地是位于一組村民居住地村子中間的一條荒溝，該溝長約2.75公里，寬窄不一。這條溝將一組40戶村民隔為南北兩部分，此溝是一組村民出入的必經之地。在這條溝內有一組村民攔截大壩形成的承包地。 三 主要理由 1、從兩條荒溝的歷史沿革看 早在人民公社時期，該荒溝就屬一組村民所有，由一組（一隊）經營、管理，溝的上下沿均為一組的土地直到現(xiàn)在也未改變（有證人李彥、李祥、董瑞清、鄭海證實） 2、從兩條荒溝的歷史形成看 在二十世紀八十年代，這兩條溝很窄，也不象現(xiàn)在這么深，是從山體往下形成的一條小溝，溝的上下沿均是一組的承包

17、地。綜上，懇請行政機關依據事實和法律將爭議的兩條荒溝確認為一組村民所有。 申請人： 申請日期： 我是一個生在小城市長在小城市，退休在小城市的普通人，說句實話，我從來沒有看過話劇。 申論文章的閱卷規(guī)則是分檔給分，掌握好決定檔次的標準，就明白了努力的方向。而這些標準，也就是作為一篇好的申論文章的必備要件，具備的越多，分數(shù)自然是越高。按照四檔給分制來說，一檔可以得滿分40分，最低也有36分，而一旦被劃分到四檔里，那么最低就是0分，最高也只有15分，這中間的差距，一目了然。具體分檔標準如下： 一檔（36-40分）：文章緊扣題目要求，符合材料主旨，觀點鮮明，結構嚴謹，論證邏輯性強，語言表達流暢，建議或主

18、張合理、有效。 二檔（26-35分）：文章緊扣題目要求，符合材料主旨，結構合理，論證比較充分，表達比較流暢，建議或主張比較合理，有一定現(xiàn)實作用。 三檔（16-25分）：文章內容不完全符合題意，或雖然符合題意，但主旨不明確、觀點混亂、結構有缺陷，語言能力不佳。 四檔（0 -15分）： 文不對題，或偏離材料主旨，或觀點錯誤，或結構混亂，或語言表達能力差（上述問題出現(xiàn)任意一個）。大段抄襲材料不給分。 可以看出，評判文章的標準，無外乎就是對主題主旨的把握，結構及行文過程，觀點是否鮮明及合理，語言表達等。這幾個方面做的越全面到位，檔次越高。但要特別注意的是，只要某一個方面出現(xiàn)嚴重的問題，檔次的掉落就會非

19、常嚴重。可以這么講，要想達到一檔，上述幾個方面必須同時具備，而要落入四檔，只要有一個方面嚴重失誤就夠了。從這一點來說，文章的好壞取決于“綜合性能”，單項突出其實是不起什么作用的。這就像一個人嚴重偏科，高考一般是考不過樣樣都中不溜的那種人的。最后附一篇我自己寫的文章，做參考： 制造業(yè)是國民經濟的主體，是立國之本、興國之器、強國之基。十八世紀中葉開啟工業(yè)文明以來，世界強國的興衰史和中華民族的奮斗史一再證明，沒有強大的制造業(yè)，就沒有國家和民族的強盛。但當前，我國制造業(yè)整體面臨轉型之殤，已然成為經濟社會可持續(xù)發(fā)展的掣肘。打造具有國際競爭力的制造業(yè)，是我國提升綜合國力、保障 _、建設世界強國的 _。 新

20、中國成立尤其是改革開放以來，我國制造業(yè)持續(xù)快速發(fā)展，有力的推動了工業(yè)化和現(xiàn)代化進程，顯著增強我國綜合國力。然而，與世界先進水平相比，我國制造業(yè)仍然大而不強，國際形象不佳，在自主創(chuàng)新能力、資源利用效率、產業(yè)結構層次、質量效益、對外拓展等方面差距明顯，轉型升級和跨越發(fā)展的任務緊迫而艱巨。 歷史證明，每一次制造技術與裝備的重大突破，都深刻影響了世界強國的競爭格局，制造業(yè)的興衰印證著世界強國的興衰。實踐也證明，制造業(yè)是創(chuàng)新的主戰(zhàn)場，是保持國家競爭實力和創(chuàng)新活力的重要源泉。我國只有抓住這次工業(yè)革命的脈搏，才能在全球競爭格局中搶占未來先機。這對于推動中國制造向中國創(chuàng)造、中國速度向中國質量、中國產品向中國品牌轉變至關重要。因此必須緊緊抓住這一重大